一个写作能力很差的人，怎么提高写作能力？
一个写作能力很差的人，怎么提高写作能力？ 说真的，我就是用这个方法训练，一个月从七天憋出六个字，到成功约稿变现。对写作起步这方面，我觉得自己还是有点心得的。文章比较长，共4001字，建议先点个赞，以后还能回来看哦~♥
“写作能力差”无非以下两种：
1.下不了笔
很多同学最头疼的问题就是下不了笔。”为啥别人的文章写得就那么牛逼，我怎么就写不出呢？“
大多数人的迟迟不肯下笔写的原因，是觉得自己写得差，不敢写，怕发出去被别人嘲笑。我刚开始也是这样，经常7天憋出6个字，最后一天实在看不下去，直接删了。
你总觉得自己的写作能力还远远不够，要再多看点书、再多学一点技巧才能开始写。
2.写不下去
好不容易下定决心，真的开始写了，却发现写作路中还有个更大的boss:
我真的真的写不下去啊！
比如说，话到嘴边就是写不出来
——这是词汇量匮乏
比如说，不知道该写点什么
——这是选题角度差劲
比如说，写到一半写不下去了
——这是写作思路断档
比如说，开头和结尾说的不是一个事儿
——这是逻辑结构断档
其实，说实话啊，上面两点就是我开始学写作遇到最大的两个问题，每次出现让我产生自我怀疑:我的写作能力到底成长了没？
好在我及时找到了正确的训练方法，对自己的写作能力也有了自信，再也不会有死都写不出来的文章了。
下面跟你分享，我是怎么应对「下不了笔」和「写不下去」这两个问题的。哦对了，还有思维导图。
一
解决“写作能力差”的两个对策
1.克服心魔
2.写作训练——文章拆解法
1.克服「我觉得自己写不了」的心魔
01
不要把写作当成一件太正经的事，要把写作当成一个好玩的工具，因为人总是抗拒那些太过正经的事物。
我的经验是，先下笔写个5分钟，想象自己是在给女朋友写明信片，这样一来，不但容易下笔，写作压力也会明显低上很多。如果你也很难下笔，也可以试着想象写这篇文章是给朋友、或者亲近的人看。
写明信片<br>既可以讨女朋友欢心，又可以练写作(ノ≧∇≦)
你可能会说自己写得差，不敢写。
你要这样想:我现在写得差，就现在开始练，半年之后不就不差了吗？如果我现在写得差，又不开始练，半年之后不还是一样差吗？
02
至于担心被别人嘲笑，我觉得大概可以忽略。你想啊，你刷抖音的时候，看到个不怎么有意思的视频，你会专门停下去骂一句这个博主吗?
大多数人看到不太好的作品，会直接划到下一个，根本不会有空去嘲笑你水平不够。只有当作品的水平还可以时，大家才会想去评论它，你觉得对不对？
2.写作训练——文章拆解法
01
如果你写文章经常卡壳、断片儿，那你可以试试我自己也在用的拆解训练法。使用这个方法进行练习，坚持一个月，写作能力肯定会有大幅提高。
具体操作方法：
每天寻找一篇你认为不错的文章，仔细阅读后写出你的阅读分析。首先分析文章的写作思路学习爆款文的写作思路，然后研究文章结构学习素材的摆放方式以及段落组成方式，最后把文章里优秀的词汇、句式摘录下来作为你的素材库。
要是想更好地使用这个写作训练法，我建议你借助工具的辅助。毕竟工欲善其事必先利其器， 有了合适的工具，你才可以在更短时间内训练出更好的效果。
比如我经常用的这个素材收集AI写作工具
全网文章搜索采集 - 5118大数据
你可以在这里面找到可供训练用的写作素材、热点和创作灵感。等你写作技能熟练了，还可以使用里面的写作辅助和内容质量检测功能。
然后我个人觉得它最好用的功能就是：
你给系统一个词，它的大数据就会自动收集整个互联网相关素材给你引用灵感，且能延伸到扩展内容，简直是增加内容质量的利器。
好了，工具推荐完毕。
接下来，我就为你一步步捋清拆解法里的重要概念，还有拆解法怎么实际操作。
02
首先注意，有5个关键词：
词组、句式、段落、结构、思路
任何文章都可以拆解成这5个要素，只要你能把这5个要素都掌握好，就一定能写出合格的文章。
接下来，我就按照顺序详细介绍所谓的文章5要素是什么，并告诉你如何进行训练。
1.词组
词组是文章的组成基础，不管什么文章都是由一个个词组组成的。和我们从小到大学的英语一样，扩充词汇量是学写作要做的第一步。我们刚开始写文章时，就经常有“话到嘴边但却说不出口的感觉“，这其实就是词汇量匮乏的表现。
比如在滕王阁玩的时候，词汇量多的人写出来就是”落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色“词汇量少的就是一句”卧槽！“
词汇同时也是与读者拉近关系的利器。就比如野狼disco里老舅的这句歌词。如果你有经历过80年代，相比于烫头、手机、肖战，「大背头、BB机、007」是不是会让你感到更亲切，距离一下子就拉近了很多？
所以无论是高大上、口语几乎不用的的生僻词，还是什么抽象话、火星语，你都要去了解，充实自己的词汇库。
你的词汇量越大，写作时表达越流畅。
2.句式
造句子是写作里最难的。句子最能直接体现个人风格与文采，所以，怎么把一句普通的话转换成精炼又切题，逼格又高的金句，是每个写作者都要磨练的技能。
这里引用知乎大V朱炫的案例，怎么改写这句“天空中有只鸟”，可以让它更有逼格？
1.首先加入形容词可以写作
“一碧如洗的空中，有一只纯白的鸟儿”
2.如果再优化一下可以写作
“虚伪的天空里，正有一只无妄的飞鸟”；
3.引用地名继续优化
“塞万提斯的天空上，正飞着一只来自都柏林的鸟”
4.如果再继续优化下去那就要用到比文体，比拟古诗词的方式
“幽幽天穹，匆匆飞鸟”
5.而最后，可以把前因后果都加上形成一句集大成者
“雾气氤氲，白鸟出了一片荆棘地，正翔于头顶的苍穹中，它要往一片伤心地飞去。”
普通的一句大白话，在朱炫的手里逼格提升了不知道多少倍。如果要你来改写，你能做到第几层？我反正只能摸到第二层的样子。
现在，你是不是能感觉到句式的重要性了呢？
3.段落
段落是由句子构成的，但是段落与句子的意义却相反。句子的作用主要是突出个人风格和文采，而段落的作用是为了把事物说明白、讲清楚。
段落不是句子的随意堆积，你不能让读者看完 一大段文字，只是觉得你很有文采，却不知道你真正想表达的是什么。说白了，我们不能光追求堆砌华丽的词藻，要说人话，要让读者知道你说的到底是个什么事。
“天已近黄昏，太阳慢慢地钻进薄薄的云层，变成了一个红红的圆球。西边天际出现了比胖娃娃的脸蛋还要红还要娇嫩的粉红色。太阳的周围最红，红得那样迷人。红色向四下蔓延着，蔓延了半个天空，一层比一层逐渐淡下去，直到变成了灰白色。天空中飘浮着柔和的、透明的、清亮的、潮乎乎的空气。”比如这段纯炫技的文字，虽然看起来很优美，但是压根什么内容都没有。
“其时正当暮春三月，江南海隅，一个三十来岁的蓝衫壮士，脚穿草鞋，迈开大步，正自沿着大道赶路。这壮士双眉斜飞，两眼炯炯有神，鼻梁高耸，显得十分精干英挺。他眼见天色向晚，一路上虽桃红柳绿，春色正浓，他却也无心赏玩，心中默默计算广今日三月廿四，到四月初九还有一十四天，须得道上丝毫没耽搁，方能及时赶到武当山，祝贺恩师他老人家九十岁大寿。”再来看这段摘自《倚天屠龙记》的段落，文采自然是不缺的，也把事情完整的交代了出来。
4.结构
写作结构就相当于人体的骨骼，如果人没了骨骼，那就不能称之为人了。很多文章我们觉得写得不好，究其根本在于文章结构不行或者作者压根就没有为这篇文章制定好结构，只能想到哪写到哪，对于读者来说当然是云里雾里。
其实写作就是素材的搬运，素材的摆放位置就是你写作能力的体现。
这里分享一个万能的写作结构:
SCQA
当然，只知道这一个结构是不够的。你还得去研究这些结构怎么应用，其他优质文章的结构是怎样的，拆解别人的文章结构来为自己的文章铺路。
5.思路
所谓的写作思路，就是你写作的切入角度。拿我们现在的疫情举例，你可以写一些别人不知道的研究进展，可以写在家有什么好的防护措施，可以写你身边感人的防疫故事，还可以去批判你觉得不好的现象.....同样一个话题，你可以有无限的思路。
思路是一篇文章的核心，思路之于文章就相当于杨超越之于《卡路里》，没有好思路的文章就没有灵魂。
相信《致贱人》大家都知道，咪蒙的巅峰之作，如果仔细深究，这篇文章其实无论是文采还是结构都比较一般，起码比起那些写作大师相距甚远，但是这篇文章爆火，咪蒙一夜成名，就是因为思路好、立意好。（想看这篇文章的同学直接翻评论区，另外走之前留个赞呗♥）
所以，一定要丰富自己的写作思路，多去看优质文章是怎么写的，什么样的文章应该对应什么样的写作思路，如果我们没有好的写作思路，那么最好的方法就是借鉴别人的写作思路。
02
现在你已经知道什么是文章的5个要素，接下来，你就可以开始尝试拆解文章了。
我的拆解习惯是每篇文章至少读两遍。先不加评论快速通读一篇文章，了解大致内容，然后回想有哪些点印象比较什么深刻，或者说不理解。第二遍读的时候慢一点，仔细留意之前注意的点。读完之后，
1.先分析文章的写作思路学习
2.然后研究文章结构，学习素材的摆放方式以及段落组成方式
3.最后把文章里优秀的词汇、句式摘录放进素材库。
每天拆解一篇文章，坚持一个月，你的写作能力一定会提高很多。
03
说到这，如果你不知道在哪里找优质文章，可以去关注这些我也常看的公众号，它们大多都是微信公众号里的头部账号，文章质量过硬
来看看，我们有没有关注同一个号？
三、写作能力持续进阶指南
1.要把写作当成一件快乐的事
不要单纯为了写而写，要享受写作本身带来的快感。
我和身边小伙伴进行写作的时候，享受的都是创作带来的满足感。一想到我这篇文章能帮助到别人，我顿时就感觉更有动力去写手上的文章了。
付出时很勉强，付出之后就会一直在等回报，万一回报来的不够多不够及时，你就很容易泄气。如果你付出时就很快乐，那你会觉得付出本身就是回报。
2.刻意练习
在发朋友圈、写评论的时候，别把这几句话的内容不当回事，要把我们每一次的公共发言当作一次写作练习。
公开发表任何东西，都要当成是一次试验的机会。点发送前认真思考自己的主题是什么，读者为什么要给你点赞，仔细斟酌你写的每个字每句话。
这样的短写作能快速获得反馈，有可能你花5分钟写的评论或者100字的小故事，就可以获得很多的点赞和评论。
这种快速反馈不但是鼓励，同时也可以检验你写的内容是否能获得大众的认可。
我希望大家在写作过程中，少谈坚持，多谈热爱。每个人的生活都是一部电影，超级大片或者文艺清新，都会有好故事可以说，就看你是不是个有心人。
最后，再放一次整篇文章的思维导图，方便你直接保存下来。
写这篇文章，从整理资料、制图、码字、排版到最终发表，花了我将近2天的时间。如果对你有帮助，还请花一秒钟点个赞。
谢谢你:)
<hr/>ps:
一直有小伙伴私信让我推荐书，其实知乎上就有很多不错的内容了，我在这里给大家推荐自己看过的3个吧。
1.你也能掌握的反套路写作技巧作者是大v朱炫，知名的作家、编剧。如果你有印象，你会发现我在本回答里的“句式”部分引用的就是朱炫的例子 。为什么推荐他？因为他讲的实在是太他娘的有用了。
2.学会写作：自我进阶的高效方法这本可以说是我开始学习写作的启蒙书，对我影响巨大，以至于在知乎读了电子版以后仍不满足，特地去买了纸质版。对我来说，这本书的最大作用不在于里面的写作技巧，而是它告诉我怎么克服对写作的恐惧，怎么去坚持写作。
一直放在身边，封面有点旧了都
如果你一直没法下笔去写，没法坚持去写，那我推荐你看看这本在知乎的电子书。
3.文案训练手册作者： 约瑟夫·休格曼
我觉得这是每个文案都一定要看的书，它系统讲了文案写作怎么才能从入门到精通。但就算你的目标不是写文案，书里的写作小技巧你也一样用的上。
比如说“滑梯效应”
写好文案就是要写好一篇文章的标题，而写好一篇文章的标题是为了点进去，点进去之后要看到的是第一句话，所以第一句话也要写的足够的好，而第一句话是为了吸引读者读第二句话，因此我们就要让读者和用户保持好这样的好奇，然后使之一直像坐滑梯一样的滑到结尾，然后顺利购买或者使用我们的服务，也就是成功卖出我们的产品。最后建议你开通知乎的盐选会员，开通以后，上面的电子书、live就都可以免费看了。而且知乎上其实还有很多讲写作的书，建议想学写作的小伙伴们：多看多学多实践。
<a data-draft-node="block" data-draft-type="mcn-link-card" data-mcn-id="1313510114645897216"><hr/>我是 @船横
有任何问题，欢迎私信我，有问必答哦。
全文干货，原创不易，请先收藏后点赞，文末有福利，谢谢大家，文末有一个「非虚构15坑」的小册子赠送。
选题＋故事模型
提到写作，最令人头疼的可能就是：没得写。（没故事可写）打开Word，半天憋不出一行字，好不容易写几行，下一秒就果断删掉，因为自己读的都矫情、尬！
但是好的故事却是任何写作中永远绕不过去的一道坎，解决最初的选题＋故事，即解决了大部分非虚构写作的核心问题。
经常有学员问我，说：“老师，我能不能按照自己的想法，随心所欲的写？”
其言外之意就是，什么准备都没有，想到哪写到哪。可能会有人质疑，没有前期准备＋构思，能不能写出一篇好的非虚构文章。
我的回答是，“不可能。”
有一句话是这样说的，“巧妇难为无米之炊”，纵使你文笔再好，用词再老辣，没有一个好的食材、没有一个好的准备，也无济于事。同样的道理，你没有一个好的故事、没有前期充足的准备，你连笔杆子都不想动！
所以，写作前一定要确定一个好的选题、一个好的故事，在后面的过程中，写作的大楼才会越盖越高。
好的题材，决定文章整体的下限，也是间接提高写作水平的一种；而上限，得看写作者自身的写作本领。
重点来了，如何选题＋重建故事呢？选题的标准，一定要符合下面几个点：
①故事性。我相信无论什么平台，大家都非常注重故事性。故事性，你也可以理解为故事情节。如果故事情节足够吸引人眼球，其实本身就已经脱颖而出了。
故事性我们可以直接理解为：它讲了一件什么样的事？10个人中，如果超过6个人被感动或吸引，那这个故事就是个好故事。
②自己对整体事件、人物的把控。写作者必须得清楚故事的缘由发展，无论你从哪个角度写，对于整件事情的经历或者主人公，都必须有一定的见解。
如果对事件细节、人物、高潮没有充足的把握，即便是一个好的题材，写作者也写不好，在后面的写作中，将会出现颠覆性的困难。
③细节，是非虚构写作中非常重要的一个点。细节可以贯穿一切，而文章一切想表达的，都可以用具体事件的细节来表达。
比如说，我想表达父亲的自尊心和作为男人的责任感。就可以用这样一个细节看出来：
提前一天进年货的当晚，搬运、打包、冷藏，父亲一直干到凌晨2点半，第二天早上8点半就被老板叫醒去摆摊。几天下来，父亲双眼肿胀，发梢的白色更明显了。他有些撑不住，母亲一个个电话打过去，也没空儿接。不喜欢多说话的他宁肯酸着手，一行行地敲字回复。我把所有的微信零钱都发了红包给他“鼓舞士气”，他也不收。
选题还有一点，我们得尤其注意：必须得符合平台的特性。每个非虚构平台对待文章的要求都有差异，作者最好投其所好，钻研其平台调性，再去投稿。
可能大家会有疑惑，为什么说选题能提高写作水平呢？
因为选题，直接决定了文章的层次。而选择了可读性强、故事性强的题材，在后期的叙事中，写作者本身，可以得到更大的历练。
越是起伏大的题材，越是能震撼人心，而越是震撼人心的东西，越是能锻炼写作者的水平。
“你能不能hold住那个题材。”
再说，重建故事。重建故事方面，我只特别提一个点：那就是故事模型。
你打算用什么样的模型去写？
建议两个模型。
①模块式。简单来说就是，把所有的故事情节和细节，按照几个人、或者一个人物群的方式，按照顺序写好几个人的故事。
②时间线。时间线的顺序有顺序/倒叙/插叙，把人物安排在不同的时间点，但是要有一个主人公引领全文。
当写作能力不够优越，又想高产文章变现，除了提升个人能力，要走捷径的话，利用AI写作工具不失为一个好的选择。
虽然这种工具我用得不多，但还是有值得推荐的。
这款智能写作工具，你还别说，体验感蛮强的。
它应该是具备了大数据的收集能力，你想找素材的时候，它能自动匹配分析，获取到网上所有相关内容，这不正是我们要的提高灵感嘛，省力也省事。
如果手上没有成形的文章，利用它的扩写功能，几分钟完成一篇。如果已有文章想微调再生利用，当中有些内容重构、质量检测的功能，重构出一篇能保留原意但又重复率不高的文章。
这方法算是给大家多一个选择和出路吧。
下手不够狠，语言稚嫩
写作，在某些方面，和画画、唱歌、演戏等艺术行业，都有着共通之处。
写作上的人物刻画不全面、情节不突出等问题，在一张画上，表现出来的可能是：画的不立体，在演戏上呢？演的太突出，或者不符合人物特性，一个字，尬。
我把这共通的问题，总结为下手不够狠、侧重点不够突出。
为什么呢？
因为你不懂。你不懂结构，你不懂细节，你顾此失彼。你甚至连一条交接线，都找不明白。你只看到自己觉得的简单，背后的原理和构造，你都不知道。
很多刚开始演戏的，总喜欢演那种上层阶级、中产角色，就好像刚开始写作的人，喜欢用一些漂亮的的词藻，文章的逼格就高了起来。
那么还有呢？深入到细节里面的复杂关系呢？人物内心的情感，通过什么微动作表现出来的呢？这个人性格暴躁，就写他砸东西，打孩子。
他砸东西，他本来屋子里的摆设呢？砸哪儿了，有什么影响？他打孩子，家人怎么说？邻居怎么说？孩子平时怎么看他？
这是不是也能表现他性格不好呢？
高手和新手最大的差别在于，他具备某个类型的写作思维，他知道整个世界的立体，坏人也有好，好在哪？别人觉得他好吗？他最终表现出来，是好吗？他们知道应该着重强调哪些部分，而新手的写作世界观是平的。
不仅仅是写作观——平，还有文笔、语言平平，甚至可以说是稚嫩。举个例子，我以前的学员在非虚构写作中的一段话。主角是一对离婚在奖边偶遇，那条江是俩人从前认识的地方。
男人挽起女人的手，看湖水涌动，男人转过身，“没有珍惜你，是我一生的遗憾。在没有我的日子里...”
我跟他说，现实生活里，许多离婚男女是不大可能说出这样的话的，即便说话，也不会是这样的味道，他们已经离婚了。最多，也可能只是打个照面。
后来他说，看到很多人在桥上看湖，觉得很感动，才想把它写下来。但其中的逻辑性和人物关系，没有考虑到。
一个不到20岁的小姑娘，由于阅历和人生经验的缺失，即便在写作中把景色、排比句、华丽的词藻用的天花乱坠，一旦触及生活的残酷、人物的细节就不够了。
这是任何词藻都掩盖不了的稚嫩。
那怎么样才能下手够狠？触及生活本质呢？
试一下写一些黑暗事实。
在我一开始写作的时候，我写作的题材比较侧重于一些有些阴暗、敏感的题材。
因为那样的事实在平常生活中显得尤为突出，而其背后的故事本身，非常的爆炸，想要摆脱文字的稚嫩，就必须练就一番像手术刀一样的精准文字，而这样文字最好的载体，就是在一些阴暗、现实、难受的故事中。
比如写类似《盲井》里的杀人赔款故事：
一个凌晨，乃古和另外两名同伴与聋哑人一起到了作业层，趁聋哑人不注意，用力把他推到了一口废井里。然后，又马上把一块巨石和一些碎石推了下去。
干完这一切，乃古仔细往井里看了一眼，那人脸朝下趴着，上半身完全被石块覆盖，只有两条腿露在外面，一动不动。乃古确定他已经死了，便回身出了洞口。脸色平静，像是什么都没有发生。
比如写药娘的“成为女人”故事：
林小北最引以为傲的，就是他的胸，他说，他的胸是一个很大年纪的客户出钱给他做的，用的是德国产的最好的硅胶，按照客户的要求D罩杯，还在胸口还纹了一朵玫瑰，轻佻、艳丽。
比如地雷村的“地雷伤人”故事：
太阳偏西，他深谙这个道理：“如果这次不碰，以后也别想碰了。”他伸出手，迎接可能到来的暴风骤雨。
“先稳住地雷，再慢慢打开装置，注意不要手抖，千万不能触碰到装置其他成分。里面有很多精细的弹簧，弹簧受限，雷就爆了。”所幸，结果是好的，他拆卸了他人生中的第一颗雷。过程中，他忽然恍惚了一下，一种莫名其妙的气味使他突然眩晕。
不知道大家有没有发现，文字部分总是有一种紧张感、压迫感，每一句话，都能使得上力。上面三段的文字，文笔没有多好，但是每一句话都有足够的信息量传递，并且读者并不觉得突兀。
而在非虚构写作中，而能够传达某种力量的文字，一定不是稚嫩的。
怎么练？
我介绍两种方法，都是我自己亲自实践过的，并且完成后的评判标准很简单。
1.用文字描写电影激烈片段中的一场。
评判标准：让旁观者观看文字，并且能够复述三个关键点：
①激烈场景的细节。比如打斗、阴谋、竞技，读者必须能读出画面的细节。
阮宁国攥着锤子，冒虚汗，趁春光不注意，用尽全身的力气，一锤子砸在春光的后脑壳上，一声闷响，春光张着嘴巴，直挺挺地倒下了。
鲜血全被黢黑的煤渣吸走，除了阮宁国“砰砰”的心跳，没有一点异样，阮宁国抹了抹遗在头上的血迹，拖着春光往煤坑里走。
阮宁国早就设计好了，春光失足掉到煤坑里，被巷道上的大磁铁坨子砸中，致死。
②画面背后的背景。一场画面绝对不是单独、没有理由出现的，写作者需要通话一个背景的描写，让读者自己承接描写的画面。
2.用文字写小范围的环境。比如：天台。夏天的天台很凉爽，很多打工者在这上面吹牛、喝酒，天台有一大块区域长满青苔，经常上面聊天的人，他们是怎样的活法......
再比如：网吧。环境怎样？发生过什么事儿？游戏、性和女人，都可以写。
总之，由景及人，训练的话，字数控制在600字以内。
精准把握节奏
在解答之前，让我们知道非虚构写作中，节奏是什么？
总体上来说，分为两部分。一个是故事节奏，一个是文字节奏。
两者都很重要，但是不能混为一谈，两个是相互不同的组成部分。
在短篇非虚构类的文章中，节奏贯穿全文，是非常重要的组织部分。
在跟大家分享干货之前，我们先pass几条新手写作关于节奏上的通病，看看自己有没有中招。
1.流水账叙事，单纯叙述。这样的叙事方法，只有一种方式能够拯救，那就是故事性奇强的题材。只有故事性特别强的故事，在流水账中的叙事中才能脱颖而出。
但是，那样稀罕的好题材，你真的愿意用流水账的方式去叙述吗？不觉得“毁题材”吗？
2.不知所云的叙事，没有逻辑。在这样的文章里边，所有的故事都非常散，并且没有任何章法可言，好的节奏的加持，也无法挽回文章本身的失败。
所以大家要明白一件事情：
节奏，要建立在一篇 有故事情节 有所内容的 文章上，否则节奏听起来很空。
如何把控节奏？
其实这是一个很难、很细化的问题，我分享一个对于新手而言，实操性很强方法。
明确区分主干与旁支。
什么意思？你的文章，最终肯定会叙述一件完整的事儿，可能是一群人，也可能是一个人。
在这样一整件事儿的过程，就是文章的主干，是雷打不动的。而旁支，可以用来丰满某个人物的形象，比如：
在一个写二舅一生，最后留守村里，不肯出门的故事里，可以用这样一个旁支来写二舅曾经的某些经历：
https://zhuanlan.zhihu.com/p/62913226
从酒桌上的只言片语中，我大略拼凑出了二舅那两年发生的事：
家里人嫌二舅年岁大了，没有一技之长，但也不能总在家好逸恶劳，便有想法给他介绍一份工作，有了工作才会有老婆，总不能一辈子都跟外公外婆在一起住吧，当然这都是后话了。
三舅在县城里给二舅找了一份某玩具厂里的安保工作，二舅也同意，所有手续办下来后，二舅没有二话，安心上班去了。
大概是2012年，淮北收到上面的指令，所有夕阳产业，比如煤炭产业，在一定程度上都要进行限制。同时，当地政府决定大力发展轻文化，以娱乐休闲等文娱活动带动片区的发展。好巧不巧，第一批酒吧等娱乐场所就建在玩具厂旁边，与民工宿舍仅一条街之隔。
计划了好一阵子，终于，带着新奇感，二舅走进了那个酒吧，一次、两次、三次……渐渐熟络后，他的生活也发生了翻天覆地的变化。
但是，不可以妨碍主干的叙事。
也就是说，我们先不考虑文字的节奏，直接调整大方向（叙事上），就可以把节奏轻松带动。
除此之外，还可以用激烈的场面分割节点。
类似于这样的语句：
旺哥俏皮着脸跟那人对骂，那人也不做声，旺哥用本来就不流利的话把那人家里的女人都给骂了个遍，那人实在忍不了，故作惨状，退到旁边沙堆下，抄起一个带钉的木棍就往旺哥脑袋上砸。
旺哥敏捷一躲，反手擒住带钉的棍棒，另一手掐在对方脖颈，左半边身子向上用力，眼看那人头部要先着地，旺哥又使劲在空中把对方的头往下按，半秒后，头直接拍在地上……
一声“咚”的闷响，那人就像死了一般，我想，他这行饭也不好吃，如果那人第一下打中了的头，旺哥也完了。
每隔几个段落，出现一次激烈、难忘的场景，也可以分割节奏。
总之，利用差异性较强的语句和段落，分割文章的情节点。
没有文笔，只有风格
几经周折，21岁的杨绍全当上了临时代课老师。
小学在村后的山坳里，四周没有房子，也不通电，学校里有一栋二层楼房，一栋矮房子。矮房子有一间烧水房，有一间值夜房。杨绍全住进了值夜房。
我家离小学300来米，有次家里来了客人，我就去和杨绍全搭铺。他才20出头，看起来像个30岁的人，胡子拉碴。他抽烟，烟灰也不弹。烟灰落在衣襟上，落在衣袖上，白白的。
第四天，最后一夜，禁闭室扔进来两位遍体鳞伤的同学，一个高一点，骨瘦如柴，我看到他腿一走一跛，衣服上血迹已经渗入纤维组织，成为硬邦邦的一大块；另一个矮胖点，人中很短，头上裹着纱布，腿上贴着渗血的创口贴。和我一样，他们都哆嗦着嘴唇。
后来我知道，高个子叫刘威威，矮个子叫根龙，因为打架被关到这里来，他们已有半年的学龄。
在每个按摩院的门口，都坐着一位玩手机的大姐。这些大姐通常年轻时做过“小姐”，自己手里已积累了同行和客人的资源，就在花街上开店。只要路过的行人稍有意地放慢脚步，大姐就会停下手里的开心消消乐招揽生意。
“新来的大学生，一米六五，模样乖。”
快餐四百，包夜一千。在花街从事性工作的姑娘，收入比一街之隔的白领要高很多。
首先看一下这3段话，我猜大家在看这三段话的时候，都不约而同的被触动了，三段话表达的信息不一样，我们为之触动的点也不一样。
在非虚构写作中，“没有文笔，只有风格”。
为什么呢？
因为在我大量审稿的过程中，我发现：文笔的作用在非虚构文章中，没有那么重要。
曾经有一位四十岁、只上过小学的男人，在编辑的多次建议＋修改下，完成一篇让人潸然泪下的非虚构作品。
他的作品中大部分的堆积，都是故事情节堆积起来的，也就是说，一个0基础作者，想写好一篇非虚构，你必须得有足够的 故事情节＋细节 支撑。
那如果找适合自己的文字风格呢？
1.模仿。在一开始进行非虚构写作的时候，我们并不知道哪些文字是适合自己的，更不知道应该怎么样去动笔。这时候，我们可以去模仿别人的文字？
如何判断其他作者的文字风格，自己可以模仿呢？
①自己喜欢。只有真心喜欢别人的文字，才会有模仿的动力。
②可预见的自己。你看到别人的文字风格，发现：这样的文字、笔法，并不难，自己也可以做到。并且在刻意训练下，可以达到的周期并不长。
在模仿后，我们会有一个别的作者的写作套路和思考问题的思维，如果我们停滞不前，那依然无法写出一篇好的非虚构。
所以我们要添砖加瓦，修饰、查缺补漏，也就是最终，找到自己的个人风格。
2.在自己最舒服的状态下，能够写出的文字。在第一点的基础上，我们已经具备相关知识，但是，你所学到的不一定适合你。比如：你为了模仿那个作者，你可能会花很大的精力去写一段文字。这样的效率会不会太低？
比如：你写作过程中，局限在那个作者的固有风格里。这样是不是也难以突破更多？
我们无论做什么事情，都要选取一个性价比最高的方式去做。写作也是一样。
ok，所以只有在自己最舒服的状态，写出来的文字，才最适合自己。如果有缺点，可以慢慢改。
其实还有很多种其他的方法，在这里我就不一一详述了，有兴趣的可以私信我。其实，在我们找到自己的文字风格后的很长一段时间，都应该保持刻意训练，千万不能撂那里，不动不写。
想要让已经到手的技能长期为自己服务，你必须得去不断练习、不断深耕，最后成为固有的写作风格，成为别人模仿风格的对象。
放在最后的话
相信你看到这里，真的是很喜欢写作。因为这篇回答全篇干货，很枯燥，若不是真的喜欢，怎么会一字一句的看完呢？
每个人的写作初衷不一样，有的人为了让自己多一项技能，毕竟文字上优势，在任何地方都是加分的；还有的人，是为了锻炼思维和逻辑性。
确实，任何一个类型写作，对思维和逻辑的考验都是超强的。
我跟大家可能不一样，我是因为穷。因为够穷，所以拼命去写。
如果这篇回答对正在写作或者准备写作的你，有些许帮助，帮我点个赞＋收藏吧。
如果你对非虚构这个类型的故事比较感兴趣，发你，非虚构我之前也试过很多的体裁，最终发现还是喜欢真实性的非虚构。 「看到让你眼前一亮的东西，你就把它记录下来……我们都有过不错的想法，有过真切的感受，本觉得将来应该能用得上，但我们太懒了，不做记录，最终把它们忘了个精光。」
——毛姆
下面我们来摘取几段毛姆早期的笔记，大家可以学习他是如何不断练笔的。
他会描写一个熟人的外貌，比如：「布鲁克斯。他个头不高，肩宽腰圆，结实健壮，身材匀称。他的头型漂亮，鼻子挺拔，前额又宽又高，不过他的脸不大，尖下巴，不蓄胡子，刮得光溜溜的。」
也会写朋友的生活细节，比如：「安南戴尔。我发现他把自己房间里的两个塑像转过去，脸冲着墙，于是问这是为什么。他说事物的背面总是更有千秋。」
有景色描写：「云团疾速掠过天边。偶尔，在云团的间歇中露出一颗黯淡的星星，冷得瑟瑟发抖。」
毛姆还会记录偶尔闪过脑海的观点，「只有没主见的人才接受道德规范，有主见的人有自己的准则。」
毛姆就是这样事无巨细地保持记录，不断练习，最终，他的笔记积累了 15 卷之多，大部分小说素材便是出自于此。这一点我们也可以借鉴，不失为练习写作的一种好方法。
有朋友会问，除了勤奋地记录所见所闻所思所想，我们要怎样做才能拥有更好的文笔？如何描写细节？怎样遣词造句？再进一步，如何才能形成自己的风格呢？
在开始解答这些疑问之前，我想先跟大家聊一聊新手容易犯的几种错误。
第一、老生常谈的「的地得」的用法。
关于这一点，有人也许不以为意，认为有点小题大做。然而，作为一名编辑，我想告诉大家的是，其实大部分编辑很在意这一点。因为使用规范的文字体现了作者的认真态度以及对文字的尊重。
更何况，区分「的地得」的用法也并不复杂，白勺的是定语的标志，也就是「形容词+的+名词」，比如：美丽的星空；
土也地是状语的标志，「副词+地+动词」，比如：努力地工作；双人得是补语的标志，「动词/形容词+得+形容词」，表示动作或状态的程度，比如：跑得快，高兴得忘乎所以。
另外，大家在完成作品后最好从头到尾多读几遍，进行校对，减少错别字，这样的作品更容易打动编辑。
第二、缺乏文字直觉。
这个问题的根源是写的多而读的少。也许掌握了不少写作技巧，却依旧写不出像样的东西。相信被这件事困扰的人并不少。
有相当一部分写作者，有着强烈的创作冲动，也很勤奋，埋头苦干，却很难引起读者的共鸣。他们有一个共同的问题，对文字缺乏判断力。
如果把一部不署名的作品放在面前，他很有可能判断不出作品的水平如何。究其根本，就是基本功不足，无法区分好文字与坏文字。
其实，最厉害的写作技巧不是别的，就是文字直觉。文字感觉好了，不用刻意使用写作技巧，因为小说的概念会从写作者的心里生长出来。而培养文字直觉，也只有一条路——大量阅读，读好书，读原著。这样才能真正明白好小说的样子。
成为优秀作者之前先要成为一个优秀读者，正如纳博科夫在《文学讲稿》中提到的一个小故事：他给学生出了一道小测验题，列举「优秀读者十大条件」，让学生从中选四项足以使人成为优秀读者的条件。
1．须参加一个图书俱乐部。
2．须与作品中的主人公认同。
3．须着重从社会—经济角度来看书。
4．须喜欢有情节有对话的小说，而不喜欢没有情节、对话少的。
5．须事先看过根据本书改编的电影。
6．须自己也在开始写东西。
7．须有想象力。
8．须有记性。
9．手头应有一本词典。
10．须有一定的艺术感。
学生对作品大多看重感情上的认同，情节，社会—经济角度，历史眼光。而纳博科夫给出的答案是 7-8-9-10 四条，也就是说一个优秀读者应该有想象力，有记性，有字典，还要有一些艺术感。
他说：「这个艺术感很重要，我自己也在不断培养，而一有机会就向别人宣传。」
总而言之，你读的越多，文字直觉越好，灵感就越多，写出优秀作品的可能性也就越大。
第三、情节安排不够严谨或不合理，太过依赖巧合。
关于情节要符合逻辑这一点，我在之前的课程中曾经提到过，今天我们重点来谈谈故事中的巧合。
俗话说，无巧不成书，巧合是戏剧性的一种体现，小说离不开巧合。
比如曹禺的经典戏剧《雷雨》中有大量巧合，可以说巧合撑起了故事的主干；电影《甜蜜蜜》里，男女主人公分别多年后，在美国街头橱窗的电视里一起观看邓丽君去世的新闻，终于认出了彼此，这就是一个令人难忘的巧合；
还有大家很熟悉的短篇小说《我的叔叔于勒》《麦琪的礼物》，都是运用巧合的典范。
但是过于依赖巧合会让故事缺乏说服力，有生硬造作之感，让读者觉得「假」。举例来说，你是一名警察，在一个陌生的小镇办案，刚好碰到久未谋面的前女友。
而前女友的现男友又恰好是受害者。你在酒吧里偶遇的另一个男人又恰好是犯罪嫌疑人。这就会让读者觉得作者编故事的本领很差劲，只能依靠巧遇推进故事情节。
那么，如何避免过多或不恰当的巧合破坏故事的真实感呢？首先，控制巧合数量，最好别超过两个。
其次，删除不合逻辑的巧合，设计情节使其发生得更真实自然。还是刚才电影《甜蜜蜜》的例子，如果男女主角只是在美国街头相遇，效果就差多了。导演让他们一同观看邓丽君去世的新闻，这正是两人共同感兴趣的点，含有内在逻辑。
第三，提供一个动机，让你的角色努力寻找、动用种种力量得到这件东西，这样就不再是巧合了。比如刚才讲到的例子，作为警察的你并不是在大街上碰到前女友的，而是经过调查发现受害者的女友是自己的前女友，这就合理多了。
第四、语言缺乏独特性。
其中比较突出的一个现象就是比喻老套，比如：她发出了银铃般的笑声；他长得目似朗星鼻若悬胆面如冠玉；他像离弦之箭一样跑了出去；她像蜜蜂一样勤劳；时光如水岁月如梭……
我想这种陈旧的比喻都是需要我们尽量去避免的，没有人愿意阅读这种缺乏独特性的文字。而独特性并不是一蹴而就的，需要细致的观察、丰富的想象和精准的描述，并且反复练习。
在我写作的时候，如果想打比方，总会给自己提个醒，如果脑子里满是陈词滥调，我宁可不写这句话。
关于语言独特的美，还有一种练习方法大家可以尝试，那就是试着复述一个经典片段，然后再去与原著作对比。
比如《安娜·卡列尼娜》中，安娜与伏伦斯基的初相逢这一幕非常经典。在读过小说之后，你可以试着用自己的语言描述一番，然后再看看原文，感受大作家文字独特的美感。
托尔斯泰是这样写的：「在那短促的一瞥中，伏伦斯基已经注意到有一股压抑着的生气流露在她的脸上，在她那亮晶晶的眼睛和把她的朱唇弯曲了的隐隐约约的微笑之间掠过。
仿佛有一种过剩的生命力洋溢在她整个的身心，违反她的意志，时而在她的眼睛的闪光里，时而在她的微笑中显现出来。」
这段文字信息量很大，不仅描述了安娜的美貌，更通过伏伦斯基的眼睛告诉读者安娜被压抑的生命力和激情。大家会感觉到托尔斯泰这种极度细腻又富于思想灵气的文字是多么具有感染力，如果我们来写又会是什么样子呢？我们从对比中收获了什么？这个办法会快速让我们提升文字直觉。
好了，总结了新手写作中经常会犯的错误之后，我们来解答开篇提出的几个问题，一起开始写作训练。练习好基本功，让你的小说不断进阶，逐渐形成自己的风格。
第一点，用词准确。
马克·吐温曾经说过：「用词恰当是强有力的手段。每当我们在一本书或者一份报纸上看到那些恰如其分的词，它们对身体和心灵都能产生强烈的影响，让我们感觉像是被电击了一般。」
那到底什么才是恰如其分的词呢？当然没有绝对的公式，但英国作家乔治·奥威尔认为，一个严谨的作家在写每个句子的时候，都至少会问自己四个问题：
1. 我想表达什么？
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本文作者：于泳
你是否曾灵感枯竭，急得抓耳挠腮却无计可施？你是否曾被读者批评内容平淡，又不知如何修改？你是否想在写作之旅上少走弯路，早早步入正轨？
这篇文章可以帮你解决这些问题。虽然差劲的文字各不相同，但优秀的作品总有共通之处。你要做的就是学习他们的共同点，并对照改进自己的不足之处，下面几点建议，分享给写作新人们：
一、读者喜欢跌宕起伏的故事
无论你想写什么类型的故事，都应该有曲折的情节。读者想和主人公一起冒险，而不是看他一直在乡下老实种田。即便是童话，主人公也不能一帆风顺。如果白雪公主没有恶毒的后妈，只是住在皇宫，锦衣玉食一辈子，孩子们是不会喜欢的。
所以你需要想办法搭建一个有起伏的故事框架。这里我为各位推荐一种经典的三幕式结构。早在古希腊时期，这种结构就已经广泛应用于舞台戏剧，直到现在，我们还能在好莱坞电影里看到它的影子。时间已经证明了它的威力，我们只需要如法炮制，将其运用在自己的故事中即可。
按照三幕式结构，可以把故事分为三个部分，其中第一幕大约占整个故事的25%，第二幕占60%，第三幕占15%。第一幕和第二幕之间有一个意外事件，第二幕和第三幕之间有一个反转事件，第二幕又被一个转折点一分为二。每一个点都会使故事的激烈程度产生变化，由第一幕的平缓状态逐渐增强，直到第三幕到达高潮，最后由归于平静，迎来结局。
运用这一技巧，我们可以信手拈来，准备一个有「大片感」的故事框架：
第一幕展示主人公此时的庸常生活。紧接着意外事件突然出现，主人公的生活有了翻天覆地的变化，他的命运被彻底改变，故事进入第二部分。
第二幕主人公逐渐了解自己的处境，开始追寻一个明确的目标，故事节奏开始加快。故事中的「反派」也是在第二幕出场，阻挠主人公的行动。随后故事来到转折点，此时主人公脱胎换骨、完成进化，而他也到了无路可退的地步，必须与反派斗争到底。转折点之后故事节奏进一步加快，第二幕的高潮来临，主人公看似胜利在望，马上就能大功告成。此时反转事件出现，情况急转直下，之前的准备全部落空，主人公重新陷入险地。
第三幕开始，主人公抓住危机时刻的唯一希望，重新燃起斗志，再次踏入「战场」勇斗反派，终于在整个故事的高潮部分战胜敌人，达成目标。在解决核心冲突后，还需要交代主要人物的最终归宿，来安放读者情绪，到这里，整个故事才算真正有了结局。
如果对这一结构还不熟悉，你可以挑两部畅销小说或者热门电影，试着拆解一下其中的故事结构，这会对你大有帮助。另外，也推荐大家免费体验知乎推出的《零基础写作直播课》，知乎盐选专栏资深制作人、真实故事大赛评委为大家直播分享创作技巧：
二、对白只是手段，不是目的
很多新人作者都有一个误区，以为大量的对白是塑造人物的最好方式，尤其是在其中加入有特点的口头语或口音内容之后。于是他们有意或无意地设置许多对话场景，让主人公滔滔不绝地「展示自我」。事实上，除了少数「雄辩者」适合使用大段对白塑造之外，任何一个口若悬河的人物都不讨喜。究其原因，读者毕竟是在“看”故事，无论作者的文笔怎样优秀，他们终究没办法真正听到人物的对话。过度对话反而会影响故事的画面感，打断读者阅读的连续性。
所以对白应当配合动作描写使用，作为补充材料展示人物性格。拳打镇关西方显英雄本色，若鲁提辖只是上前与其对骂，这花和尚的形象岂不弱了许多？
另外，即便是相同的对白内容，在写法上略作修改，也会起到不同的效果。比如以下两种方式：
刘康开口说：「我没什么要问的……李雯死了。」
「我没有什么要问的，」刘康插话说，「李雯死了。」
看起来两个版本区别不大，但从通篇角度说，将意外元素后置，能让读者心生悬念，更加期待后续情节。同时第二种写法也能体现刘康是个冲动的角色，喜欢打断别人，很有主见。
总结一下，对白应该尽量简短且精妙，与动作描写和环境描写相互配合，共同塑造人物形象。
三、场景描写，少既是多
每个想象力丰富的作者脑中都有一个绚丽的世界，但没必要将你想到的一切事无巨细地展示出来，要相信读者自己也能「看见」那些细节。只要你写出场景中的必要元素，读者就会从他自己的经验中取材填补整个场景。
如果你要描写一个人物的书房，不需要详细说明书架的大小、藏书的多少、书籍的类型，只需要简单的写下：
暗胡桃木色的书架上，蒙尘的书本混成一堆，不分大小或者颜色。《中庸》、《论语》……所有古书全都拥挤地塞在阴影中……
我们没有说出剩余古书的名字，但读者脑海中会为这个修习国学的文人填满书架。
若是写一个将军的书房呢？也是如此。
红砖砌成的书架上，按照书册大小整齐地摆放着各类书籍。《战争论》、《孙子兵法》、《论持久战》……每一本都一尘不染，看得出主人经常保养。
我们定下基调，剩下地就交给读者。记住，一个场景里必须描述的元素其实很少，只要你挑选的细节是真正重要的。
四、灵感从来不是凭空出现的
不少新人作者都觉得灵感就是突然出现的神来之笔，当坐在电脑前一个字也敲不出的时候，则会开始自我怀疑，最终陷入无从下笔-备受打击-执笔难书的恶性循环。
所谓灵感，是指创造活动中突发式地产生新思维的过程。如果每日只守在自己的旧世界里固步自封，是很难有新思维产生的。更多时候，是新事物、新经历的出现，使我们眼前一亮，获得了旧有状态中不曾有过的想法或体验，最终产生了灵感。艺术来源于生活，我们应该从生活中抓取那些闪光点，新闻、轶事、八卦，甚至邻里间鸡毛蒜皮的小事都可能是我们的灵感来源。而且作者要随时记录这些灵感，以防遗忘，创作时再重新回顾这些灵光乍现的想法，挑取其中有帮助的部分。
J·K·罗琳从曼彻斯特乘火车前往伦敦途中，车窗外一个瘦弱、戴着眼镜的黑发小巫师，一直对着她微笑。这使她萌生了创作哈利·波特的念头。看看外面的世界，也许你的灵感也在对着你微笑。
如果你学会了以上四点，那么恭喜你，你已经在写作之路上迈出了一大步。不过这还不够，你需要不断创作，不断阅读优秀作品，通过学习和实践不断磨砺技巧。对一个作者来说，最重要的秘诀就是笔耕不辍，从一万字到十万字再到一百万字，你终会看到回报。
同时，优秀的创作者，也应当善于通过和他人的交流收获更多灵感、通过不断获得反馈打磨自己的创作技能。因此，再度推荐知乎官方推出的《零基础写作直播课》，课程限时免费，希望资深内容编辑的分享能带来更多启发：
<a data-draft-node="block" data-draft-type="mcn-link-card" data-mcn-id="1337003065003048960"> 给一个读者
文|沈从文
“真真的秘诀是多读多做。”
你问关于写小说的书，什么书店什么人作的较好。我看过这样书八本，从那些书上明白一件事，就是：凡编著那类书籍出版的人，肯定他自己绝不能写较好的创作，也不能给旁的从事文学的人多少帮助。那些书不管书名如何动人，内容总不大合于写作的事实，算不得灵丹妙药。他告你们“秘诀”，但这件事若并无秘诀可言，他玩的算个什么把戏，你想想也就明白了。真真的秘诀是多读多做，但这个已是一句老话了，不成其为秘诀的。我只预备告你几句话，虽然平淡无奇，也许还有一点用处，可作你的参考。
据我经验说来，写小说同别的工作一样，得好好地去“学”。又似乎完全不同别的工作，就因为学的方式可以不同。从旧的各种文字、新的各种文字理解文字的性质，明白它们的轻重，习惯于运用它们。这工作很简单，并无神秘，不需天才。
不过，好像得看一大堆作品才会得到有用的启发。
你说你也看了不少书。照我的推测，你看书的方法或值得讨论。从作品上了解那作品的价值与兴味，这是平常读书人的事。一个作者读书呢，却应从别人作品上了解那作品整个的分配方法，注意它如何处置文字如何处理故事，也可以说看得应深一层。
一本好书不一定使自己如何兴奋，却宜于印象底记着。一个作者在别人好作品面前，照例不会怎么感动，在任何严重事件中，也不会怎么感动——作品他知道是写出来的，人事他知道无一不十分严重。他得比平常人冷静些，因为他正在看、分析、批判。他必须静静地看、分析、批判，自己写时方能下笔，方有可写的东西，写下来方能够从容而正确。
文字是作家的武器，一个人理会文字的用处比旁人渊博，善于运用文字，正是他成为作家条件之一。
几年来有个趋向，不少人以为文字艺术是种不必注意的小技巧。这有道理。不过这些人似乎并不细细想想，不懂文字，什么是文学。《诗经》与山歌不同，不在思想，还在文字！一个作家思想好，决不至于因文字也好反而使他思想变坏。一个性情幽默知书识字的剃头师傅，能如老舍先生那么使用文字，也就有机会成为老舍先生。若不理解文字，也不能使用文字，那就只好成天挑小担儿各处做生意，就墙边太阳下给人理发，一面工作一面与主顾说笑话去了。
写小说，想把作品涉及各方面生活，一个人在事实上不可能，在作品上却俨然逼真，这成功也靠文字。文字同颜料一样，本身是死的，会用它就会活。作画需要颜色，且需要会调弄颜色。一个作家不注意文字，不懂得文字的魔力，纵有好思想也表达不出。作品专重文字排比自然会变成四六文章。我并不要你专注重文字。我的意思是一个作家应了解文字的性能，这方面知识越渊博熟练，越容易写作品。
“作家应明白各种人为义利所激发的情感如何各不相同。”
写小说应看一大堆好作品，而且还应当知道如何去看，方能明白，方能写。上面说的是我的主观设想。至于“理论”或“指南”“作法”一类书，我认为并无多大用处。这些书我就大半看不懂。我总不明白写这些书的人，在那里说些什么话。若照他们说的方法来写小说，许多作者一年中恐怕不容易写两个像样短篇了。“小说原理”“小说作法”那是上讲堂用的东西，至于一个作家却只应看一堆作品，做无数次试验，从种种失败上找经验，慢慢地完成他那个工作。他应当在书本上学懂如何安排故事使用文字，却另外在人事上学明白人事。
每人因环境不同，欢喜与憎恶多不相同。同一环境中人，又会因体质不一，爱憎也不一样。有张值洋一千元的钞票，掉在地下，我见了也许拾起来交给警察，你拾起来也许会捐给慈善机关，但被一个商人拾去呢？被一个划船水手拾去呢？被一个妓女拾去呢？你知道，用处不会相同的。男女恋爱也如此，男女事在每一个人解释下都成为一种新的意义。作战也如此，每个军人上战场时感情各不相同。
作家从这方面应学的，是每一件事各以身份性别而产生的差别。简单说来就是“求差”。应明白各种人为义利所激发的情感如何各不相同。又譬如胖一点的人脾气常常很好，超过限度且易中风，瘦人能够跑路，神经敏锐。广东人爱吃蛇肉，四川人爱吃辣椒，北方人赶骆驼的也穿皮衣，四月间房子里还生火，河南、河北乡村妇女如今还有缠足的，这又是某一地方多数人相同的，这是“求同”。求同知道人的类型，求差知道人的特性。我们能了解什么事有他的“类型”，凡属这事通相去不远。又知道什么事有他的“特性”，凡属个人皆无法强同。这些琐细知识越丰富，写文章也就容易下笔了。知道的太少，那写出来的就常不对。
好作品照例使这看来很对，很近人情，很合式。一个好作品上的人物常使人发生亲近感觉。正因为他的爱憎，他的声音笑貌都是一个活人。这活人由作者创造，作者可以大胆自由来创造，创造他的人格与性情，第一条件，是安排得对。他可以把工人角色写得性格极强，嗜好正当，人品高贵，即或他并不见到这样一个工人，只要写得对就成。但他如果写个工人有三妻六妾，会作诗，每天又作什么什么，就不对了。把身份、性情、忧乐安排得恰当合理，这作品文字又很美，很有力，便可以希望成为一个好作品。
“经验世界原有两种方式，一是身临其境，一是思想散步。”
不过有些人既不能看一大堆书，又不能各处跑，弄不明白人事中的差别或类型，也说不出这种差别或类型，是不是可以写得出好作品？换一个说法，就是假使你这时住在南洋，所见所闻总不能越出南洋天地以外，可读的书又仅仅几十本，是不是还可希望写几个大作品？据我想来也仍然办得到。
经验世界原有两种方式，一是身临其境，一是思想散步。我们活到二十世纪，正不妨写十五世纪的历史小说。我们谁都缺少死亡的经验，然而也可以写出死亡的一切。写牢狱生活的不一定亲自入狱，写恋爱的也不必须亲自恋爱。虽然这举例不大与上面要说的相合，譬如这时要你写北平，恐怕多半写不对。但你不妨就“特点”下笔。你不妨写你身临其境所见所闻的南洋一切。你身边只有《红楼梦》一部，就记熟它的文字，用那点文字写南洋。你好好地去理解南洋的社会组织、丧庆仪式、人民观念与信仰、上层与下层的一切，懂得多而且透彻，就这种特殊风光作背景，再注入适当的想象，自然可以写得出很动人故事的。你若相信用破笔败色在南洋可以画成许多好画，就不妨同样试来用自已能够使用的文字，以南洋为中心写点东西。
当前自然不免会发生一种困难，便是作品不容易使人接受的困难，这就全看你魄力来了。你有魄力同毅力，故事安置得很得体，观察又十分透彻，写它时又亲切而近人情，一切困难不足妨碍你作品的成就。（我们读一百年前的俄国小说，作品中人物还如同贴在自己生活上，可以证明，只要写得好，经过一次或两次翻译也仍然能接受的。）你对于这种工作有信心，不怕失败，总会有成就的。
我们做人照例受习惯所支配，服从惰性过日子。把观念弄对了，向好也可以养成一种向好的情性。觉得自己要去做，相信自己做得到，把精力全部搁在这件工作上，征服一切并不十分困难，何况提起笔来写两个短篇小说？
“这不是知识多少问题，是训练问题。”
你问：“一个作者应当要多少基本知识？”这不是几句话说得尽的问题。别的什么书上一定有这个答案。但答案显然全不适用。一个大兵，认识方字一千个左右，训练得法，他可以写出很好的故事。一个老博士，大房子里书籍从地板堆积到楼顶，而且每一本书皆经过他圈点校订，假定说，这些书全是诗歌吧，可是这个人你要他作一首诗，也许他写不出什么好诗。
这不是知识多少问题，是训练问题。你有两只脚，两只眼睛，一个脑子，一只右手，想到什么地方就走去，要看什么就看定它用脑子记忆，且把另一时另一种记忆补充，要写时就写下它，不知如何写时就温习别的作品是什么样式完成。如此训练下去，久而久之，自然就弄对了。学术专家需要专门学术的知识，文学作者却需要常识和想象。有丰富无比的常识，去运用无处不及的想象，把小说写好实在是件太容易的事情了。懒惰畏缩，在一切生活一切工作上皆不会有好成绩，当然也不能把小说写好。谁肯用力多爬一点路，谁就达到高一点的峰头。
历史上一切伟大作品，都不是偶然成功的。每个大作家总得经过若干次失败，受过许多回挫折，流过不少滴汗水，才把作品写成。你虽不见过托尔斯泰，但你应当相信托尔斯泰这个人的伟大，那么大堆作品，还只是一双眼睛一个脑子一只右手作成的。你如今不是也有两只光光的眼睛、一个健全的脑子、一只强壮的右手吗？你所处的环境、所见的世界，实在说来比托尔斯泰还更幸运一些，你还怕什么？你担心无出路，你是不是真想走路？你不宜于在迈步以前惶恐，得大踏步走向前去。一个作者的基本条件，同从事其他事业的人一样，要勇敢、有恒，不怕失败，不以小小成就自限。
文字丨沈从文，本文转载自《当代》公众号，选自《沈从文别集·抽象的抒情》中信出版社2017版
图片丨网络编辑丨周郎顾曲 文章之初是遣词造句、之后条理、最后境界。
1、要遣词，先要有词汇量的积累，成语是词汇中的精华，积累词汇从成语开始。
2、有了词汇的积累，可以开始实践了，从写日记开始。给自己确立一个小目标，例如每天至少写50字，注意目标一定要设的小，这样完成目标才没有压力，在起步阶段压力并不是好东西，他会使你望而生畏以至于止步不前。
同时，作为成语的扩展，可以开始读诗了，诗句是语言的精华。至此，可以升为1段。
3、可以读一些长诗，叙事诗，这些诗词中用典很多，可以一一去追根溯源，这些典故是写文章更高级的素材。
可以开始尝试写议论文，也就是对某件事或某个观点发表个人看法的文章，最好的样板就是《毛泽东文选》，当然主席的文章写作风格非常鲜明，不太适合模仿，但是可以学习行文思路，议论文条理是核心，遣词造句反而次之了。另外，人民日报的评论员文章也是议论文的典范，而且堂堂正正、工工整整适合初学者模仿。写好议论文， 可以升为2段。
4、诗词读得差不多也背诵了不少之后，对文言文应该有了一定的好感，能够逐渐感受到文言的凝练与深邃，这时可以读一些文言文章，文言文的经典必读《古文观止》自然是绕不开的。翻烂了《古文观止》就可以追溯其中收录的文章，去读原书。
也鼓励各位尝试文言文写作，文言文的春秋笔法可以写出或深邃或高远的境界，这点与白话文是互为补充的。
这时，成语、诗句、典故的积累达到了一定数量，可以尝试写作散文和杂文了，杂文也是一种议论文，只不过更活泼幽默没那么严肃。不要闭门造车，不要重复发明轮子，既然有了好的模版和框架，就先用起来，用出了心得自己再迭代优化，这样就形成了自己的体系 。好的散文很多，中外都有，经典的散文集都可以读，鲁迅、朱自清、林语堂、周作人等等，但是读下来还是鲁迅最堂堂正正。
鲁迅也有个问题，因为是文白转换时期，鲁迅早起的文章还都是文言文，后来转成白话，但是这个转化时期的文章有些文白混杂，这种风格并不是鲁迅有意为之，但是事实上形成了一种独特腔调，不鼓励模仿这种民国体，模仿了之后还得刻意纠正，南辕北辙。这时的日记中，就可以有散文和杂文文体了，当然严肃的议论文也可以写写，只是一般人恐怕没什么兴趣。这时达到3段。
5、3段是个瓶颈，因为文体都掌握了，词句典故积累的也足够，议论文的条理也写得清晰，剩下的都是细节和积累问题，所以很多人会卡在这里不好再提升了。到这里，想要有突破，三件事必须要做，一是多读书，二是多思考，三是多写作。
读书的同时要思考，学而不思则罔，读书是与先辈伟人的交流，交流的目的是塑造自身的价值观，文章表达的是思想，有了价值判断思想才有体系有深度，思想有深度文章才能有深度。
既然谈到了塑造自身价值观，可以读一读世界各国的经典名著，也可以读哲学著作，但是最好从通俗的哲学著作开始读起。严肃哲学著作太晦涩非常不友好学习哲学用这个方法显然不好。
想要突破瓶颈，估计经典阅读量至少要在500部以上，注意，这里说的是经典，通俗小说阅读不算数，为什么要读经典我在《如何读书》中谈到过，这些达到了就可以升为4段。
6、读遍经典，逐渐构建起自己的价值体系之后，可以尝试着写一些小故事或者叫小品文、微小说等等叫法都有，锻炼自己的想象力。写小品文最难的是找题目，命题作文往往好写，因为最难的命题部分已经解决了。要自己命题就难了，硬着头皮写还真不知道写什么，这也是作家们面临的最头疼的问题，也叫灵感问题。
这需要在生活的点点滴滴中寻找和积累素材，要形成自己的一个素材库，每次遇到有趣的人或者事或者有了新奇想法马上记下来，放进素材库中，想写作的时候去素材库搜索命题。当你写了100个小故事后，应该已经养成了积累素材形成命题的能力，此时升为5段。
7、有了写小故事的能力，可以开始尝试写一些更复杂的故事，也就是短篇小说。如果时间充裕，可以再试着写更复杂的故事，就变成了中篇甚至长篇小说。能够写出3部中篇小说就可以升为6段。
8、作为业余写作爱好者很难写作长篇小说，素材积累和时间精力都不够。虽然不值得投入精力全职写作，但是却可以写诗，把自己的感悟通过诗文表达出来，功利而言可以宣泄情感使得身心愉悦，更高层面的，诗是对美的创造，“文章本天成，妙手偶得之”，既然命运要执子之手把美带到人间，又有什么理由拒绝呢？
文章反应的是思想，写好文章必要建立完善的思想价值体系，技术可以使文章丰满，技术的更高层次是艺术，复杂的思想无法用文字表达，但是可以通过高超的写作技术体现，这就是境界。 作为曾经花过几千元，上了不下5-6个写作培训营，买了10多本写作书籍的人，看到这个问题后可以很负责任的跟你讲：写作真的没有什么捷径可以走！
唯有不断的练习！！！
因为咱们问题是写作能力差的人，所以那些写作好的、有天赋的勿喷！
很多人之所以认为自己文笔差，其实就是写的少（我就是这样的人）
按理说，我基本上把市面上写作课，无论是新媒体方向还是创意写作方向的训练营都看过一遍了，其中有付钱799、599、3999的，也有在咸鱼淘宝上几块钱的买的盗版课，其中方法技巧可以讲的头头是道，但是一打开电脑想写东西的时候，一下子就没了信心，说实话憋得真的难受，不知道怎么开头。
想着开头来个惊天动地不同凡响吧，咱又确实写不出来东西，想着平平淡淡娓娓道来的写个真实故事吧，又觉得平淡无奇没人看。
这种心情就像吃了屎一样难受，花了5000多学了个寂寞。
但是呢，这5000多也没白花，至少让我认清了一个现实：
1、写作这个东西，技巧真还只是个辅助，重要的是练；
2、学过了N多技巧，再去看其他文章或者爆款文章，你也能分析出点门道。
3、写作这个东西有时候还真不需要太强的文笔，最重要的是你写出来的内容是什么。
今天给大家分享一个我花了799元学到写作技巧，虽然我自己是拖延症晚期，很少应用，但是同期一起学习的同学，有些靠这个赚了不少稿费，甚至在十点读书等平台撰稿，一篇2000-4000元稿费不等。
坚持一年稿费2000元
下面是真正干货部分：
第一、选题
就任何写作来说，选题大过一切，目前市面上常见的9种选题分别是
第二、标题
选完题目后，就是标题了，这个直接决定你文章的打开率，曾经测试过，同样的内容换个标题，打开率提升一倍还多。
第三、开头
第一句话必须有冲击力，吸引读者看第二句话，以此类推。
开头占多少都可以，只要最终是要说明主题表达观点即可。
第四、文章结构
写一篇文章的步骤：找选题、找素材、起标题，确定文章的结构、写开头、写结尾。
结构是一个框架，文章的结构是千变万化的。
第五、文章结尾
还是要跟大家说一句，写作这个东西，真的靠练习，各种写作技巧只有在你不断练习中才能化为己用。
但是，另一个比较好的是，写作技巧有时候还可以让你快速入门，让你知道自己在写作的过程中知道怎么写才能写好文章、知道怎么写能让读者爱看、也知道为什么别人写出来的就是让读者喜欢。
所以，有了写作技巧再加上勤奋练习，即使写作能力再差的人，一样可以写出自己满意的文章。
最后，如果你真的已经开始动笔了，但是还想学习写作技巧，推荐你一本我看了感觉非常实用的写作书籍，希望对你有帮助。
其实，很多训练营动不动几百元，最后你发现那些东西，他们自己在书里已经写了
这本书的作者，就是靠教别人写作成为了自由职业者，后来开了培训营，基本上一期21天，能赚到20万左右。
所以她写的这本书实用性还是很强的，至少我自己看了很多写作方面的书，这本实战性靠得住~ 罗振宇曾说过，在这个时代，我们要掌握两个关键能力，一个是演讲，另一个就是写作。
学习写作的好处很多，不论是提升思维，打造个人ip，还是变现等，都需写作这个硬技能来支撑。具体在这里就不展开说了，免得你们觉得我烦。
本篇文章主要针对零基础或浅基础小白，注重实操性，请随时做好笔记。
本章内容包含三个部分，分别是素材收集，文章结构及练习方法。
你可以按顺序开始学习，也可以针对自己的薄弱项单独研究，并不影响。
好了，话不多说，开始我们今天的内容。
1.关于素材的收集
首先很多人学习写作，面临的最大问题就是提笔不知道写什么东西。
也就是我们常常用来自嘲的：“脑子除了水里没东西啊”。
既然如此，那些写作非常厉害的人，又是怎么能写出那么多内容的呢？
答案就在于
01.对日常生活各种元素的察觉和记录。
02.从网络上采集元素
03.看书
好，我们一个一个来详细说。
01.对日常生活各种元素的察觉和记录。
举个例子。
前几天，我在搭乘公交车上班的途中，听到旁边有一个大叔和一个大妈在大声说话。
一般人可能听到只会觉得他们俩没素质，吵闹。
嗯，其实我也这么觉得。
然而，在他们的声音灌进我耳朵的时候，我却捕捉到了以下细节：
大妈说她想买个学区房，租房太贵了，还不如直接买一个
可能有人会问，这样的信息有价值吗？
我的答案是，在于怎么利用。
对于普通路人来讲，可能就听个音过去了。但是对于写手来讲，这都是可以被采集的素材。
比如，大妈说到与其租房不如选择学区房。
那么，从房地产方面，可以写“房产的选择因素”，“高性价比的房子”，“学区房到底值不值”等角度。
从教育方面，又可以挖掘出“教育资源的投入”，“家长目光的长远决定了孩子的命运”。
从鸡汤方面，则能得出“富裕家庭的优势在哪里”，“打了一辈子工都买不起房，却不过是别人嘴边的闲聊”等选题。
你看，仅仅只是一句话，就可以得出这么多角度去写，更不用说你每天会接触各种各样的人和事，你的日常生活，其实就是一个巨大的素材库。
当然，道理明白了，但是对于没这样做过的人来讲，很难。或者应该说，没有那种意识。
毕竟每天的信息那么多，靠一时的记忆很难记得住，又谈何去挖掘呢？
别着急，我的建议是，先学会记录，再练习拓展。
我自己的做法是，随身带着一个小笔记本，买的时候花了4块钱，是介个样子的↓↓↓↓
http://pic2.zhimg.com/v2-50db07e3d7fc339031efadbea650aaef_r.jpg?source=1940ef5c（请不要吐槽我的手）
刚才举的例子，是当时我在公交车上听到以后，就赶紧掏出小本本给记下来，这样就不怕自己忘了。
是的，我建议你也买一个这样巴掌大小的笔记本，如果有遇到令自己感兴趣的对话，或者事物，或者其它元素。不要犹豫，直接记下来，方便随时查阅。
懂了吗？现在就出门去给我买！
一本几块钱而已，你还差这点？
什么？就是没有？吃土了？
好，那你直接来找我，我会很大方地拒绝你，下一位！
02.从网络上采集元素
这里不得不提到一个曾经在新媒体领域很diao的公众号——咪蒙。
如果你不知道，那我只提一句：咪蒙曾经单靠一个号撑起了田园女权的半边天。
Ok，今天的重点不是这个，我想谈谈她的一个采集素材的方法。
据咪蒙介绍，她在自己电脑的桌面上有一个独立的文件夹，每当她在网上刷信息，看到有意思的段子，或者热点什么的，都会复制或者截图下来，扔进这个文件夹里。
比如这样。
http://pic1.zhimg.com/50/v2-8fd67b3ae2cef8b73bb51c7ce11bdc35_hd.jpg?source=1940ef5c对不起，上错图了。
http://pic2.zhimg.com/50/v2-2a475b197321a9beefe22f93cc3fd342_hd.jpg?source=1940ef5c当她攒到一定量以后，就会打开这个文件夹，开始给这些素材打标签归类，分别整理到不同的文件夹里。
她的素材库就是这样一点一滴累积起来的。
所以说，如果你想给自己攒素材，最好的方法就是边刷网页，边把看到的段子呀，新闻片段什么的复制或者随手截图，就用QQ或者微信自带的截图功能，热键一秒不到，非常好用。
再强调一下，不要觉得麻烦，动动手指的事。
03.看书
关于这个问题其实比较复杂，因为现在很少人会静下心来看书了。
不过这会我不会劝你读书有啥啥好处，我只说怎么从书里挖掘素材。
以李笑来的《把时间当作朋友》为例
http://pic4.zhimg.com/v2-fb0d6f46f1d4e49116fb33c3ab0c97c1_r.jpg?source=1940ef5c这段话我捕捉到三个点：
①欲望无限
②要完成的事情太多
③自我满意度下降
好，以第一个点为例来说明。
①欲望无限
为什么欲望无限？
第一是因为人性是趋利的，有好的总想给自己扒拉过来。
第二是因为嫉妒，现在网络发达了，什么信息都有。以前那些富二代的生活你根本不知道，现在知道了，所以羡慕嫉妒恨。
Ok，大致方向有了，那么这个点我就可以挖掘出：
鸡汤类：“为什么要努力，因为总有人过得比你好”
干货类：“如何教你修炼自己，比旁人更快成长”
情感类：“怎样才能得到女神芳心”
教育类：“怎样让孩子赢在起跑线上
（我写的都是笼统的概括哈，不是正式标题）
懂了吗，从书上挖素材就是这么得来的，要旨就是：抓住一个点，挖掘观点背后的原因和现象，尽量往细了拆，越细越好。
2.清晰的结构——金字塔原理
本版块适用于议论文，观点类、评论类文章，以及申论这种特殊文体。同时可用于日常表达等。
金字塔原理包含的概念有多种逻辑原则，因为考虑到本篇文章受众是针对小白，所以我就说比较容易理解的：
01.结论先行：每篇文章只有一个中心思想，并且放在文章的最前面。
02.以上统下：每一层次上的思想必须是下一层次思想的总结概括。
用最简单粗暴的方式介绍一下，上图。
http://pic1.zhimg.com/v2-f2a7e10b88dc99da50f89d5b5a9c6334_r.jpg?source=1940ef5c应该能看得懂吧。
如果你觉得你写的东西没有逻辑，是一大堆话挤在一起的，那你用这种框架是绝对没问题的。
以我之前写的一篇文章《干什么都提不起劲，是因为我们“炼”成了惰性大脑》为例：
http://pic4.zhimg.com/v2-37324dfe43e923b4a37625a42080770d_r.jpg?source=1940ef5c结合2个原则咱们来看：
01.结论先行：每篇文章只有一个中心思想，并且放在文章的最前面。
我的主题就是惰性大脑的养成，其次我的主体内容分了三个小标题，都直接说出的是观点
02.以上统下：每一层次上的思想必须是下一层次思想的总结概括。
我的所有分点，都牢牢围绕着惰性大脑这个主题来写。其次，我主体内容的论据都是针对上一层的观点，如果把第一个点的论据放到第二个点，那就搞错了。因为它们不是一个逻辑概念，说的不是一个事。
就是和把物品打包归类是一样的道理，你可以把梳子和牙刷归到生活用品里，但是你不能把西瓜石榴这种也放进去。
金字塔原理，或者说金字塔结构的本质就是同类打包组合，然后这些本质不同但是形状大小一样的组合，堆在一起形成了更大的组合。
就是这个样子。
写文章最通用的结构基本都遵循金字塔原理，目的就是用清晰的逻辑，让读者能够看懂并理解。
如果你有空的话，可以随便翻翻其它号的文章，用这个框架模型去对比，看是不是这样的。
3.如何系统地练习
今天要介绍的是美国宪法的编写者，著名作家富兰克林的写作练习方法。
此方法通用于目前已知的所有文体，请放心食用——只要你确实能够执行的话就不是问题。
我们先看看他在自传里是怎么说的。
http://pic2.zhimg.com/v2-68439ea25615185b066e954d8b95e6a5_r.jpg?source=1940ef5c好的，我给大家总结一下：
01.选择自己喜欢的文章，并归纳其中每一段要表达的内容。
02.搁置几天
03.不看原书，用自己的语言重新复述这些内容，并组成一篇文章。
04.把自己组成的文章和原文对比，查找不足。
（富兰克林发现自己词汇量严重不足）
05.把文章中的故事改写成诗歌
06.把诗歌扩散为散文
（持续一段时间）
07.打乱原来的文章次序，过段时间再还原
（这个是额外的练习）
看起来是不是很繁琐，我将这个写明白点，大家可以照着执行。
01.挑选自己喜欢的文章，把比较重要的段落摘抄出来
02.把摘抄出的内容用自己的话归纳，并写下来
03.把自己归纳得到的内容打散，重新排列组合成一篇新文章
04.和原文对比，找出不足。
拓展：
如何扩大词汇量：把一个词找十个同义词然后分别造句。
以上步骤请反复练习，一周左右你会发现效果有很明显的增长。
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