写作从来就不是一件容易的事，写作是一种如凿壁穿石一般的高强度工作，也属于体力劳动。就像村上春树是在他的作品《当我谈跑步时我谈些什么》里说的：这个普遍被认为是脑力劳动的工作（写作），其实非常需要体力的支撑。
我认为写长篇小说从根本上来说也是体力劳动。写文章可能属于脑力劳动，但是写一整本书，更倾向于体力劳动。很多人认为作家的工作就是安静地在书房中进行脑力劳动。只要有举起一杯咖啡的力气，就能写好书。但其实只要试一试，就能马上知道写作也不是什么安逸的工作。
好多时候困扰我们的唯一的问题就是能否长期坚持下去。村上春树也经常谈到坚持的诀窍，最重要的就是掌握好节奏。“想要坚持下去，就要保持一个节奏不停顿，这点对长期作业非常重要。只要设定好一个节奏，很多问题都会迎刃而解。”
不仅是写作与跑马拉松，做任何一件事，都需要在了解自己性格、身体特点的前提下不断进行锻炼，才能做到持之以恒。“无论是多么辛苦的一件事，只要它是适合自身性格特点的，我们就能长久地坚持下去。”
但是，在坚持某件事情的初级阶段，一定要想办法让身体的良好状态持续到明天。在遇到好的状态的时候，我们往往会想趁着这个势头继续下去。但是其实比起一直做个不停，我们更应该在目标达成之后，留有余力，见好就收。因为，这样做会让我们在第二天更容易进入高度集中的状态。如果第一天绷得太紧，第二天反而会因为这么一小点的成就感有所懈怠。这种一会儿做一会儿不做的行为，很影响习惯和意志力的培养。
关于节奏
简单的说首先要明白故事就是讲主人公对抗命运的过程。
这是一个关于时间的过程。
这个过程的组成=场景+后续。
场景：
1、情节：发生了什么
2、人物：主人公
3、目标：跟情节有关的目标
4、反派：阻止主人公的
5、灾难：情理之中，意料之外的转折。
后续：
1、反应：事情失去平衡后人物反应
2、想法：反思的过程，怎么办
3、计划：指定方案
4、行动：采取行动
然后行动又引发了下个场景，以此循环，直到高潮、知道结尾。
所以整体的节奏，就要用场景和后续来控制，场景是事情的发展过程必须按时间顺序进展，这里是冲突的主要发生地，没有冲突的称谓假场景，或不能称为场景，所以场景就是用来制造紧张感的。后续就是用来调整紧张感，可以用来空间上的跳跃（想象、梦境、心理活动）等不受时间控制的东西，可以东扯西扯的地方。
故此我用场景和后续来找节奏，至于文字上的节奏，那根据个人的基本素质，和语感定。仁者见仁，不用过分纠结，随着写作时间自然就有提升。
个人理解希望对你有帮助
题主是说的是虚构写作还是非虚构写作呢。
如果是非虚构写作，推荐你学习《完全写作指南》，不看也没关系，我把重点写出来。
美国作家劳拉·布朗《完全写作指南》就像写作的牛津字典，不仅告诉我们写作的通用方法和写作的具体流程，还总结了各类写作模板，涵盖个人生活写作、校园生活写作、工作中的写作三大类137小项。
用转盘写作克服写作难的心理
很多人认为写作是一件难事，劳拉·布朗认为这样的人都是没有掌握写作方法，她在书中提出了转盘写作法，适用所有类型的写作。
转盘写作法将写作的六大要素目标、读者、头脑风暴、组织、初稿、修改放在一个转盘中，转动转盘，指针指向哪里就思考这方面的内容。这个方法有利于克服我们对写作的恐惧心理，上过写作课的人认为目标、读者、头脑风暴、组织、初稿、修改是线性的过程，必须完成前面的才能进行下一步的内容，万一在哪个步骤脑子卡壳了，就会陷入自我否定中，这不利于我们的写作。
所以在写作过程中，当你没有思路的时候，不妨玩个游戏，转转盘吧，转到哪里就写哪里。比如你先转到初稿，那就不要考虑目标、读者，直接将想到的内容写下来；比如你先转到修改，那也没关系，把你脑子里的想法稍微修改下写出来。转盘写作不拘泥于形式和步骤，可以将我们心中最初始的想法记录下来，这些都是写作最宝贵的素材。
用写作流程解决怎么写的问题
在劳拉·布朗看来，写作流程分两步，写作的准备和写作的步骤。
写作准备时，首先要明确你的目标，也就是你的写作目的，比如求职信的目的是通过这封信让HR给你面试的机会，那你在写的时候要把与职位相关的学位、经验、实践都列出来。其次要了解你的读者，思考读者希望获取什么信息，有没有足够的有效信息能让读者行动起来；读者对你的信息是什么态度，愿不愿意接受你的信息，我们要写出既能让读者信息增加，又易于接受的内容，比如这些年吸烟有害健康的文章，从烟的成分、吸烟和不吸烟的人对比情况，患病概率等方面说明，让读者觉得这文章信息增量多，心理上能接受。最后根据你的目标和了解的读者情况进行头脑风暴，不要在意想到的点子是不是符合逻辑，敢于接受不一样的内容，直到想不出点子的时候再合并，要知道当初牛顿只是因为被苹果砸到，之后才发现了重力定律呢。
写作时，一般按照组织文章、写初稿、修改、再次转动转盘的步骤。特别值得一提的是大多数人在组织文章的时候都会列提纲，劳拉·布朗认为写作可以不列提纲，先写，根据写出的内容倒推结构和中心论点，也就是说列反向提纲，这种方法虽然麻烦了点，但是能够检查你的文章组织是否合理，信息有没有漏洞。好作品是需要反复打磨的，也就是说修改不是一次就能完成的，当我们在自己研究，听取他们意见修改后，还要再次转动转盘，思考各个要素是不是写的完善，不完善了就继续补充，直到完善为止。
用写作指南清楚哪些能写，什么哪些不能写
我们在头脑风暴的时候会想到很多点子，那么到底该写哪些内容呢，相信很多人都有这样的困惑。所以劳拉·布朗总结了涵盖个人生活写作、校园生活写作、工作中的写作三大类137小项写作模板，堪称我们的写作指南，不仅解释了六大要素是什么，而且告诉我们要写什么和不要写什么，每种模板都有具体的例子帮助我们消化理解。
比如写菜谱的目的是让人简单做出美食；读者只有厨艺常识，所以出现生僻词要解释清楚，便于读者理解；头脑风暴包括食材、必要的厨具、做菜的步骤；组织格式分为食材清单和制作方法两部分；根据读者反馈反复修改菜谱。
写菜谱不能用缩略词，要用通俗易懂的词，比如1t柠檬香精的t就不是通俗易懂的词，t的实际意思是茶匙；写菜谱不要指望读者会理解生僻的烹饪术语，要解释清楚，比如475 5分钟的实际意思是烘培5分钟；写菜谱不要使用不常用的计量单位，要用读者能理解的计量单位，比如一块黄油就不是常用的计量单位，要换成2汤匙黄油。
在我看来，《完全写作指南》这本书不仅为我们写作提供了指南，这种打破常规，积极思考的写作方式更值得我们学习，为我们的写作提供了无限可能。如果你心理上恐惧写作、不知道该如何写作、想寻找写作的牛津字典，想打破常规，这本书是你最好的选择。
如果是虚构类写作，推荐你学习下《这样写出好故事》，同样我也把重点写下来。
美国畅销书作家詹姆斯·斯科特·贝尔的《这样写出好故事》是教人如何写小说的一部书，他认为写出好故事的关键是玩转情节和结构，也就是说要明白情节的基本元素，情节如何编排，怎么加深情节；要明白结构的三大部分，必需具备的要素，在反复推敲情节和结构就能写出好故事。
詹姆斯·斯科特·贝尔以创意写作高手闻名美国，出版过20多本小说，是2000年克里斯蒂小说奖得主，《图书馆周刊》称赞他为悬疑大师，大名鼎鼎的《最后的证人》就是他写的。除此之外，他还是佩珀代因大学虚构写作教授，经常举办写作全美巡回讲座，在虚构类写作教导方面非常有权威，《这样写出好故事》一经出版，广受好评，深受作家和写作新手的喜爱，一位作家直言：尽管我已经出过30多本书了，还是能从这本书中学到很多，由此可见这本书的影响力有多大。
玩转情节，触动读者的心灵
读者喜欢一本小说的原因只有一个：很棒的故事，就像真正的朋友永远是被你个人的魅力吸引。故事需要情节支撑，情节决定了一个故事的好坏。詹姆斯·斯科特·贝尔认为好的情节就是能够玩转情节，清楚情节的基本元素，情节如何编排，怎么加深情节。
情节的基本元素简称为LOCK，主角（lead）,目标（objective）,冲突(confrontation),冲突结局(knockout)，所有好的情节都具备这四大元素。比如《西游记》的主角是唐僧师徒四人，目标是西天取得真经，冲突是九九八十一难阻挠，冲突结局是克服艰难险阻最终取得真经。如果四大元素缺少一个，那么情节就不是完成的，故事也就显得乏味，所以掌握情节的基本要素是写好情节的基础，就和我们先认的字，才能造句子是一个道理。
在情节的基本元素中主角至关重要，所以主角必须引人注意，要么被读者认同，比如追求梦想，实现人生意义；要么被读者同情，比如身世凄惨，让人怜惜；要么被读者喜爱，比如幽默诙谐，风度翩翩；要么内心冲突强烈，比如道德沦丧前的痛苦挣扎。除此之外，主角和其他基本元素还紧密相连，目标是主角的目标，冲突是主角和对手之间发生的冲突，冲突结局是主角最后的结局，所以一个好的情节是让主角历经艰难险阻，最终达成目标。对此，詹姆斯·斯科特·贝尔用了一个很有趣的形容，先把主角放在树上，朝他丢石头，再把他放下来。
编排情节的意思是把情节的基本元素串联起来，也就是我们平时说的大纲。这个大纲可以是写出来的大纲，也可以是心中的大纲，但有一点必须具备LOCK中的所有内容，不然就不是完整的情节。
加深情节意味着给情节增加层次，可以从主角的心理变化和故事的意义着手。主角的重大转变能增加情节的深度，比如主角开始很偏执，经过一系列磨难和其他人的帮助，变得乐观开明，不再愤世嫉俗；再比如主角开始是一个依靠父母的金丝雀，突然出现变故，经过努力，变成能够独当一面的强人。故事的主旨同样能增加情节层次，通过深层次的意义和价值可以把故事情节拔高，比如《肖申克的救赎》通过一个被误判的可怜人越狱的故事告诉我们什么时候都不要丧失信心；比如《西游记》通过唐僧师徒四人西天取经的故事告诉我们不要畏惧困难，坚持就能成功。
玩转结构，推动你的情节
故事一般由开头、中间、结尾三部分组成，称为三幕结构。在詹姆斯·斯科特·贝尔看来三幕结构是最稳固的故事结构，也是好故事必须具备的。好故事和差故事在结构上最大的区别是对开头、中间和结尾的掌控。
开头篇幅不宜过长，占全文1/5即可。要用有限的篇幅介绍主角、背景、风格，吸引读者开始阅读并读到中间。这个看起来很难，其实有技巧的，用主角的行动作为开头带动背景、风格是非常实用的一种方法，比如鲁迅的小说《祥林嫂》以祥林嫂说“我真傻，真的”开头，引入主角和她的行动，激发读者的好奇心，好奇祥林嫂为什么这么说呢，自然而然带出故事。
中间的关键是冲突，也就是主角和对手之间的一系列争斗。冲突的主要目的是吸引读者按照既定情节读下去，最好的方法是让主角一直面临威胁，因为威胁开始行动，因为威胁做出反应，因为威胁再次行动，比如《宝莲灯》的沉香一直被二郎神和哮天犬的层层关卡威胁着，为达成救母目标努力躲避威胁，提高实力，读者仿佛变成了沉香，被情节深深吸引。除此之外，还要让主角为了目标付出一些代价，比如和朋友感情破裂，比如父母牺牲等等，主角付出的代价越大，读者对故事的后续发展就越关心，人们都有一种努力了就想要收获的心理，比如古龙小说《三少爷的剑》，主角谢晓峰为义兄失去未婚妻，失去名利，读者就更想看最终是不是会被平反。
结局要收好情节，明确冲突结果，并留下余韵。故事中间所有展开的情节到结尾一定要收好，不然就是烂尾。主角在开头追求目标，那么到结尾就必须把追求的目标结果写出来，可以是完成目标，也可以是没完成目标，但是一定要有结果，才是完整的故事，比如《白雪公主》是公主被王子拯救，女巫得到了惩罚的大快人心结局。好的故事不仅收的住，一般还会让人回味无穷，所以还要想想故事的结局能够留下什么余韵，如果想不到的话，不如考虑考虑死亡，毕竟悲剧比喜剧更能触动人的心灵，比如《孔雀东南风》两位主角用自杀的方式诉衷情更让人感概他们的爱情悲剧。
詹姆斯·斯科特·贝尔认为玩转结构仅仅靠三幕结构远远不够，还需要扰乱事件和两扇门。扰乱事件放在开头，就像平静的湖面荡起的涟漪一样，预示着现状会被打破，从心理上吸引读者，比如深夜突然响起的电话铃声，安静环境中的一声雷响都可以作为扰乱时间。两扇门的共同特点是不可折返，从门里进去就无法出来。第一扇门在开头和中间之间，这扇门使主角和对手不得不面对面斗争，无法抗拒，比如警察接了案子就不得不去抓凶手；第二扇门在中间和结尾之间，这扇门使得故事不得不走向结局，比如主角获得了能够打败对手的武器，最后一战的警钟不得不敲响。
反复修改，完善情节结构
玩转情节和结构后写的故事不能称为好故事，只能叫好故事的雏形，只有反复修改才能成为真正的好故事。
首先分析整体情况。不停问自己，这是我想讲的故事吗？故事能不能清楚表达我心中的想法。如果不是，就要弄清楚是哪里出了问题。
其次分析情节结果。情节的基本元素是不是都有，其他元素涵盖吗，三幕结构，扰乱时间和两扇门是不是都写到了，情节合理吗，有什么值得改进的地方。
最后修改润饰稿子。按照分析的结果修改稿子，反复分析，反复修改，特别注意场景开头，结尾还有对话是不是具备推动情节，表现角色特点，吸引读者的特征。
在我看来，詹姆斯·斯科特·贝尔在《这样写出好故事》一书中，将好故事的写作技巧一一展现给读者，写作新手可以根据这些技巧写故事，写作老手可以按照这些技巧改稿子，不写作的人遇到好故事还可以从情节和结构两方面向人诉说故事好在哪里，受众非常广泛，看了这本书，每个人会有不一样的收获，让我们能够从认知上明白什么样的故事才是好故事。
最后我相对你的问题发表一下自己的看法，控制节奏就是重要的地方多写，不重要的地方少些，判断哪些重要哪些不重要，还是好好学习写作的知识吗，系统学习后你就会明白了。
今天，我又想起了老曹，又想起了他的那句话，那改变我对于写作的看法，甚至改变我人生轨迹的一句话。
有次在课堂上，老曹叫我们写一篇作文，内容好像是描写一个叫梅梅的女生。
那时我很迷韩寒和郭敬明，又年轻，总想标新立异，搞点大作文。于是我就这么提笔写道：
我第一次遇见梅梅时，是在风中，她右手举着手机，应该是准备要自拍。她，皮肤很白，额头上的青色血管隐约，阳光很好，我甚至看得清她脸上的绒毛，眉毛乱乱的，像未经雕琢的温玉。她找好角度，目光如炬，嘴唇轻启，那一抹笑将让时间驻足。
但她忘记了自己是在风中，而风是在天津。于是她的嘴刚露出一个小缝，那风就全灌了进去，脸都被塞鼓了。我看着她狰狞的表情，有点恍惚，不知她右手举着的是手机，还是一个吹风机。
你在干什么？老曹突然问我，看来他是看了我正在写的作文，非常不解。
我理解他，毕竟我杂糅了两种不同的文风于一体，这需要极高的技巧和语感，普通人肯定会有些吃惊和疑惑。然而他毕竟是我的老师，尊师重道，我必须给他一个台阶下。于是我诚恳的问他： 老师，你看，这篇作文还有什么要修改的吗？
老曹吃了一个大惊，怎么会问这样的问题呢？他张开了口，但是张了口却不说话，眼睛就那么斜斜的看着我，眼神里充满了迷茫。
我很理解老曹，他需要时间思考答案，组织语言，我可以等。我用饱含情感，温柔耐心的目光望着他，如果非要用文字来描述的话，我想应该是这样，(⊙_⊙)。
三十秒过去了，不急不急。
一分钟过去了，不要慌，敌不动我不动。
两分钟过去了，老曹这前戏有点久啊，是掉线了吗？
三分钟过去了，恐怖诡异的沉默，我开始慌了，世界万物就像被人用枪指着脑袋，谁敢出声，谁就得死。
关于这个问题嘛，我可以回答你。谢天谢地，他终于出声了，组织语言这么久，哎，还是缺少智慧呀。
首先！别写废话。少用比喻。别乱换行。
其次！逗号改成句号。句号改成惊叹号！
最后！
他有点接不上气，大口的呼吸。
不得不说，这样一改我的作文果然变得很有力度和节奏。老曹还是很有智慧的嘛。我心想。
但是突然！
嘭！
老曹一拳锤在我的课桌上！他的眼睛里喷出火焰！身体因为愤怒开始颤抖！我全身直冒冷汗！甚至呼吸不到空气！我突然意识到。老曹接下来的话。将会改变我的一生！
你！
你！！！
你他妈的再敢用他妈的汉字写他妈的英语作文！老子就他妈的一脚把你踢到他妈的天津去！
他怒吼道。
写几个人，这几个人要在你能力控制范围之内。
然后，他们渐渐饱满，有一天，他们活了。
然后你去记录他们就好了，记得好好吃饭和睡觉，因为你可能会感觉自己的速度太慢，跟不上他们的生命。
不管是书籍还是影视作品，那些让你手不释卷、欲罢不能、无法抗拒的故事永远都是读者的最爱。那么，如何才能写出让人欲罢不能的好故事呢？最近，我在《如何写出“抓人”的故事》中找到了答案。
这本书是作者在她为《作家文摘》“完美情节训练营”设计的在线课程的基础上完善的，向你揭示作家们是如何创作出精彩的故事的。在书中指出，好故事要以场景单位来构建蓝图，然后一幕、一幕地推进情节，最后才能织就出吸引人的故事。
本文结合书中内容和本人自身经历，主要从故事节奏方面解读为什么好故事总是那么扣人心弦。
01 故事中存在的节奏问题
很多故事能一下子就抓住人心，而很多故事却不能，因为这些故事最大的问题就是缺乏叙述推动力，场景和场景之间没有直接的连接关系、作者不会把控故事的节奏，难以吸引读者。
在书中列出了诸多节奏不在状态的因素：
故事进展太慢事情发生得不够快只说不做实际上，仅用现在页数一半就能说清内容部分场景内容太少背景故事或信息泛滥，减缓叙述节奏读者对接下来要发生什么不感兴趣视角人物动机不明缺乏冲突缺乏紧迫感
以上因素是不是常常出现在你看剧或者看书的“槽点”之中？
“为什么这么拖拉？”“讲半天都还在讲这件事”“看得我都快睡着了”“这个剧情太水了”“看着真没意思”“男女主人公还不在一起，我就要弃剧了”等等。
02 常见的节奏处理工具
差的故事往往拖泥带水，而好的故事往往悬疑丛生、精彩纷呈。那么，好的故事一般是如何“带节奏”的呢？
①合理选择视角
视角可以成为制造悬念的有效途径之一，这是节奏的关键，能让读者一直读下去。
很多故事一般都是选择第三人称视角来讲述的，但是有的故事却采用独特的视角，比如日本近代文学作家的代表夏目漱石的代表作《我是猫》。《我是猫》这本书是以一只猫的视角讲述主人公苦沙弥的生活，描绘了一批惯于谈天说地、道古论今的文人学士和势利小人的故事。而《可爱的骨头》则是从已亡故的受害者的视角来看世界，让读者产生悬念，迫不及待地想要知道过世的女主人公接下来还要透露些什么。
还有的故事会采用多重视角，一般使用多重视角能起到制造悬念、加快故事节奏，常用于推理和惊悚小说之中。
②给主角施压
在故事中常常会通过给主角施压，让剧情升温，俗称“挖坑”。比如我们常见的男女主人公在一起时常常会遇到各种各样阻碍，家里人不同意、情敌的出现或者各自隐藏的秘密等，阻碍着剧情的顺利发展。而在武侠小说中，主人公也会经历各种磨难或者各种恶势力，然后不断成长，才能成为武功高手。
给主角施压一般有以下几种途径：
在爱情方面施压
制造悬念，男女主人公是否相互喜欢，能否在一起；设置一些误会，让男女主人公分开；设计一些情节让他们在一起；设计一个人物挡在他们两之间等等。
在情绪方面施压
当读者爱上故事中的人物时，就会产生同理心，当人物感受到快乐、悲伤、痛苦、恐惧时，读者也会感同身受。在故事中涉及一些情节让主人公情绪方面失衡，可以加快故事的步伐。
将患幽闭恐惧症的主人公关电梯，让心软的女主人公冒着被捕的危险帮助受伤的孩子，逼迫军旅英雄决定是否要让整个团队冒险拯救一个人等等。
让主人公陷入困境或者置于险地
在很多故事中，主人公都要迫不得已地解开谜题或者解决困难。比如日本漫画《名侦探柯南》中柯南总是遇上凶杀案，比如金庸武侠小说中主人公总是会掉进深渊或者走入深谷。
③让冲突升级并让冲突的种类多样化
冲突是戏剧感的源泉，推进故事节奏的好工具。就如我们常说的“韩剧有三宝：车祸癌症治不好”，其实就是让冲突升级并让冲突的种类多样化的一种典型方法。
除此以外，设计一个更加狠毒、更聪明、更有钱有势、更凶残的反面角色也是一种方法。对手越是强劲，主人公就越要努力，因此故事就越精彩。
④倒计时
在故事中设置一些时间元素，让主人公在规定时间内完成目标，如果没有完成，就会有可怕的事情发生。比如在《沉默的羔羊》中，美国联邦调查局特工需要需求在狱中的精神变态的帮助去追杀一名连环杀手，她需要在最后一名被绑架者遇害之前抓住杀手。比如在童话故事《灰姑娘》中，灰姑娘必须在午夜之前遇到王子并与王子相爱等。
⑤考虑语言
我们可以对比以下两组短语，了解语言是如何促进故事的节奏的。
马可斯答应午饭时见凶手，那时他老婆不在家，因为她讨厌看马可斯吃饭。
马克西米利安与杀手的见面时间恰好安排在午餐时间，此时他太太不在两人居住的宅邸，因为她对夫妻共进午餐感到极度不满。
可以试试卢本伟吹b法。
在对面看起来很牛逼的时候反手一个番茄鼻屎怼下去，头也不回的告诉观众，他死定了。然后接着疯狂吹，分析预测对方下一步做法，立下一些搞笑的赌约，诸如这波他能秒我，我当场把这个电脑屏幕吃下去，或者是这波他能秒我，我当场倒立洗头。勾起观众好奇心——对方真的会按主播说的去做吗？令人不由自主想看下去。接着会出现两个结果。
1.分析成功——观众就会觉得，哇，这个人好牛B，好厉害哦，就会等不及想接着看看他会不会更牛B。
2.分析失败——这时观众大多看着就会跟着别人起哄——什么倒立洗头，吃屏幕就会刷起来，中国人最不缺的就是看热闹，于是他们就会跟着一直看下去，看主播有没有当场吃屏幕。
这样事情怎么发展都血赚。
回归正题，写小说也是这样一个路子。
铺舞台（赌怪打牌）——建冲突（赌怪一手牌稀烂，对方看起来牛批哄哄）——立矛盾点（赌怪不相信这一手牌能秒他，立下赌约）——解决矛盾点（当场吃屏幕）。
如果真的写出让读者看的文章，因为是关于自己的故事，写的时候一般会很乱，想到什么写什么，所以写好之后要重新排版，整理一下顺序，然后找一个自己喜欢的方式读一下，发到手机上或者打印出来。
刚回答了一个问题，恰巧也是说关于写作的，也是关于写自己的：
开始意义很简单，坚持写日记，写了三年半，为了给自己打鸡血，灌鸡汤，告诉年轻的自己要努力，要坚强；
后来鸡汤喝饱了，开始写月记，写心理历程，心理状态，方便一年回头做总结，知道自己一年做了什么；
再后来，碰到有想法就写，有阵子爱写发生在自己身边的大事儿，这期间，都是专门买了本子和钢笔。写东西的时候，顺便练练字。
如今，开始接触写书评，写影评，就慢慢的从手写变成敲键盘。少了书法的乐趣，但是写出来的东西可以随时改，可以随时看，可以排版，可以加音乐。对了，关键还可以配图，喜欢摄影，配的图都是自己的，只看图不看字，也算自己摄影的一部成长史吧。
故事：最近整理电脑时发现了一张好久之前的日出，当时因为觉得雾气太重，就直接放弃了。然而重新来看，发现这可能是我拍过的最美的一次日出。
图片摄于2016年年底
前前后后，大概写了十年，没有刻意学习过写作，大多都是叙事，庆幸的是终于摆脱了高考议论文，不用刻意阐明观点、摆事实、举案例再来一句总结。遗憾的是现在形成的文风，基本都是随笔，或者说是散文。后来就筹划了一个公众号，初衷是24岁的开始，然后到某年某月某日的终止。拿文章给朋友看，有人觉得文章代入感很好，就会说文风好，朴素、轻松；也有人觉得没内容没观点，个人叙事、吐槽、心理历程居多，没内涵、没亮点。
我也懂，因为我是普通人，所以很少拿一些个人主观意识太强的文章让朋友读，毕竟生活阅历不丰富，经历的事情太少，唯一做的就是写，把想的写出来。
我想的很多，我也梦想如大冰如刘同一样，可以拿出自己的故事，影响一些孩子。
但是年轻的时候，要先做好自己。
不说太多，只写自己。
下面摘了几段，喜欢的话，可以随便读读，建议的话，随便提。
关于恍如隔世的日子
“ 很多事情在我身上留下了记忆式的条件反射，从那之后，半夜晕晕乎乎上厕所的时候，我都会定一下神，想一下我多大了，我是在哪里，生怕回过神来我已经活在十年后。有时甚至一觉醒来，都要想想我是不是已经过三十多岁了。 ”
关于最近的事情（17年4月上旬）
“ 这阵子，一些相关雄县的以及雄县相关的板块消息铺天盖地，经历一波行情之后，伴随着相关政策的出台，形势又陡转急下，套牢了一群人；两天的党课碰上了《人民的名义》，显得格外有意义；伴随着美联航打人事件中的“随机抽取”，又浮出一群愿意拿400美元放弃人权的国人...看待热点事件的心态慢慢变了，夸张点，就像党课老师义正言辞的说接下来我们就要有选举权和被选举权了，激动之余又无关痛痒，但是或许真的是时候，从吃瓜群众晋级为一名自带正义光环的公民了。当前天被干洗店阿姨问到你们不是本科生的时候，又一次证明，我们这代90后，果真已经步入可以看出老态的中年了。 ”
关于梦想的生活
“ 生活中充满苟且，各种偶然之间，却让我们活成了我们理想的样子。在一个特定的时期，每一阶段细心认真的规划，都会觉得合情合理。然而在思考问题的时候，我们总是习惯把别人的困难，可劲儿加到自己的生活里，然后把自己的日子，活出了别人的痛苦。到头来经历很多风雨却不一定能够见到雨过天晴。但我仍旧相信着，未来的某一天，我会感谢曾经遇到的那些人和那些事儿，包括人海中的每一次相遇。
人们常说，不要着急，该来的总会来，是自己的终究是自己的。”
关于二十五岁的爱情
“ 我似乎一下子理解了这个年龄的爱情，是可敬的，意味着今后数十载年华中的相濡以沫和最终的白头偕老。每每想到这里我也会很紧张，控制不住自己想很多事情。怎么说，希望大家找到的都是爱情。 ”
关于旅行，我想能如父亲一样骄傲的对孩子说
“ 初中一年级的时候，因为地理课的缘故买了一份中国省份的拼图，当时班里的同学都是靠形状来拼图的。我在家里练习的时候，恰巧被父亲看到。
父亲熟练的将各个省份直接放到对应的位置，根本不像我们先放边缘板块，再找吻合板块的方法来拼图。当时的我，一脸崇拜。
虽然我早就不觉得拼图有多么难，也早已熟知了每个城市对应的位置，但是仍旧记得年轻父亲面带自豪的说：“这里的每个省份，我几乎都走过了。””
写作控制节奏还不好控制吗？把手机打开，连上WIFI，并且打开电脑浏览器……比如我来回答这问题就是因为写东西偷懒出来冒个泡滴。
我觉得是所写的东西里面的节奏如何把握倒是难题。比如小说，情节推进快慢，人物出场顺序等；非虚构类写作，就得考虑先摆论点还是先阐释论据等。这里头门道倒是很多了……
先在脑海中整理出整篇文章的思路，然后戴上耳机。BGM 很重要。：）