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我想吃肉:女扮男装无CP——女频小说类型拓展实践

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写手发布官方 手机认证 发表于 2024-4-5 10:21:58 | 显示全部楼层 |阅读模式 打印 上一主题 下一主题
 

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网络文学蓬勃、鲜活地在这个时代生长着,以它的无限想象,以它的烂漫可爱,以它的现实沉思,给予这个国家数以亿计的读者以各种形式的能量与元气,创造新的奇迹与可能。

网络文学旺盛生发,始于写作初心,成于时代机遇,更离不开所有写作者一点一滴的耕耘。无论是知天命的阅历还是Z时代的新浪潮,他们眼睛里闪烁着同样的光芒,他们对于写作的每一点思考,都经历了无数个日夜的“如切如磋,如琢如磨”。

中国作家网通过推出“网络文学名家谈写作”专题,与众多读者一起重温网络文学名家们的写作初心,分享他们的文学理念与创作细节。我们相信,多元与精彩,都将会在这里呈现。

(栏目主持:虞婧)

我想吃肉,1983年生,晋江文学城签约作家。2008年开始创作,代表作《非主流清穿》《奸臣之女》《诗酒趁年华》《佳人在侧》《女户》《祝姑娘今天掉坑了没》等。《非主流清穿》已签约影视改编,《奸臣之女》已签约港澳出版、影视和有声改编,《诗酒趁年华》已签约有声改编。《祝姑娘今天掉坑了没》荣获网站vip强推奖章,常驻无CP+分站金榜,入选2022年晋江年终盘点优秀作品,获扬子江网文评论中心“网络文学·青春榜”推荐。

我想吃肉:女扮男装无CP——女频小说类型拓展实践

一个常见的网络小说刻板印象:网络文学平台分为男频和女频,男频主打“事业”,女频则通常与“言情”划上等号。

“一切历史都是当代史”,小说也一样。挣脱束缚通常从最贴体切肤的地方开始,追求爱情、婚姻自主自然而然地成为女性文学的一大主题。随着时代的发展,着力点放到女性角色事业上的作品越来越多。

2022年5月,我开始写《祝姑娘今天掉坑了没》,到今年1月完结。我写的是一个叫祝缨的女孩子的“冒险”故事,她的舞台是整个世界,而不是“爱情”。她出生在一穷二白的神棍人家、被当成男孩抚养,因缘际会之下踏入京城,不断学习、充实自我,找到了人生目标。完全不写感情线(无CP)的作品在总体数量上仍然偏少,但尝试创作的作者越来越多了。在此抛砖引玉,从人物设定以及剧情设置两个方面,浅浅地分享一下自己的经验。

合理又与众不同的人物设定

人设是会参与情节的。有趣的人物背景自带情节和冲突、张力,会天然、自动地推动情节,润物无声地成为情节的一部分。

譬如“穿越”,一个穿越的人物,身上就会天然地带着今人观念与古人观念相碰撞的冲突张力,带出许多情节。当然,写小祝的时候,我并没有选择“穿越”,而是从另一个方面切入——“不同”。一个与众不同的主角,能够更好地吸引读者读下去。因为“不同”,她才会在许多时候做令人意外的选择,使情节往出人意料的方向发展。

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《祝姑娘今天掉坑了没》是一部以架空古代为背景的小说,设定主角的时候,有一个极其重要的考虑因素。在古代背景下,一个女性角色想要有“事业”,而不是以“经营家庭”为主业,是自带矛盾冲突的。天然就能让读者产生好奇——她能怎么做?

解决这个难题的第一步,就是给她一个“合理的身份”或者说“处境”。

古代背景的设置,绕不开的一个问题是“古代女人是/不是这个样子的”,会被读者用“现实”来拷问。尽管现实永远比小说更离奇、更挑战刻板印象。但小说是需要逻辑的,需要给人物一个合理的设定,剧情的齿轮才能开始转动。

我的第一层答案是“女扮男装”,这不是一个新的设定,无论是花木兰还是孟丽君,古来有之。当然,在古代背景下,这个设定会自带相关的情节、阻力,譬如身份的保密等等。

第二层,就是要给这个设定一个合理的解释,正常家庭不会让女儿“女扮男装”,必须能够自圆其说。祝缨出生于偏僻乡村,家里是受欺负的外来户、黑户神棍家庭,底层、贫困,所以养育子女也要计较划不划算,古代背景下有“溺婴”陋习,尤其是女婴。作为女婴出生,她面临着生命的危险,好在她有一个爱她的母亲,宣称她是个男婴,就这样活了下来。

在这两层答案的基础上,祝缨又有了第三层设定——天赋还不错。这是个隐藏条件,这个天赋包括智力和体力两个方面,如果这两方面不较平均水平更高,她对性别的掩饰就容易露出马脚。太笨或者太弱,很难长期伪装,所以她要比较聪明、健康、有一定的学习思考能力。

祝缨的其他特点,都是基于以上三个基础条件。贫困的神棍家庭,让她自幼就混迹江湖、见识人性,也见惯了装神弄鬼,对“神权”天然祛魅。没有户籍,她和她的家庭是不在“政权”掌控中的。因为是外来户,所以她没有“宗族”,家庭人口简单。

神权、政权、族权,在祝缨这里,都不能成为她的信条,但她受这三者的压迫并不比任何人少。

这样的成长环境,面临的永远是“生存”问题,这就造就了祝缨“务实”的本色。“男子”的社会身分,让她可以最大限度地野蛮生长,思维方式也更自由。祝缨与这个“古代背景”的伦理纲常、规范要求是格格不入的,用修真文的说法就是,她不符合这个环境的“天道”。这样,一个比较“不同”或者说“异类”的人物就出现了。

祝缨是一只被压到极限的弹簧,只要把她放到“古代背景”下,她自己就会在这样的环境中反弹。她把自己当“人”,但是环境不这么认为,必有冲突。封建社会的束缚如果抹杀不了她,她就要动手掀一掀这些束缚。

即便她务实的初心仅仅是开一间小茶铺,她只要感知到环境变化或遇到事件,拥有这些特质的她,就会主动地引领剧情。

仅有这些是不够的,作为主角、正面角色,她不能只是一个强悍的“工具人”,还要有柔软的部分,即使不多(再理性),也要有,这也需要有合理的来源——爱。丰沛的母爱,不太多但还算有的父爱,以及遇到了很有爱心的花姐,这让祝缨不至于成为一个纯然的功利的人物,变成泰勒制下的卓别林。

配角的设定也同此理。

事业线设定:大胆做梦,逻辑自洽

人设确定之后,就要确定一下事业线了。祝缨由于有了上述的人设,所以她是没有“以家庭为事业”的执念的。她的社会性别是“男性”,所以她的事业也就是大环境中与所有男性一样的事业。我选择写了“官场”。

古代背景下女性以正式的外朝官员而不是后宫“女官”的面目出现,就要再次面临合理性的拷问。我的回答是,当然合理,也当然可以。不提一些传奇小说,现实历史中,这样的女性人物虽然罕见,但也有。譬如南朝做到扬州从事的娄逞、五代做到司户参军的黄崇嘏、明代的秦良玉等等。

即使没有这几位优秀的女性真实存在,我的答案仍然是——当然合理,也当然可以。

文学创作是在织梦,如果连做梦都不敢放开胆子,还写什么小说呢?只要能够自圆其说,为什么不可以呢?

“官场”不好写,尤其对女性创作者而言,这些是需要“补课”的,但也不必畏首畏尾不敢尝试,自己先设限,然后承受“女性文学只知道情情爱爱格局小”的偏见。与天赋、思想、格局无关,仅仅是还没有熟练而已,之后会越写越成熟。

具体的实践,首先是材料的搜集。“古代”只是一个词,但是涵盖的范围很广。尽管是架空,写作必然有所依托,在漫长的历史中,历朝历代情况都不相同,每个时期的官职、生态都有其特点。在动笔之前,需要确定好相应的历史阶段,确定好官制,避免出现常识、逻辑上的错误,譬如,如果是中央集权高度发达,世家门阀就不可能把持朝政。《祝姑娘今天掉坑了没》的“官场”以唐代为范本,《唐六典》《唐律疏议》等参考资料就是必须的,此外就是一些日常知识的积累。

接下来就是“大胆做梦”了,祝缨的事业是不断递进的,官场上的进步,主要体现在升职上。在当时的背景下,一个出身寒微的人想要升职是很困难的,因此个人努力之外,她还需要有社交,有事件的发生和利益的置换,这些都需要有细节来填充。写她做了什么事,有了什么样的成绩,又因为有什么样的上司等等才获得了升职。同时,适当地描写不同身份背景的同僚的形态,敌、友等等,都能让文章显得饱满。

这样,一篇小说的大致框架就出现了。

至于“无CP”,不写感情线,从个人的角度而言,我认为人生在世,感情线不一定是每个人的主线,也不一定是故事的主线。写作上,我还是想做个实验,一是女性角色不一定非要有感情线,二是按照人物、情节、背景设定来看,能够理解她、与她对等的男性角色几乎是没有的,她也不可能去爱一个不理解自己的人,所以不添加这条线。

把一个逻辑自洽的、有特点的人物放到一个比较完整的环境背景里,一个小说的世界就开始运行了。

盼同好指正。

来源:中国作家网





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