《隐秘的角落》刷屏背后，视频网站的剧场模式做对了什么
http://p0.itc.cn/images01/20200622/a91b26a2ff5e44a987ebe565bcab88c2.jpeg本文来自微信公众号：壹娱观察（ID: yiyuguancha），文/王心怡。
社交网络近日被一部悬疑网剧刷屏了。
有人被片头“吓哭了”，有人评价“这是一部全程无推理的推理剧，也是这部剧高级的地方”，更多的人投入到猜测剧情发展的“工作”中。
12集短剧集体量，实力派演员秦昊、王景春领衔，以及宣传语上关键话术“小孩是最能守住秘密的人”……以上种种因素促使《隐秘的角落》首播就引来了各方讨论。
观众的好评直接让《隐秘的角落》冲到了目前今年国产剧豆瓣评分第一的位置。6月16日首播两集，次日豆瓣开分9.0，18日四集更罢，更是来到了9.2的高分。节奏、演技、剧情等都备受认可。
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作为爱奇艺“迷雾剧场”的第二个冲击波，《隐秘的角落》依然保持着12集的体量，并呈现出剧场在“悬疑+”上的差异。此前上线的《十日游戏》豆瓣开分8.1、知乎评分8.5、猫眼综合口碑评分8.2的观剧口碑，“迷雾剧场”两战过后，“悬疑宇宙”的概念呼之欲出。
“迷雾剧场”已不是视频网站第一次落实剧场式运营，此次“迷雾剧场”在精品悬疑剧深耕背后，引发了不少行业深思。视频网站该如何帮助创作者做到类型探索？剧场模式下集中推出短剧集，有何深意？平台方又如何从剧场化品牌里进一步获取价值？平台方剧场化运营，能否带来中国式“系列宇宙”的曙光？
壹娱观察（ID：yiyuguancha）进一步从“迷雾剧场”的运营思路里找寻以上问题的答案。
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取长补短，观众需求促生短剧集热潮
12集短剧集在今年集中走入了观众视线。
前有《唐人街探案》采用单元剧形式，后有《我是余欢水》尝试12集短剧集的超前点映。
事实上，短剧集早已不是什么新鲜事。陪着大批剧迷长大的美剧模式，近些年爆火的Netflix原创剧集，以及近两年被认为是“台剧复兴”的《我们与恶的距离》等，高声量与好口碑都在证明短剧集市场具有较大空间。
http://p0.itc.cn/images01/20200622/5d0ef00d81664dcda5440a897be53f90.jpeg▲ 《我们与恶的距离》剧照
而国产剧短剧集热潮的背后，是观众对于“注水剧”容忍程度的降低，对“快、爽、短”内容的需求，以及在政策内容对于剧集集数控制的要求下，创作者集中在精品剧、短内容上的深耕。
创作者纷纷入局后，悬疑题材成了各方短剧集发力的重头戏。平台方也嗅到了这块市场的发展潜力。爱奇艺以12集精品短剧集为主打造“迷雾剧场”，优酷也推出了类似的“悬疑剧场”。
从目前来看，爱奇艺通过“迷雾剧场”正稳定地向短剧集市场输送内容。
这厢，张东升（秦昊 饰）刚从自卑懦弱的性格转变，开始与三个孩子“周旋”，并意外不断；那厢，于海（朱亚文 饰）与沈芸（金晨 饰）层层迷雾中的浪漫爱情才刚刚落下帷幕。
接连两部，虽同是悬疑属性，但风格差别风格极大，而“迷雾剧场”的片单不止如此。
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《在劫难逃》加入了“时光陷阱”设定，打出了“悬疑+科幻”类型；《沉默的真相》走起社会派推理路线；《非常目击》为原创故事，将时间拉回到20年前；《致命愿望》则偏向于轻科幻冒险悬疑方向。
“悬疑+”玩出了差异，仅在内容方面，“迷雾剧场”就尽可能地避免了同质化和审美疲劳。
内容变化，“配置”同样重要。演员方面，朱亚文、金晨、耿乐、刘奕君、秦昊、王景春、王千源、鹿晗、廖凡、白宇、宋洋、袁文康、冯绍峰、文淇、范丞丞……实力派、青年演员、新生代流量在“迷雾剧场”都能找到身影，演员演技、话题热度都得到保证。
事实上，对于类型化内容的深耕是符合平台用户心理的。类型化内容能够精准地击中圈层用户的喜好，加上精品化，进一步留住本身已存在的类型剧用户。同时，不同元素的加入又能够满足不同用户的偏好，提供多选择的观剧“门槛”，吸引更多用户进入，甚至转化成深度用户。
根据艺恩数据显示，相比之下并不算强情节悬疑剧的《十日游戏》，用户男女比例为57%：43%。爱情、悬疑并行更可能吸引女性观众观看，同时又能够以一个大切口开启“迷雾剧场”，吸引更多用户入局。
http://p6.itc.cn/images01/20200622/7ad4f9a8340c4cbcb9753ce66607d2a1.png▲ 《十日游戏》用户画像（数据来源：艺恩数据）
对于平台来说，剧集是促进会员增量的重要途径之一，而自制内容又是其中最具竞争力的能力。持续输出的类型化、差异化短剧集内容，有利于聚合用户、增加用户粘性，丰富自制内容，提高自制能力；再加上自制长剧、版权剧，长短结合，又能够形成健康、全面的剧集矩阵。
爱奇艺“迷雾剧场”的探索，或许正是一种借鉴和积累。
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“剧场化”立竿见影，长尾效应的想象空间
《隐秘的角落》接档《十日游戏》上线，下一部会是什么？
“接档”成了关于“迷雾剧场”讨论中的另一个话题。
这是剧场化运营思路带来的变化。事实上，“接档”在已经形成了不同时段剧场排播的卫视电视剧中经常出现，然而网剧方面，由于上线时间较为灵活，“接档”似乎还并未形成习惯认知。
但实际上，剧集的剧场化运营各大平台已经有过并正在进行尝试。2018年爱奇艺推出“爱青春剧场”“奇悬疑剧场”；优酷也拥有“宠爱剧场”“港剧场”“悬疑剧场”等；腾讯视频也上线过“年味剧场”“献礼剧场”，前不久又公布了“甜蜜仲夏季剧场”。
http://p2.itc.cn/images01/20200622/901cbf3a877f43209ee8274d8231542c.jpeg▲ “爱青春剧场”“奇悬疑剧场”2019年片单
各平台的布局表明，剧场化运营正在成为平台剧集运营的趋势。
剧场化运营带来的效果看得见。最明显的效果之一，是垂直的频道细分能直观的吸引目标群体。此前，“爱青春剧场”又分成“校园回忆录”“偶像零距离”“恋爱万花筒”“冒险大作战”板块，忆青春、追偶像、嗑糖等需求都能找到“归宿”。
“迷雾剧场”则更为直观和精准，直接瞄准悬疑剧用户，并持续为其输送同品类新鲜内容。
同时，借由剧场化又能将同类型精品剧整合起来，形成品牌效应。比如，充满了“仪式感”的“迷雾剧场”，不仅六部作品全部为悬疑题材，而且全部以12集体量出现。
而剧场化运营模式又将同品类剧集集中释出，回到短剧集上，助推短剧集形成“热潮”。
从目前来看，观众已经开始逐渐适应国产的短剧集模式。《我是余欢水》开分8.5，《十日游戏》开分8.1，《隐秘的角落》开分9.0并持续拉高，短剧集与精品剧的连接开始紧密。
这是一种良性现象。
网剧市场模式更偏向于To C，用户更愿意为优质内容付费。而在会员付费与播出方式的不断迭代下，高质量的内容是吸引用户的最大利器。同时，用户的反馈又能够反哺口碑、播放量等，促进创作端提升内容质量，催生精品剧数量的增加，甚至形成季播、IP。长此以往，形成健康的剧集商业模式。
与此配套的是平台方升级的运营、服务。
“迷雾剧场”上线后，爱奇艺与肯德基跨界合作，推出创新营销玩法：在咖啡杯体提供“迷雾剧场”剧集中推动剧情发展的线索；另外，还有爱奇艺会员福利、限量“迷雾剧场”超前点播权益等等。
http://p3.itc.cn/images01/20200622/ff1e415d7bd04edc810470ec023a5bc6.jpeg▲ 爱奇艺与肯德基跨界合作
据爱奇艺副总裁、自制剧开发中心总经理戴莹介绍，后续可能会出现联名的线下活动、社区玩法等等，丰富整个剧场的运营。
同时，“迷雾剧场”提供了多种更新方式，非会员观看全集需要三周时间；会员抢先看四集，两周完结；星钻会员上线第三天就可直通大结局。不同更新方式+高质量内容，推动网剧市场模式正在加速从To B化转向To C转化。
此外，“剧场化”的整体性，在“立竿见影”，快速直击受众同时，又能够通过运营，释放整个剧场以及单部剧集的长尾效应，甚至形成剧与剧、同系列项目之间的联动。
这就是观众和创作者们都在期待的中国式“系列宇宙”，或许剧场化的“迷雾剧场”就打出了一个样本。
《隐秘的角落》中的“严良”与《无证之罪》的“严良”有何关系？仅仅是相似的角色名，就能够引起联想。而《无证之罪》同为12集体量、同为悬疑剧、同样由秦昊担任主演，也出自“奇悬疑剧场”——“迷雾剧场”的“前身”。
http://p6.itc.cn/images01/20200622/e0b7077faa4f49b6af2ae98dd5ae7436.jpeg▲ “严良”
连续与“反作用”，带来的是多部剧集同时受到关注，以及剧场风格、类型的连接性，也进一步拓宽了创作者未来的可能性。
短剧集+剧场化，爱奇艺的实践说明，网剧的剧场化运营将会助力内容精品化的筛选，从而进一步推动行业在剧集工业化体系上的探索。
同时，借由剧场集中释放的类型化剧集又将用户与内容连接在一起，让用户的口味、反馈成为影响内容创作、内容付费的主要力量之一，也影响着网剧市场的相关创作、商业模式等方面的升级与改变。
“迷雾剧场”的探索已在路上，初见成效。未来效果如何，仍可期待。
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