「写作」小说写作技巧（1），误导＆红鲱鱼，哪个更重要
作者：九级老木匠什么是误导，什么又是红鲱鱼？我们直接开讲。
进入第一篇：「误导」。
古时候反打猎人士或逃犯为了混淆猎犬的嗅觉，会在猎场中四处放置烟熏过的鲱鱼，借此转移猎犬的注意力。自此，「红鲱鱼」（Red Herring）便成为「转移焦点」的代名词。
尤其在推理小说的创作上，红鲱鱼通常代表误导读者思路的「诱饵」，让读者在看到结局之前，误以为某人或某事件为凶手或破案关键。
我在之前也讲过：
每场阅读都是读者跟作者的角力。当你阅读书中的第一句，一场推理竞赛就开始了。
不单单是推理小说，每本小说都需要知道「最后的真相」。
[*]爱情小说是男女主角最后会不会在一起？
[*]奇幻冒险小说是主角最后会不会打倒坏人？
[*]灵异悬疑小说是主角最后能不能活下来？
作者的工作便是要一边泄密、一边故布疑阵。这布疑阵最实用的技巧就是「误导」。
误导的形式有很多。有些就像是红鲱鱼般有个明显的「目光集中标的」：
《哈利波特》中，为了隐藏奎若，便安排了石内卜当红鲱鱼。
《笑傲江湖》中，为了隐藏岳不群，便安排了左冷禅当红鲱鱼。
但也有并不明显的误导形式：
【结局的误导】
老套的爱情小说中，故事往往只在「会不会在一起」之间拔河，而且通常都是「会」，这样悬念便少了许多。
偶像剧《犀利人妻》中，女主角除了「在不在一起」的可能性中，还添加了「跟谁在一起」的可能，「新欢」与「旧爱」两种可能，就算没有刻意安排假象，这种双帅结局竞争，也是一种误导。当观众都在猜测女主角最后会「二选一」选择谁时，结局却收在「无明确选择」的半开放结局。
双帅的锋芒让读者几乎忘了还有这个「谁都不选」的选项。
【角色的误导】
就算没有明显的「目光集中标的」，角色本身的立场转变也是常见的误导，《哈利波特》中也反复出现角色善恶转变的误导，石内卜、奎若、天狼星、穆敌等角色全都只是用了这套技巧：
要写好人，就先将他写坏。要写坏人，就先将他写好。
【剧情的误导】
有时格局更大，可以让整体故事都在误导中进行，金庸大师的也常有这类「欲左先往右」的安排。像《侠客行》中不断塑造侠客岛的残暴形象，前往岛上者有死无生，直到最后才揭晓只是误会一场，岛民全是出自于善意。
所以「误导」，最简单的安排就是「先虚后实」。
在真相揭晓之前，所有的线索都往「真相的相反」安排。
但这基本的安排已经有些老套了，我们要将「误导」再升级，反转再反转。也就是骗读者两次。
最著名的例子就是《哈利波特》的「石内卜」。
一开始作者不断塑造他是坏人，之后真相揭晓才知道他并不坏（骗一次）。但全系列结尾之前却又将他写成一个「背叛者」，直到结局才又帮他漂白（骗两次）。
这种多次反转的技术读来让人目眩神迷，但实际做起来并不难。
只需要在编剧时先想好：一个「表面」真相、一个「假」真相、一个「真」真相。
要运用「误导」为故事安排惊奇并不难：「先想好真相，再布置假象。」大抵都是这样编排。
真正难的是：自圆其说的剧情。
表面剧情是让误导成功的关键。
如让读者看见：石内卜不断为难哈利、在魁地奇比赛中对着哈利下咒。
接着难题就是：如何让表面的剧情与真相斗得起来。
为难哈利是为什么？救哈利又是为什么？对哈利下咒其实是因为？
让假象与真相能符合逻辑，就是作家们要脑力激荡的地方了。
「误导」你可以视为一个「梗」，刻意在你的故事中放入，提振一下故事张力，但它也是一个泛滥的技巧，我们常常可以在看电影的时候很快速地猜出结局或凶手，原因并不是编剧没有使用「误导」，反而常常是因为「误导」太刻意了，才被人一眼看穿。
「误导」是伤人还是自伤，便留给你自己尝试了。
最后再次整理重点。
[*]「误导」的做法：先想好真相，再布置假象。
[*]「误导」的成立：让表面假象与真相能符合逻辑。
原则只是如此。第一篇「误导」就到此结束，希望这实用技巧对你有所帮助。
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