网文IP影视化沉浮：啥都敢卖，几个能拍？
作者：骨朵网络影视文 │ 绯飞
《有翡》《斗罗大陆》《赘婿》《山河令》《司藤》等热门IP作品接连上映，直接让2021年的剧集市场迎来了“开门红”。
近两年，网络文学与影视相结合不断产出爆款作品，大IP时代显然并没有过时，并且成功完成了迭代。根据《2020网络原创节目发展分析报告》显示，在去年上线的202部网络剧作品中，来自网络小说改编的网络剧占比超过三成。
市场对网文的追捧可见一斑，各大网文平台后续的IP影视化情况便十分值得关注。晋江、豆瓣、磨铁、潇湘书院、阅文的热门IP被疯狂争抢，如今在网络影视化的队伍中，除了有常见的的现实、言情、甜宠等类型，耽改、悬疑、女性题材也备受追捧，甚至改编难度不小的无限流题材都位列其中。
发展至今，网络文学改编成为影视剧作品中不可忽略的重要分支，背后的网文作者们也一次次被拉到台前，但在大家争抢IP之时，热闹背后的隐忧也一点点暴露，影视化后折戟者不在少数，此刻大家也发出了影视化=魔改的声音。
比起创作，IP改编正在下沉
影视化IP的题材正在顺应市场需求不断调整，骨朵在对几大平台售出的影视化网文IP进行观察后发现，最突出的一点，当属网文作品中女性意识的觉醒。
随着“她经济”的不断发展，言情市场不再憧憬“王子救公主”式的爱情模式，近期《司藤》的火爆也表明，比起做“公主”，司藤这种高傲强大的“女王”更受当代女性观众的喜爱。
从潇湘书院的影视化IP名单中可以看出，曾经那种“借大女主之名行玛丽苏之实”的伪大女主已经不再是主流。比起依靠身边男性的垂怜走上成功之路，“大女主2.0”时代的女主角们通常被设定为自带金手指。作者赋予女主或地位或技能来弱化男性在女主成长中的助力作用，即使最后依然要走上甜宠结局，也不再是曾经的“女作男宠”模式，更多走向女主恋爱事业两手抓的独立女性模式。
在晋江这一特质则发挥得更加淋漓尽致。言情作品多见女A男O或双强设定，反柔弱、反单纯、反温柔的“非典型性”女主随处可见。言情作者们不再将女主困于传统的白幼瘦审美，独立强大的女主更加符合现下影视市场对于女性形象的期望。
而在豆瓣阅读，女性现实题材更受影视化青睐。关注女性家庭、女性生活、女性职场的的作品是近年来剧集市场的选择。此外，大龄单身、女性互助等题材的作品有望充实影视市场这一部分的空缺。
以及随着迷雾剧场的成功，悬疑题材的改编也成了“香饽饽”。
如果说去年的《白色月光》《摩天大楼》只是“她悬疑”的小小试水，2020-2021的影视化网文IP名单中，女性悬疑显然成为了各剧集公司重点关注的题材。有女性作为案件主体的《雪盲》，女性主导破案的《找到她》，女性互助复仇的《乌合之众》等等，女性悬疑市场正在进一步丰富。
除女性悬疑外，科幻悬疑、民国悬疑、灵异悬疑等新型悬疑题材也在崛起。值得一提的是，悬疑题材IP在改编中，“弱化悬疑，强化情感”也是现在IP影视化市场的重要方向。由于悬疑题材对编剧功底要求较高且受众较少，对部分悬疑题材的改编，制作公司会选择将悬疑情节由主线转为剧集中的一个元素。如《司藤》的改编，在保留人物设定的基础上重点描写司藤和秦放的感情线，尾鱼小说中一步步揭开司藤身世之谜的大量悬疑线则被弱化。
以及继《镇魂》《陈情令》之后，耽改依然是“财富密码”，纵然这期间也有《决对争锋》这种大IP扑街的例子，影视改编市场对于耽改的热情依旧不减，纯爱板块的作品仍占晋江影视化版权售出很大比例。
总之，无论是悬疑还是女性题材，剧集公司购买网文IP的选择很大程度上受到作品本身的站内热度影响，但剧集改编过程中，IP的改编难度也应该是被剧集公司重点考虑的因素，然而从现有的IP售出情况来看，这一问题并没有得到重视。
热闹的IP影视化背后：
题材可行性成巨大隐忧
如近年来颇受网文市场青睐的重生元素，就难以在影视作品中呈现。固然可以像《庆余年》《赘婿》那样以“剧中剧”的形式呈现，但对于这类“反科学”设定，审查向来较为严格，政策经常会发生或大或小的变化。立项过程中随着政策变化修改剧本已是最低程度的影响，若是积压剧集在备播阶段遇上政策变化，轻则重剪，重则直接被毙，无法上线。
以及确定影视化的晋江热门作品《死亡万花筒》《全球高考》，这种“无限流”题材，是指包括科学、宗教、神话、传说、历史、现实、电影、动漫、游戏等一切世界观的异空间设定。通常来说，无限流作品会包含很多灵异恐怖元素，这两部小说里的部分情节或许会由于过于血腥而难以呈现。据业内某编剧透露，受政策及改编难度影响，好几部无限流网文的影视化改编项目已被搁置。他认为比起网剧电视剧，无限流题材更易通过电影作品的审查制度，只是上一部含有无限流元素的电影《动物世界》票房表现并不理想。
是无限流题材本就不适合影视化呈现？还是观众尚未做好接受这类尺度作品的准备？总之，对于现在的影视市场来说，无限流题材“生不逢时”。
另外技术也是很难迈过的一道门槛。今年的耽改101选手《杀破狼》在影视化最初就由于原作非主流蒸汽朋克的世界观难以呈现而不被看好。除蒸汽朋克外，技术层面呈现成本较高的还有末世背景。通常这种世界观我们常见于大荧屏电影作品，如《生化危机》《流浪地球》等，其特效道具成本之高有目共睹。网剧的制作成本和回报周期毕竟不同于电影项目，因此售出了网剧改编版权的废土末世背景小说《小蘑菇》，原著粉对其最终呈现效果十分担忧。
还有去年位列起点榜一，集克苏鲁风格、类SCP元素、第一次工业革命时代风情和蒸汽朋克情怀于一体的作品《诡秘之主》，纵使该IP被《2019-2020年度网络文学IP影视剧改编潜力评估报告》评为影视化潜力第一名，其改编难度和成本也足以让许多制作公司望而却步。近期，网络上流传起了《诡秘之主》即将启动影视化的说法，而此刻大众已经对于其是经典再现还是魔改到面目全非议论纷纷。
网文影视化虽热，但具有影视化改编价值的网文IP不一定适合落地。
网文IP改编市场，
也迎来“乱象2.0时代”
不同于曾经“以大IP掩盖制作缺陷”的现象，IP精细化时代，改编市场的乱象也在升级。
据了解，晋江站内IP的版权售价近年来水涨船高。除了那些高热度的大IP售价不菲外，即使是20万字热度平平的小短文，动辄也是三百万左右的要价。
但比起纯原创剧本，有网文IP做背书的剧集又更受平台青睐，因此在这种背景下，许多制作公司为降低成本，会选择以较低的价格购买小IP，然后再由编剧开发纯原创剧本，仅仅借用原网络小说的书名人名的“壳子”，帮助项目通过平台的审查。鞠婧祎和张哲瀚的二搭作品《如意芳霏》便是这类剧集的代表之一，剧方主打晋江IP《宠后之路》的影视化版本，播出后却成了《芸汐传》的番外作品。
“网文IP改编的还原程度完全取决于编剧是不是原著党。”一位编剧这样对骨朵说道。
“IP热”势头正猛，不论是平台或制作公司都更倾向于制作IP改编剧。然而，最受原著粉关注的还原度却并不是制作方最首先考虑的问题，真正决定剧情还原与否的其实是编剧。通常不涉及政策问题的大IP，故事质量都较高，编剧进行贴合原著的改编难度也较低，因而这一类IP常出现还原度较高的影视作品。但对于一些中小型IP来说，还原与否，就看运气了。
不难发现，新售出的网文IP名单中不乏古早时期的“过气”网文。对于十几年前的网文IP至于今日再提影视化到底还适不适应如今的市场这一问题，制作公司表示并不担心。在他们看来，有热度的IP书粉群体庞大，即使时隔多年仍有改编的价值。即使小说的情节至于今日有些过时，但在保留原作设定和人物的基础上，其他部分皆可以由编剧原创。虽然不是网文，但《流金岁月》和《我的前半生》的成功证明了这一思路的可行性。
虽说乱象永远存在，但相信未来，随着网文IP影视化改编市场的成熟，不论是制作方还是网文平台，都能跟随时代浮沉，摸索出属于自己的成功路。
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