畅销书作家江南:要如何写好一个故事
中国非常缺在故事结构方面有经验和能够把经验发挥出来的人，导致很多作家不得不完全依赖天赋进行创作。但即便如此，中国的作家比例并不高。究其原因，是因为大部分人没有一个正确写作技法的支撑，没有经过那五年时间的洗礼。为什么老讲技法？因为你的天赋属于你自己，不能被改变，而技法，却是老师能给到你的，能让你的Idea更巧妙地表达出来，传输给你的受众，使他们全身心投入在你呈现的故事里。
其一，作品具有两面性。其二，构建一个故事，有迹可循。作品的两面性主要在于它的传播范围和精神内核，并且这两方面是并重的，没有顺序性和优先性。传播范围很好理解，我们可以简化为存活率、销量、点击率、受众数，你的忠实度的数字，那些追你作品三五年不弃的人。
而精神内核就在于你要写一个什么样的故事，这是支撑你走下去的一个关键。
写作是一项长期的工程，到后期会非常的苦，特别是长篇写作，一个故事，你在心里构思一遍，再被感动一遍，最终你还得将它写出来。
打个比方，就像你把嘴里的饭嚼烂了，吐出来，再嚼一遍吃下去，就非常非常地难过。这时精神内核就显得尤为重要了，它能激励你不半途而废，继续走下去。
我当初踏上写作这条路时，就非常想出名。刚开始在一个论坛里写作，里面就只有20个人，就这么小，而最后成为著名作家的大概有5个。为什么这五六个能熬出头呢，因为这些人在这条路上坚持了下来，过了那五年，积攒了非常丰富的写作经验。
所以，我们当作家的最终目的，就是要拥有更多受众的认可，影响更多的人，并获得名利，所以请大家写故事的时候不要排斥这一点。否则，就容易走上邪路了。
要写好一个故事，我们必须抓住故事的三个基本元素。首先便是人物。人物是一部作品最有价值的一部分，所有的故事都要有人物的参与，因此，人物永远是你第一个要描写的。
我们国内做授权，通常会授权一本书，而你看漫威，你要的授权永远是一个人，你买钢铁侠的授权，你买的就是钢铁侠。因为这个人物，汇集了所有故事的精华，让受众能够感同身受。
如何才能找到打动人心的人物呢？你构思想象出一个人物，其实就是对内的自我观察，自我挖掘，根据你脑海中留存的影像，你的朋友，你讨厌过的，喜欢过的人，会让你的作品人物更像一个活生生的人。
通过观察一个人外在、行为细节来猜想他的性格，分析他性格的成因，经过提炼、优化，使这个人物3D立体化，清晰地呈现出来。
另外要进一步打动人心，人物的构造就要有一个开始和结束，如果整个故事中，人物性格没有发生转变，那么这个故事就失败了，因此，如何让人物改变，就显得十分重要了。而往往让人物发生改变的，都是另一个人物。写人物表，画关系线，于是，这一系列人物就浮现出来了。
其二就是故事。当你想到一个人物，就应同时构思他的动机，他的目标，他发生了一个什么样的变化，那这个变化的过程，就是你要的故事。
所以，在这三个元素中，是有顺序表，是有优先级的，人物永远在第一位，而故事在第二位。一句话，你找到了人物，就容易有故事。
其三是空间，也就是想象的余地。一个故事的背景在很大程度上可以提供一个舞台，让你在处理这个故事的时候，有能够为你服务的空间。
到这里，一个故事的基本框架就能够成型了。后期的填充打磨，都要在这个基础上进行发散，让你的故事不会脱离成事故。
那么空间感该怎么实现呢？一方面，可以通过对故事中世界的设定来实现，这可以让我们脑补完很多没有写出来的东西，比如神秘的力量，黑暗的组织，强大的头目背后这种。
另外，当你构思故事时，注意什么该写出来，什么该隐藏，这个小的技法，能给读者想象空间，通过我们的世界观和作品中的世界观的联结，可以体现空间感。
江南：真名杨治，2013第八届中国作家富豪榜首富、畅销小说领军人物、内地幻想文学代表作家，凭借回忆北大生活的小说《此间的少年》踏入文坛，作品情节多变、热血励志、文字细腻，在高校青年学生中有持续的影响力。幻想作品《九州·缥缈录》系列构建了以中国历史和神话为原型的架空世界、青春作品《龙族》系列在中国创下了单本即销售200万册的记录。
新媒体时代，在轻阅读的同时，也别忘了深度思考。暂别柴米油盐，卸下所有身份，一同进入旅人书影，体味本心。野草君有幸在这里遇见你，感谢倾听，也愿你留下足迹。
谈话：江南 | 整理记录：野草君
来源：野草书屋
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