小说多段对话中有哪些显得神情描写不啰嗦的方法
一、谨慎使用形容词。不知道究竟是作文写多了还是什么原因，一些新人总是喜欢没完没了的堆砌形容词。
例一：一个风和日丽的早上，小明开心的拿着刚出炉的面包来到了学校门口。
例二：早上，小明来到校门口，手里拿着面包。
哪一个更简洁，哪一个更啰嗦，这不是显而易见的事么？
觉得形容词多是证明自己文笔高超的象征？
对于语文老师或许如此……
但对于读者而言，这就是最典型的堆砌辞藻，最典型的行文啰嗦。
如果在第一幕里边出现一把枪的话，那么在第三幕枪一定要响。（好像是契科夫说的，具体忘了…）
这句话放在行文中同样适用，如果你确实是要重点刻画某个之后会用到的细节也就罢了。
可你百分之九十九的形容词使用，都只是毫无意义的堆砌。
这就是本末倒置，言语空洞。
再当你真的想要刻画某个重要剧情点的时候，会瞬间被淹没在形容词海洋中，翻不起丁点浪花。
于是带给读者的感觉就是，行文啰嗦，抓不住重点，内容空洞乏味，让人昏昏欲睡。
小说中的形容词的使用要精确，谨慎，一针见血。
好钢用在刀刃上，不要随便到处丢。
二、对话本身言之有物。
不管是神态描写，心理描写，动作描写，亦或者是其他什么描写。
这些东西在对话之中都只是辅助作用。
真正关键的点还是看你对话本身。
但你的对话是否能做到言之有物，而不是废话连篇。
例一：
“今晚的天气不错，月亮又大又圆。”
“是啊，好久没看到这样的夜空了。”
“小时候中秋节喜欢爬上楼顶，一边赏月，一边吃月饼，我给你讲啊，五仁月饼是真的难吃。”
“我觉得其实还好吧，不过我最喜欢吃的还是蛋黄莲蓉月饼，那才叫一个香。”
例二：
“月黑风高，正适合杀人。”
“杀谁？”
“谁给我送五仁月饼，我就杀谁！”
哪段对话更能够吸引读者注意力，哪段对话更简洁有力，对剧情有推进作用，这不是显而易见的事么？
你絮絮叨叨一大堆，事都没有讲明白，东扯西扯偏离了主线，自然无法做到言之有物。
这点不分你是日常剧情还是高潮剧情。
所谓的言之有物，就是对话要有重点。
你哪怕再想表现对话风格，但也要记住风格只是辅助，你写这段话的目的，才是核心。
对话要接地气，但不是让你真的像日常生活中那样插科打诨。
一段对话看下来，生动活泼，风趣幽默，但对剧情半点推进效果都没有，这本身就是一种失败。
一堆无意义，无目的，无内容的‘三无对话’堆砌在文章中间，读者能不觉得啰嗦么？
三、格式分段、内容重复、叙述不清、视角混乱。
对话啰嗦，有些时候不是对话本身的问题，而是从其他方面产生的被动影响。
你自己觉得对话很清楚，但是却将所有对话大段堆砌在一起，不懂得分段，不知道格式，这样一眼看上去自然是啰嗦的不行。
甚至会有一种文字密集综合症的感觉，直接让读者选择弃书。
简单的对话，有意义的内容，但也经不住短时间内一遍遍反复重复，你家母亲大人喊你吃饭，喊一遍你回一声马上，一连喊你十遍你也会爆炸。
许多作者铺设定的时候生怕读者弄不明白，于是就一遍遍重复，一遍遍重复。
讲真，他要前面没看懂自然会回过头去重新理解，你这一遍遍的重复实际上才是真正的劝退。
叙述不清的意思跟抓不住重点类似，你的对话中没有逻辑，内容混乱，读者看不懂，理解不能，自然会觉得行文非常啰嗦。
对话讲究的是一针见血，不是让你跟人打哑谜。
你在那絮絮叨叨讲不清楚，谁听，谁看？
视角混乱的意思就很简单了，我写过很多关于视角的文章和回答，这里就不一一重复了。
简单的说，视角混乱在对话中的表现就是读者分不清人物。
谁是谁，都有谁，谁在说话，谁在答话，整个视角全乱套了，读者自然会一把将你的书丢在地上，最后再狠狠补上几脚。
以上这些经常发生在‘描述设定’，‘诉说事件’，‘讲解规则背景’等对话中发生。
当这些问题发生的时候，迅速找到问题的根源，然后有针对性的调整。
有时候他不是对话本身的错，但却带来更大的影响。
……
以上三条当然不是影响对话的全部，剩下的还包括你自身的笔力，行文的节奏，出场人物的多寡等等多方面的影响。
不过大致上能解决这三点，普通的多段对话也就基本够用了。
以上，希望能够有所帮助。
【本文转发自半盏清茶煮春秋】
页:
[1]