小说写作：不要等到灵感来,要充分发掘素材的潜力
作为一个小说创作者，故事是我们的创作源泉。一般来说，故事是以四维模式呈现在我们的脑海里。其中那个包括，故事的时代、期限、地点以及冲突层面。我们用这四个维度的点点滴滴来构建我们的故事，将其呈现给读者使故事显得丰盈有料。也就是说，如果我们愿意，我们可以把任何一个维度里，发生的任何细节，源源本本通过文字反映给读者，只要写作者觉得，这是有必要的。时代，是故事在时间中的位置。
故事发生在当今世界、历史时期还是假象的未来?亦或者是某一个被架空的幻想世界?
这些都无关紧要，最要紧的是，我们对故事所涉及的时间点上任意一个阶段的事件都应当了如指掌。就好像读书时候学习历史一样，任何时间发生的任何重要事件，看起来都是重要考点。不要指望老师在考前“勾重点”，因为真正的重点只是——读者关心什么?
所以，你最好能够博古通今。如果写的是未来或架空，那么在创作之前，你至少应当精心设计好故事的时间线。简而言之，最好能够编出一段历史。这中间的每一个重要事件都是故事中的主要情节。至于如何表现，那是由你笔下人物决定的。
期限，是故事在时间中的长度。
在人物的生活中，故事的时间跨度有多长?几十年?几年?几个月?还是几天?或是那种罕见的，故事时间以小时计算的作品。一部作品仅仅描写一段晚餐也是常有的事。
当对故事限定了期限，好比高考作文限定了字数一样，让你在单位时间内斟酌抓住最关键的部分来叙述。这样一来，你需要再时代的背景故事里来挑选，好像去超市买东西一样，选取任何一件你觉得对故事有帮助的时间扔进购物车里，最后统一结算。
地点是故事在空间中的位置。
地点是故事的物质唯独。故事的具体地理位置是什么?在哪座城镇?在哪些街道?在哪些街道的哪些楼房里?在哪些楼房的房间里?或是上了什么山?穿越了什么河?旅行到哪个星球?这些都应当提前设计好。
那么，作为写作者，我们的任务又来了。
如果你在写A城市的一场车祸，很有可能就不能只是光设计A城市这场车祸时的现场场景了。车祸为什么发生?车祸是怎么发生的?车祸肇事者是谁?车祸死了多少人?车祸有没有别的恶劣影响?一个成熟的写作者，这些都应当在写这场车祸之前考虑清楚。
那么，很有可能你的脑子里就必须充斥到车祸现场几公里外的街道、车祸附近最近的医院、车祸街边高楼里的房间……甚至A城市紧邻的B城市。潜在的因素都在这些看起来与车祸并没有多大关系的位置。
可是，他们都是故事的一部分。
冲突层面是故事在人类斗争的层级体系中的位置。
人是故事的主题。冲突层面是人性维度。一套故事不仅包括物质域和时间域，还包括社会域。这是一条垂直的维度：你在书面冲突层面上讲述你的故事?无论外化于机构还是内化于个体，各种政治的、经济的、意识形态的、生物的以及心理的社会力量，都会像时代、风景和服装一样，对事件的塑造发挥同样的作用。因此，在人物设置，包括其各不相同的冲突层面，也是故事的一个重要部分。
你的故事是否聚焦于人物内心的、即使是不自觉地冲突?或提高一个层面，聚焦于人际之间的冲突?或者更高更广，聚焦于与社会机构的斗争?甚至再广泛一些，聚焦于与环境力量的斗争?从个人潜意识到天上的浩瀚星辰，穿越生活的有所多重体验，你的故事可以定位于这些层面的任意一个或任意组合。
这样一来，故事的发展就变得越来越有趣了。通过人物在不同的冲突层面执行写作者的决策，故事会变得愈发丰满。
一个好的写作者，必须对自己的故事贪婪。不停地攫取每一点滴可能，才会为故事争取多一分的精彩。尤其是在素材的发掘上更是如此，千万不要担心“江郎才尽”，因为我们有N种方法可以留住这些素材，更有N+1种方法使用这些素材，关键在于——它们必须存在。
页:
[1]