写剧本能挣钱，为何许多人在坚持写小说？
当你的人生准许文字来发酵，当你将自己的生命抛掷于岁月的洪荒，当你不紧不慢地在时光温柔抚摸之后的暗影中看见希望。于是，你奏响了一曲只有知音能懂的绝乐。
世间大部分的时间，我们都在匆匆忙忙。
所以，那些伏案急笔的日子，让你的人生变得更为豁达，又是晴朗一片。
过去被冠上一些“不知何意”名号的文化人，在文字的夹缝中找寻生存的希望；而现在传播媒介的发展，带来了超乎我们想象的写作便捷。
那么，有一个问题是，写剧本和写小说，到底哪一个能让你更挣钱呢？
彼得·汉德克提及两者曾说过，写小说不一定能养活自己，写剧本倒是可以挣钱。
既然如此，为何许多人在坚持写小说？
当23岁的彼得·汉德克收到出版社的橄榄枝，得知小说《大黄蜂》将要出版的消息，年轻气盛的他开始了自己的创作生涯。
另一位他人生场幕的关键人物是翁泽尔特，作为德语国家出版界大鳄，他的眼光独到，由于出色的沟通能力，他的麾下聚集了大批出色的作家、哲学家。
诚然，这支优秀的队伍里，有彼得·汉德克。
18岁的年龄差，没有让翁泽尔特和彼得·汉德克相聚生畏，反倒是相谈甚欢，从此二人合作，一发不可收拾。
有一次，汉德克给翁泽尔特写信，提到自己花了很大气力写了《骂观众》的一个剧本。
翁泽尔特看了之后非常欣赏，并将作品引荐卡尔海因茨·布朗社长，两人对《骂观众》的看法不谋而合，认为这是既幽默又有深度的作品。
于是，这部和女友相关的《骂观众》，得到了出版社的赞誉，却遭到所有剧院的拒绝。
原因是觉得这个作品让人恶心。
最后，还是不到30岁的克劳斯·派曼勇敢地接了这个剧本。
对比《大黄蜂》的出版，戏剧《骂观众》真正让彼得·汉德克的名声大噪。彼得·汉德克同时质疑和挑战了传统的文学和戏剧，让人们不得不对他刮目相看。
记得德国著名演员克劳斯·玛利亚·布兰道尔在授予汉德克戏剧终身成就奖时说：
你是无与伦比的！有时候你的文字对于戏剧来说太博大了，但具有无限生命力。
就像彼得·汉德克一样的许多作家，不因剧本比小说的创作收益更高而放弃写小说。
相反的，这位笔耕不辍的老人，今年在诺贝尔文学奖上，让我们明白坚持写作是照亮他人道路的美好途径。
一切熠熠生辉，一切耕耘也有所收获。
没有谁是真正空手劳作后，只得了一双空手的。
那么，我们继续期待更多愿意用文字拓宽他人疆界的文人，也期待无数精品进入我们的阅读世界。
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