有哪些学习写作的必读书目？
有哪些学习写作的必读书目？ 我给题主介绍一本书——《写作七堂课》。01写作为何如此重要？
罗振宇说：“职场，或者说当代社会，最重要的能力就是表达能力。因为在未来社会，最重要的资产，是影响力。影响力怎么构成？有两个能力：第一是写作，第二是演讲！”
首先，当代职场越来越健全的管理和新闻媒体的便捷传播方式使得写作愈加重要。痕迹管理、过程管理成为职场管理的重要方式，同时无论是政府部门还是企业公司，都有着越来越繁重的宣传报道的工作需求。例如开会需要写会议通知、会议流程、会议纪要、发言材料，筹办活动要写活动方案、通知、活动总结，会议和活动结束，都要写新闻宣传稿……写作已经逐渐成为一种职场必备技能。
其次，写作是个人投资的重要方式。去年年底，我当众设定了年更12万字的宏伟目标。虽然当时是为了赢得公司的团队游戏，但是牛皮既然已经吹出去了，还是要想方设法去完成的。于是，我做了分解计划，报了写作班，强迫自己每天坚持输出。刚开始的两个月，任务是完成了，但是质量非常堪忧，日记完全是流水账，文章也乏善可陈——写出来的东西就连自己也不想读第二遍。怎么办？我想起了《写作七堂课》里的一句话：输出倒逼输入。是啊，高考作文中我们引经据典，40分钟洋洋洒洒800字，成年后的作品却固步自封，只会东拼西凑的官样文章，究其原因，就是缺少足够的知识和视野的输入。明白了这个道理，我开始逼自己大量阅读，大块时间读书，碎片化时间刷新闻，学习热点评论，再跟写作营的同学们“斗作业、拼输出”……正是写作，让我越来越自律，而正是《写作七堂课》，教会我怎样变得越来越优秀。
02这本书好在哪儿？
《写作七堂课》的作者秋叶大叔，你可能没听说过这个名字，但你一定听说过秋叶PPT。作为国内有名的“知识网红”，他的身份非常多变——他是武汉工程大学的副教授，《和秋叶一起学PPT》畅销书作者，他掀起了国内PPT课程教学的风潮，又不断涉足其他领域，包括《和秋叶一起学Excel》、《社群营销：从社群运营到社群经济》，以及被人民日报点名的“七堂课”系列：《创业7堂课》、《时间管理7堂课》、《写作7堂课》。
那么你可能要问，由此看来他是一个OFFICE高手、营销高手，为什么要选他的写作书呢？
确实，我最初也是被秋叶PPT的名号所吸引，准备选择一门课程提升自己，却被秋叶写作营种了草——一方面，写作是刚需，我在市面上寻找过不少写作方面的书籍和课程，要不就不够系统，要不就通篇道理根本读不下去，说实话，作为职场农民工，经常性加班，偶发性休息，回到家还要再去读一本长篇大论的大部头，简直是对精神上的折磨，所以我买的四五本写作书，大多数都成了书架收藏品；另一方面，我发现这本写作书，真的跟其他妖艳贱货不一样。
一、框架式思考与结构化写作
刚上大学那会，一度被突如其来的自由蒙蔽了双眼，简直是海阔凭鱼跃，天高任鸟飞，即使不怎么学习，期末也能凭借活动加分跃居班级前五。虽然放浪不羁，但最终还是道德感占据了上风，看到辛辛苦苦学了一学期的同学，被我这种学渣反超，失去奖学金，内心纠结不安。只得一边依旧活跃于各大社团活动，一边开始认真学习。（也许这就是大学的神奇之处，从小学到高中，我们一直是被逼着学习，到了大学自由之后，反而是自己主动去学习。）但实际情况往往是，期末冲刺别人都是复习，而我是预习，书摊在桌子上，简直不知道该从哪里开始看起。所以不得不一边看书一边写写画画。
（示意图，网图侵删）
神奇的是，期末成绩出来之后，单凭考试成绩，我居然就进了班级前十。我不禁有些唏嘘，要是早早的掌握这种技巧，我也不至于考个普通二本呀！到了大三大四，我的学习成绩更是一直稳居班级前三，综合成绩基本保持在第一。
后来，“思维导图”传入中国（1997年引入，但在2016年后才开始普及），我才明白，这种结构图是人类大脑的自然思考方式，因此记忆起来快速又深刻。现在更是成为了一种教学方法，帮助中小学生思考和记忆。
而秋叶大叔，更是将框架和结构运用到了极致。
七堂课的第一课，就是框架式写作，我认为，框架式其实是一种思考方式，用一条主线把我们杂乱无章的思路聚合在一起，从而明确方向和重点，让表达更加清晰。而当我们得出了方向，就可以用结构化的方法去写作了。
当我们真正形成了这种思考和写作习惯，就会发现，写作不再是靠灵感吃饭，而是不管阴晴雨歇，无论情绪起伏，我们都能稳定的进行输出。
二、复利式目标与联机式写作
由于我是学中文出身，有点知识分子的骨气，总是认为写作是件高雅的事情，一旦跟“利”字沾边，就变得俗气了。但是看到别人能在业余时间写作赚钱，也总忍不住暗戳戳的嫉妒一下。
而秋叶大叔的复利式思维，为我打开了新世界的大门，真正重新思考起我对写作的定义来。
复利不是单纯的现金流，而是让你的文章发挥最大价值，这个价值维度非常丰富，它可以是帮助你强化个人品牌，也可以是扩大影响力，甚至可以帮你链接偶像，总之，“让一次写作为你创造源源不断的复利”。
（秋叶PPT秦阳通过读后感链接到了高晓松）
要想实现复利目标，源源不断的积累是非常重要的。而书中“联机式学习者”的积累方式，让写作前期的漫长积累一下子简单和便捷了许多。例如我的学伴，在学了《写作七堂课》之后，成为了一个日更作者。怎样做到的？其实并不难。
不知不觉中，互联网已经进入了4.0时代，互联网已不再是一种简单的工具，而是一种思想和理念，其核心就在于互联共享。而对于我们普通人来说，4.0时代意味着什么？我想，“联机式学习者”就是最好的答案。
联机式学习，就是借助互联网，在信息洪流中完成输入，向好的东西学习，从而刺激输出。作为联机式学习者和写作者，我们无需再将收集到的素材一笔一笔的记录在素材库中，也不再漫无目标，看见什么都想收集，真正下笔时却什么素材都找不到，更加不会被网络的爆炸性信息堵塞了脑袋，最终无法形成自己的观点。
至于怎么做，还请诸位学习者去书中寻找答案吧。
三、碎片化时间与复盘式写作
说到碎片化时间，我们总是会想起一个人……
网图，侵删
妄图
当然，这是一篇严肃文章（雾），不是来跟大家聊八卦的。但是他对个人时间的利用率，堪比爱因斯坦对自己大脑的利用率，高于地球绝大多数人，让人钦佩。
其实，利用碎片时间来提升自己已经不是一个新鲜话题了。2019年，得到APP用户达到3000万，从这个数字可以看出，罗振宇虽被大家批判为“焦虑贩卖者”，但他确实带动了一批人去主动思考、学习、提升。然而对于写作者来说，碎片化时间顶多用来输入，输出却难以完成，因为写作本身是一个连续性工作，思路一断，灵感往往也容易流失。
秋叶大叔认为，一般人难以利用碎片化时间去写作，主要是没有评估好自己碎片时间的单位产出能力，以为自己能用碎片时间做很多事，结果发现产能不明显。
是啊，我们一天中有很多个五分钟、十分钟，但往往还没有想好这个碎片时间该干什么，或是刚刚开始还没进入状态，时间就已经过去了。所以，我们应该按照每天的活动轨迹，梳理出日常碎片化时间，并提前规划好这个时间做什么、怎么做，然后让自己快速进入心流状态，利用碎片化时间写作，将不再是梦。
当然，还有一件事利用碎片化时间去做特别合适，那就是复盘。复盘正成为职场上不可或缺的环节。就像李佳琦，即使当天直播到凌晨，也要带领团队进行复盘。书中的复盘内容有很多，对我帮助最大的，就是复盘文章框架。
一次，领导让我写一篇专利发明的新闻宣传稿（没错又是我）。这类题材从未涉及过，这要搁在以前，肯定是面露难色，委婉拒绝，但是现在的我却自信的一口答应了。我先从省公司内部网站找到一篇发表过的类似新闻报道，然后对它进行了拆解。按照拆解完毕后得到的思维导图，我半小时就完成了全稿。
03结束语
篇幅有限，《写作七堂课》里的主体内容只简单介绍了六个。不过我相信即使只是简单介绍，也能启发你有所思考。就像我，为了写这篇文章，又去把书梳理了一遍，收获了许多第一遍学习时不曾开悟的技能。也许等我梳理第三遍、第四遍，这些技能不仅能教我写作，而且像秋叶大叔说的那样，帮助我形成提高工作和生活效率的七种良好习惯，从而受益终身。
对我来说，写作从经验变成了技能，它不再高不可攀，依靠灵感，也不再是闭门造车，质量飘忽。因此，我把这本书推荐给你，希望你也能有所收获。 写作两年多，看过很多朋友推荐的写作书单，《完全写作指南》《写作小红书》《创意写作》《成为作家》《畅销作家写作全技巧》。
1.但今天我主要推荐的必读书是《成为作家》
它是美国作者多萝茜娅所写，我觉得这本书最大的价值，不是写作技巧上的贡献，而是写作认识方面的贡献。
它强调作家的一个方面：敏感和童真，作家的另一个方面：成熟，没有偏见，温和以及公正
如何轻松写作：要做到这一点最好的方法是：比你习惯的起床时间早起半小时或一个小时。尽可能地早起——不要说话，不要读报纸，不要抓起你前一天晚上放在身旁的书来读——立即开始写作。
想到什么写什么：昨夜的梦，如果你还能记得的话；前天的活动；真实的或虚构的谈话；对意识的检查。将清晨的记忆快速而不加评判地写下来。你写得好坏或有用与否并不重要。
2.另外要推荐的是日本著名作家大泽的《畅销作家写作全技巧》是大泽在昌私人写作训练课堂，以连载的形式出版。
书中除了大泽在昌先生从23岁出道至今的满满写作技巧的干货，书中的写作技巧是值得反复多看的，但这几十年的作为职业作家的人生感悟，更是值得我们学习的宝贵财富。
所谓作家，就是坚持写作
鲁迅说：“哪里有天才？我是把别人喝咖啡的工夫都用在工作上的。”
路漫漫其修远兮，需要耐得住寂寞，才能守得住繁华，日积月累的付出，才能写出高质量的文章。
对文字要用心，多修改，坚持每日练笔，当你写到50万字时，自然会有进步，也会得到很多机会。
“阅读的时间要远多于写作”，不停多读书，或者看电影作品，多储蓄自己，扩充创意，厚积薄发。
大泽先生把作家比做杯里的水，读书量越多，最后才会溢出，才有写作热情，半杯不满的人，空的部分是填补不上的。
多阅读，多积累是最最重要的。
齐帆齐，微信公众号，齐帆齐微刊，有免费写作干货，可以接受咨询采访 读了那么多书，还是脑中羞涩，怎么办... ...
以下是本人爬取了知乎豆瓣等各大平台相关榜单，再根据本人学习写作的经历，并对答案进行了分类整理，优中选优，根据每本书的适用阶段，整理出了最适合普通人学习写作的13本书。
从写作基本功必备书，教你如何写出好故事，到强烈推荐阅读书类，以及文学描写工具书（专门针对词穷的情况），最后还有创意写作书系等着你... ...
注：文末有福利噢~
一、写作基础书籍
01《文心》
“要把写作的手腕训练到熟练，必须常常去写，规规矩矩去写。” ——叶圣陶学习写作第一本要读的书莫属《文心》了。这本书的作者是教育家叶圣陶和夏丐尊，全书采用讲故事的写作方式来传授语文知识，既有情节，又有人物对话，幽默有趣，简直想回到小学重新开始学语文了。
书中涵盖修辞、语法、诗词、小说、日记、书信、工具书、文学史等诸多文学知识，32个小故事贯穿始末，一边看故事一边学习文学基础，作为写作入门书再好不过了。
02 《作文三书》（全三册）
“人，可以说是在挫折中成长的，‘不如意事常八九’，而‘可与人言无二三’，有些重大的挫折造成‘心的伤害’，终身隐隐作痛。在他心里有虫子咬他，热铁烙他，有针刺他，日复一日，年复一年，他忘不了，抛不下，躲不掉。他刺骨的想，内在语言如潮还翻腾。他只好去做某些事情去减除痛苦，其中之一就是文学创作。” ——王鼎钧《作文三书》包括《作文七巧》、《作文十九问》、《文学种籽》，作者王鼎钧被誉为“当代著名华文文学大师”。
《作文七巧》讲的是直叙、倒叙、抒情、描写、归纳、演绎、综合7种写作技巧，在这本书里你会看到作者解释这些技巧的巧妙，绝对不同于生冷的理论概述。
读《作文十九问》你可以化身书里这个勤学好问的学生，把作者当成老师，不断向老师请教写作疑惑，你会在不知不觉中，登上一个写作高台，发现触目都是可写的人物、事件、风景，不再为没有材料、不会表达而苦恼。
怎样把生活转化成文章呢？怎样以提高文学的方式提高人生呢？《文学种籽》告诉你每个人都有文学潜能，如果在生活中遇到烦闷的事，可以选择用文字发泄情绪，在无意识中，境界就不同了。
03 《写作技巧八十讲》
这本书可以说是一本绝版好书了，因为这本书只能在旧书网站上买得到，作者文代琼，全书分为三个部分：写作的一般技法，文学的艺术技巧，文学艺术的辩证法。
看看目录就知道这是一本很很很基础也很实用的写作入门书，讲解的很系统，也有大量例证，适合用来练基本功。
有余力的话，可以读读看《咬文嚼字》，平时多翻翻成语大词典。
二、有故事才有人看
新媒体时代，信息过剩，这时候谁有本事抓住用户注意力，谁就是赢家。切忌把文章写成观点和理论的堆积，每次表达一个观点的时候尝试找一个说服力强的案例或者故事。
以下推荐的书籍在如何写好一个故事方面或许能帮到你。
04 《<华尔街日报>是如何讲故事的》
如何让一个故事从本质上变得有趣？如何在瞬间吸引读者的注意力？如何安排故事情节，让故事具有持续的吸引力？以及如何让故事深深刻在人们的记忆之中？这本书会告诉你答案。
作者威廉·E·布隆代尔，是《华尔街日报》的资深头版撰稿人，这本书的前身是《华尔街日报》的内部讲座，专门培训那些为《华尔街日报》头版提供特稿的记者。
以讲故事的手法开篇是《华尔街日报》的最鲜明的特点，它着力于文章的可读性和吸引力，一起来看看这本书，学着写一个有趣的故事吧！
05 《哈佛非虚构写作课-怎样讲好一个故事》
“所有的故事都有三个层次。第一个层次是发生了什么事，也就是叙事。下一个层次主要人物对事件的感受。在故事和情感之下还有另外一个层次，它是文章的节奏，用以唤起故事的普遍意义。” ——《怎样讲好一个故事》这本书涵盖故事写作的各个方面，从写好故事要有一颗好奇心、寻找一个好的主题、搭建故事的叙事结构、塑造作品品质，到撰写和出版你的第一本书，融入了美国51位顶尖的新闻记者和非虚构作者撰写的经验和思考，从多个不同的角度和方向教你怎么样讲好一个真实的故事。
06 《这样写出好故事》
“开始学习写作技巧后，我发现有些情节编排元素其实可以学。我也学会了作品的结构：只要把有趣的元素依照特定顺序编排，就能写出更动人的故事。” ——詹姆斯·斯科特·贝尔对比这个话题的书系，这本干货最多了，没有复杂的理论，只讲实用的基础，新手也可以理解并立刻运用！
读者或观众喜欢一本小说、一幕戏的原因只有一个：好故事。而情节和结构是好故事的基础，只要情节够精彩、结构够完整，就能成功将读者带入全新的世界。
这本书把故事的情节和结构这两部分讲的很深入，搭配历代经典与当代畅销小说情节解析，加上每章节最后提供的练习题，让你一步步学会故事写作技巧，创作出让读者爱不释手的精彩故事！
07 《故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理 》
“不要成为思想的奴隶，而应让自己沉浸在生活之中。” ——罗伯特·麦基《故事》一直是全世界编剧的第一本必读经典，至今，仍属于美国亚马逊最畅销图书中的Top1%，虽然是讲述银幕剧作手法的著作，但其指导意义不应只被影视圈的人所认识，更应得到小说创作、广告策划、文案撰写人才的充分开发。
这本被封为编剧盛典的书，也是非常棒的一部关于故事写作的书，看过之后不仅可以在故事创作方面获得启发，看电影的角度也能更多元化，不失为一部佳作，值得一读再读。
三、强烈推荐系列
08《写作法宝：非虚构写作指南》
“好的写作的秘诀是把每一个句子都剥得很干净。有一千零一种减弱句子力度的累赘物：每一个无用的词，每一个可被简化的词，每一个已由动词表达其义的副词，每一个要让读者猜测施动者的被动结构……” ——威廉·津瑟在长达半个世纪的时间里，作者几乎只做两件事情：写作，教写作，这本书是他毕生写作经验的总结，是非虚构写作指南的书。
纽约时报评价On Writing Well是一本指导英文写作的圣经，任何想让自己文章简洁的人都应该没事拿出来读一读，同时我觉得这本书对中文写作也有一定的指导作用。
没有条条框框，读这本书更像是和一位长者促膝谈话，听他说如何写好一篇文章，做到简洁，用词精炼，与众不同。
09 《写出我心：普通人如何通过写作表达自己》
“人人都拥有真实的声音，这声音可以以真正尊严与细节详尽的表达出他的生活面貌。” ——娜塔莉·戈德堡 值得一提的是，这本书里有一张写作练习提目表，对于如何寻找题材有很大的帮助。
作者认为我们可以从生活中得到写作素材，比如早晨透窗而来的一束光，拥有同一种颜色的事物，跟踪记录自己的一天，最开心的一次经历，最爱的人，最喜欢待的角落等等，我相信翻开这本书，给你的只有惊喜。
010 《写作这回事》
“阅读真正的意义在于，它能够让写作变得容易上手，持续的阅读会将你带入这样的一种状态 （换句话说，就是做好精神准备），你可以很迫切很放松地写作。你读得越多，下笔或者往键盘上敲的时候才越不会显得像个傻瓜。” ——斯蒂芬·金这本书的写作课全部基于作者真实的写作和生活经历，记录了作者的创作生涯，一部分是回忆录，一部分是这位畅销作家的小说课，读起来神清气爽，意犹未尽，有读者说作者把写作教程写得比小说还耐看。
总之就是这么一部让人看得热血沸腾的写作书，既享受了阅读过程，而且实用性也很强，是创意写作书系里非常值得一读的一本。
ps：作者是《肖申克的救赎》和《绿里奇迹》的作者这件事，难道只有我刚知道吗？（手动扶额...）
011 《成为作家》
“像作家那样阅读，唯一的途径就是任何东西都要读两遍。对于需要研究的故事、文章或小说，都要很快地不加评论地读上一遍。当你读完之后，把她暂时放在一边。然后拿起一只笔和本，准备详细地再读第二遍。” ——多萝西娅·布兰德同样作为创意写作书系中的一本，《成为作家》算是写作技巧书里的一股清流，这本书没有过多讲解写作技巧的提高，讲的是写作之前要做的事，有一些写作练习的方法。
比如作者会在清晨起床后，立即拿起枕边的纸和笔，开始写字，想到什么写什么，为了捕捉到清晨的那些无意识的思考、想法，这或许会成为一个故事的源泉。
又比如作者认为，成为作家要学会用五岁孩童的眼睛看世界，放开身心去感知、去触摸，用孩子的眼睛去看，用孩子的大脑去思考，你会发现周围的一切都变得简单了，而这一切都将成为作家之路的素材灵感。
读完后你会找到一些问题的答案：我能不能写呢？写作需要天赋吗？我要是写的话能写好吗？
012 《一本小小的红色写作书》
“我们在写作时，应该要考虑先给读者一个目标，然后告诉他们抵达目标的方向，否则就无法以最高效的方式传递信息。” ——布兰登·罗伊尔厚度如书名，一部电影的时间，你就能获得20条放之四海而皆准的写作原则，包括如何规划表述的观点和顺序，如何使用恰当的例证，以及如何增加文章的易读性等。
作者提出说：“写作能力出众的人，大多是掌握了一些固定的重要写作原则，并在写作的过程中反复不断地使用。”
这本书就简单高效的从结构、风格、可读性三个方面，记录了这些重要的写作原则，让你在写作练习中不再无从下笔，让日常写作变成一项信手拈来的简单任务。
013 《如何阅读一本书》
“怀疑是智慧的开始，从书本上学习跟从大自然学习是一样的，如果你对一篇文章连一个问题都提不出来，那么你就不可能期望一本书能带给你一些你原本就没有的视野。” ——莫提默·J·艾德勒对于阅读推荐一本书就够了：《如何阅读一本书》，书中涉及到的读书方法无非4种：基本阅读、检视阅读、分析阅读、主题阅读，难度依次递增，利用主题阅读学习一个陌生领域的新技能，非常强大。
跑题的一个推荐，不过学会如何阅读一本书后，阅读过程中就能有意识的建立框架，分析整理，联系实践，做读书笔记。
谈到做读书笔记，推荐你们读一下《如何有效阅读一本书：超实用笔记读书法》。
周国平先生说：“写作从来就不是为了影响世界，而只是为了安顿自己。”
愿我们每一个人都能依靠写作好好安顿自己的心。
◆这套文学描写工具书可以当做句词典来用，这6本书主要总结了一些著名文学作品的好词好句，词穷了来这里补补，目前这套书已创意写作书系一直深受写作圈推崇，我整理了这个系列的一部分出来，还增加了几本推荐的，你瞅瞅是哪几本经绝版，看过觉得不错的可以去旧书店购买纸质书。
◆创意写作书系一直深受写作圈推崇，我整理了这个系列的一部分出来，还增加了几本推荐的，你瞅瞅是哪几本~
书单资源电子档在我的公众号【霄爷成长社】里，
另外公众号还有自我探索、简历、精选书籍等其他干货资料分享，
都是本人学习过程中精心挑选的，现在全部免费分享。
资料有了，希望大家不要让它们沉睡，好好利用，遇到更优秀的自己~
想练好写作？不妨看看这本《完全写作指南：从提笔就怕到什么都能写》，下面是该书内容节选：
找到属于你自己的写作步骤
在上一章中，我们大致浏览了写作流程中的六大步骤，它们排列在写作转盘的不同位置。在本章中，我们将细致地了解每一步，观察它们在写作流程中起到了什么用。为简单起见，在这里我是按照线性顺序列出的，但要记住，你想从哪里开始就可以从哪里开始。
第一节 写作的准备
1.明确你的目标
当你坐下来要写点什么的时候，你要很明确地知道自己的目标是什么，你希望达到什么目的。
乍一看，你写作的目标是不言而喻的，大部分情况下也的确如此。如果要写贺词，你的目的就是让对方得到应有的祝福。如果要写唁函，目的就是给对方以安慰。但有些时候，明确目的比看上去更加复杂。如果你搞不清自己想要达到什么目的，就很容易会走上歪路。
比如说，你打算申请一份工作，要完成你的简历需要附一封求职信。写这封求职信的目的是什么？是想要找工作对吗？但求职信能帮你找到工作吗？不，它不能，它只是找工作这个流程中的一小部分。影响录取的因素有很多：你的简历、证明人、面试中的表现等等。所以当你写求职信完善简历的时候，你的具体目的究竟是什么呢？
其实写求职信有两个目的：一是促使你的读者仔细翻看你的简历，二是争取让他们给你面试电话。一般来说，人事主管有一大摞简历要看，每份只会看十秒钟，这是很现实的。如果你能在求职信里写些能激起对方好奇心的东西，那他很可能会认真看你的简历。求职信也让你有机会表现那些简历里没有的东西，或者直接点出为什么你的经历很适合这份工作。这些都能让人事主管把你的简历放到备选范围里，而不是直接扔进废纸篓。
你也看到了，世上有两种不同的求职信写法，一种的目的是「找到工作」，另一种的目的是「给读信的人一些信息，争取让他们面试我」。第二种情况显然更现实，更能突出重点，实际上也更容易撰写。
让我们再来看看投诉信和电子邮件。当我们写投诉信的时候，一般都很愤怒，也不愿意在投诉上花太多时间。你写信的目的是什么呢？可能只是发泄一下？而如果写信的目的不只是发泄，那就需要仔细想想自己想得到什么。你是想退货还是换货？是想得到道歉还是解释？是打算重新结算还是重新购买？一旦明确了目标，你就能向读信的人提出明确的要求。如果你没有提出要求，对方怎么会知道你需要什么呢？还记得那句老话吗，付出就会有回报。可能它并不是颠扑不破的真理，但如果你不付出，收获的机会可能会很小。
仔细思考写作目的能帮你搞清该说什么，以及怎么说。有趣的是，这样一来你的读者也会更加轻松。如果你也有过收到大量简历的经历，你就会知道一封周到、工整且有针对性的求职信会让人感到多么轻松。如果你负责接收过投诉信，你也会知道对方提出清晰的需求，比满纸愤怒的羞辱更能解决问题。让读者更加轻松，你也更有可能得到你想要的东西。
努力思考你的写作目标是一个很好的写作起点。但如果你是从其他步骤开始的，比如你是从写提纲、写初稿开始的，那么你可以将这一步视为检查的过程，看看目前为止写了些什么，检查一下写出来的东西有没有准确地表明你的目的。在进行最终检查的时候，也要牢记你的写作目标。在修改最终稿的时候，问问自己有没有表达清楚，读者能不能领会你的意思，有没有向对方提出具体的行为要求。
2.了解你的读者
除私人日记之外，所有的作品都是有读者的，你的作品需要指向这些特定的 读者 。有时，读者的需求和期盼是显而易见的。比如说，要预测一封唁函读者想看到什么并不难，看菜谱或是驾驶指南的人通常目的也十分明确。
使用 App 查看完整内容目前，该付费内容的完整版仅支持在 App 中查看
学习绘画，需要先学习透视，色彩构成这样的理论。学开车，起码也要看看交规和汽车说明书这样的理论。 理论本是经验浓缩的精华。不知道足下对理论的拒斥心理何来？那些推荐各式小说的， 真以为看几本小说就真能写小说了？如果有这种自信，那岂不是去饭店接连几天大快朵颐，还可以变大厨吗？
我决定彻底回答一下这个问题. 眼神变得犀利起来了! (๑ •̀ω•́)
目标是非常简要清楚的:
这年头, 挣钱不丢人. 能自食其力是美好的(有干爹也是美好的......)
但是, 写作能否达到自食其力, 尚可存疑. 据本人所知, 绝大多数的网络小说作者, 兢兢业业但也就是吃泡面的命. 更多的人只是业余挣点稿费玩玩(例如不争气的本人), 平均下来回报率肯定不如公务员.
但没关系, 我们继续按顺序说.
想知道小说怎么写, 首先得知道小说是什么, 有什么要点.
其实小说的核心元素基本上就两个, 无非就是人物和情节. 从亚里士多德时代, 先贤就已经开始讨论这两者哪个更重要了.
以当代的创作手法来说, 人物是居于核心地位的, 主人公的设定, 决定了情节的走向. 例如面对持枪歹徒, 有着高武力低智商设定的主人公(石破天咯)和高智力低武力的主人公(福尔摩斯咯), 各自反应肯定是不同的. 不同的反应, 会导致后续的变化.
背景设定很重要, 一定要丰富一些.
配角? 配角主要看是否能推动剧情, 给主人公以协助或者阻碍, 不能干活的配角直接发盒饭~
主人公一定要凭借自己的力量/智商, 来克服各种阻碍, 解决问题, 来实现自己的欲望. 所以作者务必要用力刁难主人公, 这样的小说情节才称得上喜闻乐见. 如果巧合太多, 问题自动消失, 读者一准儿会跳脚骂街的.
这个写长篇还是写短篇就看个人爱好吧. 反正都不太好卖. 这句话真心不是开玩笑.
重点来了!! 你们不是要参考书吗? 我一下列举这么多
再来这么多, 你看你看, 教写作的书很多哦~~~
以上排名分先后, 排名暂以我个人评价为准.
不要以为散文不赚钱. 投投报纸杂志还是很容易的, 而且还能增强你的写作信心. 嗯, 信心很重要
第一本说修辞, 第二本主推优秀作品分析, 第三本和第四本是基础. 趣味这个似乎是没有参考书的(也可能有), 不过脑洞开大一点, 假装一本正经一点, 通常来说都很有趣.
这个对于前途最重要了!!! 请瞪大眼睛!!!
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But.......
我们有现实依据
看, 写长篇果然是最有钱途的, 但写教材的这算是哪门子生意.........实在看不懂..........
仍然有推荐
嗯, 今天事情多, 有点犯懒. 这两本书其实是练习题集. 整整两大本练习题, 敢于练两遍的人势必功力大增, 这两本书简直就是大力水手的菠菜罐头, 不可小视.
泥揍凯. 老衲要放大招了!!!!
PS: 顺道说一句, 怎么投稿, 怎么搞定出版社和编辑, 在我上面提及的书里也有哦. 但我不记得是哪本书了 (๑´ `๑)
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原始问题：我是一名汉语言文学专业的本科大一学生，个人对此专业很感兴趣。寒假期间老师给了一些必读书目，但繁琐不说，大部分都有些偏古文，思想性。嗯，我不能说热爱写作，但还是有兴趣的，也希望能在今后几年里依靠撰稿来挣点生活费。我希望大家能给我推荐一些有助于学习小说写作的书（不是那种讲理论的），当然大家有具体的方法的话也欢迎指教（抄书这样的已经开始尝试了，不用再说了～），谢谢！ 我个人一直都认为，写作这件事儿，尤其是写小说，它是一门创造性的思维活动，如果想要写出令人看完之后回味无穷的好故事，那其实是很难通过公式去写出来的。
800多年前的陆游同志就已经说过：“文章本天成，妙手偶得之”。
但是，对于想入门写作的人来说，写作方法、技巧、思维、公式，这些东西确实是最快速最有效的。它们就好比写作路上的一个个路标，能够指引新手走上写作道路的正轨。
当有一天，你把那些个写作方法、技巧、思维、公式都已经融会贯通，达到忘乎所以的地步，最后把它们全“忘了”，笔随心动，皆成章法，那么你就有概率触发陆游所说的妙手，注意，只是有概率而已。
这就跟电影里张三丰练太极剑一个道理，先练就“形”，再练就“意”。什么？你说怎么这么玄乎？对，写作尤其是写小说，本来就是一件玄乎的事儿。
它玄就玄在，要想写有所成，除了需要懂得一些基础的写作之道，它还需要写作禀赋。所以我提个建议，如果你学习了很多写作方法，看了很多写作书籍，也下笔写过很多稿子，但是仍然一无所获，那么你要注意，可能并不是你不够努力，或许你是缺乏写作的禀赋。
但是反过来，必然有一部分人其实是拥有写作禀赋的，对于这一类人而言，再去看一些关于写作之道的书籍，学习一些高妙的技法，那才是如虎添翼。
OK，那么接下来，我们来看看有哪些不错的写作书籍。
首先我要推荐的，不是一本教你如何去写的实操书，而是一本认知作家生涯的书。很多人都想成为作家，但你真的了解作家的生涯吗？你知道那些大师级的作家当初是怎么走上作家这条道的吗？
了解这些有什么好处？你可以通过它判断你是决定长久走作家这条路，还是说只是当成一个业余兴趣爱好去鼓捣。
这本书叫做：
通读此书，你或许学不到多少具体的写小说的方法技巧。毕竟这不是村上专门为教你写小说而写的一本书，而是他老人家对自己作家生涯的一次复盘总结。
但是你能学到的，是宏观上的对成为作家这件事的认知与思考。村上在本书中算比较详细地讲述了他走上作家这条路的林林总总的经历、思考、感悟，你能比读他的小说更能直接接触他本人的思想，以及他作家之路上的有趣经历。
这就好像：村上如一位讲述自己故事的说书人一样，通过对自己几十年作家生涯的思考、感悟、总结，以此给我们一个参照。正如他书中讲到的那样，可能既有普适性的东西，也有很多难以普适的东西。
对于想成为作家的朋友来说，村上是希望通过自己的经历，给到我们一种参考，每个作家都有而且都应该形成自己的创作方法。
OK，当你把心态摆正了之后，那么建议你入手这一本：
豆瓣评分9.2，这本书号称自1997年初版以来，一直是全世界编剧的第一必读经典，至今仍然是亚马逊最畅销图书里的Top1%，这本书不但教你怎么写好一个故事，还教你电影的表现手法。也就是说，这本书其实是一个电影故事的写作指导。
它自然有一定的干货，但也绝对称不上是写作指导的圣经。其实，目前为止，我们确实没有看到有一本教写作的书被誉为圣经。所以，这种工具书，建议你多看几本，自行去粗取精即可。
如果你希望写出来的文字更能得到国内读者的青睐，也就是说，无论是措辞还是修辞抑或表现技法，都能符合国内读者的口味儿，那么你必须看一看这本：
豆瓣评分9.1，这书名就很文艺有木有？以前的封面是白色和黄色的，现在既有蓝色又有粉色：
这本由国内文学大家联手打造的写作指导书，可以说是既有趣又实用，你能想到，这本书当初设定的理想读者，是中学生和中学教师？是的，它就是一本国文教学书，专讲“读”与“写”，以故事为表现形式，寓教于乐，所以你看起来不会感觉枯燥，而且能学到不少写作知识。
如果你期望的写作，是文学大师级的写作，是那种能够通过文学去传达某种思想、影响力的写作，那么你必须看这一本：
豆瓣评分9.1，作者是苏联的作家帕乌斯托夫斯基，这本书是他对自己创作经验的总结，以及作者对世界各大文学大师的创作过程、创作方法、创作目的的探讨。他在书中阐述了作家的使命、文学创作的目的和方法，深入浅出地告诉你如何成为一名优秀的文学创作者。
这本书中有很多关于作家创作活动的描写，读起来常常令人感同身受。
举其中一段：
每一个作家在写作时想必都出现过这样一种美好的状态：不落窠臼的新的思想或者新的画面像闪电似的从意识深处迸发出来。要是不立即把它们写下来，它们就会消失得无影无踪。——应该及时写出来，不能有分秒的耽搁，否则思想闪耀了一下便会永远消逝。——《金蔷薇》
OK，本次推荐就到这里，我是 <a class="member_mention" href="http://www.zhihu.com/people/7aeb6b5a61a7a1fc94db1ea4031c71c3" data-hash="7aeb6b5a61a7a1fc94db1ea4031c71c3" data-hovercard="p$b$7aeb6b5a61a7a1fc94db1ea4031c71c3">@公子木易 ，如果回答对你有帮助，不妨给我一个赞同鼓励。
如果你关注我，那么我想，我们会成为思想之交！
OK，到此为止，我们江湖再见，拜了个拜~ 最近读了一本《写作的禅机》，特推荐一下。这本书的作者是美国科幻作家雷·布雷德伯里，他是美国科幻黄金时代四大才子之一，另外三人包括写出《银河帝国》系列的艾萨克•阿西莫夫，美国现代科幻小说之父罗伯特•海因莱因，以及《异形》的原作者范•沃格特。
雷·布雷德伯里以短篇小说著称，创作力惊人，曾出版五百多篇（部）作品，近二十部短篇小说集，为科幻小说的创作发展做出了巨大贡献，一生获奖无数，其中便包括1989年在星云奖中荣获的“大师奖”。
但是，他的创作绝不仅仅局限于科学幻想，比如他的代表作之一《华氏451》更像哲学思想小说，这本书被美国国会图书馆选入“20世纪最有影响力的一百本小说”。另外，他将诗歌的意境融入科幻写作，被认为是“爱伦•坡创始的美国幻想文学的正统继承人”。刘慈欣曾评价他的作品，指出其中的文学性很强。
他所有诗意的幻想，来源于对写作的态度。他将写作视为生命，在这本《写作的禅机》的自序中，他说：
写作能够提醒我，我们还活着，而这本身就是一件礼物或者特权，生命并非与生俱来的权利。在我们获得生命的那一刻起，就必须努力活出它的价值，因为生命赋予我们生机，却也要求我们回馈。在《写作的禅机》中充满着雷·布雷德伯里对于写作的激情，浸透着他对写作的理解和感悟。这本书被美国《作家》杂志选入“十大最佳写作指导书”，但这并非一本严格意义上的工具书，而是有关创作的随笔集，其中有他为代表作《火星编年史》《华氏451》《蒲公英酒》等书写的序言，也有一些写作指导类的文章，共计十二篇。
在这些来自灵魂的文字之间，所感受到的是雷·布雷德伯里对于写作不懈的坚持。而在字里行间也能体会到，坚持二字，就是写作的终极秘诀。
一、坚持积累
积累可以分为两种：阅读的积累和生活的积累。当这两种积累与思考混合在一起，便可能会发生化学反应，产生故事或者思想。
雷·布雷德伯里爱好广泛，博采众长，具有自己的积累清单，既包括狄更斯、马克·吐温、萧伯纳、莫里哀等作家清单，也包括狄兰·托马斯、蒲柏等诗人清单，还包括埃尔·格列柯、丁托列托等画家清单，以及莫扎特、海顿、约翰·施特劳斯等音乐家清单。这些伟大艺术家的作品，不仅是写作中的重要原料，更能让写作者感受到写作的激情。
不仅如此，雷·布雷德伯里还在《老年人》《新鲜事》等杂志中，细细品味时兴的小说、诗歌和插图，去体会其中的创意。在雷·布雷德伯里的时代，媒体尚不发达，信息获取渠道较少，所以需要广泛涉猎各类读物。但在当前互联网时代，却与那时恰恰相反，我们所面临的最大问题是信息过多，很多有价值的信息，被淹没在海量的垃圾信息中，这就需要我们明确自己想要的东西，在信息的海洋中把它们筛选出来。
对于生活的积累则需要心灵的观察力，雷·布雷德伯里在《写作的禅机》中举了很多带给他创作灵感的例子，这些灵感毫无例外都源于生活。比如他在童年时因为嗓子疼去看医生，医生问他：“你知道疼痛从哪来吗？”他不知如何回答。然后医生告诉他：“你发现你的喉头了！”医生的这句话，让他感受到了自己身体的存在，喉头、肋骨、流动的骨髓、运动的膝盖，并在很多年后因此写出了一篇故事，讲一个男人害怕探索自己皮肤下面的部分，因为那血肉之下正是令人恐惧的骷髅。
二、坚持练笔
在雷·布雷德伯里的少年时代，他喜欢读狄更斯、洛夫克拉夫特、爱伦·坡的传统鬼故事，并试着去模仿这些作家的作品，尽管他自嘲创作出了一堆烂泥，但这些所谓的烂泥，正是他能够创作出精彩故事的量变过程。
从12岁开始，他每天至少写一千字，寒来暑往，始终坚持，直到22岁时的一个午后，他突然找到了灵感，在午后的阳光中，用两个小时完成了一个叫做《湖》的故事。故事写好之后，他坐在打字机前，脖子后汗毛竖起，热泪盈眶，因为这就是他十年来苦苦寻找的东西。后来，这个叫做《湖》的故事在未来的44年中被再版了无数次。这就是量变的积累，所实现的质变的升华。
在写作中，没有天才，唯有笔耕不辍，才能种出良田。我和很多人一样，特别喜欢李娟的散文，每次读她的散文，都对她文字中的清新脱俗心生敬仰。她并没有接受过系统的文学课程训练，更没有报过网上那些动辄数千元的写作班，被称为“野生的作家”，当然，也有人称她为天才。
但通过很多对李娟的访谈，我们能够了解，她热爱阅读，喜欢写作，善于发现人生之美和生活之趣，在她与母亲、外婆流离转徙的生活中，也从未放弃过写作的执着，在小纸片上写出了许多记录自己生活的文字，最后汇集成散文集《九篇雪》，并由此逐渐成名。
有人问李娟写作的秘诀，她回答：“我可以很狡猾的回答一下，就是写出来的。”但天性率真的李娟，实在称不上狡猾，她所道破的恰恰便是写作的天机，文章本来就是写出来的。
三、坚持修改
雷·布雷德伯里在《写作的禅机》中讲述了自己年轻时的写作过程：
星期一早晨，写出新故事的第一篇草稿，星期二修改完成第二篇草稿，星期三写第三次，以此类推，直到星期六上午，我便将第六次也是最后一次草稿寄到纽约。那时，雷·布雷德伯里靠写作谋生，必须有出版社愿意购买他的故事，他才能够吃上热狗、汉堡，搭上电车。所以，必须写出好文章，那么，也就必须不停的修改，达到出版社的满意。
前段时间看《收获》，读过一篇计文君的中篇小说《琢光》，讲述了一个“殿堂级鸡汤婆”在创业过程中发生的一些故事。整篇文章在文字运用、文章结构、情节发展上，就像题目一样，如切如磋，如琢如磨，吸引着读者手不释卷，一气读完。后来，看到了计文君对这篇小说的创作谈，在半年的时间中，她前后总共修改了九稿，但她并不称之为修改，她认为那就是写作本身。看到这句话，感觉醍醐灌顶，确实如此，修改其实就是在原稿基础上的再创作。
李娟同样如此，她在访谈中提到自己修改文章时，会反复修改，反复质疑，把文章改来改去，甚至改的面目全非，一直改到自己满意为止。
相比当前在互联网中写作，尤其是自媒体写作，很那做到这一点。每写完一篇文字，便急急忙忙的发布到社区或者平台，然后心浮气躁的不断刷新页面，等着人点击，等着人点赞，等着人收藏，等着人评论，希望自己的文章能得到认可。甚至，有事为了抓住热点，打造爆文，在写作中基本上处于焦灼状态。这是网络化、以及商业化写作的必然，有时很难避免。毕竟，热点稍纵即逝，谁能抓住第一时间，谁就能获得更多的点击量。但文章完成之后，如果能够静下心来，重新审视一遍，可能稍作修饰，在文章质量上便会有很大的提高。对于非热点文章，则可以多存放一段时间，换一种心态重新阅读，或许会有崭新的发现。
所以，要把修改作为写作的延续，通过修改，让文章在原有的思想里，滋生出更深刻的思想；在原有的情节中，构思出更巧妙的情节；在原有的结构上，调整出更完美的结构。
通过阅读雷·布雷德伯里的《写作的禅机》，能够深深感受到他对于写作的热爱与激情，而这一切也让他功成名就。当然，大师的成功无法复制，但对待写作这种坚持的态度，却值得内化于心，从而让心中的思想，以最完美的方式现身笔端。 我的经验：提升思想是关键，洞察人性次之，文笔末之，边读边练笔，充实个人经历。
其实写作者什么都读最好，通过一些经典文学、社科类作品，发现更大的世界，并且看懂这个中国社会。
只要记得：珍！爱！生！命，远！离！网！络！小！说！
非要推荐的话，就这些吧：
叶圣陶先生的怎样写作 (豆瓣)，写作入门书，揭示了写作的本质，没有过多琐碎的技巧，小而精
汪曾祺的短篇小说和散文，描写细腻且有雅趣
沈从文的小说和散文，很自然的真情实感
王小波的杂文和小说， 工科生的精准逻辑和文字，古灵精怪的说话方式，一击即中G点的快感...
木心的散文和诗，文字极其精致
题主加油：） 推荐《故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理》。
自 1997 年初版以来，该书一直是全世界编剧的第一必读经典。无论是写故事、小说还是剧本，这本书都具有永恒的价值。
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关于在一个故事中故事要素的处理，往往是从你想象的第一个人物开始的。
当一个人物走入你的想象时，他便带来了丰富的故事可能性。如果你愿意，可以在人物诞生之前便开始讲述，然后日复一日、年复一年地追随着他，直到他完成宿愿，寿终正寝。一个人物的生命周期包含数十万个充满活力、复杂而多层面的时刻。
从瞬间到永恒，从方寸到寰宇，每一个人物的生命故事都提供了百科全书般的可能性。大师的标志就是仅仅从中挑选出几个瞬间，却能向我们展示其整个人生。
你也许会从最深层入手，将故事设置在主人公的内心生活中，讲述其思想情感内的整个故事，无论是醒着的还是梦中的；你或许会将故事提高到主人公和家人、朋友、恋人之间个人冲突的层面；或将其扩展到社会机构，将人物设置在与学校、事业、教会、司法制度的矛盾之中；或者更加宏阔地，将人物对立于环境——危险的城市街道、致命的疾病、无法启动的汽车、所剩无几的时间；或所有这些层面的任意组合。
但是，这一浩繁的生活故事必须成为被讲述的故事。要设计一部故事片，你必须将沸扬熙攘的生活故事浓缩在两小时左右，而又同时表达出你所割舍的一切。当一个故事讲得好时，难道不正是这种效果？当朋友们看完一场电影回来，被问及看了些什么时，你是否已经注意到，他们常常会把被讲述的故事装进生活故事里。
「真棒！讲的是一个佃农家长大的孩子。他小时候就跟家人一起在烈日底下劳作，上了学，但成绩不太好，因为他天一亮就得起床，到地里除草锄地。有人送了他一把吉他，他学会了，还自己写歌……最后，厌倦了那种脸朝黄土背朝天的生活，他离家出走，到低级酒吧演唱，勉强维持生计。后来，他认识了一位歌喉美妙的姑娘，他们相爱了，两人联手，一炮打响，获得了事业的巨大成功。然而问题是，聚光灯总是打在姑娘身上。小伙子亲自写歌，安排演唱会，对姑娘鼎力支持，但观众只为她一个人捧场。生活在爱人的阴影里，小伙子开始酗酒。最后，姑娘抛弃了他，他又回到了街头流浪，直到跌入谷底。他在烟尘弥漫的中西部小镇上一家廉价的汽车旅馆里醒来，茫然无着，身无分文，没有朋友，变成了一个无可救药的酒鬼，连一枚打电话的硬币都没有，就算有，也无人可以接通。」
换言之，这便是从出生开始讲起的《温柔的怜悯》。但是，上面讲到的一切都没有在影片中出现。《温柔的怜悯》开始于罗伯特·杜瓦尔扮演的麦克·斯莱奇在穷愁潦倒时醒来的那个早晨。接下来的两小时讲述了他随后一年的生活经历。然而，在各种场景内和场景间的切换里，我们却渐渐了解了他过去的一切，以及那一年中在斯莱奇身上发生的所有重要事情，直至最后的画面向我们暗示了他的未来。一个人的一生，几乎是从生到死的整整一生，便被悉数捕捉进霍顿·福特的奥斯卡获奖剧本的淡入和淡出里。
结构
在生活故事的漫流中，作家必须做出选择。虚构的世界并不是白日梦，而是一个血汗工厂，我们在里面辛勤地劳作，挑拣浩如烟海的素材，将其裁剪成一部影片。不过，当有人问「你选了什么」时，没有两个作家会做出同样的回答。有人在寻找人物，其他人则在寻找动作或纷争，也或许是对白、意象、心情。但是，没有一个要素能独自构建故事。一部电影并不仅仅是若干个瞬间的冲突或行动、人物个性或情感状态、机智对话或符号象征。作家搜寻的是事件，因为一个事件包含了以上的一切，甚至更多。
结构是对人物生活故事中一系列事件的选择，这种选择将事件组合成一个具有战略意义的序列，以激发特定而具体的情感，并表达一种特定而具体的人生观。
事件是人为的，或能够影响到人，于是便勾画出人物；事件发生在场景之中，于是便生发出影像、动作和对白；事件从冲突中吸取能量，因而激发出角色和观众类似的情感。但是，选定的事件不能随机或漫不经心地罗列；必须对它们进行构思，如同音乐的「谱曲」一样。什么该取？什么该舍？什么在前？什么置后？
要回答这些问题，你必须明确你的目的。构思这些事件是为了什么？一个目的也许是为了表达你的情感，但如果这种表达不足以激发观众的情感，就变成了自我陶醉。第二个目的也许是为了表达你的思想，但如果观众跟不上你的想法，则会有孤芳自赏之嫌。所以，事件的设计需要一种双重策略。
事件
「事件」意味着变化。如果窗外的街道是干的，但你睡了个午觉之后却发现它湿了，你便可以假设一个事件发生了，这个事件叫下雨。世界从干的变成了湿的。然而，你不可能仅从天气的变化中就构建出一部影片，尽管有人曾经尝试过。故事事件是有意味的，却不是琐碎的。要使变化具有意味，它必须从发生在一个人物身上开始。如果你看见某人在倾盆大雨中淋成了落汤鸡，这多少比一条湿漉漉的街道更富意味。
故事事件创造出人物生活情境中富有意味的变化，这种变化是通过一种价值来表达和经历的。
要让变化具有意味，你必须表达它，而观众必须对此做出反应，这一切可以用一种价值来衡量。我所说的价值并不是指美德或那种狭义、道德化的、如「家庭价值观」之类的用法。相反，故事价值涵盖着这一概念的一切内涵和外延。价值是故事讲述手法的灵魂。归根结底，我们这门艺术是向世界表达价值观念的艺术。
故事价值是人类经验的普遍特征，这些特征可以从此一时到彼一时，由正面转化为负面，或由负面转化为正面。
例如，生/死（正面/负面）便是一个故事价值，同样的有爱/恨、自由/奴役、真理/谎言、勇猛/懦弱、忠诚/背叛、智慧/愚昧、力量/软弱、兴奋/无聊，等等。所有这种人类经验中，价值负荷可以随时走向反面的二元特质，便是故事价值。它们可以是道德的，善/恶；可以是伦理的，是/非；或仅仅负荷着纯粹的价值。希望/绝望既不涉及道德，也不属于伦理，但当我们身处这经验两极的任意一端时，必然会确切地感知到。
假如你的窗外是二十世纪八十年代的东非，一片被干旱肆虐的原野，我们现在面临一个利害攸关的价值：生存，生/死。我们从负面开始：这场旱灾正在夺去成千上万条性命。如果有朝一日天降甘霖，一场季风带来的雨水让大地重返绿色，动物回到草场，人类得以幸存，于是这场雨便会被赋予深刻的含义，因为它将故事的价值从负面转化为正面，从死亡转化为新生。
但是，尽管这一事件力度不凡，它还是没有资格成为一个故事事件，因为它的发生纯属巧合。东非大地上终于降雨。虽然故事手法确实具有设置巧合的余地，但一个故事不可能构建于纯粹的偶然事件，无论这一事件负荷着何等深刻的价值。
故事事件创造出人物生活情境中富有意味的变化，这种变化是用一种价值来表达和经历的，并通过冲突来完成。
同样是一片干旱的世界，这个世界中出现了一个人，他将自己想象为一个「造雨者」。这个人物具有深沉的内心冲突：他一方面热忱地相信自己确实能够呼风唤雨，尽管他从来没有做成过，而另一方面又深深地恐惧自己会不会是一个傻瓜或疯子。他认识了一个女人，爱上了她，女人试图相信他，但最终还是选择离开，认为他只不过是一个江湖骗子或者更坏的角色。他与社会也有着强烈的冲突——有些人追随他，把他奉为救世主；其他人则用石头砸他，想把他赶出镇外。最后，他还面临着与自然界不可调和的矛盾——灼面的热风、通透的晴空、皲裂的大地。如果这个人能够与他的一切内心冲突和个人冲突抗争到底，排除社会和环境的阻力，最终从万里无云的天空中变化出甘霖，那么这场暴风雨将会变得无限辉煌并具有崇高的意义——因为它是从冲突中撞击出来的变化。我刚刚所描述的便是由理查德·纳什从他的戏剧改编的电影《雨缘》。
场景
就一部典型的电影而言，作者将要选择四十到六十个故事事件，或者换个常用的说法，叫做场景。小说家也许需要六十个以上，戏剧作家则很少达到四十。
场景是在某一相对连续的时空中，通过冲突表现出来的一段动作，这段动作至少在一个重要程度可以感知的价值层面上，使人物生活中负荷着价值的情境发生转折。理想的场景即是一个故事事件。
你必须认真审视你所描写的每一个场景，并自问：在人物的生活中，此时此刻被押上台面的价值是什么？爱情？真理？还是别的什么？这一价值在这一场景中的性质如何？正面？负面？或二者兼而有之？记一下笔记。然后，转向场景的结尾处，问自己，这一价值现在在哪儿？正面？负面？还是兼而有之？做一下笔记然后进行比较。如果你在场景结尾处写下的答案与开始处相同，那么你还要自问另一个重要的问题：我的剧本中为什么要采用这个场景？
如果人物生活中，这一负荷着价值的情境从场景的开始到场景的结束毫无变化，则没有发生任何有意味的事情。尽管这个场景中有着一些活动——说说这个、做做那个——但并没有发生任何足以改变其价值的事。于是，这一事件只能称为非事件。
那么，故事中为什么要设置这样一个场景？
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