不要非等作家死了才读他的作品，活着的作家更需要钱
文/十七这两天，“浪姐”万茜又上了热搜。这次不是因为节目上有什么大事发生，是因为一些言论被网友揪了出来。
她在接受采访时说：“演员最后还是要靠作品说话”“我本来就没有一颗红的心”。
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有人评论说，“都参加浪姐了还不想红吗？”我觉得上帝视角看问题大可不必，不能用结果去反推初衷。万茜说那些话时，也的确有作品撑腰。至于明星是不是都很想红的问题，这里不置可否，人本来就是千差万别的人，无法概论。
对艺人来说，“红”的标准可能都不尽相同。那么对于作家来说呢？
恰好在豆瓣上看到一个观点说，国内小说作家只要有两万消费型粉丝，就可以养家糊口。
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看到这个数据，你是不是觉得属于跳一跳够得着的范畴？
但是评论区全是真相。
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在这个嘈杂的年代，声量大实绩小的事情常有发生。有千万粉丝的流量明星，也未必有两万真粉。谁在凑凑热闹，谁是真的热爱，并不好分辨。
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哈哈哈哈哈这也太真实了
这里说的是国内原创作者的现状，两万难求。那么，已经成名的大作家们是怎么看待“红”这件事的。
村上春树：自豪，并且把死忠粉和路人粉分得明明白白。
「我颇为自豪的，是这三十五年间每出一本书，读者人数就会稳步增加。当然《挪威的森林》曾经压倒性地畅销一时，但除了这种人数上时有波动的“浮动型”读者，期盼着我的新书面世、一上市便买回去读的“基础层”读者，看来也在不断扎扎实实地累加。」
马尔克斯：我累了我真的累了。
「《百年孤独》的成功对你有什么影响吗？
“我并不想扮演名角儿。我真他娘的受够了加西亚•马尔克斯。”」
「名声的唯一好处就是我可以把它用于政治，否则就太不舒服了。问题在于，你一天二十四小时都有名，而你又不能说“好吧，到了明天再有名吧”，或是摁一下按钮说“这会儿我不想有名”。」
聂鲁达：让记者吃闭门羹吧！
「在诺贝尔文学奖候选人中，我是最有可能获胜的人。于是，玛蒂尔德和我便把保卫家庭的第三号方案付诸实行。我们准备了食物和红葡萄酒，并在黑岛家的旧大门上挂上一把大挂锁。
新闻记者很快就来了，我们让他们吃了闭门羹。他们进不了那扇用漂亮牢固的大铜锁锁住的大门。」
http://p4.itc.cn/images01/20200731/f6ac7b5ee1b1419d9fb940e414bfd92f.png《布莱克书店》
前面说了这么多关于作家红不红的问题，也许有人会感到不适。用“红”来形容作家似乎是不合理的，也不止一次地见到有读者说“作家写作不是为了钱，而是为了读者爽”。（你说这话，作者本人知道吗？）
书籍的本质是商品，作家也是人，也是要柴米油盐过日子甚至养家糊口的。诚然，我们希望作者在写作时能够抱有对文字的赤诚，不要想着版税来写书。但同时，也希望读者能够摒弃“写作不是为了钱”的想法。
http://p9.itc.cn/images01/20200731/ea2da32e7999475484681a0f514c40f7.jpeg《如何阅读一本文学书》
不是说到作家“红”，就玷污了写作这件事。也不是说，销量能够百分百证明作品的优劣。只是想说，自己的书被读者看到，应该是大部分写作者的心愿。
东野圭吾27岁凭借《放学后》一举成名，而后是近10年的沉寂。在那段时间里，他迫切渴望着好运。“每位作家都很拼命，放眼望去，没造成话题才奇怪的心血之作俯拾皆是……说到底，只有意外抓住好运的作家，才能功成名就。”
社会生活中的各行各业，都是凭本事吃饭。演得好不好，写得好不好，做得好不好，才是出众的根本原因。所谓“红”，是因为职业特殊而换了说法的“被肯定”。
真正了不起的人，不以物喜不以己悲。从无名到盛名，他们始终扎根于自己热爱的事业。
《百年孤独》成书前后的马尔克斯，是怎样面对写作的？一直埋头苦干。
「写《百年孤独》的日子里，我做过许多梦。但我做梦也没想到，它会一版发行一百万册。一百万人决定去读一本全凭一人独坐陋室，用二十八个字母、两根指头敲出来的书，想想都觉得疯狂。……从那时到现在，我的工作一直都没有变过。七十多年来，我埋头苦干，不停地用两根食指有节奏地敲出永恒不变的二十八个字母。」
来源：新经典（微信公众号）
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