继小鲜肉演员后，网文作家又成为了影视圈超高收入群体
作者：影投人文 | 独行的猎手
编辑 | 狐狸勋
上周，《斗破苍穹》和《武动乾坤》的作者天蚕土豆的新书《元尊》正式在各大网络文学平台发布。其中纵横文学成为了牵头方，熊猫看书、掌阅等也分到了一杯羹。而作为天蚕土豆的老东家，也是当今中国网文平台的龙头——起点中文网却并没有获得该书版权。
至于造成这个情况的原因，很多媒体分析可能是天蚕土豆在通过前几部作品功成名就之后，已经开始走上了单飞之路，慢慢的开始挣脱起点中文网。
可以说，虽然IP热潮已经有所下降，但对于制片方来说带流量的网络文学依然是他们争抢的资源。于是继小鲜肉之后，优质网文作家也成为了争夺的目标。
但另一方面，大部分制片方在改编中却很少邀请原著作者参与编剧。大部分公司都会在选中一个IP之后，买下来找专业编剧进行改编。这样做的利弊都很明显。专业编剧比原作者更加专业，但却可能并不了解原作者对人物和故事的创作初衷。
制片方和网文作家究竟应该采取怎样的合作姿势？网文作家到编剧之间又有着怎样的隔阂呢？
网文作者离职业编剧有多远？
影视圈里有一句话：“编剧是把文字变成镜头，导演是把镜头变成文字。”著名编剧，曾经参与过《鬼子来了》剧本创作的史健全也曾经提到，编剧不能用太多形容词，而要用简单的语言描绘镜头。
从近来的许多编剧比赛（如戏故事等比赛）的情况来看，最终的获奖者大部分依旧是职业或半职业（之前有很多成熟的编剧作品，但不是科班出身）编剧。限时编剧等似乎也并不是非专业团队能完成的。
可见，业余和职业之间的藩篱还是非常明显的。
而对于网文作家来说，需要的是要尽量的把文字写的动人，把感情线铺陈的更绵长。这其中一部分是处于利益的考量（很多小说的售价与长度正相关），另外也是要契合受众的需要。以下是近几年网文改编的热门网台剧中，原著作者参与编剧的情况：
可以看出，在这份名单中只有四部剧原著作者参与了编剧。而且其中《芈月传》和《老九门》还是联合编剧。《芈月传》导演郑晓龙曾经说过，“经过编剧协会比对，编剧王小平原创的剧本达到48%，有过大调整的有30%”。如果这些属实，蒋胜男原著的保存率可能只在20%左右。
而南派三叔则有些不同。在2015年的剧版《盗墓笔记》中，他并没有参与。但到了《老九门》的时候，他却成了监制和编剧。他也曾在公开场合谈到过自己想法的转变，“任何一个作家，他的作品被改编时，他必然要当制作人，作家懂制作是很关键的。”
但对于制片方来说，他们其实并不期望原著作者能够承担编剧的工作。毕竟大部分网文作者并不具备高深的文学造诣和对剧本的把控，所以才会出现榜单上的大部分编剧都没有原著作者的情况出现。
大部分情况下，制片方只会在关键的人物和故事情节上咨询一下原著作者，大部分的改编都是编剧们根据自己的判断在进行。
从表格中可以看到，只有流潋紫能够作为唯一编剧，其余大部分情况下制片方都会找专业编剧来改编。这固然她较高的文学素养以及她对编剧工作的热爱是分不开的（流潋紫曾经表示，“自己能和许多著名演员交流，看见他们演自己的戏，很有成就感”）。
但重要的是流潋紫也有着一定的影视基础。像流潋紫这样能够自己做监制（流潋紫是《如懿传》监制），和导演、场工、服化道人员顺畅交流的网文作者在中国绝对算是“稀有品种”。
网文作家转编剧，这是市场的需要？
实际上作家不参与编剧，这在国内是一个非常普遍的现象。我们所熟知的金庸等老一代的作家就几乎从不做编剧。但金庸也曾经在接受采访时谈到过，“如果制片方能够遵照我的想法改，我都会给他们一个‘优惠价’”。
可以看出，在中国影视市场中，原著作家在剧组中的角色大部分还只是“场外顾问”。
但也有例外，国内的严歌苓、刘震云的作家以及诺贝尔文学奖获得者莫言都曾经参与过电影编剧，并制作出了不错的作品。
在艾美奖上大放异彩的两部作品——《使女的故事》和《大小谎言》的编剧名单中都有原著作者的出现。
不可否认的是，在美国，编剧依然是一种专业性极高的职业，他们和制片人、导演一样有着自己的职业协会。这个协会也绝非任何一个普通作家可以加入的。
但在国内，这个情况又有些不同。首先由于阅读习惯、市场情况等差异，中国制片方更青睐网文做为影视改编题材。这就让网文本身成了一个流量聚集点，如果让专业编剧来改则基本上都会被原著党吐槽的体无完肤。
故而很多粉丝都在呼吁让原著作者参与编剧。但实际上，很多情况下由于专业上的隔阂，原著作者即使参与，也并不能起到太大的作用。南派三叔就曾说过，“我刚开始拍的时候，根本不懂什么能拍出来，什么拍不出来，这让大家都很累”。
职业化一直都是所有影视人所期待的，也一定是大势所趋。但在当下，这可能并不符合中国的现实情况。
也就是说中国如果能够学会美国的方式，走职业化编剧的路线固然是好。但在笔者看来，如果我们能拥有更多“懂编剧”的网文作者，对于片方还是观众，没准都是更好的选择。而在此之前，我们更应该期待的是专业编剧们的原创作品，而非那些虚头巴脑的“大IP”。
说在最后
编剧在中国影视行业中的地位一直都不理想，这是一个公认的事实。
但另一方面网络文学作家的收入却越来越高。
网文流量巨大，成为了众多白领地铁和公交上的必备品。编剧不仅收入可能比不上网文作家，知名度恐怕更是远远不及。编剧没准还要花费大量时间反复打磨剧本，时间成本巨大。
所以在中国，从知名网文作家变成纯的职业编剧，不仅仅是能不能的问题，还有想不想的问题。
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