玄幻网文写作总述
你是否常常因为不知道如何创作大纲而苦恼？你是否遇到过卡文，抓耳挠腮绞尽脑汁却迟迟无法动笔？
你是否纠结于笔下的世界乏善可陈，人物与情节枯燥无味？
回想一下，你曾经在看书时，一腔热血，满脑子灵感与构思，觉得网文不仅自己也能写，而且还能写得更好；然而动笔时却时常犹豫，冥思苦想，对着空文档一坐一下午。
为什么会这样？问题到底出在了哪里？
答案是设定，你不会写设定。
玄幻小说有一道看不见的门槛，这道门槛，就是设定。
可能有人会质疑：写不出来作品，为什么问题出在了设定上？不应该是剧情的问题吗？
那好，我举个例子：你感冒了，喉咙痛，喝再多的润喉液，有用吗？喝润喉液，可能会让疼痛有所缓解，但终归是治标不治本。根本的病因是感冒病毒，不是喉咙，喉咙痛只是表现出来的病症，最有效地办法是吃感冒药，而不是喝润喉液。
写作也是一样，你不会写剧情，这只是表现出来的问题。但这个问题的本质，是你设定的不足。
不信？回忆一下你曾经看书时，在你为反派的智商捉急时、为主角处理事件的方式不满时，如果那个时候，让你来改写剧情，你是否会写出令你满意的剧情？我想，答案是肯定的。
再比如，现在让你写一本同人作品，以网文界最出名的《斗破苍穹》为例，写一本它的同人作品。可以是续写原著，也可以是选择一个原著配角作为主角来写，还可以是设定为主角离开了一万年之后的大陆新局面，等等——你是否能写出来一部完整的作品？我相信答案也是肯定的。
为什么改写他人作品、或者是写同人文，就能写出来一部作品？而自己开一本原创新书，就写不出来了呢？同人文和原创文之间，究竟有什么区别？
答案不言而喻——设定。
写同人文，原著里有现成的设定，你只需要考虑剧情，于是你会写；而写原创文，你需要同时考虑设定与剧情这两个方面，于是你不会写了。
每个人都会写剧情，我们从一生下来就接触到世界上发生的种种事件，这些都是我们对剧情理解的积累。在其他条件都满足的情况下，每个人都能写出来令作者自己满意的剧情，区别只是各个作者对于“什么算满意”的审美不同。
但不是每个人都会写设定。设定是隐藏在剧情之下的，我们生活中接触不到设定，就像一个人眼睛是蓝色的还是黑色的，他是高鼻梁还是低鼻梁，这些都是外在的表现，而其根本原理，是细胞染色体中的那条基因链。
要想了解设定，就不能依靠我们生活中被动接收到的常识，而是需要我们主动去探索，主动去深究世界的原理。
设定常常被忽略，不受重视。多少写手，简简单单的画个地图、写几个宗派名字、写几个丹药名字招式名字境界名字，就设定完了，草草了事。然后再初步定一个大纲的思路，紧接着就打开word就是干，放飞自我的信马由缰的写正文。
不磨刀，就别想砍好柴。不认真设定，写正文时就有你受苦的。
设定不该是草率的，而是要囊括了一个世界的一切物质、人物、场景。
许多白金写手、大神写手都说过，他们设定世界观，要花上整整两三个月的时间。白金大神尚且如此，再看看两三个小时就写完了设定的你，你觉得合适吗？
“好了，别墨迹了，我知道设定的重要性了，那么要如何构建一个完整的世界呢？”
上面说了，一个完整的世界，要包括名物、人物、场景这三个方面。
物质包括虚拟物质（名声地位，招术境界等）与真实物质（器物，草兽等），它们是构成世界的客观静态元素；人物就是各个角色，包括主角、亲属、朋友、红颜、从属、仇敌、生人，他们是构成世界的主观动态元素；而场景则是物质与人物的结合，包括一眼可看尽的小场景（大厅、殿堂、广场等）和一眼看不尽的大场景（学院、城市、地形、宗门、国家等），它们是情节发生的环境背景。
以上这些，是我们需要做的设定工作，它的最终目的，是构建一个自洽的架空世界。
什么是自洽？
自洽，就是所有理论都能自圆其说，所有产业都能相互影响，它们共同构建了一个稳定的世界。整个世界就像一张错综复杂的生态生物网一样，有极强的自我调节性与包容性，世界少了谁都照样转，世界多了谁也照样转——没有什么是不可替代的，也没有什么是无法融入的。
对于这种自洽的世界，我们可以随意的向其中添加任何元素，都能得到合理的完整解释。
一个真实的世界，必然是自洽的；而一个虚构的架空世界，要想写出来优秀的作品，也需要是自洽的。
还是以斗破为例，原著中的职业提到了斗者与炼药师，我们可以向其中添加一个新职业“炼器师”，那么结合原著中出现的药鼎、兵器、炼药师工会、药师世族等，我们就可以得到炼器师的工作——炼制药鼎等辅助性器具、炼制兵器等杀伤性器具；炼器师的势力——炼器师工会、器师世族、器师宗派等；炼器师的成果——天鼎榜、神兵榜等。
斗破的世界观，或者说几乎所有排行榜上的作品的世界观，都是自洽的、完整的。通过扫榜扫书，我们可以清晰地看到，优秀作品与扑街作品的重大区别之一，就是世界观的自洽性。（世界观宏大不宏大是另一个事，与自洽无关。这里先不讲宏大的事）
那么，如何才能达到自洽？
当你的世界观设定的足够全面，足够多的时候，那么不用你刻意做什么事，你的设定自然就会量变产生质变，从你只能在你的设定里挑选设定点来应用（非自洽），到你可以随意创造任意一个新的设定点、随之伴生的大量其他设定就会自然的出现（自洽）。
足够多很容易，但足够全面却没那么简单。一个世界，各行各业各个领域，其种类数量千千万万，难道要全部设计？那不累死了？
并不用。
想想曾经的那些武侠小说，讲的都是江湖恩怨，官府与军队的存在感通常都极低。但我们却能发现，尽管没有官府、世界的逻辑明显错误，但那个江湖世界观也很完整，自我调节性与包容性都很强，那个世界观似乎也是自洽的。
为什么会这样？
这就是写作的技巧：相对自洽。全书中出现的一切情节，都在这个自洽世界的小圈子里，设定里没有官府，那么书中也不出现官府。它没有做到完全的绝对自洽，但却做到了对于一本书而言的相对自洽。
有太多的领域，我们写作时不需要它们，所以不用设计——比如政治、比如热核武器、再比如电子科技产品等。但除了这些领域之外的其他领域，它们都有什么，它们的重要性都是如何，它们的内容都是如何，这些都需要考虑、分析、以及设计。
小说写作有四个步骤，设定、线索、大纲、正文。设定是最复杂、最困难的一步，但一旦完成设定，后面三步将一步比一步轻松。线索是对设定的挑选与排序，大纲是对线索的扩展，正文是对大纲的介绍。
如果没有完整的设定和线索，直接写大纲，那么就会写的非常痛苦，不知道接下来的剧情该如何走下去；如果设定、线索、大纲都不写，直接写正文，那就会更痛苦，卡文卡的你怀疑人生。
接下来会有后续篇幅，就将对“如何设定一个自洽的世界”进行具体、细致的讲解。 境界⋯⋯[赞] 干货[赞] 非常好 说了这么多你也没写啊，写小说比你搞其他无聊的思维什么的赚的钱更多吧 哈哈哈九阶强者恐怖如斯，光说不做 期待下文 首先，如果说纯靠设定就能写好网文。也不会有那么多上来就铺一到两章设定章，直接把读者劝退掉的新人作家了……… 其次，与其说是设定完善重要。不如说是如何将设定妥当的安插在情节中更重要，因为设定永远只是作者主观推想出来的，距离读者差一个信息发送/接收的距离……… 非常非常同意，不管写什么都是这样的，之前毕业论文也是，构思两个月，码字一天半
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