月关：如同《大宋北斗司》呈现的少年热血一样创作
2018年，《夜天子》同名影视剧火热开播，由“宏宇天润”签约作家、原著作者月关亲任编剧。该剧剧情热血搞笑，充满正能量，上线仅一天半播放量就破亿。随着电视剧的热播，《夜天子》原著小说登上百度搜索风云榜，搜索量持续排名第一。3月19日 ，由企鹅影视、耀客传媒联合出品，月关首次原创剧本的大型古装探案剧《大宋北斗司》登陆腾讯视频全网首播，备受瞩目，热度持续上升。
多部影视剧成功上线、连续霸屏、持续火热，作为原著兼编剧的月关，可以说是网络文学影视化的代表大神作家。
借着《大宋北斗司》热播契机，橙瓜专访知名网络作家、影视剧编剧月关，一起畅谈从网络文学到影视改编的精品化制作思路。
《大宋北斗司》是月关的第一部原创电视剧剧本
说起创作机缘，月关表示，“2016年下半年，耀客传媒的朋友联系到我，想创作一个故事，提了基本的需求，比如可延续开发性，故事风格类型等等。我考虑之后，创作了这个剧本，它是先出的剧本，后来在剧本的基础上进行丰富再形成的小说。所以和我之前先写出小说再改编剧本是恰好相反的创作步骤。”
“这个故事，可以说是我们双方共同打造的，他们来把握最原始最核心的需求，而我在此需求之上来设计故事，再依据他们具体呈现必须面对的实际困难，我们一起商议，想办法解决，所以创作过程很有效率。打造一个可连续创作的IP，这是耀客的朋友们的一个期许，当然也是我的一个期许。所以一开始我就为延续性打下了基础。问过他们大致的方向和需求后，我就开始着手设计《大宋北斗司》。”
“我们双方合作的很愉快，合作的很好，耀客很尊重创作者，我们相处非常融洽。他们充分理解我，我也很理解他们在把一个故事视频呈现中所面对的种种困难，这种理解和尊重，相互的包容，让我们的合作非常愉快。”谈到《大宋北斗司》合作方和出品方耀克传媒，月关赞不绝口。
对作品负责，对读者和观众负责，同时致敬传统
谈到了《大宋北斗司》具体创作，月关老师一时滔滔不绝，如数家珍。让橙瓜笔者感到惊喜的是，很多作家在创作完故事，就会放下这个故事，甚至会忘记细节和情节，然而，月关老师在创作几百万字大长篇后，仍然对自己每部作品的每个细节都记得很清晰，这可以说是一个作家对自己作品最高的负责任态度。
月关表示，《大宋北斗司》的人设和人物能力、以及层层递进，隐秘逐步揭开，最终令人恍然大悟的故事，是它的亮点所在。
整部剧的人设和人物能力非常有新意，但又不过于跳脱，这是因为一方面能力设计太过于玄异会有审查、制作、观众的接受等各种难度，另一方面，他作为创作者，又想创作凡人世界里的英雄，而不是不接人间烟火气的异人。
要说与以往作品的不同点，主要是它增加了一些类奇幻的东西，是那种接地气的奇幻色彩。
他在设定角色结构上，有受到“X战警”和“神盾局”的故事启发，但还大量借鉴了中国古代志怪故事、传奇故事的概念启发，“一方面可以控制它的“度”，同时也更接地气，引用七明两暗的九曜星辰的设定，就是为此。”
月关老师在设定人物、身份、背景脑洞大开的同时，也有章可循，这很值得广大作家朋友学习借鉴。长期浸泡在美剧、韩剧等优秀外国影视作品，已经让这位作家走在追求新意、强情节、强设定的大道路上，与此同时，月关依然保持接触中国传统文化、阅读传统书籍，从传统中汲取养分和内涵，这又让他充满新意的故事有了落脚之处。
“其中的幻术应用，就可以在中国古典传奇故事中找到原型。男主人公攀绳入云的戏法儿，在我们的古典小说里就有记载，不过我看弹幕，很多年轻人看到时都在说：惊天魔盗团！其实这也挺悲哀的，我们自己的传统文化中早有提及的东西，却有这么多的年轻人不知道，西方人的电影中对其展示，明明是借鉴了我们东方的古典传奇故事，却被他们当成西方故事的首创。”月关再度举出《大宋北斗司》中几个让人误解的细节，提到其中与传统文化的关系，“再比如其中的机关术，在我国古代故事中也早有提及，春秋战国时期的偃师就是机关人、机甲术的超级高手。墨家的机关术也被渲染的神乎其神。”
“不过这些在我的剧本第二稿修改中已经极度削弱了，原本的设定中，开阳一派擅长的是机甲术，她的师父是鬼斧。偃正一派擅长的是机关兽，他的绰号叫神工。其中如果能展示出机甲、机关术、机械蜘蛛、种种的机械兽，可以有一种古代蒸汽朋克的感觉，可是由于制作技术和资金等方面的限制，比初稿都大为削弱了。另外在时代背景中，寇准、包拯等令人耳熟能详的历史人物穿插其中，也极具特色，可是也都改了名字、改了部分设定。”
还有就是，因为该剧有玄幻，有推理，诸般元素的融合，而这些要把文字准确、明晰的展现出来，对于拍摄、剪辑、特效的运用都有相当高的要求，任何一个环节如果稍弱了，就会给观众一种“力没有用足”或者镜头语言最终无法把故事真正想要的效果呈现给他。可见再优秀的作品的影视化之路，也是一波三折，影视剧未必能呈现作者心中的全部。
做编剧，写言情，人到中年，依然有不安分的少年热血
最近，月关在掌阅发布的言情小说《狐狸的本命年法则》数次荣登排行榜第一，成绩斐然，甚至一度盖过了一众女性作家。
谈到涉足女频，月关表示这只是一个尝试，“因为我一向‘不安份’，在之前写小说，就已经尝试过玄幻、仙侠、都市、历史（架空历史、穿越历史、历史传奇三种类型）等类型，从不因自己的某一类型最为成功，就不断地对自己进行简单复制，我喜欢挑战。”
“而在女频向小说的创作过程中，虽说我之前创作女性角色也颇有心得，但完全以女性视角去写这是头一回，在这过程中，我将更多侧重感情戏，而且是女性视角的，其中的得与失反馈给我，将令我大为受益，因之，我将来不管是小说创作，还是剧本创作，都将能从中获益。”
谈到如何做到能跨越那么多题材、不同类型创作，月关表示，还是依靠“文字的积累、人生的阅历、大量的阅读”。
就如历史题材创作，就需要大量历史常识的积累是前提，好的文笔是重要支撑，人物创造和情节设计需要缜密的思维和丰富的人生阅历，如果不具备这些方面，月关建议谨慎触碰历史题材。
还有很重要的一点，月关认为，作家不要以某一类型的特质为卖点而进行创作。
“从一开始创作，我就以设计人物、创作故事、设计情节为侧重，而不以某一类型的特质为卖点，比如写玄幻，打怪升级无疑是最易成功的卖点。因之可以跨越那么多题材、不同类型创作。当然，这样的话，在某些类型的作品创作上，成功难度会更大，不过类型化的极致如果是以牺牲人物、牺牲情感、牺牲情节的复杂度为前提，而换之以简单的爽、不断重复的桥段设计，我认为终究不是长久之道，而且这种弊端现在已经开始显现。”
月关也谈到了他在网络小说中的几个创作评判标准：
首先是，是否可实现？不管是技术上无法实现，或政策上不能呈现的部分，无需多想，直接舍去。
其次是，对剩下的素材进行重新组和，挑选与主线故事关系最密切的、最紧凑最精彩的部分进行组合设计。
接着，要把小说创作时比较随意的部分要么删繁就简，要么重新设计动因，避免过于“离散”。
再接下来，就是一个会讲故事的人正常的文学创作过程了。
在分享了网络小说创作的技巧，月关老师也分享了他转型编剧的心路历程。
从作家到编剧，这两种身份的切换，这种切换可以说是相当顺畅的。
“以我自己的心得体验，感觉在小说创作中，更擅长更侧重人物塑造、情节设计、画面感呈现的作家，更容易做编剧。”月关提到了他认为转型编剧的关键点，“另外我青少年时在图书馆办借书证借阅书籍，因为那时的图书馆更新太慢，小说类感兴趣的全部看完以后，曾大量借阅出版的剧本当小说看，我想这也打下了基础。”
在从事剧本创作过程中，月关也认为编剧创作，会帮助小说创作。
“一方面我发现剧本设计的经验会反哺我的小说创作，让我的小说创作的更加扎实，也更适合影视化。另一方面，我也发现，很多编剧其实都不能简单视之，在和其他编剧交流，在和影视方责编的沟通交流过程中，也能掌握更多的知识，而这都可以用在小说创作中，让自己的小说创作的更好。”
对行业、对IP的看法：未来的IP改编剧发展方向是全频，网络文学仍在黄金发展期
何谓IP呢？就是已经有了一定影响力的作品。有影响力，说明它这个故事有相当一部分读者喜欢。而这个读者可以视作观众中的一个抽样。在读者当中有相当多的人喜欢的故事，一般来说可以说明它能在几乎同样比例的观众中取得成功。
这是它的积极意义，当然，我们得正视，有一部分作品，即更是很受欢迎，也是从根儿上不适合影视化的。
另外，影视转化涉及改编、拍摄、演绎、后期等多个方面，其中任何一方面出问题，都会造成播出效果的失败。所以，哪怕是一部好的IP作品，也未必在影视化后就一定取得成功。
但是，至少在选择阶段，因为它的IP影响，制作方的选择不再是仅仅依靠几个内容人员自己的判断，在试错上会安全很多。这是它最重要的意义。
而且，原创剧本与IP改编有什么区别？如果改编出问题，那么他原创就能成功了？只能说明这个人的创作能力有问题，根本不需要纠结于改编还是原创，你让他写什么都是扑。
因此，原创剧不会减少，IP改编剧依然会增加，因为其中的道理每一个务实的制作方其实都很清楚。
目前来说，月关认为不管什么类型的作品，鲜明的人物，精彩跌宕的剧情是最重要的配置，符合这两点的作品就容易成功，而不是取决于它在网上的名次，或者偏重于类型元素发挥的作品，比如打怪升级，比如以高度重复的情节反复抑扬设爽。
“女频IP容易爆、男频IP容易扑街”这一说法，月关在一定程度上认同，但他分析了原因是多方面的。
一是从十多年前《金枝欲孽》大火，大量女频向作品跟风成功，把它营造成了市场主流，培养了大批观众，而男性观众的流失；
二是男频作品格局更大，包含更广，不像女性作品不管什么题材都专注于情感的发掘，这势必造成它的开发难度，而在影视制作过程中，任何一个环节出了差错，都会造成失败。但现在我们的制作技术还需继续进步，制作方向也一直找的不是那么准确，大家都在徘徊、纠结、左右摇摆，这也影响了它的最终呈现。
三是我们网络男频作品很多不注意情感设计，对于故事的呈现重点与影视剧的要求也有偏差，我们自己在创作上也需要一个调整与进步。
不过，女频作品经过十多年的发掘，原有的模式也快挖掘光了，而现在的试新，走女频爽文路线，是没有几千年来中国社会发展的底蕴去支撑的，会让人觉得“超现实”。以社会焦点话题来营造吸睛点，则很容易触及“高压线”，所以，一部两部可以大获成功，但一旦形成群体效应，必然会以极快的速度造成审美疲劳，或者触碰“高压线”，遭到管制与引导，所以它是不可能像之前十多年的女频剧一样富有生命力的。
这也是之前女性作品较男性作品好改编且容易成功的原因，但是男频作者很多也已经意识到了这一点，那么可能刚刚进入这个圈子的、还没有拼出头的作者，仍然会只专注于网文，卖极致元素来求取成功，已经有了相当成绩的作者都会注意在后续作品中加强这方面的创作。
“因此，我认为，我们这种人为划为男频女频的行为，不会太过持久，未来的发展道路是全频，回归到一部剧，全家都能坐下来欣赏的氛围中，而不是女主人偎在沙发里看，男主人一看那类型就烦得要命，或者反之。”月关认为，未来的IP改编剧，一定是全频的。
因为5G到了、网站流量也有所下滑，目前大家对网络文学发展前景都有一定焦虑，作为经历网络文学近20年洗礼的大神作家，月关别有看法。
“网络文学确实是已经度过了发展最快的黄金时段，这个是正常的，任何一个行业从无到有，都会有一个高速发展期，然后随着市场饱和与自身发展的规模达到一个界点，然后步入第二阶段。”
“从以往的文学形式看，每种文学形式蒸蒸日上的阶段最少也得六十年时间，然后才会有更新的文学形式出现，然后再经过二三十年的时间，旧的文学形式开始逐渐走下坡路，让位于新兴的模式，这就如同人的生老病死，是一种自然规律，冷静地说，我不认为任何一种文学形式长青。网文不能因为诞生时受人抨击，现在自己日渐茁壮后就重复之前人的论调，认为“我”就应该万古长青。”
“不过，它现在距巅峰也还有相当长的时间，现在只是度过了高速发展期，接下来是‘自我调整、去芜存菁、高原上行走’的阶段，而经典也将会陆续的出现。但是高速发展期普惠的红利我认为要吃完了，这个时候，会进入“强者更强、弱者淘汰”的阶段了。”
即便编剧事业大获成功，月关仍在平衡网文写作和编剧的关系，他坚持两条腿走路，小说和编剧创作都不会放下。对他而言，“网文创作是更新自己头脑，保持创作兴趣、与读者沟通的渠道。而编剧创作则是以另一种形式，延长自己的文学创作生命，以更直接更快捷的方式把自己想讲的故事呈现给读者的手段。”
在《大宋北斗司》中，月关老师再度有客串，根据月关老师透露，他将在第25集出场。
谈到客串，月关可以说是“痛并快乐着”：“参与这些客串只是为了给自己的作品增加个噱头吧，实际上即便只是客串，也感觉好累、好辛苦，要很早起床，在片场候场好久，酷热的天气穿着厚厚的衣裳，太辛苦了，因此可以体谅演员如何的不易，而在片场亲自看到如何去呈现我写出的画面，确实也对我大有帮助，我会在接下来的创作中更清楚该如何呈现。”
再透露一个小秘密，这次月关老师家的公子也参与了《大宋北斗司》的客串，可以说“上阵父子兵”，月关老师的儿子是专业学表演的，可以期待一下他的表现。谈到孩子教育，这位作家又显示出了慈父的一面，“未来是否往演艺圈发展，这个看他自己，我在这方面比较开明，不大想代他规划人生。他想做就做，如果想做别的职业，我也不会反对，只会把我的分析、把我认为的利弊得失说给他听，让他自己思考决定。他的人生，最终他自己来走，我不想代为选择。”
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