网文创作可以通过哪些角度或手法赋予主角明确目标?
写文过程中发现自己写的主角仿佛莫得灵魂，并没有明确的目标或者使命，造成小说极度流水账且没有明确冲突，也不懂得如何解决，小白求各路大神解惑。 在小说、剧本中如何赋予主角明确的目标。这个问题其实美国人早就研究透了，我们不妨直接把他们的方法拿过来用。首先引入一个概念:激励事件。
这个名词主要来自剧本创作者们，不过利用其理念来写小说也完全没问题。
那什么是激励事件呢?简单来说就是一个能够赋予主角明确目标，让主角能够行动起来的事件。
而激励事件有一个重要特点——打破人物原有生活中固有的平衡。
故事开始的时候，故事中的人物往往处在一种平衡中，这种平衡或好或坏，但总体而言这一平衡还是可控的。
而激励事件要做的就是打破这种平衡的可控，让主人公的世界变的一团糟。
故事是生活的写照，我们看可以回忆一下自己平时的生活。日常生活中总有那么几件事情曾打破过我们生活中固有的平衡——比如十分重要的考试没考好，再比如失恋，或者突然失业。
那么，当在生活中我们遇见这种情况时会有什么反应呢？出于本能，我们会希望自己的生活恢复原有的平衡。
这就是人物行动的动力，也就是目标！
打个比方，在电影《钢铁侠》里，托尼被恐怖分子炸伤，抓进山洞里，就是一个激励事件。原本的托尼是个花花公子，衣食无忧。现在变成了一个囚犯，被限制了自由。托尼原本生活的平衡被打乱，现在他被赋予了一个目标——逃出去，恢复自己原有生活中的平衡！
《斗破苍穹》中的激励事件来自经典的“退婚事件”，萧炎家族的名誉收到损害，萧炎渴望恢复这种“平衡”。
再比如，《邪气凛然》里，颜迪被客人调戏也是一个激励事件。它打破了“金碧辉煌”夜总会的规矩，而规矩往往也意味着一种平衡。而主角“我”要做的就是恢复这一平衡。
要注意的是，这里说的平衡不一定是指外在的平衡，也可以是内心的平衡。比如蛤蟆大大举例说的灭门惨案，其实本质就是主角渴望恢复内心平衡。
所以，如果你想要给主角一个明确目标，最直接最有效方法就是设计一个激励事件，打破他生活中原有的平衡就可以了。
那么激励事件该如何设计呢?
有些人写小说或者剧本时，是围绕一个激励事件展开的，但也有人是围绕故事的高潮展开，或者围绕人物展开。
像一些网络作家写“套路文”，他们的故事就是围绕某些特定情节展开的。
这可以证明每个人的写作思路都是不一样的，所以如何设计一个激励事件也是相当主观的。设计一个精彩的激励事件，这需要作者本人的聪明才智以及大量实践。
不过，我们也可以从一下几个方面来着手，试着设计一个激励事件。
1.从故事背景出发。
一个成熟的背景最少需要三个纬度:时间纬度、空间纬度、社会纬度。
社会纬度则意味着人与人之间关系，这里面往往就蕴含这各种各样的矛盾冲突。
你可以充分的挖掘故事背景中的各种矛盾，并引导它们刺破人物生活中的平衡。
2.从人物本身出发
每个人都有自己的向往，也有自己的畏惧，深入的了解自己的人物。当你真正的知道他所想的，知道他所怕的，一个激励事件自然而然就会产生。
3.从故事高潮处出发
在故事中，起因对应的往往不是结局，而是高潮。
一个故事的结局并不重要，只要你故事里的高潮让读者满意了，即使结局不符合他们的预期，他们顶多发几句牢骚。但如果故事的高潮不让他们满意，那可以说你的故事就彻底垮掉了。
所以，先深入研究你故事中的某一个高潮，再根据这个高潮设计一个合理的刺激事件，这也是一个很好的方法。
以上是设计刺激事件的常规方法，看着好像挺容易的，可若是实践你就会发现里面问题重重。甚至在一个故事中，你用这三个方法去设计刺激事件，结果你设计出来的三个刺激事件会指向三个完全不同的故事走向。
解决这个问题的办法就只有多读，多看，多想，和多实践了。
毕竟小说和大多数艺术一样，本质上都是一门裁剪的手艺。找到合适的素材后，适当或者大量的裁剪，舍去那些“不合适”的素材都是必须的。
最后要说的是，设计刺激事件时的几个注意事项:
1.要与高潮对应
之前说了，高潮对于小说十分重要。而一个刺激事件更像是一个承诺，一个后面会有一个高潮的承诺。
所以，一个刺激事件最少要引出一个高潮，这样读者或者观众才会满足。
2.不能损害人物的带入感
人物的代入感是小说中最最最重要的东西，一旦失去人物的带入感，你的小说将一文不值。
而刺激事件最有可能损害人物带入感的形式就是不真实。
所以你设计的刺激事件一定得是让人信服的，否则它将极大的损害你人物的代入感。
3.如果没有特殊情况，尽量让刺激事件提前出现
刺激事件是一个大钩子，能勾起读者的欲望。所以，与其研究什么“黄金三章”不如在开篇设计一个漂亮的刺激事件。
以上是针对刺激事件的最基本解释和使用方法指导。你可以按照以上的方法进行实践，并最终掌握如何写好一个刺激事件。
当你熟练掌握刺激事件的基本写法后，你就会发现刺激事件还有很多高级玩法:比如将主情节的刺激事件延后，再比如隐藏次要情节的刺激事件，或者把主要情节的刺激事件和次要情节的高潮事件融合成一个事件，等等等等。
这些方法都可以提升故事的戏剧化效果，能让读者获得更好的阅读体验。
当然想要完成也需要作者本人有强大的写作功底做支撑！ 这不是写作技巧的问题，是写作能力的问题……
主角需要有个目标，这个你肯定知道，但如何把这个目标渲染的，主角在情节的推动下，必须要去做，而且还能让读者无比期待，等着主角去感觉做这件事儿，这就写作能力的事儿了。
一个是堂堂正正的办法，就是提升写作能力。
还有一种，估计你真正需要的是这个，就是取巧，开始就给主角一个大背景，比如武侠小说当年用最烂的梗儿，全家被杀，凶手还特别凶残，主角自然而然目的明确……
还比如斗破的退婚和功力倒退，前期的故事是围绕退婚和提升实力……
故事的切入点选择，可以走一条小捷径！
全家被杀，门派被灭，至尊骨被抢走，被未婚妻退婚……网文实际上，就是一个开发各种套路，降低写作难度的过程，很多作者并没有特别强大的写作能力，但熟悉各种套路，自然就能写一本水准上的小说。 谢邀。就我个人观察，网文完整的组成，有六个必要的要点，它们分别是：力量体系，最大冲突，成长法则，（给读者的）奖励内容，（主角的）主要动机，（主角的）金手指和人设。
题主所问的，是“主要动机”这一个点。从故事整体出发，这六个点是深度耦合的，牵一发而动全身，故事好不好看，很大程度上是看这六个要点是否能高度配合、形成合力。
因为缺少样本，也就无法判断是什么原因导致了题主故事里的主角成为了“局外人”。但一定是这六点的耦合出现了问题。这是最初级的毛病，可以按图索骥，题主自查即可。 先抛开网文不说，我们看平时写叙事最频繁的地方——日记。
你日记写的怎么样，很大程度上能提现网文里主角的日常发展路程规划的怎么样。
你平时每天过的很规律，很简单，日记也就越短，因为也实在没什么好写的，今天昨天明天都一个样子，没有新鲜事值得记录，没有在某事上做出大的进展，怎么写都是流水账，网文也一样。主角实在不是没有目标，他有。比如要升级要进步，甚至要活下去都可以算，但是为了升级进步为了活下去，每天都做一样的事，一样练级一样打钱，和作家每天坐在电脑前码字的单调生活差不多，总不能强行要写今天杀哥布林明天杀史莱姆来突出不同。
主角没有灵魂，构思的冲突没有冲击力，很有可能和作者平时生活也有关系——坐在屏幕前痛苦码字实在是很消磨人的激情，从而限制了更加开阔的思路。
是不是因为塑造的世界太稳定了，社会构架固化了很难有改变的余地了？是不是人物关系太僵硬了，新人物很难通过柔和且不突兀的途径进入故事了？
这些问题全都是映射了我们现实生活的社会：稳定发展，和谐共存，大冲突隐化弱化，全靠小冲突发酵制造新闻；人际关系固定，网络社交扩大圈子但是人更加难以踏出自己的舒适区——真可惜，这个美好的世界很理想，但在网文里统统不需要。
社会构架固化，怎么写国仇家恨？怎么写不屈和抗争？人物关系僵化，怎么体现爱恨情仇？怎么塑造性格曲线？
只能统统反着来，多看，多走，多见识，丰富现实生活，是从根本上解决问题的途径。看到现实生活越多元的样子，参照中的想象架空世界可以有的冲突看点也越多。
具体说起来，多看书是最速成的——看别人的书，吸收别人的经验，化用别人的脑洞，添加到自己的文章里，给主角一个变化更加快更加剧烈的生活环境。大到国破家亡，小到兄弟反目，反正这些套路这么多年网文发展下来都已经完善的差不多了。
多出去走走，特别是不同文化地域之间寻找差异，帮你设定更加多元的世界观，这样主角的使命往高处写也容易上的去，什么价值观冲突之类的都在这里等着呢。
多见识奇怪的传闻，有的时候真事儿比小说都离奇，见得多了能放开了写。因为有的作者放不开啊，怕被别人说雷说猎奇——实际不是这么回事儿。见得多了才能分清楚什么是雷什么是真能发生的事儿，比如用金锄头的皇帝家和刀杀母亲的禽兽小孩儿。
最后有点跑偏。那就拉回来说。主角的灵魂是作者赋予的，首先要给自己一个充实丰满的灵魂。
学套路是速成法则，练技术是为了避免有灵魂但是词不达意。套路给主角的使命/目标/灵魂都是别人的，那是别人的思想借尸还魂呢。 这个问题好。
主角的目标，是一部作品的灵魂。没有目标，就失去了情节推动的动力。
大纲可以没有，文笔可以不好，语句不通顺都不是致命伤。但主角没目标，却是万万不能的。
通常来说，主角的目标有两种。一种是老婆或家人让人抢走了，你得去追。另一种是，别人放了一只恶狗在后面撵你，你得去逃。
要么追，要么逃。原地不动的话，这书就死了。
所谓情节冲突，就是在主角前方的道路上，不断的设置障碍。
每一个写手都是和主角有仇的，要设置各种各样的磨难来折磨他，要让他失去家人，失去朋友，生活困顿，举世皆敌人。
作者不要对主角太好太贴心。那是一种溺爱。 目标分为短期目标和长期目标，长期目标是变强，短期目标是救母，这就是一个方向，然后跟着这个方向衍生剧情，救母，母亲为什么要救？这就是一个仇恨，矛盾，可以从寻母开始，知道哪里有母亲的线索，去了那里之后发现母亲早已经离去，不过那个知道母亲消息的家族碰巧遇到困难，你就可以写一段剧情，解决掉这段困难你按照得到的信息去了下一个地点，结果遇到了母亲的仇人，衍生出母亲为什么离开，从小仇人扯出大仇人，从一个敌人到面对一个家族，一个大势力，这不就是一个发展方向吗。
这是短期目标，不是说救了母亲你就没事情干了，接下来你可以从母亲那得到对这个世界更深层的剖析，扯出更大的世界观，让主角认识自己的渺小，接下来就是长期目标变强。
短期目标当时不是只是救母，你甚至可以多设立几个短期目标，一个个完成，一条条的支线汇聚成同一条主线。
短目标可以非常短，比如说救人，需要什么药，这个药哪个地方有，你去了那个地方那个人要你做什么事情才可以拿到这个药，千辛万苦拿到药之后结果发现这个病已经恶化，还需要另一个药物，更需要一个顶尖的炼药师将这个这些东西练成某丹，这个时候你要写一个是寻找另一个药物，一个是去寻找炼药师，炼药师你可以写去求人，那炼药师再给你任务，也可以写去自己学习炼药当炼药师。
巴拉巴拉的，就是一个救人能扯多少剧情，至于会不会写的让读者反感就是文笔问题了，你去看大神小说好了，也是这么几个套路，写法是那样，能不能写好才是本事。
唔，能懂吗。。。。 谢邀
我不是作者书，是一个网文爱好者，就以旁观的角度说说这个问题。
没有一个明确的目标，剧情就乱，没有章法，让读者感觉主角做这些事都是没有意义的，就算无敌文还是有目标的。
下面给你提供点思路，
大目标：
长生，武道至尊，财富权利，创世主，世界掌控者，逍遥自在，荣耀，日常，救世主，科技大佬，盗墓推理解谜……等
小目标：
弃儿，追杀，废材，退婚，生死斗，到达某个境界，学院比武，大陆第一，宝物，丹药，灵器，女人，寻找父母，兄弟，背叛，师傅，极限，变异，装逼，恶搞，牺牲，荣誉，科技，知识，财富，权利，星球，宇宙，灵气，兵王，系统，血脉，等级……等等
这些都可以作为参考，虽然这些都是写烂的剧情，但有些还是借鉴下。
网文只要智商在线，剧情连贯，设定合理，大局观好，如果再有个好的题材，恭喜你即将走向人生巅峰。
最后祝你成功！ 先写一个大纲，把故事的起因 经过 结果写出来。
然后在安排一个个事件，让剧情能够通顺的推进。再考虑安插伏笔，或者提前铺垫，让主角的行动变得合理。
正反角色只见的冲突可以是因为立场的相反，或者说命运。角度，手法有很多。你可以去不同的题材各读几十本自行研究下。
没有灵魂嘛。你先问问你自己，角色的设定你有想好么？想好了有歇下来么？写下来有严格的遵守么？没有的话，想角色设定去。从人物，性格，着装，甚至是个人兴趣爱好和行事准则都要想。
没有设定，写出来的角色必然是空洞的。 主角在路边捡了个神器，可这神器需要九十九种稀有材料才能开启。
于是目标出现了，把神器开启，支线支线也出现了，为了稀有材料杀人越货，拍卖大会，各种比武。只要套上个稀有材料就行了
当然了想开启神器的原因还是要套到主线上，比如找杀父仇人报仇等等原因
大目标其实我觉得更好定，先把结尾想出来，然后逆着推剧情。
比如大结局是主角一刀捅死了神，自己成了神，那刀是什么刀，怎么来的。就是一条支线，为什么要杀神，是因为仇恨还是这片天地只能有一个神，这又能写成一个支线甚至主线。主角是怎么一步又一步拥有杀神的能力的，这就是大的方向了。
其实我也是刚刚开始写，不如透露下书名我去拜读一二
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