影视剧出现“阴阳剧本”原罪在IP、明星争番？丨业内说
娱乐圈的稀奇事每天都在刷新网友的认知，日前吴亦凡、杨紫主演的古装剧《青簪行》继粉丝大型“撕番”之后，又上演了“阴阳剧本”的第二轮较量。有粉丝直指男、女主角拿了不一样的剧本，最后该剧会分为《青簪行》和《天河兴》两部。新京报就此事求证《青簪行》的出品方，但截至发稿尚未得到明确回复。究竟什么是“阴阳剧本”？这类现象出现的原因是什么？新京报走访业内人士，不少人坦言“没遇到过，也没听说过”，但并不否认市场确实存在一定程度违背创作规律的“暗箱操作”。http://p6.itc.cn/q_70/images03/20200612/3b0a1fd0625542ff9b84659af9c11f0e.jpeg
“阴阳剧本”四年前就存在
所谓“阴阳剧本”，即两位主角分别拿到不同的剧本。以《青簪行》举例，有网友爆料称《青簪行》的男、女主演分别在两个不同的组拍摄，女主角不知道自己在另一个组有多少戏份。此外，现场场次单也疑似被曝光，网友指出大量女主的高光戏份转移给了男主，并称这部原本看似“大女主”的小说，未来会剪辑成大女主的《青簪行》和大男主的《天河兴》两部剧。
“阴阳剧本”的说法并非由《青簪行》而来。早在2016年，电影《夏有乔木雅望天堂》首次将“阴阳剧本”的操作公之于众。据悉根据片场流出的拍摄照，这部电影原名为《雅望天堂》，由韩庚饰演男一唐小天。但最终在成片中，韩庚的戏份不如吴亦凡的多，韩庚甚至没有参与任何影片的宣传。事后韩庚工作室发声明指出遭遇“阴阳剧本”，“直到韩庚的戏份杀青近一年，我们意外从当时接手的电影公司得知，电影有不同的两版剧本。”
类似的欺骗事件不仅发生在演员身上。2018年，曾写过《花千骨》《醉玲珑》等剧的知名编剧饶俊发长文，控诉电视剧《月上重火》剧组在他不知情的情况下，将剧本修改成了与原著以及自己提供的剧本完全不一样的版本。他表示自己拒绝了署名，并退出该剧的编剧和投资，“剧组工作人员已经收到重新写的定稿剧本”，“哪怕新版剧本完全按照小说来，我也就认了，关键是，跟我的剧本和小说，除了部分人名一样之外，再无任何关系。”
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业内人士称操作很难，基本没见过
虽然“阴阳剧本”曾有实例，但被曝光的却寥寥可数。坊间传闻的“阴阳剧本”是否是常见的市场操作？新京报走访多位导演、制片人、编剧，得到的答案均是“我没有遇到过”，“还真没听说过”。业内人士T先生认为，“阴阳剧本”实际操作起来的可能性很小，“如果熟悉生产机制就知道，不可能两个演员同时拿到不一样的剧本。不然每天两人一起拍戏的时候，一个人拍第三集第十场，另一个人拍第五集第六场，不就露馅了。你很难瞒住双方。”T先生直言，至少他从业多年，经历了十多个剧组，从没见过也没听说过类似的事。
业内人士A先生也从没经历过，但表示“能想象到”。在他看来，如今很多的作品都会意向邀请某些演员出演，尤其是需要流量的作品。而在邀约的时候，每个演员都希望剧本对其戏份更突出，所以有可能剧方临时将剧本改成大男主或大女主，“等演员都敲定之后再改回去，当然我觉得这相当于是欺诈行为，剧方和演员都有可能受伤。”
“魔改”是常事，主角带编剧进组加戏
虽然“阴阳剧本”并不常见，但在新京报的走访中，“魔改”却成为业内人士口中的“常事”。所谓魔改，即违背创作规律，将原剧本的内容私自进行修改，导致剧情、角色丧失逻辑性。
T先生曾听闻某部剧中，男女主演分别带着各自的编剧修改剧本，让导演、编剧现场惊呆的“滑稽事”。T先生称，当时这两位主演都是圈中咖位很大的实力演员，现场拿到剧本后，就分别让自己的编剧“加戏”、“改戏”，结果第二天拍摄时，现场竟出现了三个不同版本的剧本。小心翼翼维护演员的剧方，只能在两座大山的夹缝中生存。“当然，这个前提是两个演员咖位对等。如果一个是大咖，一个没那么强势，可能就是一个改了，另一个不敢改，毕竟改一个字，对方就能把你换了。“
编剧S也经历过剧本被“一通乱改”。例如某个主角不想跟某个配角有太多对手戏，或者不希望有吻戏等，就会让自己的编剧现场删改。S表示，这类现象基本都出现在流量剧里，而此类作品往往播出后也是差评如潮，“但这些人只在乎自己的戏份。万一男女主演都是流量，都要改，我听说为了这个吵架也挺多的。不知道他们是蠢，还是真的不在乎口碑。”
行业已意识流量市场弊病影响作品口碑
无论是外界多加揣测的“阴阳剧本”，还是主角有权违背创作规律修改剧本，归根究底，仍是市场依仗流量形成的弊病。当剧方需要流量演员为作品加持，或费尽心思组成大咖的盘子，同时便赋予了对方极高的话语权。“所谓阴阳剧本在IP剧出现之前非常罕见，据我所知是没有的，因为根本没有这个必要。”编剧J表示完全不敢想象，市场会出现这样违背创作规律，违背职业道德，甚至抹黑行业的操作。他将此类行为归结于IP剧派生出的现象，也是偶像、粉丝“争番”导致的恶果。J表示，以往所有演员对于番位排名都很在意，但彼时更多是根据戏份多少来排，戏份多便靠前，且只要谈好合约，甲乙双方按合约行事即可。但IP剧风靡，令流量成为决定一切的因素。饭圈文化导致的番位之争，也已经超出了合同可约束的法律范畴，“舆论场的口水战，导致出现因为番位违约或者利用合约中的模糊地带打擦边球的情况。现在甚至都不热衷于通过给自己加戏争排名了，反而更热衷争番位本身。”
而随着“限酬令”的颁布，市场以“内容为王”作为新走向，大多数剧方不再只靠流量吃饭。此外，番位之争、魔改剧本也已经从影视圈层面，辐射至普通观众。不少路人表示，男女主角“撕番”会令他们在心里提前拒绝这部作品。“制片方和演员都需要有一个健康的心态。”业内人士A坦言，剧方在选演员时，不应一味因市场喜欢小鲜肉，或舆论偏向流量而定，甚至以此修改创作；反之应当是以创作为核心，去选择合适的演员，“演员也应当认识到，什么样的内容才能够给自己加分。不是戏多、戏份重，就可以的。”
T先生也表示，演员在剧组改剧本并不是不可以，但基础是建立在与导演、编剧的良性沟通之下，双方能够确立同一个美学标准，且最终目的是希望这部剧能更精彩，“创作的事情，就应当回到创作中来。如今的市场已经不一样了，非创作力量干预创作的结果，会直接影响最终的口碑。市场确实迷失过，但现在正在慢慢改变。”
新京报记者 张赫
编辑 佟娜 校对 陈荻雁
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