《赘婿》爆了，但男频IP改编没有「公式」
2月22日，《赘婿》在爱奇艺站内热度突破10000，并成为爱奇艺史上热度最快破万的剧集。《赘婿》是腾讯影业、新丽传媒和阅文影视组建“三驾马车”、继《庆余年》后再度接受市场检验的一部网文影视化作品。由于《赘婿》原著连载时间长且积累了一大批粘合度极高的受众，再加上因为《庆余年》受到不少好评的郭麒麟、宋轶担纲主演，并有不少《庆余年》“老面孔”加盟等因素，让《赘婿》从影视化消息传出开始，就受到了不小的关注。
“最开始打动我的是它的格局。《赘婿》在网上被号称为‘半部名著’，当时在读它的时候，里面的格局、视角非常大。”导演邓科在介绍《赘婿》吸引他的地方时表示：“同时，主角在我看来是一个负数的主角。一般来讲，我们说一个小人物从零开始成长，已经具有普世的意义，很好看了。但宁毅还是从赘婿——我们做过一些调查：在古代，赘婿的身份跟一个囚犯，或者逃犯的身份地位差不多。所以这个主角相当于从一个负数开始成长，一点一点的在那个世界里面做出他的成绩，这一点是蛮吸引我的。”
不过，正是由于原著拥有大量读者的原因，在高热度之下，关于《赘婿》的评价也出现了两极分化的情况。一边是“搞笑”、“爽”、“节奏快”等声音，一边也有“角色降智”、“与原著不符”等言论。
关于剧本的改编、《赘婿》的喜剧风格、男频IP的创作等问题，《赘婿》导演邓科、制片人刘闻洋、剧本总监郑卓群也做出了解答。
一场高速推进、边拍边“改”的创作
2月14日，《赘婿》上线。
此时，距离2017年9月腾讯影业、阅文集团宣布开发《赘婿》IP才过去不到四年时间。
而这不到四年的时间，前两年都用在了剧本开发上。据刘闻洋介绍，第一轮剧本开发工作，首先是花大量的时间研究和读透这部连载近十年、内容近千万字的作品。在这一过程中，团队邀请了编剧秦雯加入，进行整个剧本的基础工作。
2019年10月，刘闻洋找到了邓科，邀请其担任导演，二人一拍即合。2020年3月，在经过主创团队不断地讨论之后，《赘婿》的风格、篇幅、类型等已然确立，于是新一轮的剧本创作，从大纲、到剧本、到分集剧本，迅速开启。6月剧组开机、10月杀青，导演休息一周后开始后期工作，今年2月上线，《赘婿》踩上了高速推进的列车。
而之所以能够如此快速的推进，其中之一得益于原著内容的丰富。“我觉得对于我们创作来讲，最好的地方在于原著小说除了提供了内涵和价值以外，还提供大量丰富情节，我们在里面进行了挑选和重新的包装。”邓科表示：“大家看这个剧的时候会觉得节奏很快，其实是因为原著提供了很好的素材库给我们。”
毕竟小说与剧集的载体不同，面对如此丰富的素材库，《赘婿》主创们采取的方法是成立“拆解小组”，将原著内容按照章节拆解成小篇章，并对其进行筛选。但诸如一夫一妻制、男女平等等现代价值观，还是得以贯彻。
除此之外，在改编过程中，主创团队还增加了不少内容，以达到自圆其说、帮助观众更好理解故事背景、进入故事等目的。比如剧中前几集关于赘婿社会背景、生活状态，以及结婚的流程和仪式等，都是团队自圆其说构建的一套体系。于是，伴随着喜感的背景音乐和观看婚礼群众的反应、语言，赘婿底层的社会地位以及日常生活就跃然而出。
男德学院也由此延伸而来，但被延伸的不止这些。
从人物特点到角色，《赘婿》都进行了一些延伸。比如放大被不少观众大呼“可爱”的耿护院的人物特点，让其在随后的剧情中拥有了感情线。同时，考虑到宁毅应该需要一些帮手，“我们觉得要设计一些人帮他。正好一群赘婿会有共同语言，所以我们从一个赘婿，变成四个赘婿，变成了赘婿的‘F4’。”
“边拍边‘改’”是《赘婿》快速推进的第二个方法。这个“改”字首先体现在在拍摄过程中，粗剪就已经开始。节约时间之余，也能及时给到创造团队反馈：不合理的地方、剧作中的问题、可以更好的地方等等，从台词到剧情都涵盖在内。于是，根据反馈作出及时调整，重拍、重改又能提高剧集的质量。
“比如元锦儿落水之后，我们发觉有一个BUG：为什么她会落水？怎么想到的这一招？于是我们加拍了宁毅给她一张纸条的情节。这是拍完之后看着剪辑的素材，我们又重新要求编剧去创作，马上加拍。再比如宁毅说‘记得找我寻仇’，‘江宁乌启豪’，这些都是重拍之后慢慢挖出的梗。”
据导演透露，整部剧的拍摄已经进行到三分之二时，编剧们都还会去现场；而快杀青的时候，过程中还在不断优化台词，增加梗和细节。
从目前更新的情况来看，《赘婿》以“爽”“节奏快”等而受到好评，这与上述的创作理念和方式不无关系。不过，与原著不同的地方，比如喜剧化的呈现方式、主角大开的金手指，以及“降智”的反派角色等，虽然整体上还是对于改编以好评居多，但也有不少的质疑声。
喜剧化加重却也“飞中求稳”
霸道总裁张若昀摇身一变，成了“扮猪吃老虎”，甚至有点呆萌的郭麒麟，一个画面对比，《赘婿》的喜剧风格就此确立。
随后剧情中，苏檀儿为了圆房火烧耳房，外表粗旷的耿护院爱看言情小说；拼刀刀、停车位、苏宁毅购；“有那么多钱，那么大的院子，你家无线网络密码是多少？”……
截至更新，《赘婿》仍保持着高密的笑点。导演邓科和制片人刘闻洋将《赘婿》的类型定义为轻喜剧。这让剧版与原著小说呈现出了差别很大的风格和基调。
而这也是团队基于创作、可看性等多方考虑的结果。邓科解释道：“这次我们选用喜剧的方式去打开这部剧，也是考虑到原著小说格局非常大。但如果我们直接把很大的格局摆在观众的面前，不利于观众很快地接受。再加上这次也有郭麒麟的加盟，我们就用了偏喜剧的方式。另外，我本身也很喜欢喜剧拍摄风格。”
但喜剧的创作也有难度，笑点节奏安排不当，可能会更偏向于小品的观感；梗的度把握不好，也可能变成雷点、恶搞而失去笑点的有效性。
为避免此类情况的发生，《赘婿》采用的方法是将喜感融入到人物本身特性和情境里，做到“飞中求稳”。
“飞”体现在笑点的布局和大大小小反转的设置，而“稳”则意味着度的把握，又体现在细节的处理上。
以“拼刀刀”情节为例。邓科告诉我们，这场戏最初的版本，转盘要比最终出现在剧中的大、宏伟很多，大致剧情是宁毅说完“我们来拼刀刀”，转盘出现，在苏家布行门口，所有人在飞刀。但这样的设置让邓科感受到了不对劲的地方，在拍的前几天他到现场去感受了一下，发现了问题的所在。
“我跟美术团队讲，所有‘拼刀刀’这些道具必须来源于苏氏布行内部，我们要让观众看到组装的过程。也就是通过这些细节会让观众觉得，虽然他（宁毅）是一个带着思想到了古代的现代人，但他并没有说开了很多的金手指，无厘头地拿出很多现代道具。”于是，最终出现在剧中的是有一个桌子“改装”成的转盘，大家飞的是剪刀。
诸如此类对于细节的把控还体现在诸多方面。比如配乐方面，“我们非常大胆地在古装剧里用了特工元素。整个影片来看的话，但凡宁毅出来开‘金手指’的时候，就是像特工的BGM。除了宁毅所有其他人一定是古装剧的配乐，我们希望通过宁毅的BGM，也像他的身份一样，把古代的氛围搅动起来，带着观众进入那个世界，去体验一个新的生活。”
同时，配乐方面也跟随着人物性格、情境在改变，以渲染出不同的气氛，凸显人物的性格。
江浩辰对着镜头的那一次质问，配以加入了呼麦的音乐，带有灵异的感觉，符合灵魂的拷问。宁毅第一次看到那个镜子里的自己时，配乐加入了苗族喊山的元素，以塑造出一种奇幻色彩的氛围。苏檀儿出场时的配乐全部是弦乐，突出她轻盈的感觉；耿护院和苏家二房出场配以比较重的鼓、贝斯的音乐，甚至爵士的音乐。
不论是喜剧的打开方式，还是“飞中求稳”的把控，《赘婿》终究还是一个以轻喜剧风格呈现内容，且涵盖家国情怀、人物成长、友情、爱情的故事。
这又让《赘婿》后续的情节发展充满变数。
据邓科和郑卓群介绍，这一季《赘婿》的故事大致分为三个板块：江宁部分、霖安部分和武都部分。已经更新完的江宁部分，宁毅的“商战”赢得相对轻松，整体更偏明快。“因为宁毅是一个现代人的思想在古代发挥作用，面对这样的一群人，他的智商绝对碾压他们，这群人在他的眼里就是一群‘小朋友’，就是开了‘金手指’的感觉。”邓科解释道。这也就是江宁的“反派”给人以“降智”的原因。
不过，随着故事的推进，接下来宁毅会遇到叛军，从现在的跟二房、普通人斗，变到跟叛军斗，再到第三阶段变为两个君王之间的棋子，又在君王之间斗。每个阶段宁毅都会呈现不同的状态，而根据这些变化，剧集的氛围也在改变。
邓科总结道：“所以这部剧是循序渐进，慢慢铺垫的过程。”
男频剧没有“公式”
江宁部分更罢，《赘婿》热度高居不下，其中最广泛讨论的话题之一，莫过于“男频IP的改编和影视化”。
《赘婿》是继《庆余年》之后，腾讯影业、新丽传媒和阅文影视三者协力，又一次发起对网文IP改编影视作品的探索，无论成败，对于内容产业来说都是有益的尝试。
《赘婿》原著被认为是男频IP的经典，而影视化之后自然也会被贴上男频剧的标签。也正是由此，加上原著内容，让剧中不少女性角色的戏份和行为受到了质疑。但实际上，不论是男频IP，还是垂直受众都没有过多影响到《赘婿》的创作思路。
“我们在创作剧本的时候，一直在跟编剧强调一点，我个人非常反对按男频、女频区分的，尤其在创作上。因为我是85后，我记得我小时候看电视剧没有分男频女频的。很多好看的、经典的剧都是囊括了家国情怀，也有主角的情感戏、家庭戏，甚至七大姑八大姨很琐碎的事情都可以让它很好看。”邓科解释道：“所以我个人觉得一部戏它其实就是一个小的社会缩影，我希望观众在这部剧里面能体会到七情六欲。我们不讨论男频、女频，我们只讨论这个剧好不好看，这个是我们最开始定的基调。”
刘闻洋也表示：“如果我们在创作的时候很明确的选择，是要男性群体还是女性群体，只会加剧男女受众的撕裂。我认为《赘婿》的出现恰恰证明，也反映了，受众还有一定的融合。越来越多的大众在这个剧里面获得了一些快乐，这也能让这个撕裂感减少一些。”
因此，《赘婿》没有放弃感情戏，并在其中加入了多种元素类型。比如宁毅揭露“滴血认亲”的阴谋，解谜如何“搞垮”乌家时背后故事的重讲等，都带有侦探剧的元素。而这些混搭，也让《赘婿》的观感更加综合。
各方平台数据显示，随着《赘婿》更多内容的释出，女性观众观看、评论等的占比都在持续增加。《赘婿》显然获得了更多受众的认可。
尽管如此，不论是导演邓科还是制片人刘闻洋都否定了男频IP改编“公式”的存在，《赘婿》也更多的是在男频IP改编上的又一次尝试。
“我们不可能一上来说我们现在就是男频剧，就把情感戏都不要了。如果不要这个戏，我们一定要想到有什么好看的部分。如果说它里面的情感本来就是很真挚的，就是好看的部分，我们为什么不要？”
在邓科和刘闻洋看来，《赘婿》的创作不是一个倒推的过程，“不是这个剧面对这样的群体，这样群体喜欢看什么，我们就做什么给他们看。这种去碰的方式不仅可能目标群体没有得到，大众群体也丢失了。”
相比之下，真挚的情感、吸引人的情节等创作最本真的东西才是最具竞争力的存在，也更能吸引受众的关注和好评。
伴随着《赘婿》剧集的热播，原著小说再度掀起“翻阅”热潮，迅速成为微信读书春节期间被阅读次数最多的图书之一。成功的IP影视化后再度反哺原IP本身，从而形成一种良性循环。
面对《赘婿》的高热度、话题度，以及甚至可能带来的赘婿文影视化趋势，刘闻洋表示：“之所以做《赘婿》这个项目，也还是想做一点创新的东西。大家说电视剧都是女频的天下，因为女观众看的多。但这不代表因为这样，只能做这样的东西，市场应该是多种多样的，各种类型都应该有创作者去尝试和创新。”
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