网文写作过程中，为什么总是无法将人物形象立起来？剧情写的也很无聊，没有跌宕起伏的感觉？
网文写作过程中，为什么总是无法将人物形象立起来？剧情写的也很无聊，没有跌宕起伏的感觉？ 写作技巧是可已学习，可以进步的。比如说选题材，比如说避开和谐的点，比如找到读者的g点……
但写作能力，是几乎没法提升的……
浅显的说，就是招数大家可以琢磨，学一学，但内力这玩意，就算了，本来就是靠学生时期的积累，二十几岁的人差不多就固定了。
金庸出道就是金庸，古龙出道就是古龙，他们二十几岁就有傲视天下的笔力了。世上没有出道文笔稀烂，最后提升到精美的事儿。
这两个问题，恰好都是内力的问题。
ps：我没法教你怎么把人物写好，我自己都不行，我也没法教你怎么把剧情写的跌宕起伏，我自己也稀烂，但网文就是一个让三十分的作者，写出六七十分小说的行业，所以内力没法给你补足，但招式还是有的。
打个比方，日漫有角色分型，主角多少种性格，配角多少种，女性多少种，你可以去收集，在写小说的时候，可以挑选一个性格，配上一句有逼格的台词，比如樱木花道的性格，配上我就是天才。
至于剧情，我有过关于故事核的说法……
世间故事无数，但故事核也就几十种……以下是老答案的链接。
网络小说有哪些爽点？
我没法教你写出经典人物，经典剧情，但是……照葫芦画瓢喽。 能问出立人物形象这个问题，说明楼主确实是认认真真的写过、思考过。
人物形象如何立起来，最简单的是抓住人物的某个点，给他放大来写，也就是加特色。
比如《明天下》里的云杨喜欢吃红薯，这就是他的特色，不断的吃红薯，只要红薯出现就能想到这个角色，这就是成功的，这也是最简单的一种方法。
也就是，角色的某一个点，你一直去写，一直写，就成了他的特色。
另外一种写法就比较有难度了，那就是把角色的智商提上去，这种写法很考验作者的功底，但这样写出来的角色，非常出彩。
楼主如果get不到这个点，可以参考烽火的《雪中》，那基本上就是一本人物传记，每个角色都很出彩，各有各的特色。
剧情上的问题，这个其实比较简单，只是很多作者没意识到罢了。
剧情之所以无聊，是因为你的主角没有事儿干，干完一件事不知道下一件事是什么，所以主角是盲目的，不知道要干什么。
也就是说，即便是主角喝水，都要有事情发生，不能让他闲着。
解决这个问题，最简单的一个处理方法，就是写大纲，提前把剧情安排好，多安排装逼打脸的剧情，剧情就不无聊了
。其次就是围绕金手指来写，比如主角是医生，那就围绕医生来写，装逼打脸也都紧紧围绕医术，剧情会很精彩。
剧情的跌宕起伏，这一点其实也和好解决。
举个例子，主角要吃苹果，虽然大家都知道主角最后肯定吃到了苹果，但写文就不能直接让他吃到，得是每次他要吃到的时候，突然转折，有人来抢了，解决了这个人主角又要吃了，结果又出事了，有人说苹果有毒。
等确定苹果没毒了，可以吃了，又出现了其他的事情。
就是这个样子。
拿到小说里来说，就是，主角参加比赛，明明要赢了，对手吃了丹药，终于把吃了丹药的对手打趴下了，结果对方的长辈跳出来了，等等。 知乎首答
个人认为，把人物形象立起来最好的方法是以下几个，百试百灵
1.用词的准确性
我们写青春期叛逆男孩
①“他把衣服往沙发上一放，径自回了房”
②“他随手把衣服往沙发上一扔，头也不回地径自回了房”
很明显，青春期男孩就是看什么都不爽
而一个『放』字之所以没能把人物形象立起来，是因为这个词的力度远远不够
2.人物形象的细节化
想让主角成为活生生的人
那就得把他当成一个真实存在的人来看待
而现实生活中的人
说话有属于自己的语速语调、口头禅、惯性答话思维、惯性音量
吃饭有自己的喜恶、进食顺序和进食速度
四季中他可能最喜欢秋季
睡觉时往往是在后半夜开始蹬被子等等
总而言之，在动笔前，主角的方方面面都是经过你深思熟虑的
你如果能将他的处事方式、生活习惯和喜恶都根据性格推写出来
再不动声色地融进文中，那你的主角形象就能立起来了
3.这条送给新手
不要写一个性格和自己风马牛不相及的主角了
真的，这句话真的送给各位新手
你们好喜欢写个自己根本驾驭不住的主角
一上来就是背景牛逼性格沉稳那种……
没必要真的没必要
主角屌丝一点都好过cool man
cool man的思想内核如果你没掌握
那你笔下的人就很不伦不类
而且由于对cool man的片面化理解，你笔下的主角很可能连话都不知道说啥
cool girl同理
女频好多喜欢写高冷女杀手
反正大部分年纪小的女频作者，写出来的女主角都不是一个cool girl
——而是一个脾气差 语死早自以为很cool的但又没礼貌的女孩……
尴尬……
4.深入观察各个社会阶层
说实话，没能把角色写活，最根本的原因还是因为不了解这个角色
打个比方，我们不了解山里的小孩
所以我们写不出他冬天走几公里路到学校后那满头冰花的样子
说得更实在点——我们根本不知道，他们会有那满头冰花
所以笔下的人物尽量是生活中出现过的
这样好驾驭，容易写活
如果确实要写身边不存在的
那就要多看相关资料
或者干脆在三次元找个原型，然后将他代入进去
笔力不好的话，不要凭空生造一个人。 我是写言情的。也写不出来。要费点心血写。谈谈我乱写的感受。
1.将人物形象立起来
我写小说，注重兴趣。大致走向有，但细纲是完全没有的。因此我只顾得上主要角色，其余很多角色都是为了衔接剧情而被塞进去的工具人。常常说几句话，突然消失；或者出来露个面，死了。
在我心里是个工具人的角色，其实在读者心里不是。很多读者已经记住他们，留下印象。
一本小说成功于代入感，不仅作者要有代入，读者也要代入。读者读小说是在不断催眠自己代入进去的过程，除非你写得太出戏，读者会自己骗自己，忽略槽点，认为这个世界是真实而合理的。所以，作者自己清楚塞进去的这个名字只是工具人，但在读者眼里就不是。
很神奇的一点是，写着写着，有了灵感。写第一遍的时候，是个工具人，写第二遍的时候，已经不是了。从陌生到熟悉，推己及人、设身处地，你变得对所有角色越来越了解，越来越稳固。
所以，想写好一本小说，相同的剧情，你可以多写几遍，一遍、两遍......写得越多，你对角色了解越多。
还有一个绝佳办法，你可以代脸。好看的演员多不多？多！请你将自己创作的角色和这些演员的脸一对一地匹配起来，让他们在你的脑子里演戏。
2.剧情有趣，跌宕起伏。
我写不出长篇，快！超快！大纲式写法！就写我想写的高潮！还怕写不了有趣！
一切为了高潮！
所以我还在琢磨怎么一切为了高潮！
小说的每一文段都要严格地做到有用，不是为了推进剧情，就是为了塑造人物，或两者皆有，总之绝不是为了凑字数。
反正我与水文无缘。让我水文，写不如死。 如何将小说中的人物形象立起来，必须注意这三点：
第一：确立人物定位
主角？跟班？敌人？正向定位还是反向定位等等
一个人的定位决定了这个人设的丰富程度。
在创建一个人物之前，作为作者，首先自己心里要明白这个人物的定位。
第二：确立人物设定
名字；外号
说到取名的大能，首推金大师。
像东方不败、阳顶天、任我行、独孤求败这种超级霸气的……
还有由“靖康之耻”延伸出来的郭靖、杨康，继而“姓杨名过字改之”这种有意义的……
《风云》当中也有众多让人眼前一亮的名字。
主角风云，连同大师兄秦霜，配合三人的武功，天霜拳、排云掌、风神腿……
雄霸、绝无神、帝释天，这三个名字就有着超级反派的潜质。
一个好的名字能够让读者更容易接受这个人物。
尤其是在一些特定的环境，名字可以与一个人物的设定相挂钩。
比如《重生之都市修仙》，主角经常用的一句吊炸天的装逼句：我陈北玄一生行事，何须对别人解释。
看过这本书的都知道，《重生之都市修仙》的主角真名叫“陈凡”，“陈北玄”是他成仙以后，“北玄仙尊”的名号。
但从气势上来说，“我陈北玄一生”，与“我陈凡一生”，显然前者更为霸气。
第三：设立印象标签
性格、三观；
印象是很重要的，这是读者在这个人物身上所贴的一个“标签”。
我们之前已经列举了很多的经典人物。
楚轩（无限恐怖）：智者、冷酷没人性。
萧炎（斗破苍穹）：莫欺少年穷。
田行健（冒牌大英雄）：猥琐的胖子。
石昊（完美世界）：熊孩子。
吕树（大王饶命）：喜欢扎心，不着调。
等等……这些标签是读者对某个人物形成的，非常鲜明而且深刻的印象，日后一旦提起这本书，或者这个人，他们第一反应就是这些标签。
所以，在小说当中塑造人物，无论是外貌描写也好、性格塑造也好，其实最终的目的，就是为了让这个人物能够在读者心里产生一个鲜明的印象。
外貌重点、习惯、口头禅、缺点
人物所做的一切事情都是为了加深这个印象标签。 我最近正在复盘我很喜欢的小说，他们到底好在哪里。
不知道你写的是什么类型的小说，我在这里用到的例子是晋江里的小说，蓬莱客的《折腰》，这本小说读起来一点也不费力，人物完成度高，剧情推进也很好。
我接下来会分析它，从他想交代给作者的意图，到他实际是什么做的，以及读者的阅读的角度来分析，形象丰满，剧情非常抓读者的情绪的文，它是什么样子的。
1.什么可以标识出一个人物，一靠他的个人的身份信息，他的家里做什么的，他自己本人做什么的，小说里出现的人物都会被快速地点明他的身份，比如《折腰》里的仆人，谋士，将军等角色。二再到这些人物的性格，以及他到底是一个什么样的人。
这其实也是你想问的关键，怎么让读者接受和相信这个人。
你要做的是把握这个人的合理性，然后，不断地告诉读者，在不同的场景下，在不同的选择中，你的这个人物说了什么，做了什么，他的感受如何，他的神情如何，剩下的交给读者。
举例子啦。
男配，前世国破家亡的原本的女主的夫婿，也是一方势力的首领。
“后帝刘琰面庞清俊，表情却木然的仿佛一尊没有生命的木胎泥塑。他的眼睛并没有看着正向自己苦苦求饶的刘妃，越过刘妃的头顶，茫然地望向远处他其实看不到的城门方向。（神情）
褒城也守不住了，破了。
他的耳畔，仿佛已经听到了逆燕士兵破城后发出的震天欢呼吼声。用不了多久，他们就会冲到这里了。（感受）
两年之前，世代据于汉室北方燕幽的军-阀魏劭灭了在洛阳自立为帝的幸逊，随着洛阳落入他手，天下九州，十之八，九亦尽入其帐下，大势已定，魏逆随即在幽州称帝，定国号燕，接着，后帝刘琰被迫开始一路西退。
这漫长的一路西退，他的身边，文官陆续逃的逃，散的散，武将死的死，降的降，等到了褒城，就只剩十来个忠于汉室依旧还死命保他的老臣了。（交代剧情）
现在，这最后的两千士兵也没了。（既是交代剧情，现实情况如何，也是交代男配内心的声音，他的绝望。）
他再也无路可退了。
刘扇面上已经溅满了血污，状若厉鬼。他咬牙切齿地朝依旧苦苦哀求着的刘妃逼了过去，逼到门口，从后一刀砍了下去。（他面对这样的情况做了一些什么事情。对待他不爱的女人，他甚至杀死她像是泄愤，一点感觉也没有。）
沉闷的“噗”一声，女孩甚至连叫声也没有，整颗头颅就从颈项原来的位置无力地往侧旁挂了过去，扭成一个角度怪异的姿势，柔软的躯体像条面袋，无声地扑倒在了地上。”
温热的血从颈腔里失控般地喷了出来，溅满了半幅墙面。刘妃的四肢起先还抽搐着，慢慢地，停止了下来，一动也不动了，只剩那只从乱发丛里露出来的眼睛还盯着对面，眼睛里的鲜活迅速地消退，散出沉沉的暗青色的死气。
“陛下，皇后……”
刘扇拖着锋刃已经卷起，兀自还在往下淌着血的刀，看向榻上微微战栗着的小乔。
刘琰迟缓地转过了身，失焦的目光落到小乔的身上，注视着她，眼神终于不再木然，慢慢地凝聚出了悲伤、不舍和浓重的痛苦。（国破时他又是怎么对待自己心爱的女人，而你又怎么判断出这是他心爱的女人，因为国破了，他情绪木然了，受到巨大的创伤之下，遇到她的时候，他才又重新唤起了如同人的感情）
他一步一步地朝小乔走去，最后走到了她的面前，冰冷手指贪恋般地轻轻抚触过她的面庞，忽然将她紧紧地抱在了怀里，力气是如此的大，大的仿佛恨不得要将她揉碎，一寸寸地嵌入自己的血肉之中。
“蛮蛮！蛮蛮！你的家人被魏逆所害，你的姐姐也被魏逆废黜而死，朕知你恨那魏逆入骨。朕本欲替你复仇，发兵讨逆，奈何大汉气数已尽，朕无力回天！朕不忍让你落入贼逆之手遭受羞辱。蛮蛮，朕先杀你，朕再随你，你我来生再做夫妻罢！”
（既是交代剧情，并且交代得很巧妙，读者轻易地接受了这些事实，有自己生活阅历的读者自己会判断说出这样话的人，他到底是个什么德行，但是这样的台词又非常符合男配自己本身的形象，或许我们看他无能，并不够爱女主，且打着爱女主的名号要她陪葬，这是我们读者的视角，但是这样的台词让男配的性格立住了，从他的角度来说，他已经足够深爱女主，并且为了他做足够多的事情，并且让她陪他死是爱她，甚至爱到了许诺未来还要再做夫妻。）
（当然读者不会像我一样想得这么多，但是看到了这样一个男配的对白，读者会有一个模糊的对待这个男配的感情，根据他说的做的，自己对男配有了一个印象，他是合理的，鲜明的。）
（而从作者的角度来说，就像我开头说的，你大致想好心里对这个角色的要求，然后，怎么立住这个人物，想想他会做什么，说什么，什么感受，什么反应，什么神情。靠展现，而不是靠说服读者说这个人怎么怎么样。）
（从全文看来，我觉得这样配角，会让后面女主重生后不再选择嫁给这个前世的未婚夫，而读者会觉得这件事情顺理成章，这样的结局，这样的男人，你会不想改变重新来过？你还需要再解释为什么要改嫁的剧情，不需要了，这个人物的性格和所作所为，都推动了后文女主的行为的转变）
（所以，这个男配只是一个推动剧情的工具人，但是搭配在这个小说世界里仿佛天上下雨般自然，且起着他该有的作用。成熟的小说家，该有这样把控人物和剧情的能力。）
而我觉得如果你立不起来，估计是，你心里大概对你的人物只有一些形容词的描述，你抓不住也把握不住这个人的关键，一个人的一生有无数的瞬间，而作者要做的是抓住这个人物的几个关键的瞬间来展现给读者。
我看《折腰》小说的作者，我举例的是第一章的配角，并不怎么特别重要的角色。小说里还有很多的人物，从轻出场，到主角，都展现了作者抓人物的能力。
比如爱妹妹的姐姐。爱女儿却懦弱的父亲。比如疼着女主的仆人，他们分别都是用一些什么细节事情上的行动来展现的，(我就不再贴原文了，对了申明一下我和这个小说没有任何利益关系，我是单纯的常年小说读者），作为读者我会很快地接受这些人物并且享受这个剧情，而如果从写作者，向它借鉴的角度来说，你可以去有意识地看看人家是怎么抓住这个人物的。
作者要写什么剧情，什么样的人物，才能推动起这样的剧情，这一切他都心里有数，心里先有了剧情，再填充上会作出这样剧情的人，而这样的人有这样的性格和身世，到底是剧情是因人物性格为结果，还是人物是因剧情为结果。就要看你想要的是剧情还是人物了，你心里已经有了这样的剧情要求，你就得根据居故事的命运，配上合适的人选，如果你心里想要的是这样的人物，你就必须合理推演这样的人物会作出什么样的事情，他会有什么样的命运和人生。
这是你描写的世界。而你作为作者必须掌握得分毫不差，或者不让读者起疑，不让读者觉得无聊，不让读者觉得假，你可以做到吗？
如果觉得有帮助我会再更新，怎么推进剧情的部分。
。。。。 《语言学的邀请》一书中，作者介绍了一种非常有意思的描写事物和人的方法，叫做“两边偏倚法”，即在描写的时候同时向好和坏两个方向偏倚，并力求做到双方平衡。
比如：他的牙齿很白，但却不平整。他衬衫的袖子已经磨破，但却很干净。
他经常帮太太洗盘子，可也打碎了不少。
社会上对他的看法不一致，他常去光顾的上店老板说他每次都拖欠账单，不过他教区的牧师却很称赞他。
这样写的一个好处就增加了可信度，因为人都是一个立体的生物，没有十全十美的。这样描写出来的不论是人还是事，都会更加的生动、可信，更能增强文章的阅读感！ 我个人认为想要写好一个人物，最为关键的是对于人物，过去，现在和未来的了解。
其实想一想，怎么样才能写出，立体的鲜活的人物，这个问题我们每个人在初高中时都学过的。
古诗鉴赏课学过吧，文学鉴赏课学过吧。想一想，老师是如何让我们在短时间学习和认识那些文学家，哲学家的，而这些文学家又是怎么样在我们内心深处留下震撼的，包括不限于李白，杜甫，苏轼，曹雪芹，笛卡尔，康德，太宰治，山田花袋，村上春树.......或者哪怕不是这些人物，你所崇拜的偶像，从科学家到球星，从商人到军人，这个感觉很奇妙，我们到底是怎么认识这么多，其实我们并不认识的人的？
你细数的话，能发现自己认识了不少人。
你对他们的了解，甚至于超过你对身边人的认识和了解。
究其原因，在于人设。
人设这个词已经用烂的，但是其内涵到底是什么并没有太多专业的人在研究。
我自己研究之下，认为可以分为三个类别。
即一个人物的过去，现在，未来。
过去是人物在故事开始前的经历。这个部分要是人物的高光时刻，是人物性格的基石。
现在是人物的性格。这个要有一定的独特性。要用对白和情节来烘托。
最后一部分是人物的结局。这个结局是由人物的命运和性格结合而造成的。
在写故事时，作为作者，基本每一个人物都要了解他的过去现在未来。
当然在写的时候，并不是所有人物都写出来这三个层次。
功能人物：只有性格就可以
二级人物：有过去，有性格，无未来
一级人物：有过去，有未来，有未来
注意我不是说写作一定要有大纲，但你必须很了解自己人物的过去现在和未来，哪怕是很模糊的了解。
只有这种了解，你才能对人物产生无尽的爱，才能写出好人物。
很多人说，可以用别人小说里的人物，我觉得也可以，但有个前提，是你对这个人物有情感，你才能用。
以上很抽象，我给大家举个例子。
比如倚天屠龙记的小昭。
现在：小昭一出场是个丫鬟形象，性格很体贴。这个部分是小昭的现在。在光明顶情节里，她都是一个只有性格而无其他的人物。这个时候，其实她的刻画很表面，虽然很可爱，但并不是故事的主要人物。
过去：随着情节的进展，到了龙蛇岛情节，小昭母女相认，我们了解到了她性格深处的东西，开始对这个角色产生无限的爱意。
未来：随后小昭诀别张无忌，形成人物悲剧性的结局。这个结局为人物留下了一个固定的形象。 小说写作遇到很多问题，有很多取巧方法，也有很多内功办法
无法将人物立起来
其实，还是你没有把太多精力花在刻画人物上
刻画人物不是简单一两句对话，几行肖像描写夹着几句心理独白就能立体起来的
有很多小技巧，比如反衬法，渲染法，传神法，对比法，聚焦法，反撇法等等
其实，更重要的是有种情节类型——人物情节
比如小说开篇一般很多情节都属于环境情节和人物情节
专门是为了铺垫环境和刻画人物的
《封神演义》开篇许多重要情节，都是在描写纣王荒淫暴虐，索美女薄女娲杀忠臣烙发妻等等，用了巨多篇幅来刻画纣王，同时这些情节也是在暗地里反衬西伯侯仁义
再如《肖申克的救赎》开篇几个情节——狱警打死人，天台风波等几个重要情节，在整个主线来说，既不属于开端发展，只是用来铺垫环境和订立人物基调而已。
所以，人物刻画不立体，很多时候是对人物刻画没下功夫，不够重视，不给镜头有关
同理，剧情无聊，也是这个道理
页:
[1]
2