张欣谈“讲故事”的秘诀：朝深处想 往小里说
张欣是一个讲故事的高手。最新力作《狐步杀》再度让我们见识了她的这种能力：三条线索齐头并进又纵横交错，平淡无奇的案情下暗流汹涌，结局出人意料却又在情理之中……碰到一本能让人一口气读完的小说并不容易，而张欣的小说却几乎每一篇都让人欲罢不能。这近乎一个奇迹，也是编剧们都热爱张欣的主要原因。而说起创作体会，张欣说，其实不过八个字：朝深处想，往小里说。“走心”很累 但必须走心
张欣显然是有“套路”的。有钱人、没钱人，爱情、事业，她总是在写这些东西。城市总是梦想之都，也总是欲望之渊。成功人士内心也有暗礁，真爱总是若即若离……但即便你熟悉了这个套路，即便你可以用三言两语概括小说内容，即便这故事梗概在展开之前似乎显得庸常无比……你还是会爱她，爱她那隐藏在字里行间细节之中的迷人成分。
这部分要归功于张欣高超的叙述节奏：时断时续，时紧时松，时缓时急。但更大程度上和张欣的语言魅力有关，它睿智又爽利，有着一个成熟女性作家历经人生风雨之后的通透与悲悯。总之，故事本身并不重要，而由张欣讲这个故事才最重要。
张欣并不讳言，她的内心“迷恋带有传奇色彩的好故事”，而她也幸运地精于此道。
张欣觉得，好故事必须是有层次的，也是充满矛盾的，还得不以人的意志为转移，甚至不以她这个作者的意志为转移。经常写着写着，她就把自己不希望死掉的人给写死了。因为好的小说可以自我生长，它自然而然，瞒天过海，自圆其说。
“犹如一个女人妖娆撩人，男人知道这不是老婆人选但又挡不住自身恨不得飞蛾扑火般地靠近，跟‘男人不坏女人不爱’一个道理。这种层面还只是感官的，再往下走或许因为各种原因还真就动心了，动心就牵扯到感情，动感情就是崩溃或者毁灭的开始。再往深处去，就是孤寂的冰河期，原来谁都救不了谁，偌大的人世间只有你一个人怅然独行。然而这种情感又是共通的，读者才能流出自己的泪。”
“停留在感官系统的作品很多，因为老走心心会累啊。但作为个体的作者，我前所未有地清醒：只走心，也只会走心。并且，口子开得越小，表达起来才能够更加细致和从容。小说嘛，就是往小里说，却可以朝深处想，也就够了。” 现在我需要写一点温暖的东西
和之前的小说大都以悲剧收尾不同，这次，张欣让《狐步杀》有了一个大团圆的结局。在有些“老粉”看来，和张欣之前那些让人抓心挠肺、难受半天的故事结局相比，这个结局显得有点“清浅”。同样显得“清浅”的还有小说里几位“白莲花”般的人物，忍叔、周槐序、苏而已。这样完美的人怎么可能存在呢？
张欣告诉记者，几年前同样入围图书势力榜的《不在梅边在柳边》是她沉到最底的一部作品，后来就开始上升。“我觉得作家必须得跟这个时代逆着来，当这个时代的戾气越来越没有边际的时候，我觉得我应该写一点温暖的东西。”
在张欣看来，写温暖、写美好特别有难度，甚至比写悲剧要难。因为这种“不存在的人”，很容易就变得特别假，怎么驾驭这个“度”需要十分精确，但“不存在的人”出现在小说里仍旧是有意义的。
“武侠小说最能说明这个问题：那些飞檐走壁、无牵无挂的武侠人物更是不可能存在，但不妨碍他成为我们的梦想。我家三个小孩，妻子下岗，我还是可以去做武侠梦，幻想自己是杨过或者什么不得了的人物，这是文学可以提供的最基本的东西。”
“我收到一些读者的反馈，让我惊讶的是，他们不约而同地记住了小说里忍叔说的一句话：‘我们都是心里有蛟龙的人。’这句话多普通啊，无非是在说，我心里是有抱负的，不是外表呈现的那种平淡无奇的小人物心态。他们能注意到这句话并感到触动，正说明心里是相信这种东西存在的。”（广州目报）
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