专访豆瓣冠军作者梁柯，揭秘悬疑小说创作方法论
编者按2020年，无疑是悬疑剧的“大年”。
以《隐秘的角落》《沉默的真相》开启的悬疑世界，一改以往国产电视剧复杂冗长的特点，一举打破惯有模式，为精品网剧打开了新局面。悬疑剧向阳生长，未来可期。
当然，剧情紧凑、逻辑自洽，还仅仅是悬疑剧的“1.0时代”。经过一个季度密集型的排播，悬疑剧也显露出风格杂糅、定位不准、流于表层、缺乏深思、营销单一等问题。国产悬疑剧如何更上一层楼，不仅是剧集市场需要考虑的问题，也是创作团队以及各个影视平台应该考虑的问题。为此，烹小鲜（pengxx01）推出深鲜企划「悬疑 · 生长」，探寻悬疑剧的生长脉络和痛点。本篇为豆瓣悬疑冠军作家梁柯的专访。
今年可谓是悬疑剧的大年。
从《隐秘的角落》，到《摩天大楼》《在劫难逃》，再到《沉默的真相》，最近引发话题、口碑收视双赢的几乎都是刑侦悬疑剧。
并且小说IP仍是悬疑剧重要的内容来源之一，就拿“迷雾剧场”的6部作品来说，有5部改编自小说IP，分别是《十日游戏》《沉默的真相》《隐秘的角落》《在劫难逃》《致命愿望》，IP改编作品占了“迷雾剧场”内容来源的90%。
那么什么样的悬疑类小说适合影视化?如何创作引人入胜的悬疑小说作品呢？带着这些疑问，我们采访了悬疑类小说作家梁柯。
梁柯是中国优秀的类型文学创作者，豆瓣悬疑冠军作家，擅长“硬派悬疑类型"的小说创作。代表作有《第十三天》《校园枪击案策划指南》《游荡者》《暗夜之奔》等，且多部作品被改编或在影视化的路上。
豆瓣悬疑冠军作家梁柯
梁柯的创作之路似乎很顺利，他的长篇处女作《第十三天》，在豆瓣首发就雄踞虚构类畅销榜首，且达24周之久，而后迅速卖出了影视版权。
说起进行悬疑小说创作的初衷，梁柯回忆道，出国留学期间，闲暇时间也没别的事干，就看剧度日。那时候特别喜欢的剧集是24小时、双面法医、CSI、监狱风云、太空堡垒卡拉狄加——总之以罪案和惊险为主。看了大约两千多集美剧，对故事和节奏的审美大概最初就是这么形成的。看到后来，口味就刁了，总觉得这个不好那个不好看的时候开始想，“这个情节，要是我编的话，怎么样安排会更精彩。”
而后邂逅了美国犯罪小说家哈兰·科本的书，触动他对风格化写作的尝试欲望，这才有了长篇悬疑小说《第十三天》并大获成功。“这一切我都没想到。我的初衷只是想写一个自己看得爽的故事。”梁柯表示。
不过悬疑罪案类小说，与其他类小说相比，重在结构的精巧和解谜的过程，并不是人人都可以写，那么梁柯的灵感都来自于哪里呢？
“我有一个比较奇怪的爱好就是研究连环杀手。以前心情不好的时候就爱不睡觉，在网上查这方面的资料。所以我对连环杀手的故事有极大的兴趣，也有很多点子。”梁柯表示，“《第十三天》和《人间猎场》都是例子：第十三天的故事浓缩成一句话就是：假如人贩子拐了连环杀手的孩子会发生什么？。《人间猎场》是我看新闻看到骗子遇到了更厉害的骗子，就想：假如一个连环杀手盯上的目标也是个连环杀手，会怎么样？
除此之外的灵感一般是生活中的灵光一闪。《游荡者》和《暗夜之奔》是抽烟时胡思乱想忽然想到的点子：如果一个人每次睡醒都变成陌生人，他会怎么办？如果你醒来发现自己被绑在一架飞机的货舱里，面前摆着一颗定时炸弹，该怎么办？”
总之浓缩成一句话还能让我想知道结局的故事，我才会有创作的冲动。
每个类型的作品的都有其特定的观众群，也有类型本身的优势。说起悬疑小说和其他小说的区别，梁柯表示，别的类型抓读者，都是间接地抓，比方说通过人物的魅力、通过文笔的精彩、通过作品的内在精神等等。
但是悬疑小说抓人，一般比较简单粗暴：开头我这里死了个人，你想不想知道怎么回事？
说实在的，除非你写的实在没法看，一般的读者都无法抗拒这种诱惑——在街上看见撞了车，大家还都想围观呢。
在他看来，悬疑小说的最大亮点就在这里。因此，开头抛出一个无法抗拒的悬念，就成功了一小半。
但这不是悬疑小说的全部，解谜的质量同样重要。他举个例子说道，《卡拉马佐夫兄弟》是名著，但是它那种对恶人的处理方式你要是敢搬到悬疑小说里来，估计99%的读者以后在书店看见你的名字就躲开。
解谜必须一波三折、必须令人百思不得其解、必须紧张刺激。这算是它与其他小说的最大不同。也是它不容易的地方。
职业杀手、瘾君子、瘫痪者……这些人用世俗的眼光看待，常常要被打上“失败者”的标签的人物，成为梁柯作品中的常客，在人物构建方面，他有自己的坚持：
“我的主角都是些混得不怎么样的边缘人物。他们对抗生活中的某些东西，或者对抗生活的本身，被打得头皮血流，但是生活还是不肯放过他们：更大的危机来了，他们才发现自己必须在极其有限的时间内，拯救自己不能失去的东西。”
梁柯认为这样的人才更能激发读者的代入感和紧迫感，更能显露出真实的人性。
梁柯的悬疑小说备受影视的青睐，长篇处女作《第十三天》发布之后迅速卖出了影视版权；短篇小说《校园枪击案策划指南》荣获豆瓣阅读征文大赛悬疑冠军，凭此作改编的短片《一日英雄》入围第三届华盛顿华语电影节剧情短片单元以及2016年 Los Angeles CineFest 电影节，并获得第六届北京国际微电影最佳海外影片奖，随后腾讯影业买下影视版权。2017年出版长篇小说《人间猎场》，目前已由阿里影业开发。
《一日英雄》海报
那么如何迈出影视化的第一步？什么样的悬疑小说适合影视化呢？
1、坚持类型小说创作：我写作，方方面面给读者他们想要的。
“我写作，方方面面都是为了给读者他们想要的。”这是梁柯创作的重要支点。
“我总是选一句话就能让人欲罢不能的故事核。我会提炼一个第一段就激发读者好奇心的开头。我在叙事上保持快节奏、多转折。我会跳过一切我不爱写的桥段——因为我都不爱看，读者更不爱看。我习惯于先在脑海里把情节画面化，然后想办法用文字表现出来。我尽量让文字简练而有画面感和感染力。”梁柯表示，“我认为这一切，都是适合影视化的优势。让读者看完小说像看完大片一样酣畅淋漓，是我的追求目标。”
可以说，当下电影市场以商业片为主，商业片注重故事情节、人物塑造，类型文学的写作原则和电影一样，所以类型文学自然有先天的优势。
然而与纯文学相比，类型小说的创作很多时候是更不易的：“类型文学很多时候是为别人写作，也始终假设别人的目光在看着你。在创作时，你必须时刻警惕‘故事发展够不够刺激，悬念够不够吸引人，逻辑上有没有破绽，专业的东西有没有犯低级错误’，这个过程是很紧张的。”
此外，我们发现悬疑网剧市场类型日益细化，多与其他元素如爱情、冒险、科幻相融合，“悬疑+”渐成趋势，梁柯的最新作品《暗夜之奔》，就是一部集合了悬疑、冒险、爱情、软科幻等多元素的悬疑小说，那么悬疑加什么更能吸引观众的注意呢？要如何加呢？
梁柯认为首先是加冒险和动作。这两个元素是商业大片的标配，也是最容易让读者爽的捷径。其次是科幻——这也是现在比较热的一个领域。但是添加科幻元素要小心，不能让它直接对解谜起到贡献，否则读者会有上当的感觉。让它成为制造困难的因素比较好。
2、构思阶段融入影像思维：先用电影的形式过一遍，然后再变成文字
据我们观察，梁柯的长篇小说都带有明显的影像化叙事风格，快动作慢动作、非线性的蒙太奇画面，可以想象哪怕在影视化的过程中，这种故事结构方式也跟容易实现改编。
说起采用这样叙事模式的原因，梁柯表示这是因为自己平常就喜欢“看电影”，“ 好的电影就像名著，能够提升人的审美，包括叙事审美。什么时候该快，什么时候该慢，什么桥段跳过去，什么桥段该特写，我的脑子里都先用电影的形式过一遍，然后再变成文字。”梁柯说到。
因此，梁柯认为，就内容来说，作品够不够充实，适不适合视觉化，转折够不够多，够电视剧还是电影，这都需要在构思阶段留意一下。多看优秀的影视作品，培养节奏感和画面想象能力是很重要的。
当下《隐秘的角落》《沉默的真相》等热播剧的成功，证明了国内未来影视作品的趋势跟海外是一样的：快节奏、强情节、现实主义题材、略带惊悚气质、内核严肃的作品，即将成为主流。梁柯非常看好这一趋势，因为这与他的审美和作品相符合。
当然，我们一直说文学与影视属于不同圈层，要打破二者的壁垒并不是一件容易的事，梁柯作品之所以能与影视产品密切关联，还与市场的发展和平台的助推不无关系，比如早期豆瓣阅读推动了他的作品《第十三天》和《校园枪击案策划指南》的影视化，后期出版人魏童先生创立的一未文化，也为作品从内容到影视整个过程提供专业的意见和帮助。
在图书市场，现在读者越来越专业，对悬疑小说的专业性要求越来越高。柯南道尔写牛奶养蛇也能糊弄过去的时代一去不复返了。
在剧集市场，从平台到观众，对于悬疑作品的包容度也越来越大，这给予了悬疑IP更多的曝光机会。
因此，梁柯认为，如果说每一个影视项目都是一场冒险，那希望业内的各位老师能够根据故事本身来决定这本书值不值得冒险，而对于作者来说，死磕专业知识，练好内功才是根本。
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