宝藏小说特征：微言大义 以一当十
时代的前进推进了小说的发展，虽扩大了生活容量，却更多地向精、短、练的方向深入，出现了“微型小说”。任何一种新文体的产生，既是时代的产物，也是文学自身发展的必然。当今社会快节奏，轻阅读，人们都在忙中“偷闲”，边休息边看小说，以此增加一点精神的愉悦和满足。利用在交通工具、休息间隙的碎片时间观看影视，在内容载体的选择上，传统的电视、电台、报纸等媒介也日渐被手机、iPad等移动设备所代替。于是“短”成了微小说的美学特征，也造就了隽永韵味，浅深聚散，万取一收。短，不是削足适履，而是捕捉闪光点，瞬间的灵光、奇异的片段，刹那的念头。小说讲究言约意丰，富有语言张力的凝练，巧妙灵活地运用修辞、语法、语言、语汇各因素，举一反三，字字千斤。
小小说，微小说、超短篇是训练作家的最好学校。选材严，开掘深，表现得更加精粹、干脆、洗练。如果说短篇小说截取的生活面一般是横断面或切断面，那微小说的面则更小。微小说的题材撷取的多半是生活海洋中的一涓一滴，经过艺术的点染成了一朵绚丽的浪花。是一个镜头、一幅剪影、一帧速写，或是几个逼真细节，点点黄金、粒粒珍珠，以一当十，以小见大。
微小说所写的人物和事件与现实很近，能迅速及时地反映当前现实生活中的矛盾和斗争，听到时代前进的脚步，充满了现实感的当代性。由近及远，微小说的近，恰恰是为了境界的远，从近中开拓视野，憧憬未来。格局虽小却巧于营构，盘子不大，主线简单，这就决定了它所摄取的材料结构随物赋形，充分发挥其“不全”的特点。情节上往往取其一段，不及其他，可以有头无尾，也可只取中腰。即便是在小小的篇幅里也要尺水兴波，曲折生致，有秩序变化。微小说体式多样，在刻画人物上寥寥几笔，却神情毕肖。文字简约，在描写人物上如传神的写意画，呈现出与长、中、短篇小说不同的特色，集中一点突出特点。
微小说常用白描手法，抓住人物内在与外在的主要特征，勾勒轮廓，重在神似，这一点极像绘画中的素描。显微放大，夸而不诬，微小说的讽喻性作品经常用放大镜观察人物，然后用夸张的手法加以放大，有漫画的味道，既要节省笔墨，又需着意夸张，相互辩证统一。人物离不开环境的描写，根据微小说精悍的特点，对环境作必要的介绍，像中国画一样，留出空白，计白当黑。突出主体人物是实，省略背景空无倚傍是虚。空白并非空无，虚实相生，有诗意的哲理，引得人们无限深思，从实中化出虚来，给读者以驰骋想象的余地。
比起动辄几十集的巨大制作，微小说的改编在网剧中找到了生存的土壤，集数不多，思考不少。巧设角度，突转惊魂；隐喻象征，人性哲理；环环相扣，延宕蓄势；荒诞变形，愈幻愈真……用睹影知竿的侧笔解读复杂多元的单纯，把特点发挥到最大效应。
目前网剧在创作过程中，强调经济效益，人为拉长集数、故事明显注水，叙事节奏拖沓、拉低生产水准、影响观看审美，受到观众批评。微小说对同样完整的故事，需要在更短的时间阐述清楚，对剧本要求也更加严苛，快节奏、强推理、体量满成为共同特质。“短剧起势”的背后，也是各方不断整合优化的结果。
微小说，微而妙，思想深，照现实，具象化的空白留下的评论和研究更是耐人寻味。原本绝非资本与流量宠儿的“宝藏小说”成功出圈，体现出市场审美向艺术本体回摆，终会让好作品走出“隐秘的角落”。精深始终是小说品质的经典追求，一大批靠颜值、人设、话题成就火爆的剧目不会一直登上“顶流”，这类题材的造星已大打折扣。未来创作更要大力提倡精品意识，也是对作者努力的最好回报，相信以影视市场容量，会有更好的小说剧本迎来春天，使微小说在“数”的繁荣后真正走上“质”的辉煌。环球网（作者：米广弘，文化学者）
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