有哪些关于写作的书籍值得推荐？
平时很爱看书，但是只看不写，所以想培养自己写文章的能力。但又无从下笔，所以想请各位推荐一些关于写作方面的书籍让我有个参考借鉴。谢谢。很少人能在写作上无师自通，大部分作者，在烧完自己可怜的人生阅历后，就陷入无从下笔的尴尬。尤其是写小说，主线、逻辑、节奏感、圆形人物、氛围渲染等，写一本小说，是一场漫长的战役，若有几本关于小说的小册子，兴许会事半功倍。
小说不像数学题，它没有标准答案，不存在放之四海而皆准的小说公式，不同作家，对小说的理解也大有不同。但是，诸多优秀的小说往往有共通之处，比如：一个让人过目不忘的开头与结尾。《白鹿原》里，“白嘉轩后来引以为豪壮的是一生里娶过七房女人”；《百年孤独》中，“多年以后，奥雷连诺上校站在行刑队面前，准会想起父亲带他参观冰块的那个遥远的下午。”又如：明确的人物动机和呼应动机而成的故事。《了不起的盖茨比》中，盖茨比的动机就是重遇黛西，故事的跌宕起伏都因之而生。盖茨比的人物弧光也得以完善。除此之外，洗涤陈词滥调、懂得“言有尽而意无穷”、找准叙述视角等，也是优秀小说的共同品质。
作者:[英] 戴维·洛奇
出版社: 作家出版社
副标题: 戴维·洛奇文集（卷五）
译者: 王峻岩/等
出版年: 1998-2
单纯从文本技巧而言，戴维·洛奇的《小说的艺术》谈得很细。他是英国的学者型作家，既写小说，也做批评，洛奇穿梭于书本与学院间，最擅长写刻画知识分子的小说，《校园三部曲》就是例子。这一点，与我国的钱钟书有些相似。在写作上，他务求严谨，他说：“因为我本人是个学院派批评家……我是个自觉意识很强的小说家。在我创作时，我对自己文本的要求，与我在批评其他作家的文本时所提的要求完全相同。小说的每一部分，每一个事件、人物，甚至每个单词，都必须服从整个文本的统一构思。”所以，他笔下的“小说讲解”，如同一份纵横捭阖、工整细致的调查报告。
《小说的艺术》分为五十个篇章，讨论了“悬念”、“视角”、“意识流”、“陌生化”、“象征”、“互文性”、“元小说”等五十个关键概念。每一章，洛奇会解析一种小说技巧，结合一两位典型作家的文本，进行逐字逐句的深究。比如“意识流”一章，引用了弗吉尼亚·伍尔夫的达洛维夫人，从一句“达洛维夫人去买花”开始，告诉读者看似平淡的讲述中，作者在叙述上耗费了多少心思。洛奇虽扎根学院，但写作风格并不佶屈聱牙，他的文本细读简明流畅，对普通读者较为友好。美中不足的是，洛奇希望面面俱到，但书本篇幅有限，在一些章节中，他只能点到为止。
作者: 弗拉基米尔·纳博科夫
出版社: 上海三联书店
译者: 申慧辉
出版年: 2005-4
在文本细读上，纳博科夫的《文学讲稿》也是一部晶莹剔透的作品。它没有洛奇那样面面俱到，但在对奥斯丁、狄更斯、福楼拜、普鲁斯特等特定作家的解读上，他更加深入。纳博科夫像一位侦探，不漏过特定目标的蛛丝马迹，他的讲解“是对神秘的文学结构的一种侦察”，为此，他呼吁读者“拥抱全部细节”，体察小说的风格和结构。纳博科夫有多细致？举个例子：在讲解《包法利夫人》时，他对福楼拜对“以及（and）”这个词的使用穷追猛打，同时追究起小说人物读过的书，从这些书的共同点来发掘福楼拜的用意。
所以，如果读者对奥斯丁、狄更斯、福楼拜、斯蒂文森、普鲁斯特、卡夫卡、乔伊斯感兴趣，这本《文学讲稿》可做向导。前提是，你要忍受纳博科夫对文本的大量引用。
《小说的艺术》和《文学讲稿》都是很深入的读物，但如果出门旅行，只选一两本相关读物，我却不会带上它们。它们像列席讲堂的教师，可以在课堂邂逅，旅行却不必了，我更愿意选一些“朋友型”的读物，听他们说话，像一个性格鲜明的朋友坐在你身旁，轻松而愉悦。近来，给我如此感觉的是《布洛克的小说学堂》和《巴黎评论》。
作者:[美] 劳伦斯·布洛克
出版社: 上海文艺出版社
原作名: Telling Lies for Fun & Profit
译者: 徐菊
《布洛克的小说学堂》（后文简称《小说学堂》），作者劳伦斯·布洛克，美国冷硬派推理小说的代表。他的推理小说兼顾了市场和文学性，在营造氛围和塑造角色上尤其出色。
这本《小说学堂》非常好读，它近乎问答体，每一章先抛出一个典型问题，再做出具体回答。听布洛克谈小说，像一个醉汉在房间里手舞足蹈，他的一字一句都透露出旺盛的生命力。
他明白，市面上谈写作理论的书太多了，但能具体指导小说创作的却不多。究其原因，一是语言：学院经典常常晦涩难懂；二是角度：局限于文本的静态分析，用套理论的形式写作，却忽略了小说出版背后的运作机制。而布洛克要讲的，就是“如何写出兼顾艺术和市场的小说”，他以一个过来人的角度，告诉你新人容易犯的错误、与编辑、媒体、出版社打交道的注意事项，以及如何避免自己的小说“孤芳自赏”。
《小说学堂》是作家写给读者的建议书，《巴黎评论》则是记者/编辑与作家的对谈，一场同等智力水平上的交锋。
出版社: 人民文学出版社
出品方: 99读书人
译者: 杨向荣 等
出版年: 2018-1
《巴黎评论》是一本享有盛名的文学杂志，一九五三年至今，杂志刊登了三百余篇“作家访谈”，被采访者是当世最著名的一批作家，为了完成一次访谈，《巴黎评论》的记者和编辑往往要筹备数月甚至一年，他们秉持欣赏但怀疑的目光，刺探作者在写作中的思索与出路，以及他们对文学本身的洞见。可贵的是，这些访谈没有沦为作家的吹捧录，十年后再看，那些问答依然落在实处、诚恳而富有力量。这是《巴黎评论·作家访谈》的魅力之处，它不仅值得写作者阅读，也值得记者们好好研究。
除此之外，爱·摩·福斯特的《小说面面观》、卡尔维诺的《美国讲稿》、 哈罗德.布鲁姆的《西方正典》、普鲁斯特的《驳圣伯夫》和韦勒克的《文学理论》等，也都是我在写作小说时的引路人。它们大多源自课堂介绍，历经时代锤炼，文本价值已无需赘言，但坦白讲，要读完它们急需要勇气，除了《美国讲稿》薄一些，其它几乎都是大部头，我至今都没读完。它们像一座座博物馆，你每去一次，都会有新发现，但想要逛完，怕是要“不舍昼夜”了。 我看过的一些书，做个总结。
我看的第一本写作书，是史蒂芬金的《写作这回事》，当时惊为天人。
这本书没有系统地论述写作问题，而是讲了一些散碎的知识点，比如“通往地狱的路是用副词铺成的”、“初稿都是狗屎”、“如果有漏洞——我是说能看过去一辆半挂卡车那样的漏洞，你再去改。”等等。
这本书算是入门级了，语言通俗易懂，技巧都好操作，初学者一看就能上手。而且史蒂芬本人对写作的态度、写作习惯、写作中经历的磨难，对作者们来说也是很值得一看的。到了现在，这本书里讲的技巧我都忘了，但是还记得史蒂芬每次写完书都要和家人出去玩两天，坐在船上钓鱼的样子。
《短篇小说写作指南》没看完，也是一些零碎技巧。印象很深的是教你写外貌。如果你想写主角很丑，但是又害怕太丑了，让读者们反胃，怎么办呢？明贬实褒。“她皮肤苍白，脸上几粒雀斑，瘦得很离谱。”拜托，又白又瘦有几粒雀斑，不是大美人吗？但是作者非要说她丑，读者也只能认了，不光认了，还心生同情，觉得这么个美人被作者诽谤，实在可怜。
《故事》看到第二遍，能看懂百分之五十吧。这本书仍旧是我向所有作者大力安利的，他是一个基础体系，讲述了故事的本质，故事的分类，人们为什么会被故事吸引。后续我看到的其他书，基本都是针对故事的某一个章节详细解释的书。这本书属于什么呢？你要是没写到那种程度，你基本看不懂。你写到了，你就懂了。但是当你写到的时候到底还需不需要故事的指导，这也很费解。而你半懂不懂的时候看，又常常会生出许多自作主张的解释，把你带歪。┑(￣Д ￣)┍但是呢，看看是没有坏处的。就算看不懂，心里有个影子，写作中遇到类似困难时，模模糊糊你就感到有个方向是对的了。最后，故事这本书对我帮助最大的，是印在书皮上的一句话“故事是生活的比喻。”每每想到，感慨良多。
《你的剧本逊毙了》、《救猫咪》……以及一些其它编剧书。这些书给我唯一的教训，就是写小说的，就别特么看编剧书了，事倍功半，稀里糊涂。我是看着剧本书学习故事结构的，学了两年……其实结构就是一个三幕剧，几个月就能掌握了。
不写剧本以后，我才算真正开始看小说技巧书籍，真是相见恨晚。我的观点是：一本写作书，你看完也就一个下午。没用的话你就浪费了一下午。有用的话你就可以节省几个月甚至几年的学习时间。
《成为作家》：大力安利。这本书没有具体技巧，而是讲述作者的心理困难。创作是一件透支脑力和情感的事，因此很容易陷入不健康的精神状态（你很难说是因为创作而不健康，还是本来就不健康，创作缓解了症状。）一个作者如果心理健康，精神充沛，不自我怀疑不嫉妒同行，那么创作进度肯定一日千里。这本书就有很多调节心理的办法，也很实用。
《情节与人物》：剧情流人物废的作者看过来，就是这本了。我以前写人很糟糕，看了这本书后，立刻写出两个有生命的角色，活蹦乱跳会（划掉）搞基（划掉）谈恋爱那种。这本书就是教你写人物小传，然后告诉你情节和人物的关系。虽然标题叫情节与人物，但是据说——人物流剧情废的作者，基本学不到什么东西。
《虚构小说速成指南》：看看也行。里面说每个场景结束时，主角一定要比开头陷入更大的麻烦。我理解这句话对于初学者来说，是金玉良言。但是一旦过了初学者阶段，这句话就不能再信了。小说的写法千变万化，任何带着“一定”、“必须”的建议，都不可见尽信。我教人写作，在学习结束时都会说：再教你最后一件事——我教你的，你都忘了吧。我的很多建议只适合某一阶段的你，你进步了，这些建议就不合用了。”这本书第七章，讲述“要展示不要叙述”非常好，推荐时间紧的朋友们只看这一章。这本书书里还有关于修改的观点也很好：改五遍就行，改到你觉得再改下去，故事不一定更好，那就行了。“初稿是垃圾”这句话在很多书里都提到，我也不知道是真是假。反正我现在听信这些话，写了一个特辣鸡的初稿。我试试修改后能不能凤凰涅槃，能的话我会来知乎写怎样修改小说的回答。不能的话我就来写“被写作书坑了是怎样的体验！”
《情节！情节！》看了开头，有点看不下去。我是剧情流的作者，会觉得书里的建议比较浅显，而且非常武断，不考虑实际情况的千变万化。对于剧情废的朋友，也许会很有用……初学者为进步快，都是要进行专项练习的嘛。专项练习哪有不武断的。
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《经典人物原型45种》讲述了46种（对，是46种）常见人物类型。看起来似乎是很刻板的书吧，但是并不是的。如果你了解“原型”这个词语的意思，就会明白这本书的厉害之处了。
荣格认为，原型是人类长期心理中未被直接感知的集体无意识的外化，远古时期以神话人物为载体，其后以英雄人物、救世主、大地母亲、魔鬼等原型在文学作品中频频出现。这些原始意象之所以打动人心，是因为他们符合了人们某种心理需求。因此本书以荣格的原型理论和希腊神话作为基础，从这个角度探讨创作的内核。
我们写作，所写的角色，并不是“活生生的人”，我们写的，是高度浓缩的哲学概念，是梦里的影子，是原型。非常美丽的少女——世界上哪有呢？但小说里比比皆是。这不是少女，是阿妮玛原型。特别坏又特别有原则的人，哪里有呢？它是撒旦的原型。
《千面英雄》：讲神话学的一本书，千万别觉得“神话学”会很深奥，捏着鼻子还是能看完的。这本书讲了那些流传已久的神话（你理解为最受人欢迎的故事就行了），到底讲了些什么。他们隐喻着生命的哪些秘密。最常见的童话就是王子出发了，穿越过黑暗的森林，杀死巨龙，救出公主。这个故事它比喻的是什么呢？
比喻我们大学毕业时，必须走入职场。职场的一切都很陌生，竞争又残酷，想想大学宿舍里的温情脉脉，职场可怕得就像黑暗森林。能回头吗，不能，只能去搏斗。最终你克服了种种困难，杀死了自己——那个怀念大学宿舍温情脉脉、想要逃避、回家的自己——救出了公主。那公主象征着你内心的能量，这个能量让你勇敢面对职场，再也不会心生逃避。
《发展心理学》：这个杀手不太冷里，小萝莉问里昂，人生永远这么痛苦，还是只有当你是小孩子的时候？里昂说：“永远。”人一生面临不同的任务，从童年的探索世界，到青少年的同伴压力，到成年早期的求偶与事业、成年中期的离别和与孤独，最后到晚年的接纳死亡，每个阶段都很难，每一次转变，都是一次黑暗森林里的旅程。我们要不断杀死过去的自己，让新的自己从潜意识之海里再次出生，才能走过这些森林。
《情节与人物》：是的我要再推一遍！我用这本书的建议写了篇小说，感觉很棒。当你了解人物原型的成长经历后，你还得明白这样的原型经历怎样组成故事。这本书里有讲。
当然，要把以上几本书融会贯通，必不可少的就是荣格。从写作角度上讲，荣格比弗洛伊德更好用。弗洛伊德把性看得太重了，这个性还是男性的性。什么阉割焦虑，什么俄狄浦斯情结，我没有勾勾我理解不了啊。荣格对人的分析，就没那么男权，很好理解得多。作者没有必要去啃荣格全集，看一些科普的介绍书籍就足够了。
写作是生活的比喻，它比喻的，不仅仅是鸡毛蒜皮，诗和远方，还是生命诞生过程，是浩瀚宇宙千百次的诞生与消亡。你有多理解生命，你就有多理解写作。
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最后，关于写作书，我的观点是这样的。
写作就像大坝蓄水，技巧就像发电机组。当你没有积蓄足够多的写作的水，就开始安装技巧机组，就会感觉处处限制，举步维艰。当你一味埋头写写写，从来不思考写作的本质，那就白白浪费了很多水。一个人埋头写写写，要写出成就，需要很高的天赋和运气，你我未必有这种运气。因此要多看技巧，不断学习总结。
我十五六岁的时候，正是练文笔的时候。那时候早上跑操，六点多就要到操场集合。夏天，黎明的天空非常美丽，天是白的，云是黑的，一大片一片地纵横着。起跑前的几分钟里，我总是想，这样的天空要怎样用文字描写呢？我想了半年，痴痴迷迷的，终于有一天想到了，是“泼墨“。天为纸，云为墨，纵横泼洒像张旭的狂草。
我很高兴。但是几天后我看小说，看到别的作家早就在用泼墨描写这样的天空了。
我思考了半年，有收获吗？想必是有的，毕竟是凭借自己的努力，大海捞针一样地在辞海里捞出了一个精确的形容。但是花费半年，值得吗？我想不太值得。
我可以用这些时间构思情节，钻研人物，可以背诗词，可以记录同学们的聊天，可以在心里做外貌白描。
技巧书看多了，确实损失灵气，但是能让你进步更快。十七八的人，写东西被夸有灵气，还可以欢天喜地。四五十岁写了文，被人说有灵气，那不是很尴尬吗？灵气是一个褒义词，一个加分项。你没灵气还可以剧情好，剧情不好可以人物好，人物不好可以立意高，立意不高可以有萌点，其中取舍，作者自己决断吧。 推荐之前先说一下我的个人经历。2016年转行进入互联网，当时切入的职位是“文案编辑”，所以说，一入互联网就和写作这件事结缘了，不过在此之前我没有写过任何东西。
入行之后喜欢上了写作，所以自己在写作方面慢慢钻研，职场规划也慢慢明确。从只能写一两句话的短文案，到可以编辑新媒体文章，再到入职新媒体公司做主编，并且和得到签约成为兼职作者，再到现在靠写作实现自由职业。大概经历了两年半的时间。
今天想推荐给大家一些我看过的写作书，希望能帮助到你。
基础写作类：
《讲理》/ 豆瓣评分8.6
推荐理由：《讲理》是王鼎钧老师《作文四书》中的一本，其实四本书都很不错，但对于刚刚开始学习写作的人来讲，首推《讲理》。这本书其实就是一堂接一堂的连环写作课。王鼎钧老师通过现实生活中自己的教学案例，深入浅出地讲述了一篇说理型（对应到现在的新媒体写作中，叫观点文）文章到底怎么写出来才有说服力，才足够丰满。
《一本小小的红色写作书》/ 豆瓣评分7.8
推荐理由：这本书可以说是“新媒体写作基础中的必读本”。近3个月，我帮将近100个人手把手批改过新媒体文章，发现大家所犯的错误在这本书中基本都被提到了。比如说，写文章要用主动语态，不要常用被动语态；比如说，文章要尽量简洁，长句要断为短句。以及如何提升文章的可读性等等。
《麦肯锡教我的写作武器》/ 豆瓣评分7.7
推荐理由：这本书比《一本小小的红色写作书》要难啃一些，读起来稍微有一点费劲。主要倾向于工作中商务文案的写作方法。不过麦肯锡的书注重逻辑，如果逻辑思维能力比较差的话，建议阅读。
《七十二堂写作课》/ 豆瓣评分8.0
推荐理由：叶圣陶老先生的书，之前知乎上有个问题，是“如何判断一本书值不值得读”，其实就一个方法，判断写这本书的人够不够格。所以，这位语文大师的书必推~ 这本书和以上几本不同的地方是，它基本涵盖了所有形式的写作，包括：记叙、说明、议论、应用，诗歌、小说、戏剧、散文等。可以说非常全面了。
故事写作类：
《哈佛非虚构写作课》/ 豆瓣评分7.9
推荐理由：这本书的副标题是“如何讲好一个故事”，书籍的内容主要分享了全美出名的新闻工作者和非虚构作者的创作经验。记得当时看这本书的时候，我感触最深的一点就是，他们的写作是基于大量的采访和事实基础上的，但反观现在的自媒体，反而丧失了作为写作者的基本道德。
《畅销作家写作全技巧》/ 豆瓣评分8.3
推荐理由：这本书的形式和《讲理》类似，都是老师对学生写作技能指导的真实还原。只不过这本书讲的是如何写好小说。包括如何安排故事情节，如何塑造人物，如何描写对话，等等。
《小说课》/ 豆瓣评分7.8
推荐理由：《小说课》有两本，一本是《折磨读者的秘密》，一本是《偷故事的人》。这两本书的章节都很短，都是以非常短的短篇小说为例，一天就可以看完两本。记得我当初被这本书吸引的时候，是因为听了一个音频，里面说，作者有一个万能公式，根据这个公式，在5分钟之内就可以讲出一个吸引人的故事。我就不剧透了，感兴趣的一定要去看哦~
触类旁通的书：
《故事》/ 豆瓣评分9.2
推荐理由：其实这是一本讲电影的书，但用在提升写作能力上依然非常有参考价值。比如书中说，电影的真实可信取决于“细节”，想让观众产生任何情感，首先必须让他们相信这个情境是合理的。如果当一部影片过于悲伤、过于恐怖的时候，人就会产生这样的想法：只不过是一部电影而已，因此而否定了它的可信度。写文章同样也如此，写的东西不能过于夸张，而要想提升可信度，最有用的方法就是描写细节，这个细节一定是你脑海中曾经有过的记忆，写出来，读出来，能够在读者头脑中形成画面。
《荒木飞吕彦的漫画术》/ 豆瓣评分8.8
推荐理由：emmm，这是一本讲述如何画漫画的书，但只要你有一定的写作积累，相信也是能够触类旁通的。举个例子，比如这本书里说：在漫画中，想让读者看到最后，就要反复锤炼每一格漫画，让作品中没有一个多余的镜头。对应到写作中的意思就是：最好的文章就是挑不出一句多余的废话，每一句话都各司其职，都能在文中找到对应。另外，想让读者把一篇文章看完，就要学会埋点。在正文中间，不断地给读者创造需要，然后，再满足他们的需要并制造新需要。
以上的书单推荐大家先看基础类的，然后看故事类的，当写了一定量的文章后，再去看最后两本可以触类旁通的书。
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本文首发于个人公众号：静静教主。一个超走心的「学习、思考、个人成长」账号
关于写作的书，我首推以下6本，它们分别从【目标】-【素材】-【阅读】-【文笔】-【技巧】-【习惯】等方面帮助你循序渐进，建立系统的写作方法和技巧。
一、【目标】知道为什么出发，才能走得更远
乔治·奥威尔，《我为什么要写作》
一个作家的起点，可能如蝴蝶效应一样埋藏在童年的细节里。在这本书里，奥威尔放大了这只蝴蝶，因而多少染上了启示录的味道。他那并不快乐的童年，草蛇灰线地折射到其巅峰之作《1984》中。
奥威尔在书中交代了其创作的4个动机：纯粹的自我中心、审美的热情、历史的冲动、政治的目的。情不知所起，对爱情来说很美妙，但对一项终生之事来说，“知所起”和“知所往”一样重要。我们可以在奥威尔的故事中尝试寻找自己的答案。
纵使思想闪耀，奥威尔对文本的严苛一点也不含糊，但你要足够细心和耐心，才能大浪淘沙般发现那些优美的法则。例如奥威尔6条写作规则，是出现在另一本叫《政治与英语》的书中，想不到了吧？
二、【素材】作家的仓库里装着什么？
毛姆，《作家笔记》
毛姆从18岁开始，随身记录了50年，记了有15册，毛姆的高产不是没有原因的。
写作不是灵光一闪的东西，即使有，一两次就算是中奖了。哪有什么捷径，老老实实看、记、思、写呗。也因为是笔记，里面的逻辑和故事性有些杂乱无章，不能当文学作品看，当思维札记看还不错。可以幻想一下，一个上世纪的老作家，揣着旧本子周游人世，观秋毫，听絮语，萃取创作的养分。我们能从中触摸作家思维的路径，跟着走一走，看一看，那风光是极好的。
里面金句蛮多的，时不时翻一翻，也无须讲究顺序，看久了，甚至可以当工具书看。很多时候，临笔犯难，思路郁结，如油入面，需要一针入肤，一痛百通，翻翻这些前人的思维闪光，颇有“一壶清露来云表，聊为幽人洗肺肝”之感。
三、【输入】会读，才会写
艾德勒&范多伦，《如何阅读一本书》
工欲善其事，必先利其器。如何读书，尤其是如何在有限的时间内吸收更多的知识精华，也是写作者的底层能力。
最错误的读书方法，莫过于从第一个字看到最后一个字。好书都有骨有肉，阅读它的方法自然也是拆骨化肉。作者的一个核心理论是，阅读一本书要回答四个问题：整本书在谈什么？细节是如何表现出来的？这本书是真实的吗？与我何关？
这本书出版于1940年，一直畅销不衰。不管你主攻什么类型的书，里面都能找到详尽的建议。例如小说等故事类书籍，要“快读”，且要专心，就想象自己在参加一个陌生的宴会，一开始的蒙圈是正常的，慢慢熟悉每一个人，最后站上高处，俯瞰整个宴会，谁跟谁，谁是谁，自然就明朗了。
四、【基本功】从每一个字词句开始
夏丏尊&叶圣陶，《文心》
这是民国时期夏丏尊和叶圣陶写给中学生的书，但千万别小看了，里面的东西放在今天一点也不过时。
如果选一本恶补文笔基础的教材，我会首推这本。夏、叶两位老先生，用32个故事，讲解了“关于国文的全体知识”，既清新雅致，又意趣盎然，外带浓浓的民国风。那才是精致汉语该有的样子。
五、【技巧】好故事的捷径
许荣哲，《小说课》
如果写作是一个江湖，《小说课》就像一部武功秘籍，将故事心法分解传授，而且不需要有多高的天赋和基本功。《小说课》的作者许荣哲来自台湾，罗振宇则称他是“最适合中国人的故事入门教练”。
《小说课》一共分为一、二两册。 如果把写作看做烹饪。《小说课》第一册《折磨读者的秘密》就像要煲一锅老火靓汤，相当于“慢练”；第二册《偷故事的人》就像教人如何快速拼出一套精美的便当，相当于“快练”。
每个人对写作和表达都有不同的需求，有人想十年磨一剑，有人想现学现卖。这些想法都能从《小说课》里找到相对应的操作说明。
六、【习惯】秘密只有一个
村上春树，《我的职业是小说家》
即使是天选之人，也没有容易多少。
就像作者说的：“如果没有写小说，（我）大概不会受到关注，会极为普通地度过极为普通的人生……一写便是三十五年有余。这个事实至今仍然令我震惊。我想在这本书里表达的，就是这种震惊。”
村上写这本书算是自扒了家底，他的写作天赋不容置疑，但这里他并没有抖，而是更多地去描写创作历程中那些偶然、艰辛或奇妙的瞬间。我读出的意思是，真有某些天启时刻，只是有些人悟到了，像伸手抓住一个从天空飘然落下的东西。
村上一手写自己的创作故事，一手自剖对文学的理解，不玄乎，都是朴素的道理，例如书要一本一本读，字要一个一个写，他自己每天写10页纸，不管有没有灵感，不多也不少，就像第六章和第七章的标题那样——与时间成为朋友；（写作是）彻底的个人体力劳动。
这其实就是写作的终极要义：开始写，不要停。除此之外，别无他法。
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叶伟民写作 知识变现的时代已经到来，在苹果手机没有关闭打赏功能前，我们常会看到一篇文章被多家平台转载的同时，打赏人数也十分惊人，而这只是变现手段的其中之一。
每当有朋友羡慕我经营公众号，可以在自己的平台上写文章时，我总是告诉对方“其实你也可以写”。但往往都是“我没有系统学习过写作”“我不行”这类的回答。
今天我准备了7本关于写作的书分享给大家。从写作思维、积累素材和逻辑顺序入手，教你如何打造一篇“知的文、情的文、意的文”。
一、写作思维我们从小受应试教育的侵害，语文中的作文考试，总是把要求把控得十分死板，倘若有一点“超常发挥”，便按跑题偏题“酌情”扣分，导致我们从小写作思维的局限和固化。有关写作思维的重塑，这里推荐两本书。
《朱天衣的作文课》
这套书拯救了我，虽然这是一套小学生的作文指南，但请先别急着拒绝它。这5本书中， 涵盖了生活、社会、自然等60个主题。帮助我们重新建立写作思维。在重读每篇文章的过程中，产生新的想象。在《美食》这篇文章，用小可爱的对话方式作为开头；在《害怕》中，把心理的恐惧描述的又十分到位；在《风》中，作者又列举了各种“风”的名字，详述了狂风大作时的景象。
如果你把60个主题耐心看完，你会发现每篇文章都有一个到多个的共同点，主题明确、观点鲜明，其中也不乏一些引经据典。作者不需要平铺直叙的告诉你阅读的好处，你自己就会发现。阅读、观察生活、感官身边的每一件小事，都会成为你写作的源泉和素材。
《文心》
同样是一本塑造写作思维的书。夏丐尊和叶圣陶两位先生合作撰写。把写作注入到生活中去，串联出中学生的三十二堂国文课。涵括了修辞、语法、词汇、诗词、小说、日记、书信、工具书、文学史等诸多与作文相关的语文知识。
如果你还没决定好将来写作的方向，不妨读读这本书。就像《这个历史挺靠谱》能带你快速浏览历史进程一般。《文心》以上世纪30年代前期作为历史背景，呈现了三年中学生涯，通过情节场景、对话交流、以及课堂和家庭生活，展示了关于国文的全部知识。
“读书贵有新得，作文贵有新味。最重要的是触发的功夫。所谓触发，就是由一件事感悟到其他的事。你读书时对于书中某一句话，觉到与平日所读过的书中某处有关系，是触发；觉到与自己的生活有交涉，得到一种印证，是触发；觉到可以作为将来某种理论说明的例子，是触发。这是就读书说的。对于目前你所经验着的事情，发现旁的意思，这也是触发。这种触发就是作文的好材料。”
二、积累素材当形成了写作思维，提炼观点总是轻而易举。但是一篇文章，不能通篇都是观点，这样会使读者失去阅读欲望。接下来要说的就是有关素材的搜集和积累，这里给大家推荐两本书。
《如何有效阅读一本书：超实用笔记读书法》
叔本华曾说，“如果你觉得读书就是为了模仿别人的想法，那么这就是思想上的懒惰”。
从你决定写作的那一刻起，“创新”也随之而来。
书中提出了笔记本的一元化技巧，除了记录读书笔记之外，日常生活中的小细节、当时生活状况、关注点和感想等，都可以成为读书的背景信息。我当时认为这种记录方式有些混乱，所以在笔记本上注明“目前对这种方法还存有疑问”的字样。但在接下来的阅读体验中，此种技巧真是帮助甚深，应用甚广。
比如我在整理《沟通圣经·听说读写全方位沟通技巧》的读书笔记时，通过摘抄联想到，当我听到某个问题的不同答案时，总是急于发声，打断别人的阐述。然后我就会在旁边用其他颜色的笔注明“即使意见相悖也别急于否定”字样。每当我翻阅读书笔记看到这句话时，总会提醒自己；或是在写书评时，举个例子加以说明。
《故事思维》
最近关注了很多大号的头条文章，发现个共同点：每篇文章中至少有两个小故事，由作者阐述观点作为结尾，并与主题呼应。是不是突然发现写作很简单？其实不然，当你开始构思文章时就会发现，即使素材量够多、够新颖，但讲起故事来，总有生搬硬套之感。
这本书是世界级故事大师安妮特·西蒙斯真正的奠基之作。通过6大故事模板，9类讲述技巧，10个情景策略。教你如何用故事思维，讲好一个故事。
本书详述了如何使用故事影响他人的技巧，以及故事带来的影响和说服力。
三、逻辑顺序我曾至少在三本书上看到过：这世上哪有什么新鲜事，无非就是把原有元素重新组合而已。写作同理，有了观点和素材，接下来就是把资源进行排列重组，俗称逻辑顺序。这部分的书籍有很多，说说我最近刚刚读过的三本书吧。
《完全写作指南》
这本书简直就是“写作界的百科全书”。从大目标的写作流程入手，分别是：明确目标，了解读者，头脑风暴，组织文章，写初稿和修改文章。
在实际应用中，帮助我完成了《极简》和《故事思维》的书评写作。 我个人尤其喜欢头脑风暴这个环节，原来我也可以想出那么多匪夷所思却又与主题紧密联系的点子，建议你在今后的写作中也能多多应用。
在后面的分类写作中，包括致辞、求职信、新闻稿、报告等，作者都会在六大步骤的基础上，为读者提供一个写作方向，并在每种类别最后分类整理出“这样做”和“不要做”。
《文案创作完全手册》
某天我无意中看到奥美广告公司早年为“天下文化出版公司25周年庆 ”活动创作的《我害怕读书的人》。原来“广告”的辞藻也可以如此优美，文章断句也能如此华丽。对比以往的文章，我发现，我们都被惯性思维捆绑住了，为何不能用文案思维来写作呢？
用文案思维写出引人入胜的标题，争取读者的注意力；用文案公式BFD打动读者，即信念、感受和渴望；用文案思维为来源信息建档，倒逼着你去做信息来源的背景调查和真相考证。
最近正火的《欢乐颂2》中，曲筱绡得知关雎尔要报MBA的课程，她让关关负责听课，她负责砍价，目的是拿到一个你欢我喜的团购价。关关看着曲筱绡精明算计的小脸，说道，“细脚伶仃的圆规说过，‘越富越吝啬’”。这话倒是新鲜，我保存下来后就开始查找出处。此处出自鲁迅的《故乡》。
《一本小小的红色写作书》
本书通过20条适用于所有人的高效写作原则，教你如何完善一篇文章。这更像是写作必修课上的补充学习材料。
“就小说和其他创造性写作而言，延迟给出总结无伤大雅（甚至是更好的选择），比如意外的结尾。但是，说明文在写作时不宜向读者隐瞒结论，应开门见山地给出，不要玩我有一个秘密的把戏。”
当你认真看过这7本书后，你会发现，即使它们的侧重点不同，你也总会在书与书之间找到一到两个共同点。这就是触发。
所以说，写作就是一个“异曲同工”“融会贯通”的过程。
PS：以上书籍我都写过完整书评，如果感兴趣可以在公举号中查阅。希望对你有所帮助！ 哈喽，我又来，对的，如果你没有耐心读完这个帖子，可以直接拉到最后，肯定有惊喜等着你。如果想从事文学创作或是提高写作能力的同学可以重点关注一下这个帖子。在知乎看到翻阅了上述有关写作书籍推荐四个最热门问题下按质量排序前90%的回答，统计出大概600多本关于写作方面的书籍推荐（含重复），剔除相关性低及重复后，精选其中119本书籍。
本次汇总答案来源：
有哪些关于写作的书籍值得推荐？
谁有好的教写作的书推荐？
对写作毫无经验。。。可是又想业余写写小说，有什么关于写作方面的书可以参考？
有哪些系统介绍写作理论和技巧的书籍或者公开课呢？
所有的答案基于先前四帖下热心知友的回答，不附加答主任何主观书籍增减。在此由衷向先前回答的知友们表示感谢。
按推荐次数进行排序，此处列出了前20本，简介前十，耗时约六个小时。
统计时间截止2018.7.20。 希望对想要学习写作的筒子有帮助~
统计结尾依旧有彩蛋奉上~~~
汇总推荐前20公示：
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简介前十：
1.《写作这回事》斯蒂芬·金
一半是有史以来最畅销的恐怖小说之王的人生回忆录，一半是国家图书奖终身成就奖文学大师的创作经验谈兼写作大师班。手把手教有志于写作的文学青年要备好哪些必要的装备，如何像发掘一架恐龙化石一般将一个好故事发展成型，如何“关门写作，开门改稿”，甚而至于少用被动语态、“通往地狱的路是副词铺就的”等等谆谆教导。一切有关文学与写作的高头讲章均化作“卑之无甚高论”的如话家常，而且全部从自己的创作经历出发，将众多金氏名著的创作过程公之于众，坦陈自己的私心好恶。
除此之外，本书在斯蒂芬·金的人生和创作生涯当中还具有独一无二的重要意义：1999年6月19日，斯蒂芬·金在外出散步时遭遇车祸，伤势危及生命。而这本回顾和总结自己的一生和创作经验的书还没写完，差一点真成了斯蒂芬·金的盖棺定论。在鬼门关转了一遭后，斯蒂芬·金在髋部粉碎性骨折、仍身受巨痛的情况下重新捡起笔来，艰难地续写《写作这回事》，坦陈：“写作对于我来说好比是一种信念坚持的行动，是面对绝望的挑衅反抗。此书的第二部分就是在这样的精神中写成的。正如我们小时候常说的那样，是我拼着老命写出来的。写作不是人生，但我认为有的时候它是一条重回人生的路径。”2.《一本小小的红色写作书》布兰登·罗伊尔
写作能力出众的人，大多是掌握了一些固定的重要写作原则，并在写作的过程中反复不断地使用。本书从结构、风格、可读性三个方面，列举了20条放之四海而皆准的写作原则，包括如何规划表述的观点和顺序，如何使用恰当的例证以及如何增加文章的易读性等，涵盖的技巧几乎适用于所有类型的写作。无论你是学生还是商务人士，都可以通过学习本书中的内容，让日常写作变成一项信手拈来的简单任务，从而使学习生涯和职业道路走得更加轻松。3.《文心》夏丏尊 / 叶圣陶
这是一本专讲读和写的书，设定的拟想读者是中学生，也包括教学环节另一端的中学教师，最初登载于《中学生杂志》，1934年开明书店出版单行本，曾多次重印。
全书以故事经营，具有戏剧性和情景教学的优点，在囊括“关于国文的全部知识”（陈望道序语）的同时，也展示了上世纪30年代前期的历史氛围，书中讨论的语文教学上的问题今天重看依然具有现实意义。（据“写在前面”整理）4.《完全写作指南》劳拉·布朗
这本《完全写作指南》告诉我们，只要思路清晰、流程顺畅、有好的方法和习惯，写作并不是困难的事。本书从写作的核心——写作思维入手，分析每一种实用写作的思维要点，以读者的角度反观写作的关键。按照作者所精心规划的写作流程，只要经过“确定写作目标、深度了解读者、展开头脑风暴、组织结构、打初稿、修改”这六个步骤，无论多棘手的写作难题，都能够得到顺利解决。通过阅读本书，读者能真正学会如何进行清晰、简洁、得体的写作。同时，本书更总结了二百多个方便参照、易于使用的写作模板，囊括了工作、学习、个人生活的方方面面，可以随查随用，让你真正做到“从提笔就怕到什么都能写”。5.《故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理》罗伯特·麦基
自1997年初版以来，《故事》一直是全世界编剧的第一必读经典，至今，仍属于美国亚马逊最畅销图书中的Top 1%。集结了罗伯特•麦基30年的授课经验，本书在对《教父》《阿甘正传》《星球大战》等经典影片的详细分析中，清晰阐述了故事创作的核心原理，其指导意义不应只被影视圈的人所认识，更应得到小说创作、广告策划、文案撰写人才的充分开发。6.《成为作家》多萝西娅·布兰德
什么人能成为作家？写作需要天才吗？作家是可以教会的吗？文学创作需要什么天赋、才能和技艺？作家的“黑匣子”里到底隐藏着什么样的秘密？《成为作家》可以为我们解答这些问题。作者首先指出作家天才论的误区，认为一个人能否进行文学创作，首先不是技巧上的问题，而是认识上的问题。作者认为，写作确实存在一种神奇的魔力，而且这种魔力可以传授。教诲谆谆，直面问题本质，带领读者踏上一条成为作家之路。本书出版于1934年，风行美国文学界近80年，是长盛不衰的经典之作。7.《开始写吧》雪莉·艾利斯
7.1《开始写吧!虚构文学创作》
《开始写吧!--虚构文学创作》是著名独立写作培训师雪莉·艾利斯的作品。本书收集了一些当代最知名作家的个人写作练习，这些练习都是作家们极力推荐的，简单易懂，可立即使用。该书通过展现美国国家图书奖、普利策奖和古根海姆奖等获奖者的写作技巧，鼓励那些渴望在写作方面一展风采的人们。本书被《作家》杂志列入2006年度最佳写作类书目7.2《开始写吧！-非虚构文学创作》
《开始写吧!:非虚构文学创作》是一本非虚构文学创作的必备手册，其中收集了当今广受赞誉的非虚构文学创意写作大师们的个人写作练习。他们中不乏传奇散文作家、《纽约时报》最佳畅销书作者、普利策奖获得者、创意写作领军人物，还有许多顶级的传记作家、新闻记者和教授非虚构文学创意写作的教师。《开始写吧!:非虚构文学创作》的写作练习为非虚构文学创意写作的方方面面都提出了崭新的理念，比如如何突破创作瓶颈、为已完成的作品注入新的活力等。这些练习既可为初学写作者开启写作之门，也可为已有一定写作经验的人士借鉴学习。
《开始写吧!:非虚构文学创作》将带你走进非虚构文学创意写作领域一探究竟。《开始写吧!:非虚构文学创作》将有助于不同水平的作者提高写作技巧并掌握写作实质。书中提供了八十多篇速成练习，正是这些练习打开了这些顶级作家们的创作源泉！8.《写出我心》娜塔莉·戈德堡
30年前，《写出我心》出版后立刻登上畅销榜，成为北美教授写作及写作治疗的人必读、必引述的经典，占据同类书籍的顶端，被列入美国高中读本，影响深远。
在书中，作者将写作和修行结合，分享在写作中找到的驯服自己和释放心灵的方法。如何开始写作？如何寻找题材？如何应对逃避和拖延？如 何突破瓶颈？……指导读者通过写作全面探讨自己的生命，重新注视生命的细节。
作者认为，任何人都可以通过写作了解自己、用笔表达喜悦和疼痛，如童年时的愉快暑假、面对父亲生命垂危时的痛不欲生、离婚的煎熬……在勾勒生活事件的过程中，领会生命的奥义。这本书谈论的不只是写作，更是生活哲学、生命智慧。通过写作给生活赋予光芒、色彩和故事，使我们再次审视这趟凡尘之旅，为平凡的生活心醉神迷。9.《作家之旅：源自神话的写作要义》Christopher Vogler
如何写作一个吸引人的故事？如何成为一名成功的编剧（作家）？这便是本书所研究的两个终极问题。
传奇大师克里斯托弗•沃格勒，吸收了卡尔•荣格的心理学思想和约瑟夫•坎贝尔的神话研究，提出了“英雄之旅”的概念，将故事模型分为“英雄之旅”的12个阶段；将故事人物总结为英雄、导师、信使、阴影等不同原型。此理论一出，立即震动了西方编剧界，《作家之旅》也被公认为好莱坞电影人的必读书目。
本书不但讲述写作的智慧，同样讲述人生的哲学。每个人都在各自的“人生之旅”中前行，克里斯托弗•沃格勒此时就是一位资深导师，指点我们走好“作家之旅”。10.《<华尔街日报>是如何讲故事的》威廉·E.布隆代尔
这本书解释了《华尔街日报》为什么产生了那么多令人惊叹的报道。
如果你是一个记者——这本书的前身是《华尔街日报》的内部讲座，专门培训那些为《华尔街日报》头版提供特稿的记者。它告诉新闻记者们一件事情，就是如何用高品质的报道吸引读者的注意力，并让这种注意力一直保持下去！
如果你虽不是记者，但会时常用到写作——这本书会让你明白，到底是哪些元素让你听写的东西从本质上变得有趣和吸引人！
所有被称为伟大的故事，都来自伟大的创意，几乎在所有伟大的故事创意中，都有一种人性的展示。书单目的是为大家节省时间，提供购书或读书的参考，比我们自己盲目选书要靠谱的多。
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在互联网时代，传统的文学作品在现在不吃香了。随着信息获取渠道增加，人们可挑选的范围也越来越大，所以文章必须要有互联网思维！
小时候 一本《钢铁是怎样炼成的》可以翻看5,6遍，现在重温经典作品已经不易，更别说阅读数遍了。
如何从众多文章中脱颖而出？这就需要我们对写作有个整体的认识，现在我推荐一本写作人必看书籍：《30天成为软文高手》。
当初我看完，写作思维可谓是茅塞顿开，写满了整整一个本子的笔记，收获颇丰，希望对大家也有用。
这本书大致分为4个部分：
①软文的基本概念和炮制流程
②软文的写作特点
③各种软文的写法
④常用的写作技巧和注意事项
01
软文定义：凡是未涉及重大政治、军事、社会新闻的文章。 也就是说，除了新闻联播和一些官媒，我们所看到的其他文章都是软文。
可能大家有个误区，软文就是打广告的文章，其实不是这样的。
02
各大新闻社、工作室都是规模化生产软文，常见步骤：
①备料：要广泛地收集相关信息，也就是我们所说的搜集素材
②筛选：粗选和精选，挑选自己需要用到的信息
③加工：是文摘的高级阶段，需要有谋篇布局能力，也就是我以前文章所说我的结构问题，最重要的是起承转合。
规模生产就是制作各种写作模板、标准套件、文章建档，存在专业分工，提高文章生产效率。
通过对各种模板的组合搭配，使软文口径统一，文章千变万化，成批量生产。
03
软文的写作特点：
①严格控制文章字数
②勤于分段，减少阅读成本
③条理清晰，文字简洁，废话要少
④标题一定要起好
其实这几个条件都是跟随互联网条件衍生而出的，现代人时间碎片化，文章必须要减少读者的阅读成本，2,3分钟就能看完一篇。
04
各类软文的写法：
观点软文：人物类，热点事件类，影评，书评等发表自己的看法都算
干货软文：教程类，传授知识文章写法
通讯软文：报道一些消息，动态，人物的文章
研究软文：研究各种文献，报告，资料提取的知识，发表自己的见解
写作技巧与注意事项，文章介绍了：
快速写作的4大模板
爆款标题的10大模板
多用短句，少用长句
写文章下笔别停顿等内容05
在这里说一下，下笔决不能停笔，务必一气呵成。为了保持思维的连续性，许多作家喜欢在安静的晚上创作。
还有的作家有一种习惯，比如不断抽烟，一会一根，或者喜欢嚼口香糖，保证思维全力集中，脑子不至于疲惫。
创作断断续续的结果就是明显让人感觉东拼西凑，文章不是一个整体，明显感觉思维不连贯，此乃大忌！
还有一些软文互联网营销，传统媒体生产文章的过程等等内容，这本书干货很多，有兴趣想提高写作水平的小伙伴们可以去看看。
写了这么多，如果觉得有用，麻烦点个赞关注一下！如果想要这本书，可以私聊我，我免费送！
这1年多以来，我帮助了200+朋友写作变现。欢迎加入我的零基础写作变现圈
https://www.zhihu.com/club/1188490832620257280时常会有朋友问我，如果0基础想要学写作，要看什么书？我一般会列一个书单给他，但是我建议所有人都先看这一本：《写出我心》
这本书1986年第一次出版就大受欢迎，后来成为了美国高中的写作教材。《写出我心》从思维上刷新了我们对写作的认知。其实，写作并不难，人人都可以写作，处处都可以写作。
写作的本质是通过文字来表达自己。我们可以通过写作来感受万事万物，探索外部世界，过有意义的人生。
作者娜塔莉在写本书之前，已经有了十年禅修的经验，她认为&#34;写作就是一场修行&#34;。写作，就像是在坚持做文字瑜伽，能修炼身心，修养德行。后来她成为了一名写作教练，坚持三十多年。这本书，它并不是单纯地在讲述写作技巧和方法，而是把写作和生活融合起来.
01 从害怕写作文到成为写作教练，最重要的是热爱和坚持
谁都不是天生就会写作的。娜塔莉小时候，十分害怕写作文。她是一个乖孩子，很听话，每次动笔都很留意老师讲过的标点符号、语法框架等等，但是写出来的东西枯燥乏味，根本不能表达自己的真实感受。所以她并不喜欢写作这件事，直到上了大学，突然疯狂地喜欢诗歌，还梦想着有一天能嫁给诗人。
有一天，她在书店看到一首诗，写的居然是煮茄子！忽然间她意识到：&#34;天啊，这种事也可以拿来做文章吗？”从此，她开始提笔写作，想说什么就说什么，一发不可收拾，写家人的事，写自己的发型，写每次旅行，写山间美景，写她的初吻……
她说：&#34;相信你所爱的事物，坚持做下去，它便带你到你需要去的地方。&#34;写作让她找到了内心真正的自由，找到了属于自己的位置。当笔尖触碰到心灵，就会发现一个与众不同，&#34;&#34;大写&#34;&#34;的自己。
我曾经接触过很多人，都说热爱写作，但是又没有基础，担心自己学不会。其实，作家也不是天生的，都是从0开始的。只要真的热爱，长期坚持，我们就会变得越来越厉害。作家林清玄，从小立志要当作家。他小学的时候每天写300字，风雨无阻，雷打不动；中学时，每天写1000字；大学时，每天写2000字；毕业以后每天写3000字，坚持了40+年，他一生中写了170+本书，摆起来比他的身高还要高。
摩西奶奶80岁时才开始画画，她喜欢画，每天都画，在画画中寻得了内心的欢愉和宁静。把热情投放在小小的画板之上，就能获得无比的满足，画画给予了她更丰富更美好的人生。对她来说，对人生的要求很简单，那就是能始终保持快乐的心情，去做自己喜欢做的事情。
02 普通人该如何开始写作？
《写出我心》的核心就是&#34;普通人如何通过写作来表达自己&#34;。这本书一共写了64个小节，16万字。每一小节都是诗歌开头，互相独立，你可以任意翻看一章，用最放松的心情来看，让整个身体和心灵慢慢吸收。这本书就像一位智慧的禅师，轻轻牵着你的手，带你走进写作之梦。
写作之前要做什么准备呢？流畅书写的笔和一个普通的本子就可以了，千万不要在选择工具上花费大量时间。
怎么迈开写作练习第一步呢？最好是定时写作，每天固定一个时间段用来写作，由短到长，最重要的是不要停笔去做其他任何事情，保持住我们的&#34;意念&#34;。也就是说，写下当时我们最原始最直接的感受，这个意义非凡。
写作需要刻意训练，娜塔莉把这个持续练习的过程比喻成&#34;堆肥&#34;。我们的各种经历和经验就像是被人丢弃的厨余一样，被扔到心灵的垃圾场，这些垃圾经过分解，就能变成肥沃的土壤，而我们的文字就是沃土里开出来的花。认真观察、用心思考，耐心等待，花儿绽放。
如果不知道该写什么，又怎么办呢？娜塔莉建议每个人都准备一个&#34;主题表&#34;，平时想到什么主题，立即加进去，比如看到的一个场景，一个金句或者听到的一个故事等等，只要感兴趣的就记下来。
这样做有两个好处：一是随时可以抓个题目就开始，不必纠结；二是一旦养成这个习惯，我们就会处处留意生活中的写作素材，这样我们写出的文字就会和生活密切相关。在没有准备好主题表之前，我们可以写写自己当时的所见所闻，自己热爱和痛恨的事情。也可以写回忆类的，比如刚才发生的事情、喜欢的人、去过的地方、亲人等等。
对于初学写作的人来说，上面这些问题都是常见困惑，通过这些方法，能够避免让写作变成压力形成恶性循环。一旦开始，就只管写写写就好了！
03 爱写作的人，就像多活了一次
娜塔莉的禅修老师曾对她说：&#34;能力好比是地表地下的水。&#34;这水不归于谁，但都可以汲取。学习写作最好的方法，不是去拜名师，而是通过写作本身来学习。如果我们写的都是自己迷恋的事物，那么根本就停不下来，因为不吐不快。
还记得2017年的时候，《我是范雨素》这部小说突然火了，作者范雨素是一位40+岁的育儿嫂，只有初中文化，她热爱写作，打工的时候还组建了文学小组，和工友们一起学写作。网上有人说她的文字粗糙不入流，有人却说真实感人。不管大家如何评价，但这充分说明了一点，在写作的世界里，她活出另一个自己。
娜塔莉说，会写作的人有两条命。什么意思呢？比如，你去上班去买菜，这都是所有普通人在做的，这是一条命。但是对于作者而言，他们会审视自己的生命，会去观察世间万物的细节，这就是第二条命。比如，倾盆大雨来的时候，别人都去躲雨，而爱写作的人却冲进雨里，凝视水坑，然后写下他的感受。
爱写作的人，有两条命，一条命是普通人的，给了最本色的现实，另一条命是作者的，给了他们眼中和心中独一无二的世界。
04 写作教会我们如何生活
娜塔莉最害怕的事情就是寂寞，为了突破自我，她曾经一个人去海边，在那里回忆过去的遭遇，茫然无助，怀疑人生，无比痛苦。那时候，周围只有一望无际的大海，没人可以交流，寂寞的恐惧感更加强烈地袭来。
此时，她感觉到自己如此渺小，再看看脚底下的土地，疾风中的干草，就在这一瞬间，原本她觉得很丑的东西忽然有了特别的细节。她写下这些细节，心已经平静了下来，才发现自己早就已经忘记了寂寞这件事。
世界还是那个世界，但我们写作时，就会发现很多细节，会对它们怀抱无尽的热爱。多想一想自己打算如何去写作，去和万物生灵做朋友，那我们的生活就变得丰富起来了。
宋朝著名的思想家朱熹在《观书有感》中写道：“半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。问渠那得清如许？为有源头活水来。”写作来源于生活，有时候生活的方式又来源于写作。写作与生活的关系，密不可分。
有一个朋友，曾经和我分享她的通过写作获得重生的经历。两年前，她患有严重的抑郁症，时常觉得自己胸口被巨石压着，无法呼吸，好累好累，累到觉得抬眼皮的力气都没有。她憎恨同事和工作环境，觉得周围的一切都不如意，想要离开却没有勇气，因为她也不知道自己离开这个单位还能去哪里赚到收入。最严重的时候，甚至想到过这个世界好无趣，不如趁早离开算了。
一个偶然的机会，她接触到写作，每次提笔，都会在心中想起某个人，向他倾诉自己的生活。一难受就疯狂地写写写，写下所有的痛苦和哀怨，写下一切焦虑和纠结，写下自己的期待和愿望，每一次书写都是一次心灵洗礼。不知不觉，她写下了几十万字，然后她惊喜地发现一切都在往好的方向发展了，找到了活下去的勇气和希望。
写作教会我们如何生活，有些人天天写，却没有进步，那就是因为只是在机械地写，没有用心。如果是这样，还不如停下来去干点别的事情吧。
如果你喜欢写作，《写出我心》能刷新你对写作的认知，告诉你如何去开始，如何科学地坚持练习。
如果你有一定的写作基础，写作遇到瓶颈，《写出我心》会告诉你如何去提高水平，如何让写作成为一辈子的事情。
如果你已经在写作上取得了一定成绩，《写出我心》可能会让你在本书找到共鸣，发现那个在写作路上坎坷成长的自己。
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我是雪舞梅香，和你一块写写，一起成长。如果你也想要写作变现，欢迎私信交流。
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如何通过写作赚钱？ 推荐《写你想读的文章》这本书，与市面上盛行的写作书不同，这本书侧重点不在于写作技巧和方法，而在于写作理念。
作者田中泰延，原本是电通公司的职员，工作稳定、薪酬丰厚，人到中年辞职成为专职写手，为电影、广告、绘画、音乐等专栏撰稿，截至2019年，其作品的总浏览量已超过500万次，广受读者欢迎。他总结自己的写作经验，提出了一个观点“所有的文章都是为自己而写的”。和大家分享我感触最深的三点。
01 写自己读着有意思的文章
我们都听过这样一句话，一千个读者眼中有一千个哈姆雷特，那么这一千个读者中每个人都会认为《哈姆雷特》写得好吗？未必如此。对于幼儿园的小学生来说，可能涂鸦书比名著更具有吸引力。由于个人阅历、认知水平等方面的差异，触动我们的事情，未必能够触动别人。
我们没有必要设定读者属于哪部分群体。自己的文章的第一个读者当然是自己，如果自己读起来都觉得没意思，那么写这篇文章本身就是白费力气。我们一大批投身自媒体写作的创作者们共同的梦想是写作变现，这并不是一天两天能够实现的，需要持续不断地内容深耕，需要孤身一人向前摸索，我们现在所走的每一步就像投进水池里的石子，石子的形状、大小不一，想要露出水面，需要几个月、几年甚至几十年的时间，写我们完全不感兴趣的内容，根本坚持不下去。尤其是当我们写作的文章被人指指点点、任意评价时，一个小小的触点，就可能压垮我们。
而将写作对象设定为自己觉得有意思的内容则不同，就像学生时代，老师经常挂在嘴边的“兴趣是最好的老师”，因为感兴趣而愿意写，越写越感兴趣，形成一个激励写作的良性循环。
再者，我们很清楚自己喜欢什么内容、什么风格的文章，因而写出的文章是否让自己开心、是否让自己满意，可以得到即时反馈，写自己读着有意思的文章，让我们在梦想的道路上坚持得更久。
02 关注由事象产生的意象
学生时代，语文老师经常布置写观后感、读后感，800字左右的文章，摘抄书本原句或复述电影内容的篇幅通常占五六百字。网络上的书评、影评也能见到这样的情况，千篇一律的内容、完全没有自己的想法，让人既没有想写也没有想读的的欲望。
田中泰延在《写你想读的文章》中提出，
绝大多数的既有人想写又有人想读的文章是随笔。他将随笔定义为“在事象和意象交织之处产生的文章”，日常生活中我们经历的一切事情，所见所闻都是事象，由此而引发的心灵触动即为意象，文章的落脚点在在于由事象产生的意象。
作者认为“我们要接触事象，产生感动或疑问等意象，然后提出假说，详细调查，摆出证据，深入思考，最终得出结论”。写作时，我们并非一味地描写所见所闻，也并非随心所欲地泛泛而谈，而是关注由事象产生的意象。
比如我们写书评，首先要做的是阅读书籍，在了解书本内容的基础上，找到书本中最能触动我、引发深刻思考的内容，结合事例进行分析解读，联系生活实际发散思维，书籍的内容毋庸置疑是事象，解读中使用的事例，或是来自个人、周遭朋友的经历，或是来源于文学作品，也属于事象的范围，我的思考则属于意象，由此形成一篇完整的书评。
03 从最基础的起承转合开始练习
俗话说“文似看山不喜平”，平铺直叙的文章没有多大的吸引力，给我们留下深刻印象的文章是有点波澜、有点曲折的。我们大部分人写作的灵感、素材来源于自己的经历，日常生活不可能像电视剧中所演出的那样轰轰烈烈、起起落落。
那么怎样才能让自己的文章摆脱平淡无味的风格呢？田中泰延认为，要从基础开始练习，这个基础指的就是起承转合。
起——描述实际的经历。
承——说明具体过程。
转——阐述意义，提出命题。
合——抒发感想或提出建议。
以生活中的一件小事为例。
不使用起承转合，我是这样写的：一位大姨来我家做客，看见地板不亮堂了，让我们换了个拖布重新拖地，地板焕然一新。
按照起承转合的形式来写：一位做保洁的大姨帮我们省了一笔预算。最近家里地板不亮堂，我想请专业的师傅来打打蜡，妈妈托以前做保洁的同事帮忙打听。大姨来我家看了看，根本不需要打蜡，换个新拖布就行，困扰我们许久的问题，六十块钱解决了。真是术业有专攻，有些问题还是得仰仗专业人士，省时省力又省钱。
相较而言，有了起承转合，事情的起因、发展、冲突、结果一目了然，逻辑顺序更加清晰。
结语
《写你想读的文章》是一本非典型的写作方法论，与时下网络热捧的速成写作课相比，作者田中泰延并没有用过多的篇幅讲述自己的写作方法，而是反复强调我们要为自己写作。
当我们发自内心地为自己写作时，生活也会随之发生变化，正如作者所言“当我们把接触事象而产生意象付诸笔端时，我们首先拯救了自己的心灵，或许也拯救了他人的心灵”。