读什么书能快速提高自己写作能力？
读什么书能快速提高自己写作能力？ 1.《落花水面皆文章》作者叶圣陶被誉为“优秀的语言艺术家”，也是我国著名的教育家，作家，文学出版家，对写作方法可谓了如指掌。
因此结合自己的写作经验和教育方法，编辑出版了这本经典读物，给不少迷茫的写作爱好者提供了非常实用的指导。
写作初期，这些问题常常会困扰我们：
我们应该为什么而写作？
写作是作家文人的专利吗？
如何开始学习写作？
文章的素材从哪里找？
文章结构应该如何安排？
文章应该如何修改？
如何辨别文章的好坏等……如果你也有这些问题，相信这本书会给你一个惊喜的答案。
让你从提笔就怕到提笔就写，成为真正会写作的人。
2.《七十二堂写作课》
《七十二堂写作课》是叶圣陶跟夏丐尊合著的一本写作指导书。
书中不仅有满满的写作干货，还有各种精彩绝伦的精华语录，堪称提高写作技能的必备好书。
作者叶圣陶跟夏丐尊拥有非常丰富的教学经验，而且参与了多本关于写作书的出版工作。
这本写作书籍倾注了他们毕生绝学，从现代文章的读写视角，全方位地介绍了七十二个文章的知识，给我们做出了系统化的写作指导。
这本书最大的特点就是每一类文体都做了详细的讲解。
很像一位知识渊博的老师站在课堂上娓娓道来，跟你详尽地介绍了每一种文章应该怎么写，都有哪些特点。
内容涵盖日记，游记，随笔，记叙文，小说，诗歌，散文，报告书，说明书等，包罗万象的内容带你快速进入写作殿堂。
不管是写作新手，教书匠人，公文写作者，还是以写作谋生的专业撰稿人。
这本书都能满足你的写作需求，让你成为领域内的写作高手。
3.《学会写作》
如果说前面两本书介绍的方法更适合纸媒写作的话，那么《学会写作》这本书更适用新媒体写作的朋友。
书中言简意赅地给我们介绍了写作七步曲。
分别从写作心态，准备资料，找到叙述方法，理顺逻辑，选好语言，模仿套路，适应新媒体等内容，抽丝剥茧般向我们细细介绍了新媒体的写作套路。
内容讲得全面详尽，把写作方方面面的问题都讲到了。
此外，还结合了大量的故事案例，深入浅出地道出了写作精髓，不管你处于哪个写作阶段，这本书都能让你打开新的写作格局。
4.《大师们的写作课》
这本书的封面写着这样一句话：好文笔是读出来的。
作者舒明月认为，在提升文笔的训练中，读比写重要，只读不写，写作仍旧可以提升，但只写不读就未必了。
“熟能生巧”这个词只适用于简单的手眼配合，肌体平衡活动，而任何一门艰深的学科，后起之秀再怎样天赋禀异也是在前人的基础上才好开拓。深以为然，好的文章离不开经典文学的滋养，只有大量高质量的输入，我们才能有高质量的输出。
与其闭门造车去研究各种写作手法，不如向文学大师学习，集百家之长成一家之言。
《大师们的写作课》这本书分为三个章节，分别是内容篇，技能篇和拓展篇，详细介绍了48位文学大师的写作密钥。
如张爱玲对颜色那种恰到好处的运用，汪曾祺的刻画手法惟妙惟肖，鲁迅的文章意境高远。
更难得的是这本书的用词精巧无比，泼辣俏皮却又通俗易懂，摘取了不少文学片段，把晦涩难懂的写作干货讲得趣味横生，让人百读不厌。
读完这本书，也意味着跟各位名家大师进行了一次深度对话，各种写作手法也尽收囊中。
5.《一本小小的红色写作书》
《一本小小的红色写作书》被誉为美国名校入学考试必备读物，并且拿了国际图书奖，年度教育图书奖等多重奖项。
可见这本书在写作领域有着举足轻重的地位。
没读过这本书之前，已经在各个写作平台看过相关的书评，每个作者对这本书的评价都很高。
读完这本书确实没叫人失望，书中总结了20条放之四海而皆准的写作法则。
写作包含四大支柱：
结构、风格、可读性和语法，
它们如同保持椅子稳固的四条腿。结构关乎文章组织以及表述观点的顺序；风格是写作的方式，包括如何使用恰当的例证支撑所写内容；
可读性与表达方式、写作材料的视觉愉悦感和易读性等有关；语法包括措词等，与语言表达形式的正确性和可接受性有关。
这本书阐述了上述前三大支柱；
第四个支柱，即语法，在《一本小小的金色语法书》中作了全面论述。如果你是写作新人，不知道如何搭建文章骨架，如何填充文章血肉，这本书或许会带给你茅塞顿开的收获。
这五本书算是我读过的比较值得推荐的，适合基础入门的写作者。
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延伸阅读：
如何建立自己的知识体系和观点？我是一个国企员工，有什么副业可以搞，求高人指点迷津！！？无经验的应届生怎么进入互联网公司做运营？自己做公众号，你累了吗？ 会浏览这个问题的大概率是像我一样的写作新手，推荐两本近年出版的、对新手非常友好的写作指导书哈。
1. 《如何写出一篇好文章》，作者山口拓朗，日本专栏作家&畅销书作家。据说原版在日本爆卖了1000万册，2019年国内出版。
这本书书名相当直白，加上担心畅销书注水的通病，一开始我很疑惑，但是看完之后发现干货还是很多的，尤其是书里针对写作思维提出的训练方法，非常日常化，任何人都可以上手操练。
“我们和大作家之间的最大区别，也许不在于写作技巧，而在于思考和准备。”这句感悟是作者写这本书的缘起，如果一篇好文章，八成以上的功夫在下笔前就定下来了，那么下笔前的思考和准备，就是我们提高写作能力要训练的重点。
接下来，作者针对“好文章”的要求，如何一项一项的各个击破，做好准备工作，加深下笔前的功力。好文章的要求是什么？无非是通俗易懂、引人入胜、有说服力。这三个要点的每一个，作者都提出了十数条训练方法，没错，每一个要求都可以通过刻意的训练来达到。
例如，如何让文章更有说服力，让我印象深刻的训练方法有——
01. 5W3H的训练，使得文章信息严谨，叙述完整。
无论写任何文章，就算不体现在文字中，自己也必须有这种意识，5W3H：when, who, what, where, why, how, how many, how much.
在日常生活中，我们可以经常向自己提问，通过5W3H来整理信息，防止信息遗漏，养成这样的习惯以后，写文章的时候就会更注意欣喜的完整性，以免让读者产生可能的疑惑。
02. 兼具理性和感性，平衡逻辑和情感的占比。
在一篇好文章中，逻辑论述和情感升华密不可分，不能偏重某一方，而要平衡二者的比例，如果是为特定读者而写的，最好是根据读者的类型调整逻辑与情感的比重。
一篇文章写完，需要反思其中逻辑和情感的比重，各有侧重。这也就是中文里常说的“晓之以情，动之以理“。
03. 增加视角，使得论述更立体。
年纪越大，人越容易陷入惯性思维带来的单一视角，写文章的时候更需要对这个问题保持谨慎。视角过于单一或者单薄，难免就不能达到预期的说服力。在这本书中，作者提示了一些的视角，抛砖引玉，启发我们写作时注意增加视角。
——游记的视角：食物、物价、经济状况、活力、自然、文化、语言、治安、政治、历史、国民气质、景观、特产……
——影评的视角：故事、台词、人物、场面、画面、音乐、剪辑、票房、口碑、导演、演员……
——书评的视角：作者信息、主题、话题性、读书动机、读后感……
以上仅为一小部份内容。
作者山口拓朗就像一位熟练的医生，对文章的每一个病症条分缕析，再对症下药，开出处方单。处方单上的训练方法，可以说是既清新脱俗又高度实用，难怪日媒如此评价这本畅销书：
日本读者公认的易读易实践的写作指南，为写作菜鸟量身打造的写作进阶宝典，从动笔前的暖身，到下笔后的修订，全方位的写作指导。2. 《写作吧！你值得被看见》，作者蔡淇华，台湾高中语文老师&写作“教”父。2018年国内出版。
非常意外这本书的豆瓣评分不是很高，短评中要么抨击作者政治取向，要么抨击这书是写给中学生看的。我的妈呀，中学时代是很多人写作水平的巅峰好吗……
从内容上来说，这本书主要是讲如何提高写作技巧，如何写出好文章；
从结构上来说，作者阐述了和写作相关的40种表现力，串联起来形成一篇好文章的要素；
从素材上来说，多采用小故事、对话体，通过老师和学生之间的谈话互动，来启发大家；
从语言上来说，通俗易懂、深入浅出是这本书最大的特点。
例如，书中提到如何增强文章的感染力，是这样阐述的——
01. 如果人能从一件事中看到“自己”，才会感兴趣
如果有一张合照摆在你眼前，你会先看谁？当然是先找自己了。这个现象给我们的启发是，如果你能表现文字和他人之间的联结，才会收获满满的共鸣。电影《一代宗师》中说到，习武之人有三阶段：见自己、见天地、见众生。我们发朋友圈一般是写自己，如果能让读者看到普适性、更各有收获，就相当于第三个境界“见众生”。
02. 通过细节或者具体动作描述，形成画面感。
画面感可以让读者有身临其境的感觉，读者在脑海里出现画面，就增加了对你的朋友圈的印象。举个例子，朱自清的《背影》、龙应台的《目送》，通过一个具象事物、肢体动作来表现，就比单纯的说“父亲的爱”“母亲的爱”更让人过目不忘？
03. 增加感染力，擅用联结。
所谓联结力，就是不用A讲A，而用B讲A。举个例子，如果我们要表达吸烟有害健康，是干巴巴的“吸烟有害就健康”有力，还是说“拒一口烟，争一口气”呢？显然是后者，因为后者联结了人的生理和心理层面。
以上仅为一小部份内容。
这本书回归了作文课的源头，把写文章的基本的、看似简单的规则拎出来一个个讲透，这些写作常识恰恰是很多人写作中所忽视的。 另外，千万不要因为这本书心灵鸡汤一样的书名而鄙视它，我翻了两遍，道理讲的心服口服，例子举得活灵活现，语言迥异于一般的写作指导书，毫不枯燥，可读性很强，一本针对新手的写作指导书这样就够了吧……
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PS. 给想写故事、写小说的朋友安利另一个答案，答主相当相当受启发……
怎样训练写故事的能力？关于从小培养孩子爱阅读，这个答案超级棒，安利给新手父母。
怎样跟婴儿一起读绘本？如果要给上小学的小朋友选一本书作为礼物，不妨看看这里。
刚上小学的男孩看什么书或者绘本好一点？ 推荐《故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理》。
自 1997 年初版以来，该书一直是全世界编剧的第一必读经典。无论是写故事、小说还是剧本，这本书都具有永恒的价值。
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关于在一个故事中故事要素的处理，往往是从你想象的第一个人物开始的。
当一个人物走入你的想象时，他便带来了丰富的故事可能性。如果你愿意，可以在人物诞生之前便开始讲述，然后日复一日、年复一年地追随着他，直到他完成宿愿，寿终正寝。一个人物的生命周期包含数十万个充满活力、复杂而多层面的时刻。
从瞬间到永恒，从方寸到寰宇，每一个人物的生命故事都提供了百科全书般的可能性。大师的标志就是仅仅从中挑选出几个瞬间，却能向我们展示其整个人生。
你也许会从最深层入手，将故事设置在主人公的内心生活中，讲述其思想情感内的整个故事，无论是醒着的还是梦中的；你或许会将故事提高到主人公和家人、朋友、恋人之间个人冲突的层面；或将其扩展到社会机构，将人物设置在与学校、事业、教会、司法制度的矛盾之中；或者更加宏阔地，将人物对立于环境——危险的城市街道、致命的疾病、无法启动的汽车、所剩无几的时间；或所有这些层面的任意组合。
但是，这一浩繁的生活故事必须成为被讲述的故事。要设计一部故事片，你必须将沸扬熙攘的生活故事浓缩在两小时左右，而又同时表达出你所割舍的一切。当一个故事讲得好时，难道不正是这种效果？当朋友们看完一场电影回来，被问及看了些什么时，你是否已经注意到，他们常常会把被讲述的故事装进生活故事里。
「真棒！讲的是一个佃农家长大的孩子。他小时候就跟家人一起在烈日底下劳作，上了学，但成绩不太好，因为他天一亮就得起床，到地里除草锄地。有人送了他一把吉他，他学会了，还自己写歌……最后，厌倦了那种脸朝黄土背朝天的生活，他离家出走，到低级酒吧演唱，勉强维持生计。后来，他认识了一位歌喉美妙的姑娘，他们相爱了，两人联手，一炮打响，获得了事业的巨大成功。然而问题是，聚光灯总是打在姑娘身上。小伙子亲自写歌，安排演唱会，对姑娘鼎力支持，但观众只为她一个人捧场。生活在爱人的阴影里，小伙子开始酗酒。最后，姑娘抛弃了他，他又回到了街头流浪，直到跌入谷底。他在烟尘弥漫的中西部小镇上一家廉价的汽车旅馆里醒来，茫然无着，身无分文，没有朋友，变成了一个无可救药的酒鬼，连一枚打电话的硬币都没有，就算有，也无人可以接通。」
换言之，这便是从出生开始讲起的《温柔的怜悯》。但是，上面讲到的一切都没有在影片中出现。《温柔的怜悯》开始于罗伯特·杜瓦尔扮演的麦克·斯莱奇在穷愁潦倒时醒来的那个早晨。接下来的两小时讲述了他随后一年的生活经历。然而，在各种场景内和场景间的切换里，我们却渐渐了解了他过去的一切，以及那一年中在斯莱奇身上发生的所有重要事情，直至最后的画面向我们暗示了他的未来。一个人的一生，几乎是从生到死的整整一生，便被悉数捕捉进霍顿·福特的奥斯卡获奖剧本的淡入和淡出里。
结构
在生活故事的漫流中，作家必须做出选择。虚构的世界并不是白日梦，而是一个血汗工厂，我们在里面辛勤地劳作，挑拣浩如烟海的素材，将其裁剪成一部影片。不过，当有人问「你选了什么」时，没有两个作家会做出同样的回答。有人在寻找人物，其他人则在寻找动作或纷争，也或许是对白、意象、心情。但是，没有一个要素能独自构建故事。一部电影并不仅仅是若干个瞬间的冲突或行动、人物个性或情感状态、机智对话或符号象征。作家搜寻的是事件，因为一个事件包含了以上的一切，甚至更多。
结构是对人物生活故事中一系列事件的选择，这种选择将事件组合成一个具有战略意义的序列，以激发特定而具体的情感，并表达一种特定而具体的人生观。
事件是人为的，或能够影响到人，于是便勾画出人物；事件发生在场景之中，于是便生发出影像、动作和对白；事件从冲突中吸取能量，因而激发出角色和观众类似的情感。但是，选定的事件不能随机或漫不经心地罗列；必须对它们进行构思，如同音乐的「谱曲」一样。什么该取？什么该舍？什么在前？什么置后？
要回答这些问题，你必须明确你的目的。构思这些事件是为了什么？一个目的也许是为了表达你的情感，但如果这种表达不足以激发观众的情感，就变成了自我陶醉。第二个目的也许是为了表达你的思想，但如果观众跟不上你的想法，则会有孤芳自赏之嫌。所以，事件的设计需要一种双重策略。
事件
「事件」意味着变化。如果窗外的街道是干的，但你睡了个午觉之后却发现它湿了，你便可以假设一个事件发生了，这个事件叫下雨。世界从干的变成了湿的。然而，你不可能仅从天气的变化中就构建出一部影片，尽管有人曾经尝试过。故事事件是有意味的，却不是琐碎的。要使变化具有意味，它必须从发生在一个人物身上开始。如果你看见某人在倾盆大雨中淋成了落汤鸡，这多少比一条湿漉漉的街道更富意味。
故事事件创造出人物生活情境中富有意味的变化，这种变化是通过一种价值来表达和经历的。
要让变化具有意味，你必须表达它，而观众必须对此做出反应，这一切可以用一种价值来衡量。我所说的价值并不是指美德或那种狭义、道德化的、如「家庭价值观」之类的用法。相反，故事价值涵盖着这一概念的一切内涵和外延。价值是故事讲述手法的灵魂。归根结底，我们这门艺术是向世界表达价值观念的艺术。
故事价值是人类经验的普遍特征，这些特征可以从此一时到彼一时，由正面转化为负面，或由负面转化为正面。
例如，生/死（正面/负面）便是一个故事价值，同样的有爱/恨、自由/奴役、真理/谎言、勇猛/懦弱、忠诚/背叛、智慧/愚昧、力量/软弱、兴奋/无聊，等等。所有这种人类经验中，价值负荷可以随时走向反面的二元特质，便是故事价值。它们可以是道德的，善/恶；可以是伦理的，是/非；或仅仅负荷着纯粹的价值。希望/绝望既不涉及道德，也不属于伦理，但当我们身处这经验两极的任意一端时，必然会确切地感知到。
假如你的窗外是二十世纪八十年代的东非，一片被干旱肆虐的原野，我们现在面临一个利害攸关的价值：生存，生/死。我们从负面开始：这场旱灾正在夺去成千上万条性命。如果有朝一日天降甘霖，一场季风带来的雨水让大地重返绿色，动物回到草场，人类得以幸存，于是这场雨便会被赋予深刻的含义，因为它将故事的价值从负面转化为正面，从死亡转化为新生。
但是，尽管这一事件力度不凡，它还是没有资格成为一个故事事件，因为它的发生纯属巧合。东非大地上终于降雨。虽然故事手法确实具有设置巧合的余地，但一个故事不可能构建于纯粹的偶然事件，无论这一事件负荷着何等深刻的价值。
故事事件创造出人物生活情境中富有意味的变化，这种变化是用一种价值来表达和经历的，并通过冲突来完成。
同样是一片干旱的世界，这个世界中出现了一个人，他将自己想象为一个「造雨者」。这个人物具有深沉的内心冲突：他一方面热忱地相信自己确实能够呼风唤雨，尽管他从来没有做成过，而另一方面又深深地恐惧自己会不会是一个傻瓜或疯子。他认识了一个女人，爱上了她，女人试图相信他，但最终还是选择离开，认为他只不过是一个江湖骗子或者更坏的角色。他与社会也有着强烈的冲突——有些人追随他，把他奉为救世主；其他人则用石头砸他，想把他赶出镇外。最后，他还面临着与自然界不可调和的矛盾——灼面的热风、通透的晴空、皲裂的大地。如果这个人能够与他的一切内心冲突和个人冲突抗争到底，排除社会和环境的阻力，最终从万里无云的天空中变化出甘霖，那么这场暴风雨将会变得无限辉煌并具有崇高的意义——因为它是从冲突中撞击出来的变化。我刚刚所描述的便是由理查德·纳什从他的戏剧改编的电影《雨缘》。
场景
就一部典型的电影而言，作者将要选择四十到六十个故事事件，或者换个常用的说法，叫做场景。小说家也许需要六十个以上，戏剧作家则很少达到四十。
场景是在某一相对连续的时空中，通过冲突表现出来的一段动作，这段动作至少在一个重要程度可以感知的价值层面上，使人物生活中负荷着价值的情境发生转折。理想的场景即是一个故事事件。
你必须认真审视你所描写的每一个场景，并自问：在人物的生活中，此时此刻被押上台面的价值是什么？爱情？真理？还是别的什么？这一价值在这一场景中的性质如何？正面？负面？或二者兼而有之？记一下笔记。然后，转向场景的结尾处，问自己，这一价值现在在哪儿？正面？负面？还是兼而有之？做一下笔记然后进行比较。如果你在场景结尾处写下的答案与开始处相同，那么你还要自问另一个重要的问题：我的剧本中为什么要采用这个场景？
如果人物生活中，这一负荷着价值的情境从场景的开始到场景的结束毫无变化，则没有发生任何有意味的事情。尽管这个场景中有着一些活动——说说这个、做做那个——但并没有发生任何足以改变其价值的事。于是，这一事件只能称为非事件。
那么，故事中为什么要设置这样一个场景？
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这个问题表述的不太清楚，提高写作能力是为了什么？是为了应付考试、职场写作，还是想通过写作让自己获得一份额外的收入？不同的写作内容，有不同的训练方法。
不管什么类型的写作，逻辑都是最重要的。所以第一本书推荐《金字塔原理》，也许你觉得这本书被提及的次数太多。但是我想告诉你，这本书真的是基础中的基础。
尤其是职场写作，在我十年的职场生涯中，见过太多人的总结和报告，说实话大部分人写的都是惨不忍睹。究其原因，就在于没有逻辑。
许多人在写作的时候不重视逻辑，觉得把话说清楚就行了。实际上“能通过文字把话说清楚”就是考验一个人的逻辑表达能力，然而很多人在写的过程中东拉西扯，说不清楚。
所以理清逻辑是所有写作的基本功。
理清逻辑之后，在职场写作方面推荐两本书，一本是《麦肯锡教我的写作武器》，另一本是《精准表达》。
《麦肯锡教我的写作武器》是遵循着《金字塔原理》进行的，要想清楚地表达自己的观点，就要搞清楚什么是论点。在明确自己的论点之后，在去寻找合适的论据。将自己的论点和论据按照合理的布局安排在文章之中，会让你的文章看起来有理有据，令人信服。
《精准表达》同样遵循《金字塔原理》，这本书的重点在于如何让你的方案更容易通过。许多人在制作方案的时候都是在自嗨，也就是方案内容完全凭借自己的想法去制作。这个错误，是大多数职场小白最容易犯的。
这本书则先从搞清楚领导意图和问题产生的原因开始入手，之后开始罗列自己的观点和用来支撑观点的论据。第三步则是要尽可能地找到对方反驳我们的论点和论据，这个过程与辩论非常类似。在整理好内容之后，在进行写作会让方案更容易通过。
职场类写作基本上有这三本就足够了，剩下的就是多加练习。
如果你是想通过写作来为自己寻求一份额外收入，就不能只依靠逻辑了，还有学会设置故事情节和人物设定。所以第一本书还是《金字塔原理》，尽管这本书不能让你的文采更加出色，但是讲故事还是需要逻辑的。
第二本书向你推荐《故事思维》。
推荐这本书是因为普通人相比道理，更喜欢故事。想想自己小时候就会明白，我们不喜欢听老师和家长絮絮叨叨的讲道理，单独对故事情有独钟。
不管是写小说还是写自媒体文章，会讲故事永远都不会错过风口。讲故事就像给道理披上一层华丽的外衣，让自己的听众轻易接受你想表达的观点。
第三本书是《写作是最好的自我投资》
知名自媒体人spenser写的书，将自己的写作经验整理到这本书中。在这本书中，你可以学习到如何写标题，如何设置悬念，如何设计行文节奏等等。想学自媒体写作，这本书必不可少。
如果你不想做自媒体，想写小说，那么想你推荐下面这本《小说的骨架：好提纲成就好故事》
许多写作新人最常出现的错误就是自嗨式写作，想到什么写什么，对于内容和节奏完全没有把控。避免这种情况出现的最佳方法，就是提前列提纲。
关于这种写作，最后推荐一本书《642件可以写的事》
这本书是美国一群作家想出来的题材大合集。里面包含了642件可以作为写作题材的标题，你可以一件一件写，也可以把几个标题合成一个短篇大纲。锻炼文笔的同时，还很有趣。
最后是关于考试作文的书，由于我已经脱离考试写作很多年，就不乱推荐了。不过建议以去看看优秀文章，以及考试作为类的畅销书。 写下「肖申克的救赎」后，他用一本书交代了写作的所有秘密，这位作家就是斯蒂芬·金。他的《写作这回事》值得推荐，他在艺术和商业间的平衡，给了当今写作更自洽的对照。
金是好莱坞的宠儿，作品畅销且多被改编为电影，其《肖申克的救赎》人尽皆知。他既靠作品积累了亿万家财，还获得多项世界级文学奖。
这本书记录了他的历程和法宝，乍一看似乎没什么特别。不过，当他遭遇车祸，断成九截的腿像积木般砌起，就坐轮椅上写作，便知这一切不仅仅是运气。
http://pic4.zhimg.com/v2-ac82593889af9e1ae1ed8d1877f9701c_r.jpg?source=1940ef5c作家的工具箱
这本书最核心的理论在第二部分——《工具箱》。金的爷爷是位木匠，随身带着一个巨大的工具箱，金看着他锤子剪刀搭配飞舞，就能变魔法般敲打出一切东西。
待他成了作家，忘不了工具之利，觉得每个作家也应有自己的“工具箱”，第一二层放最常用的东西——词汇、语法，风格的要素，第三层则是各种经验技巧。这样，多么复杂的文章都不在话下了。
这工具箱并非动辄修炼十年八年的神功，都是极其简单的常识。例如词汇——简单直白的词就是好词。追求华丽丽的“炫技党”可能要失望了，舍近求远说的就是你们。金还列出几个句子为例：
他来到河上。河就在那里。
——厄内斯特·海明威，《大双心河》
事情就是这样。
——道格拉斯·费尔拜恩，《射杀》
有些主人很友善，因为他们讨厌自己非做不可的事，有些很愤怒，因为他们讨厌残酷，有些人很冷漠，因为他们很久以前就明白了，除非冷漠，否则当不了主人。
——约翰·斯坦贝克，《愤怒的葡萄》“（以上句子）词汇堪比初级儿童读物……最糟糕的做法之一是粉饰词汇。”金说。
http://pic1.zhimg.com/v2-969ba5d31f3be57961ac2234b1cd82e9_r.jpg?source=1940ef5c工具箱还装着更多常识，例如戒掉长句、被动句和副词。尤其后者，他恨得牙痒痒。他形容：“通往地狱的路是副词铺就的。”副词癖，说到底还是作者不自信，一个劲儿地加词强调。
例如：“‘把它放下！’她威胁地叫道。”把“威胁地”去掉要更简洁有力。
基础元素论：最精华的一段
学者陆谷孙为《写作这回事》的中译版作序，如此评价：“他不作高头讲章，不强加清规戒律，而是‘开口见喉咙’。”
我认为甚为中肯。也正因为过于娓娓道来，一些金玉良言竟躲迷藏似地一带而过。比如：
“在我看来，短篇小说也罢，长篇小说也罢，都是由三部分构成的：叙事，将故事从A点推至B点，最终推至Z点，故事结束；描写，把读者带进现场；对话，通过具体言语赋予人物生命。”（第141页）http://pic1.zhimg.com/v2-bc8799e2ec1f69f904f3837d1e266a39_r.jpg?source=1940ef5c这印证了我过去分享过的“四元素写作法”，相较之金的版本（叙事-描写-对话），多了一个“背景”，即把故事背景、插叙回忆等再归一类。这样，“基础元素写作法”的外延拓宽了，适用于从虚构到非虚构（含新闻特稿）的大多数文体。
这个方法早年来自前辈和同行，也不知有无借鉴金的版本，或另有起源，各有滋润。总之，它相当好用，当你发现自己正在用单一元素行文时，就知道要出问题了。相反，如果你未曾听闻，将难以看到问题的本质。
作家无法造就，只能长成
开头说过，金的难得之处，是在书中分享了个人历程，试图告诉大家一个作家是如何长成的，不是展示作家是如何造就的。“我不认为作家可以造就。”金说。
“对我来说事情就是这样，只有这样——这是一个断断续续的成长历程，雄心、欲望、运气，还有一点天分，都起到了作用。别费心揣摩字里行间是否另有深意，不用找什么直线捷径。这里什么线也没有——只有些快照，多半还对焦不准。”（第3页）
回忆往事时，金极尽轻松幽默，却衬托了某种沉重。青春、迷茫、离别、艰辛、生命的意外……对了，“意外”这章我建议你去看看，名字为《论生活：附记》，记录了他因严重车祸，到鬼门关走一遭的经历。
http://pic1.zhimg.com/v2-4773b5f4f0edd554e7408171e9e71738_r.jpg?source=1940ef5c斯蒂芬·金
故事极具代入感。作家满腿钢钉，双臀剧痛，日服百药，惦记的还是写作。她的妻子也是大度，还给他搭了张桌子，摆了全家福，亲了他脑门，就由丈夫去了。最终，写作“救”了金。
“你如果足够勇敢，已经开始写了，就要坚持写下去。写作，跟其他艺术创作一样，是神奇的生命之水。”金在书的最后写道，“这水免费，所以畅饮吧。”
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