拥有怎样的浪漫和想象力，才能写出《冰与火之歌》？
HBO《权力的游戏》迎来大结局。它的原著系列小说《冰与火之歌》从23年前面市以来，一次又一次推动了文化娱乐产业的变化。这部作品大幅度扭转了《魔戒》开辟的奇幻文学领域，改变了该类型的既定印象与宗旨，也改变了许多读者的口味。它帮助热爱幻想的读者看清人类世界的严酷，也帮助在现实中奔波的人们踏入一个充满奇迹的世界。这一切的背后推手，便是原著作者乔治·R·R·马丁。他的作品在某程度上改变了一整个时代的人，因为他拒绝跟风歌颂既有的审美和娱乐价值，而选择最难以处理的角色，刻画出他们的缺陷及特点，成功引起读者对这些角色的共鸣。我们学习小恶魔、美人等书中角色不去掩盖自己，不与大众同温，而是拥抱自身的独特之处，灌溉它成为锋芒。
而受到马丁影响而改变的个体，当然也包括了我。
2018年，马丁成立“地球人奖”(Terran Award)，旨在赞助一位海外作家到美国参加Taos Toolbox写作营。那是一个开放给准职业级别的幻想类型作家的资深写作营，由南希·克雷斯（多次雨果奖及星云奖得主）、沃特·威廉斯（2017年世界科幻大会的荣誉嘉宾）为主要导师，并邀请数位《纽约时报》和亚马逊平台的畅销书作家来当客座讲师。当然，也包括马丁本人。
很幸运地，由于具备双语写作能力，我成了首届地球人奖得主，在去年暑期赴美抵达新墨西哥州，经历了人生最重要的一次职业训练。学习过程中，马丁以嘉宾身份出现，和我们18位学员在密闭的小房间里交流，并一起晚餐。
与马丁的缘分
事实上，这次写作营并非我第一次见到马丁本人。
和他的近距离接触大约有三次。第一次在2005年，当时我在加拿大就学，已是《冰与火之歌》这奇幻系列作品的铁粉。马丁来温哥华进行签书会，印象中排队的才50人左右。
时过境迁，在2017年的世界科幻大会上我第二次见到马丁时，现场的签名会挤得水泄不通，已有上千人排队。那次活动，我非常幸运地“捕捉”到他和助理在吃早饭，立刻过去给了他一张我自己作品的明信片，并请求合影。他的助理刚举起手说No，马丁挥挥手说没关系。事后我才知道原来他不在非正式场合与粉丝拍照，否则几千人下来一天也拍不完。因此那次大会，我有幸成为极少数与他合照的粉丝。
第三次则是2018年的Taos Toolbox写作营。我给了马丁一封亲手写的信（这大概是数年来第一次手写信），以及一个富中华文明特色的金属书签，表达感谢。有机会让当代最强的幻想作者──也是我长年以来的偶像──赞助学费及住宿费进修，我心中满怀感恩及敬畏。
他在课堂上分享的心路历程，亦成了我的精神动力。
创作者的轨迹
课堂上，马丁说创作者通常分为两种人，“园丁”和“建筑师”。
“园丁”想到哪儿写到哪儿，随性子，随灵感，对待作品就像整理花园一样，浇水，灌溉，随它生长，等各种植物繁盛了再修修剪剪。“建筑师”则习惯先画好蓝图，依照规划好的结构一层层把素材给铺上去，一砖一瓦不能偏差。
当然，所有创作者都具备这两种能力，但每一位创作者多少都会更倾向其中一种。马丁认为自己偏向“园丁”类，因此在他的电脑里有大量被删减掉的故事桥段。
后来他的助理告诉我，马丁在创作故事时有着超强的集中力，可能许久盯着桌上的玩具小人一语不发，没人知道在那创世神般的脑子里，有多少故事正风起云涌，多少人物命运崛起陨落。这让我想起《复仇者联盟》里，奇异博士所见的“一千四百万种”命运衍生的可能。
马丁认为身为创作者，搞明白自己属于什么创作形态至关重要。这样在职业道路上才知道如何选择适合自己的路径。同时，创作者也必须明白自己正在面对什么样的人生挑战，在现实与理想面前如何达成平衡。
他说自己也有作品经过十年才卖掉，并保存一些早期被出版社拒绝的信来提醒自己已走了多远。对于职业轨迹的敏感度，对于如何做出选择和取舍，都是创作者的恒久课题。
“坚持”是必须的。马丁认为选择创作这一条人生道路，便挥别了职业上的安全与保障。即便像他已坐在大神殿堂的铁王座，也无时无刻不感受到创作生涯带来的不稳定。他举了个血淋淋的例子。
他最初出版的前三部长篇小说，都让他获得了大笔的预付版税，迎来各种奖项提名，貌似即将飞黄腾达。紧接着，他的第四本小说(The Armageddon Rag)带来高达六位数美金的预付版税，然而，却成了销售大坑，像颗慧星直线坠落，卖也卖不动。这差点毁了他整条职业道路。他卖掉房子，甚至为了养家活口去拿了房地产课程。
是的，历史长河上有那么一刻，马丁爷爷差点成了房地产打工仔……我们的世界差一点折损一位世纪经典作家。
后来他去了好莱坞当编剧，再提笔写长篇小说已是十年后的事了，也就是1996年出版的《冰与火之歌》。这些虽是老生常谈，从马丁口中说出来仍有很强的震撼力。
写作营当中的某一天，我们和马丁一起共进晚餐。他对所有人都很友善，真像个和蔼可亲的爷爷似的。
晚餐后，大伙儿轮流坐在他身旁，提出各种问题。我们都是作家，所以对他的产业历程和创作思路备感兴趣。马丁毫无保留地分享了许多，包括自己在早期便很重视平权问题，时常为种族和男女平权而发声。之前某本书的封面，出版社为了迎合当时的市场主流，违背故事内容把封面人物换成一个白人，马丁生气地告诉他们若不改封面，他会把自己的想法告知公众，逼着出版商妥协。
他的分享也不乏往昔的趣事。马丁和写作营导师沃特是长年的朋友，聊到年轻时曾经一起玩过《三国志》（Romance of the Three Kingdoms）的电脑游戏，令我大吃一惊。然而更令人吃惊的还在后头。
马丁用很别扭的发音，说他喜欢用一个叫“芦埔”的角色。我搔搔头，怎么不记得三国里有这样一个人物？突然间我恍然大悟，“你是指“吕布”吗？”
他说对的，是吕布！因为这件事我兴奋了好久，因为《权游》里最受争议的角色詹姆·兰尼斯特就有吕布的气质──善战、鲁莽，为了心爱的女人而痛恨国王（还是个肥国王）。
天晓得，说不定三国历史对他创作《冰与火之歌》有某种程度的影响呢！
幻想领域的爆款
回顾过往，我本人第一次接触《冰与火之歌》大约在2000年。我一直热爱奇幻与科幻读物，钟爱一款名为《龙与地下城》的桌游。那是有45年悠远历史、能够大幅锻炼“说故事能力”和“世界观创建能力”的桌上游戏，据说许多西方的奇幻文学大师都玩过，包括马丁还有布兰登·山德森。而且马丁还当过“城主” 好一阵子，也就是游戏关卡的组织者。在那年代，我为了刺激自己在桌游世界的创造力，很饥渴地收集各类幻想文学作品，每周都沉浸在书店的奇幻科幻区，一坐就是三四个小时。
选一本好的幻想书籍带回家，你会觉得自己握住了一个有别于现实的丰富宝物；时空浓缩在书本文字以及你的视线之间，开始在你的脑中沸腾，诞生出一个全然不同的世界。你会跟随故事主角在里头遨游探索。所以可以想象，选书时的我是多么战战兢兢，因为大脑里的认知结构有很长一段时间得依赖它。
因此有一天，我许久挑选不出该买哪一本书。突然间有只手抓住我的肩膀。
我猛回头一看，是个光头老外。奇怪的是他双眼泛红，一副狰狞的模样盯着我。我也震惊地回望，怀疑怎么抢劫犯开始挑书虫下手了。没想到他以颤抖的手拎起一本书──《冰与火之歌》的第一册。
“如果你想找好看的奇幻小说，试试这本吧。”那老外的眼珠子上满是血丝，声音沙哑地供认：“我已经两天没去上班了，就因为它。”
我半信半疑地接过来。在那以前，我翻过这本书很多次，封面是个长发的黑衣人骑着马，旁边有只白狼，肩上停只乌鸦。但它的封底概述从未吸引我，直到我接受这位老外的推荐，才买下它。
奇迹般地，从此我的人生出现变化。原本我习惯同时间看七八本书，那段时间变成了从早到晚只捧着《冰与火之歌》。然后我发现第二集《列王的纷争》比第一集还精彩，又发现第三集《冰雨的风暴》比第二集更出色，简直不可思议。
与此同时，海外的奇幻文学爱好者开始留意到这部作品的与众不同之处。在后托尔金时代，当“邪不胜正”、“乡村少年长大变英雄”的史诗奇幻泛滥成灾，马丁的作品带来一抹清新（又惊悚）的气息，成为奇幻圈子里人人必读、人人推荐的作品。
《冰与火之歌》登上一个又一个畅销榜单，包括《纽约时报》畅销榜单首位，并大幅度朝幻想文学以外的圈子外溢。历史文学、青春读物，不同类型的读者似乎都能在这套书中找到共鸣。关键便是马丁笔下的角色鲜活、深刻，富层次感，而且真实得令人揪心。
这套奇幻小说后来被HBO改编，以影视剧的模式进一步扩散到公众视野中，已是众所周知的事。然而正因为马丁刻画角色与雕琢剧情的能力无人能出其右，在电视剧情节超过小说的进度后，剧集里的角色刻画也成了很大的挑战。
想象力的长河
马丁能够透过一个长篇系列完美释放自己的创作才华，背后的原因既单纯又复杂。
长年积累锻炼的写作心态，在好莱坞当编剧时的不满与压抑，对短篇节奏的把控，对各种类型文学的钻研，对戏剧精髓的理解，以及积极参与到幻想作者崛起的时代潮流里——这些理由糅合起来成为强大的驱力，都让马丁在撰写《冰与火之歌》时能够毫无保留地释放创意自由，甚至有意识地去挑战市场规则与边界。
对于一位真正的创作者而言，这应该是本能，而马丁是少数能够切切实实贯彻到底的作家。我也从他身上学会许多，包括如何设计多视角叙事的群像剧，把握刻画角色时的层次感（如何让角色拥有自己的生命，采取符合性情的决策，推动环环相扣的命运齿轮），以及如何埋下真真假假的梗来突破读者预期。
事实上，创新的另一层定义就是实验，而实验代表风险。也只有愿意冒险挑战思想边界的创作者，最终才有可能改变固化的局面。事实证明无论在哪个领域，领头者都挑起了最大胆的尝试。包括奇幻文学里马丁的《冰与火之歌》以及科幻文学里刘慈欣的《三体》，动画领域的《蜘蛛侠平行宇宙》，影视方面的漫威宇宙……在初期都做了业界其他人不曾做过的尝试，最终的结果便是这些作品不仅在自己的领域站稳了脚跟，甚至还席卷全球。
而这样的冒险精神也在一代代的幻想作家中传承下来。
历史长河中，诸多幻想文学的创作者都在开拓不同的疆界，一代代传递影响直至今日。而在当下，由于技术手段的发展兴盛，这样的精神已经大幅扩散到文学以外的领域──动漫、游戏、影视、VR/AR，各种创新的叙事及审美，都在改变未来子民的精神土壤。
像乔治·马丁这样的领军者，不仅送给人类世界许多可爱可恨的深刻角色，也给我们创造了能够切身沉浸的异世界。失去浪漫，人类便会沦为工具。也只有不让想象力枯竭，我们才有可能明白身为人的潜力，究竟可以有多强大. 来源：南方人物周刊
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