你见过什么大胆的写作手法？
比如视角的变换 我认为最大胆的写作手法就是自以为是。我觉得，我还不完全符合这4个字。
在这本新书的创作初期，也就是没发表之前，我并没有像很多人评价的那样，觉得自己的点子很新奇，是很新颖的东西。
恰恰相反，我就是按照我所学的，所掌握的最基本的套路来写的，我希望和大家一样，最好是平平无奇，然通过审核、签约。千万别出什么幺蛾子。
为了稳妥起见，发书之前我还请教了行业内叫得响的老师傅们，一路改了七八稿，真的是不求有功，但求无过，就想老老实实写好套路。
然而写出来之后，还是有很多不尽人意的地方，尽管和上一本比起来有所突破，可依然像颗怪味豆，不服众口。
大家可能不相信，我之前并不喜欢这个题材，可为了找到在男频生存的机会，我说服自己，必须适应环境，尊重市场。
磕磕绊绊地写下10万字之后，我发现，我渐渐适应了三七开的读者群，并且喜欢上了这个题材。
我变得很无趣，可故事变得有趣了。
但这一切并非大胆的，而是小心翼翼，如履薄冰的前进。
网文这一行门槛真的很低，以至于你进来的时候根本感觉不到它的存在。
有的游客参观了一圈儿，直到走出去了，也没觉得这东西有门槛。
我很胆小，就想走大多数人能走通的那条路，不疾不徐。
茫茫书海，过客匆匆，但我想久伴你。
曾设想过一种写法。
同样的故事，同样的人物，同样的环境。
写作时，分为【阴】书，【阳】书。
【阳】书以伟大光正的思路描写，
【阴】书以鬼蜮权谋的思路描写，
最后，两者人物的抉择竟是一模一样。
如《三国演义》刘皇叔的行为，忠厚近伪，也就是解读与过度解读。
再将一个最简单纯粹的故事，分拆为【阴】【阳】二书，彼此映照，互为线索。
一切恩怨情仇，都付后人说～ 谢邀。
我见过不少传统路子写得很好，但是对于大胆的想法来说，很多人都是把大胆的脑洞写作成了普通的小说的状态，可以这样说，有很惊艳的主题，却没有将它表达得让人眼前一亮的文学功底，确实很遗憾
但是，有一个男人，他写的文章永远都在探索新出路
那就是伊塔洛.卡尔维诺
他的《寒冬夜行人》志在让读者永远觉得这是一本新书，他的每一章都是一个全新的，残缺的，不连贯的故事，并且从故事里面和正在读书的读者身上寻找联系，最后成就了这本神奇的书
当你在其中一直探索每一个断裂的世界的联系时，最终还是发现和男读者自己是分不开的，本来他塑造的一个光怪陆离的书中世界让人觉得眩晕，你发现你无法掌握这本书的时候，最后一章男读者说“等一下，我马上就要读完卡尔维诺的新小说《如果在冬夜，一个旅人》了。”
那一瞬间感觉被耍了，但是又不得不佩服他的文学造诣
除了卡尔维诺，我真是没有见过更大胆的作家和写作手法了
多不胜数了，单切我这两个月读过的几本。
普伊格《蜘蛛女之吻》，在幽深的监狱里，一位囚犯在向“他”的狱友说电影。作者大量使用嵌套、拼贴、意识流等现代技法，变换文本体裁和叙事角度，既在正文里坚守海明威“冰山理论”，又在注释上大发神威：电影大纲、弗洛伊德精神分析、同性恋相关研究历史脉络……多角度展现文本，读来只觉如万华镜般炫目。
马丁·艾米斯《时间箭·罪行的本质》，你见过完完全全倒着写的小说吗？不同于常见的倒叙手法，也不同于《本杰明巴顿奇事》那种“返老还童”，而是彻彻底底地反溯。在这部旨在揭露法西斯罪行的本质的小说里，时间是一支回到弦上的箭，主人公用焚尸炉给予犹太人肉体，用子弹给予犹太人生命，用枪托牵引他们回营地，用手术刀为他们缝合伤口……
卡洛斯·富恩特斯代表作《阿尔特米奥·克罗斯之死》，以第二人称“你”叙述，并且不断变换叙述人称：你、我、他，你是缥缈不定的胡思乱想，我是奄奄一息的病危老人，他是我的回忆，是你意识流中闪过的风景。三位一体共同发声叠加出主人公阿尔特米奥·克罗斯的完整一生。同类型的第二人称叙述小说还有富恩特斯《奥拉》、布托尔《变化》和高某健《灵山》。
这半年最喜欢的作家略萨，在其第二部长篇小说《绿房子》中，他以独特的叙事技巧，故意打碎数个故事的时间、空间、逻辑顺序，并将其有机组合。读者可根据各条线索抽丝剥茧最后拼出一段荡气回肠的现代传奇。除此之外还有初具雏形的《城市与狗》、长短篇混杂的《胡利娅姨妈和作家》、三线并进历史小说《公羊的节日》以及代表略萨叙事技巧巅峰的《酒吧长谈》。
雷蒙格诺《风格练习》，作为文学先锋团体“乌力波”（卡尔维诺也是其中成员）的主干，格诺还是非常秀的。在这部小册子里，格诺尝试用九十九种风格叙述同一个故事，以揭示文学的无限可能，包括变换视角、变换字母、各种情绪、辱骂、反溯、隐喻、哥特、笔记体、电报体、戏剧体、赋体、十四行诗体、亚历山大体……
以前读过印象深刻的，大概还有福克纳、科塔萨尔、卡尔维诺、纳博科夫、米兰昆德拉、约翰福尔斯、帕维奇、帕慕克（20世纪真的是有一大堆）…… 太多了，意识流，印象派，魔幻现实主义等等，刚接触的时候都会觉得新鲜，看得多了，也就不觉奇了。
而且很多人都有一种诡异的思维：近代文学>现代文学，外国文学>中国文学。事实上，随着文学的发展，当代文学的写作手法肯定是要比近现代成熟的，近代文学胜在开创性，很多曾经令人拍案叫绝的写法现在已经屡见不鲜。比如说到开头，很多人必提《百年孤独》和《情人》，就是因为其开创性，但你读过很多小说后再来看这两部，也就觉得泯然众人了，无他，被人用滥了而已。
甚至很多人喜欢提一大堆外国近代小说家，仿佛越小众的越显得自己知识渊博。那么大家也不必觉得自卑，毕竟语言文化、时代背景等等隔阂，读不下去甚至没读过也不必觉得有什么遗憾。文学流派那么多，不就是为了让你找到适合自己的那一款吗。
贴题举几个例子吧：
叙诡——推理女王阿加莎·克里斯蒂的小说，总有一种让你惊艳的感觉。《罗杰疑案》开创性的叙诡写作手法，读到最后发现主人公“我”才是凶手时，那种被作者耍了还要叫好的兴奋感让人怀疑自己是不是受虐狂。后来很多作家纷纷模仿，甚至蔓延到轻小说中，比如乙一的《goth断掌事件——犬》，《说谎的男孩和坏掉的女孩》第一卷，《魔学诡术士》第一卷等……
虚构——博尔赫斯的小说总是带着一种超现实的神秘主义色彩，并且影响了不止一代人。当然，如果只是作为消遣，他的小说是没有让人读下去的耐心的，所以，推荐大家可以看看《博尔赫斯谈艺录》，很多他对别人的书评和解读，看上去还是蛮有意思的。印象最深的是他对《源氏物语》细节的推崇，其中一句“明知他看不见，还在帐后理了理头发”，说真的，我看《源氏物语》的时候压根没注意这些，回头又重新翻了一遍，受益良多。
哲学——《苏菲的世界》，神作，对哲学深入浅出的解读，让普通人也可以轻松理解各种深奥的哲学命题。当然，它只是入门书。也许，你看得迷迷糊糊，也许，你看完之后就忘记了大部分，但它可能引起你对哲学的兴趣，了解自己，期待但不强求他人的理解。
伪造——某种程度上来说，爱伦坡就是个大流氓，他在自己的小说里引用了很多名人名言，然而实际上那些名言有很多是他自己伪造的(鲁迅：我没说过这句话)，那个年代读者也不可能去指摘他。所以，这也算是“大胆”的写作手法吧。
诗歌——这算是我自己的一种偏爱，用诗歌来叙事，或者在故事中夹杂大段诗歌。因为诗歌的没落，现在基本没人这么写了，所以只能找以前的作品。推荐《蔷薇园》和《格拉齐耶拉》，尤其《蔷薇园》，故事有趣，诗歌精巧，小学的时候读的，很多段落现在都能背出来。(为什么不推荐更好的《神曲》和《荷马史诗》?我能说这两部我根本看不下去吗o(╥﹏╥)o，对欧洲神话故事完全不感兴趣啊。) 我一看到这个问题，第一个想到的居然是村上的《1Q84》。其实这个书也没有很大胆，因为这个用法村上用了挺多次。但是是千禧年之后村上最有野心的小说作品了。村上只不过把两个（book3是三个）角色分开来写了，一章一个人的故事，青豆、天吾；青豆、天吾；青豆、天吾、牛河，这样安排。我那个时候很小，看到之后直呼爽快。这个做法，说实话用的人不多，我就看到过村上用过，所以对我幼小的心灵有着非常大的冲击；但是这个写法其实又很难，难到对于一个长篇小说来说，真的需要长期的构思。这一次的用法，比村上以往的用法层次又高了很多。
小说里，能看到三个人的故事线慢慢的被各种各样的事件交融在一起，而且是那种很有逻辑，很细腻的持续推进，不突兀也不直接，需要让读者自己领悟，到最后一刻都想不到答案那种。使用这种交替的叙事，我觉得目的在于让读者从两个方向去看清楚“1Q84”年在两个普通又不普通的人身上发生的故事：看起来他们只是1Q84年的过客，但是他们又是这一年里自己的导演。包括book3加入的牛河，则是村上试图描绘一个我们作为第三方，从文中的第三方看到的青豆&天吾的故事。
前面我说过，村上过去也这么做过，比如《海边的卡夫卡》里就有这种一章这边，一章那边的做法。但是像这样每个人物的联系很紧密的做法，应该是第一次。所以我觉得村上这个时候确实比较大胆，也是因为他对文字的掌握又深入了一层吧。 水浒传，这种写作手法世所罕见。 我见过最大胆的就是我了吧。
开局前四章基本都是主角视角，节奏拖沓，搞笑搞不好，严肃还写不出代入感，底子极其薄弱.还想玩出点花来...
最后，我还不要脸的把链接贴出来了！
《闭关吧少年》_上班一样写书著_都市_起点中文网 折原一《倒错的归结》讲了A和B两个故事，无论从哪个故事开始读都没有影响
然而这两个故事是首尾相连的，A的开头就是B的结尾，A的结尾就是B的开头
两个故事会互相干扰，又看起来像是平行时空发生的事情