如何搞砸一个小说开篇，看看你中招了吗？
第一：让背景信息先上不少作者“体贴”地认为，读者必须首先了解所有的背景信息，才能理解故事里发生的事情。
这就好比，在进入《哈利波特》故事主线之前，罗琳必须要让我们先知道霍格沃斯是什么时候开办的？有几个学院多少学生？他们学习的魔法都有哪些？
听起来很荒谬吧？然而现实中我们常常能看到这样的开头。
现在，请跟研习君念三遍：先行动，再解释。先行动，再解释。一定要先行动，再解释呀！
开篇不是不能包含背景信息，但一定要尽可能地推迟，直到无法推迟为止；一定要尽可能地精简，直到无法删除为止。
还记得哈利波特的开篇吗？写的是一个生活在壁橱里的寄养男孩与寄居家庭的冲突，可不是上来交代魔法世界abc呀。
第二：秀一段日常先
有些作者喜欢开篇写人物的日常，主人公如此这般夫妻和睦、儿女听话、老人懂事、阖家幸福……
然后，读者读了三分钟还没找到重点，转头就跑了。
生活多美好，你们好好过，我走了，拜拜。
作者委屈地说，别走啊，这些都是假象，后面你们会发现男主是个双性恋，gay小三会破坏这一切，然后原配反击，重新让男主爱上她的，你们再等等看呀……
没用的。读者就是这样的生物，开篇觉得无聊，他们就不会给你机会了。
既然你想写的是gay小三插足双性恋家庭的故事，干嘛不一开篇围绕着小三和原配的冲突、或男主内心的冲突来写呢？
要尽快靠冲突和人物来吸引读者，而不能靠描述静态画面来迷惑读者。
这是个酒香也怕巷子深的时代。作者也许知道前面右拐再走三百米就有好酒馆，然而读者在街面上没看到吸引人的招牌，就不想往里拐呀。
第三：要不先抒个情吧
有些“文笔好”的作者喜欢抒情开篇。
先写一千字家乡的白桦林如何如何美，再写一千字白桦林旁边那条河如何如何壮阔，然后写这片土地上生活着的人如何如何淳朴，村东头王二麻子天天做好事不留名……
有些所谓的“纯文学”的确是这种开篇，甚至其中还不乏豆瓣评分超高的大作。但那些都是上个世纪的事儿了，故事极度匮乏的时代，作者自娱自乐的自嗨文也能火。
但是我们这个时代，除非你的文笔好到上天，随便写一行字就秒杀莎士比亚最美的诗，否则，还是老老实实构造故事吧。
开篇不是不可以抒情，但抒情一定是为即将到来的冲突做铺垫。
比如为了反衬战争的残酷，开篇可以写家乡的美，但要牢记精简原则，点到即止，尽快进入故事主线。
终究，故事主线才是笔下世界的顶梁柱呀。
说完了把开篇搞砸的方法，下面从正面说说“凤头”的事吧。
首先要谨记一个大原则：开篇的设计要从结局开始。
研习君在之前的文章写作干货：写好情节，从“搞事情”开始中写过：结局是第一重要的，开篇是第二重要的。老司机朝着目的地发动汽车，优秀的作者朝着故事的结局开篇。
故事是个整体，开篇只是这个整体的一部分，其功能是勾引读者进入你故事的世界。而你的故事是靠着高潮和结局来完成打动读者的使命。
有些作者写着写着就寸步难行，甚至写进死胡同，扑街了事，就是因为开篇时没有构思好故事整体。至于如何构思故事整体，可参考研习君前文写作干货：今天我们来聊聊“大纲”那些事儿。
在对故事整体构思充分的前提下，有三种开篇套路与大家分享——
第一：粗事了！快来看！主角陷入冲突了！
人与人的冲突无非拌嘴、生气、吵架、打架、背后说坏话、偷偷策划采取对立行动等。陷入冲突，主角的命运要发生大变。
比如一个开篇：我决定杀掉村儿东头的翠花，那个害得我吃不好睡不好的狐狸精！
或：亮司发现爸爸猥亵自己喜欢的女孩，失手杀掉了爸爸。（东野圭吾《白夜行》）
主人公成为强奸犯/杀人犯了，命运要发生大变。
我一直很喜欢慕容雪村《成都今夜请将我遗忘》的开篇：
“下班后，赵悦给我打电话说西延线又开了一家火锅店，问我去不去尝新鲜。我说你怎么这么浅薄啊，就知道吃，跟猪有什么分别。我那天火气很大，总公司提拔董胖子当了总经理，这厮和我同时来的，长得跟猪头一样，屁本事没有，就知道拍马逢迎。我今后居然要在这种鸟人手底下干活，想起来心里就堵得慌。
赵悦在电话里哼了一声，说你要是不去我可跟别人去了啊，我说随便你，你想跟人上床我也不反对。说音刚落，电话里传来一声巨响，我想赵悦摔电话时用的力气可真不小。”
主线写我和赵悦的冲突，副线提了下我和董胖子的冲突，两对冲突之间还有因果关系，短短两百字，把贯穿全书的两条故事线都交代了。
第二：粗事了！快来看！主角陷入反常境地了！
比如卡夫卡《变形记》的开篇：“一天早晨，格里高尔从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只大甲虫。”
比如加缪《局外人》的开篇：“今天，妈妈死了。也许是昨天，我搞不清楚。”
再比如，可以写：主人公跟暗恋一年的女孩表白被拒，旁边的人都笑话他傻逼，他妈妈给他打电话说爸爸贪污被抓了，他的学费凑不够了……
反常的境地会构成悬念，勾起读者的好奇心：他妈妈死了，他为啥都不清楚？天哪，他怎么变成大甲虫了？哎呀，他怎么这么惨，以后可怎么办呢？
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