当一个画面出现在脑海时，我们描写时该从哪方面入手？
写小说不是做语文练习题。根据不同的情节，内容，所需要的描写方式也完全不同。
这一点并不是单纯的只要将画面描绘出来就好，更不是只描绘画面就好。
描写和绘画本身就有着本质的区别。
小说从来没有要求作者十全十美的去刻画画面。
一段情节摆在那里，你要根据他的篇幅，内容，节奏，卖点，目标等等方面时刻调整你的描写。
最好的描写便是最适合的描写。
当你需要迅速带过一段场景的时候，是，你脑海中的画面很清晰。
但你难道要用几百字去一点点详细刻画这个场景吗？
如果你这样做，那就要挤出剧情推进的篇幅，挤出更有意义，更让读者感兴趣的篇幅，一整本书下来，你这部小说该成什么样子？
语文课上老师一直都在强调，详略得当，详略得当。
你可知什么样的地方该详，什么样的地方该略，这才是小说作者所要考虑的问题。
具体的描写过程中也没有什么固定的顺序。
假如你要描写一处园林景观，那么不管你是逐步将镜头由远及近，还是先着眼小事物的由近及远，本质上都是好的描写。
区别只在，你这段的刻画重点在哪里，这段剧情最想要传达给读者的信息是什么。
描写不恰当的原因先从词汇上找问题。
前进，后退，向左，向右，这样的词汇清不清晰，明不明白。
同样的道理，能够让读者直观的感受到你所要表达的意思，这是讲故事的基础。
尽可能的在你的描写中多使用意思非常明确，指向性清晰的词语，直指你所要描写事物特点，不要含混，不要卖弄，不要琐碎，不要重复，这是最基本的要求。
当然，如果有些剧情需要刻意去营造‘朦胧感’或者‘不确定性’，这点再另说。
本质上依旧是上面提到的那条描写的原则‘最好的描写就是最恰当的描写。’
描写到具体事务的时候，尽可能的给出精确的阐述。
小到一个人的衣着，服饰，面容，大到整个环境，地理，生态，气候。
对于这些具体的事物，最好将其表达清晰，可以一些比较具体的概念做描写的辅助，比如大小，形状，颜色，特征，状态，痕迹，质地……
这种情况主要都是根据你所需要表达的特点自行选择搭配。
描写心理，状态，感觉，特效，概念等比较抽象的事物时，更多注意体会，尽可能的去想象成将自己代入其中。
抓住让你内心感觉到揪动的那一点，组织语言将其一针见血的刻画出来。
同时也可以用一些修辞手法，将你所要传达的信息更形象的表现出来，比如比喻，拟人，夸张等都是最常见的手法。
对话的描写注意跟人物设定要契合，做到千人千面，而非千人一面。
这不仅需要你多做观察，还要具备一定的人物设计能力。
一些比较走捷径的方法可以用口癖，方言，语气，顿挫等处理一些非核心人物的次级角色，能够最方便的突出人物对话风格。
但真正核心的还是把握每种性格的说话方式，表达方式。
同时也要格外注意情绪的变化也要表现在语言变化上。
神态，动作，打斗之类的运动描写要注意连贯，衔接，尽可能不要让你所描写的事物闪烁，撕裂，断层。
描写时注意简短易懂，快捷连贯，搭配其他类型描写进行丰满。
如此种种，每一种不同的描写方式都有他特定的长处和短处，如何扬长避短，如何合理使用，这才是描写方面的基本功。
相较不同的描写因该如何搭配，使用怎样的描写更能达到故事的需求。
画面感不是你在描写时所追求的目标，而是你的描写传递给读者后，读者自然会产生的阅读反应。
写小说不是画面的呈现，而是语言的表达，语言本身才是你所应该关注的。
语言承载着信息，语言附着了意蕴，语言调动着情绪。
这才是小说中对于描写而言最本质的东西。
以上，希望能够有所帮助。
【本文转发自半盏清茶煮春秋】
页:
[1]