女频名家童童教你如何写爽文
童童，作家，编剧。番茄小说签约名家，江苏省作家协会会员。2006 年起从事网络文学创作，长期霸占网文平台销售榜前三，位列中国移动读书榜前十，累计出版简体、繁体言情小说 38 册，签约影视改编 7 部。代表作《冬有暖阳夏有糖》《与帅弟同居的日子》《男神来了》《一朝为后》等。
童童就提到了简·奥斯汀以及她的经典作品《傲慢与偏见》。
简·奥斯汀是生活在维多利亚时代的英国女作家，1817年去世，到现在已经超过两百年。听起来年代似乎已经很久远，但她留下了六部长篇小说，影响力历久弥新，其中最重要的一部叫做——《傲慢与偏见》。
到现在来看，《傲慢与偏见》的故事与人物可能有些乏善可陈，无非是一个乡绅之女与一个贵族之子的误会恋爱故事，最后也是庸俗的大团圆结局，并无发人深省的灵魂震撼。然而它却风靡了两百多年，打动了无数豆蔻少女的心，一次次的影视翻拍，每一次都引起热议。
因为这本书里头，有个年收入一万英镑，英俊霸道痴情的达西先生，他几乎可以说是霸道总裁文的鼻祖。
不要看不起达西的一万英镑，当时的一万英镑换算到现在，绝对数以亿计。达西是全英国前几的富豪与大贵族，他可以天性凉薄，也可以轻而易举地拯救女主及其姐妹出苦海，他不顾世俗眼光，谁也不放在眼里，偏偏会为了女主的几句话而耿耿于怀，做出不理智的行动。这个设定，是不是觉得很熟悉？
我们不需要比较同时代的小说，就说在简奥斯汀去世三十年之后出版的《简爱》，女主同样遇到了一位高富帅——很可惜，这是部虐文，不但男主已婚，男女主地位悬殊感情纠结，最后结局也是大火毁去了罗切斯特先生的财产和双眼，简爱与罗切斯特两人才得以重逢。
简·奥斯汀创作的达西先生，是划时代的，日后所有的总裁文，或多或少都有达西的影子。
过去的小说讲求文学性，世界名著大多厚重。不像简·奥斯汀这么日常与轻灵，《傲慢与偏见》何以成了流传两百年的经典？
这里最大的关键，就是从维多利亚时代开始，精英文学与大众文学的审美开始分野。这也是爽文的由来。想要写爽文，就要从中理解爽文的本质。
何为爽文，下个不怎么精确的定义就是满足大众正面幻想的一种文学形式。或者说由于其接受度高，可能会是大众文学中最主流的形式。这与精英文学所追求的曲折、体验甚至悲剧感、宏大感是背道而驰的。
而爽文的发展历程，是在这个分野之后，不断下沉的过程。这也是市民阶层、大众审美开始崛起并占据主流的时代。在简·奥斯汀的时代，即使她写的是爽文，她的女主角仍然是年收入两千磅的乡绅阶层，她拥有仆人和庄园，唯一的问题只是英国法律不承认女性的继承权而已。
在那个时代，主流审美是属于精英的。大部分的普通人与市民阶层，并无购书的经济能力，更无法反馈市场以引导创作潮流，只能为精英审美所左右。所以在那个时代，流传下来的更多是厚重的文学作品，这些作家不但得享大名，同样大部分还是畅销作家。
但从十八世纪开始，到二十一世纪的消费时代，大众的力量和声音一直在不断加强。不仅仅是文学一个艺术形式，各种艺术形式都潜移默化地发生着变化。古典的精英审美体系，在不断崩塌。
从绘画形式来观察，更为直观。文艺复兴时代之前，绘画和雕塑是古典流派的时代，恢宏、壮美、细腻、完整、和谐。但随着经济的发展，市民阶层的崛起，精英集团的进一步精英化，这种传统的古典艺术形式无法满足任何人，它就不得不向两个方向进行分裂。
一方面是向精英化的方向，印象派、后印象派、野兽派、立体派、巴黎画派，乃至于后现代派的风格主义、达达主义、抽象主义、超现实主义等等。这一方向就是植根于精英，要不断超越原有的窠臼，直击灵魂，目标客户是曾经受过完整的精英审美教育的那一小波人。
另一方面，则是服务于大众的装饰画，乃至于演变为各种设计，越是庸俗直白，越是符合大众审美，就越有生命力。
文学同样如此。先锋派、意识流等流派是面向于受过精英文学教育的群体。而大众文学，则以网文崛起为代表，形成了爽文为主体的新的艺术形式。大众的崛起，他们的经济能力与声音开始越来越大，进而反馈在作家的创作上。
所以爽文的最大创作前提，就是下沉。必须实现与大众的审美呼应，你才是真正的爽文，否则爽度就会降低。
由于下沉，你必须在人设上确定主流读者的接受度，要比他们的接受度和认知层次略高，却不能高过太多。有一个比喻其实相当恰当——就是“皇帝的金扁担”。你所创造的总裁、富人，不需要是真正的富人，而必须是大部分人认知中的富人。
你也不能夸张到超越认知层次，也不能低过认知层次。所以，为大众创作爽文，第一就是与大众完全同命运共呼吸，想他们所想，求他们所求，这样你所创造的东西，就能够准确地符合大众需求。
为什么许多作者第一本书非常成功，到第二本的味道就不对了？因为第一本赚了钱，作者脱离了大众的生活与思路。想要找回这个思路，就得去了解大众，尊重大众，从别人的书和生活中寻找共鸣的情感。并且继续下沉。
在可以看见的将来，大众文学的下沉仍然是必然趋势，能够把握住这趋势的作者，就能成为出色的爽文作家。
不要歧视与嘲笑新事物，而是要去思考，为什么这些作品的出现能够火？那必然是因为有更多的读者在接受。从简奥斯汀到现代，内核不变，故事却已经下沉了几个维度。
接下来新时代在大众中成长起来的新爽文作家，必将带来更新维度的挑战，务必要把握这一点。
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