写作跑偏了怎么办？
写着写着就偏离主题，是一种常见的写作现象，解决起来并不难，关键是有没有学会正确方法：一、先判断新方向与大纲匹配度
有时候写作是一件相当畅快的事，作者打开文本，一通舒服地发泄之后，一个新的idea成了精，然后你回到大纲，发现自己居然跑偏了，自己写的居然不是自己大纲里设定的，这时候就需要决定取舍了。
首先应该考虑的是，新部分和大纲究竟有多大的匹配度。
若匹配度较高，按作者本人的笔力可以扭转乾坤，那么这部分就可以保留；
若匹配度过低，拉回来的难度太大，那就记录该灵感（灵感也是一种财富），但不在本文中使用。
匹配度的认定方法，大概可以从与主架构的关系来判断。
举个例子，你的大纲正在有序推进，下一阶段是主角该成长/遭遇挫折了，而你的新灵感却是关于一条支线和一个配角的内容，后期该配角出场次数不多，对主线索没有什么大联系，那么该灵感就属于低匹配度的情况。
最推荐的考虑方向是：与后续剧情的衔接＞片段本身的独立程度＞精彩程度。
如果实在不愿放弃，又想保住故事的整体性，可以考虑增加一条故事线，增加大纲内容。不过这样容易搞乱，大纲的用处就是用来控制自己双手的，在非必要的情况下，不要试图改变前期的设定。
另外，跳出原部分做番外也是一种有效的解决方式。
用一个具体的例子来加深理解：
现在要写的故事大概是一个复仇事件，发生在民国时期，男主从小背负杀父深仇，在孤独、恨意中成长起来。仇人是一个大的商业贩卖集团老板+戏班子的主人，男主长大后，主动加入了仇人经常待着的戏剧班子，搜集情报，接近仇人。由于自身聪明又努力，渐渐开始成为戏班子里的骨干力量，被仇人所关注。
就在展开自己戏班子人物描写过程中，我发现男主和戏班子里最漂亮的女孩对手戏太多了，在前期大纲设定中，戏班子里最漂亮的女孩正好是仇人的女儿（男主原本有心仪的对象，只是已经分开了）。这时我突发奇想，要不要给这个女孩和男主来点爱情故事？爱上仇人的女儿，后期再与仇人之间的恨关联，能加大剧情的丰富感，使主情节更加有趣，于是该灵感保留。
后来双方开始对立，仇人发现男主有异心，安排人调查其背景，于是双方从暗里的仇恨挑明为桌面上的对抗，男主这时已经成长到一定程度了。戏班子里最漂亮的女孩也就是男主的女友（下面用女孩代替）正在极大的纠结之中，她一边爱着男主，一边又对父亲很依赖。
此时，一个新角色被我安排出场（是一个NPC，推动剧情的），但新角色的第一牵连点是女孩那里，感情线又开始交织——这个新角色喜欢上了女孩，按原大纲线走，该角色后面没有出场价值了，如果保留，那么就得全程增加一个主要角色，男主、女孩、新角色陷入三角恋，牵连太多，于是我果断抛弃这一方向，不再添加新感情内容。
二、与大纲匹配不高又不想改？换大纲吧。
如果新路子写着写着完全舍不得了，而且新的方向立意、结构和发挥都相当到位，那么权衡下来新方向也能产生极好效果，换一换大纲是唯一可取选择。
选择一、重整故事线，用大纲配内容
不想改灵感，那就改大纲吧。好在大纲本身也只是概要，修改难度不大，可以逆着操作，原来是内容服从大纲的方向，现在用大纲去贴合内容。
注意，还是要强调一句，大纲千万不能随意改！这是有血的教训的，不是新点子不好，而是大纲属于一种纪律，当兵的都要遵守，先讲纪律再讲战果，长远来看性价比最高。
选择二、天马行空，放低期待
最最不可取的方式就是这个了，灵感不愿换，大纲不想改，那就顺其自然写下去吧，写之前可以拜拜佛，希望后面各种灵感能让自己把局面掰回来，有这个几率，只是相当小而已。
不得不提一句，这种走法基本都是烂尾的结局。
当然，如果最终搏到了小概率事件，圆得还挺好，记得买一注彩票，说不定有惊喜！
写小说会偏其实相当正常，谁都有机会走偏，区别在于有的会做危机处理，然后变成了大师；有的处理不当，最后自暴自弃。
当你写偏时，可以想想，这个时候巴尔扎克、雨果、列夫托尔斯泰、莫泊桑、马克吐温、路遥、铁凝、贾平凹、陈忠实等一干大师也在某些年前的今天写偏过，你就没有什么心理压力了。
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