从抢“IP”到抢“作者”，IP改编风往哪里吹？
“假如你吃了个鸡蛋觉得不错，何必要认识那下蛋的母鸡呢？”，钱钟书先生曾用这句话，回应想见他的读者，强调于作品而言，作家本人的无关紧要性。然而，随着文学IP影视化的深入，作品的生产者——作家的IP化、明星化已成趋势。通过影视媒介的放大效应，不少作家一战成名，不仅作品水涨船高，本人也身价倍涨，成为资本抢夺的资源。
就拿紫金陈来说，自去年他的两部改编作品《隐秘的角落》《沉默的真相》，在爱奇艺“迷雾剧场”播出并爆火之后。他一跃跻身为了头部IP作者，在已有作品版权已经落定的情况下，平台甚至开始抢夺他的未来时间。
优酷最近就宣布独家签约紫金陈，在接下来的5年内创作3个系列共计10部作品，也就是说，紫金陈未来的创作也被“预支”。要知道，紫金陈起于爱奇艺的“迷雾剧场”，如今转投优酷麾下，无疑是资本这只大手的功劳。
从抢“IP”到抢“作者”，平台的IP之战已然白热化。在影视市场，文学IP早就证明了其价值。然而IP的存量毕竟有限，大IP已然被瓜分殆尽的情况下，想要持续从IP小说里孵化好故事，能写出好故事的作者就成为各大平台和影视方的“宠儿”。
于是围绕作家本人的内容布局，开始轰轰烈烈的展开，紫金陈、马伯庸、刘慈欣、尾鱼等“作家宇宙”纷纷开启，诸如王蒙、梁晓声、虹影、双雪涛等传统文学的“老将”和“新秀”们，再次登上影视的舞台，散发出耀眼的光芒。
通过影视媒介的放大作用，幕后的内容生产者们，正在被大众“看见”。而这些影视圈明星作家的出现，也像风向标一样，指示着未来内容的方向。
作家宇宙化“类型文学”拓宽影视维度
头部IP作家大多深耕某一类型。随着改编作品《无证之罪》《隐秘的角落》和《沉默的真相》的出圈，紫金陈成为悬疑类作家的扛把子；说起科幻则绕不过刘慈欣，神作《三体》获得科幻小说最高奖项“雨果奖”，如今多个版本的影视化内容正在路上；还有马亲王，其作品兼具历史底蕴与新鲜脑洞，在《长安十二时辰之后》之后，已经有十多部影视化作品改编或者待播……
在愈加成熟的影视制作支持下，类型文学进入影视渠道，为影视提供了更为丰富的内容来源，拓宽了影视类型的维度。反过来，影视也开始为作家量身定制，开启他们的宇宙世界。
01，紫金陈：得之可得悬疑天下？
在紫金陈之前，悬疑类作为网剧的先锋类型，并不是没有出彩的作品，比如《心理罪》系列，《法医秦明》系列、《白夜追凶》、《无证之罪》等。然而独木难成林，由于数量并不多，并未形成风靡之势。
直到2020年，爱奇艺“迷雾剧场”的出现，推出了紫金陈作品改编的两部爆款剧——《隐秘的角落》还有《沉默的真相》。让“迷雾剧场”的品牌彻底打响，也使紫金陈一跃成为最有价值的悬疑IP作者。
而后，悬疑剧这一类型真正实现了爆发和崛起，晋升为影视剧的大类。《2020年悬疑剧报告》数据显示，2020年悬疑剧数量超50部，相比之下，2018年、2019年的悬疑剧数量则分别为39部、34部。
老话说时势造英雄，但在影视市场，则是英雄引领时势，“爆款效应”更显著。紫金陈之于“迷雾剧场”，之余整个悬疑剧，其作用和影响力不言而喻。
就拿整个迷雾剧场的作品来说，包括《八角亭迷雾》在内，目前共推出剧集7部作品，包括《十日游戏》《隐秘的角落》《非常目击》《在劫难逃》《沉默的真相》《再见，那一天》和最近上线的《八角亭迷雾》。
其中，《隐秘的角落》和《沉默的真相》改编自紫金陈原著小说，这两部作品分别在豆瓣拥有超高评分8.8和9.1，创造了国剧的新潮流。相形之下，其他5部作品几乎都徘徊在及格线附近。
今年上线的新作品《八角亭迷雾》更是让观众大失所望，目前豆瓣5.7分。也让观众发出了“没有紫金陈的迷雾剧场不行了吗”的质疑。
由此可见，优酷“押宝”紫金陈，深度绑定作者，计划在5年内创作3个系列共计10部作品，开启“紫金陈宇宙”并不是没有道理。
得紫金陈者是否得悬疑天下，我们不敢妄下定论。但可以肯定得是，悬疑的盘子越来越大，未来广阔天地，将大有可为。
02，刘慈欣：科幻恰饭才刚刚开始
说起科幻，刘慈欣是一个绕不过去的名字。
长期以来，不管是影视还是文学，中国科幻在国际上，都没有什么存在感。
直到刘慈欣的出现。
一个刘慈欣，好像一下子把幻小说顶到了历史的天花板，也打开了科幻IP改编的大门。
2015年，他的《三体》获得“雨果奖”，这一奖项被称为科幻类的“诺贝尔奖”。权威意味着话语权，雨果奖无疑替刘慈欣竖起了一个路标，指引着那些热爱科幻的人，同时也吸引了更多从众者。
雨果奖之后，刘慈欣的声名流向了更广阔的区域，从总统政要到外卖小哥，从互联网大佬到打工青年，统统在这里相遇。《三体》的爆火，大众读者甚至建立起“中国科幻”约等于“三体”的印象。
而后刘慈欣小说改编的《流浪地球》，以46.8亿的票房，打破了中国市场，国外科幻IP“一统江湖”的局面，开启了科幻元年。
从《三体》到雨果奖，再到《流浪地球》，荣誉大门一旦拉开，人生光环就追着磁石，一片片地拼凑、堆叠起来。在科幻圈，刘慈欣自此一呼百应。
其IP版权也被抢购一空，陆续进入影视化环节。
备受瞩目的《三体》虽然波折，但是最近好消息频传。在2020年Netflix宣布携手游族与刘慈欣，接手《三体》开发剧版之后，前段时间Netflix公布了首批12位演员，宣布《三体》的正式启动。
而后不久，腾讯视频也发布了一支时长3分钟的预告。《三体》的开发，终于进入到了快车道。
刘慈欣IP打头阵，为中国科幻IP开发探路，无疑能够加大市场对于科幻开发的信心。
尤其随着是形形色色的科幻大会和科幻奖项不断浮现，长年边缘的科幻小说正在逐渐跳出“科幻迷”内部，取得了前所未有的公众瞩目。
或许我们会发现，中国科幻有刘慈欣，又不只有刘慈欣。在开发环节，“资本只认刘慈欣”的局面也会改变。
“我们的征途是星辰大海”,对于整个科幻来说，恰饭路才刚刚开始。
03，马伯庸：历史考据流找到打开新姿势
如果说紫金陈和刘慈欣，使悬疑、科幻这两大小众文学类型，扎根影视圈并生长的枝繁叶茂。那么马伯庸，则是赶上了影视工业成熟的好时候，在历史这一传统大类的肥沃土壤中，建造起了庞大的“马伯庸宇宙”。
马伯庸，人称“马亲王”，原住网民、段子手以及作家。
与前两位作家一样，马伯庸也是一位类型特征非常明显的作家。他曾在采访中表示：“我擅长写的还是在历史悬疑或者历史解构这方面的东西，而且会一直深耕下去，对我来说做好市场细分就够了。”
我们梳理了下马伯庸的作品，从表格中可以看到，后期的大部分作品都是悬疑与历史类型，《长安十二时辰》展现盛唐风云，《风起陇西》和《三国机密》在“三国”背景下展开，《古董局中局》由抗日时期的历史悬案开局。
其中大部分都进入到了影视化环节，或已经面世，或正在路上。
尤其从《长安十二时辰》之后，爱奇艺、优酷、腾讯视频、B站四个平台都曾加入马伯庸的IP“争夺战”，如今，马伯庸IP在四个平台全面开花。比如爱奇艺与马伯庸深度捆绑，旗下有《洛阳》IP“一鱼多吃”衍生的网络剧《风起洛阳》、网络电影《风起洛阳之阴阳界》、动画电影《风起洛阳之神机少年》《风起洛阳之双子追凶》四个项目。《风起洛阳之阴阳界》和另一部根据马伯庸小说改编的网络剧《风起陇西》也已经杀青……“马伯庸宇宙”正在形成。
别人的IP，不是遭遇魔改，就是硬加入无数当下流行元素，只有马伯庸，越改越忠于原著，越改越出那味儿，越改越受到观众的喜爱。
马伯庸有何魅力呢？作为传统类型的历史类IP，如何在诸多新型类型崛起的当下，依然保持者战斗力呢？
IP价值官认为这与当下成熟的工业体系和产业联动发展不无关系，从《长安十二时辰》开始，其作品的幕后团队就很强大。
执导过马伯庸影视化作品的导演大多曾产出过脍炙人口的作品，例如五百（《扫黑风暴》）、路阳（《刺杀小说家》）、游达志（《无心法师2》）、曹盾（《猎狼者》）等。
因此能够产出《长安十二时辰》这样的现象级作品，并奠定其他作品的高度和基调。
此外，马伯庸的IP还能带来十分显著的“长尾效应”。比如《长安十二时辰》曾在2019年线上带货火晶柿子、线下拉动西安旅游。这给从业者更多IP联动的思路和可能性。
可见，无论何种类型，文学IP在影视化过程中，IP内容+技术二者缺一不可，只有都不掉链子，才能产出好的作品。
老将、新秀各展所长“传统文学”蓄势起飞
在网络文学IP快速发展的这些年，IP改编火爆一时。但也似乎切断了传统文学与影视的脐带。很长的一段时间内，影视内容再不见传统文学的身影，传统文学作家也似乎处于“失声”状态。
正如作家双雪涛曾说：“电影和文学本来是兄弟，现在这两个兄弟住得原来越远了，从这个街住到那个街去了，互相听不见对方的声音了，这难道不是很危险吗？”
如今这一现象有了改变。
在《我是余欢水》《装台》《刺杀小说家》等一众严肃文学改编的影视内容，取得良好反馈的情况下，越来越多严肃文学IP改编的作品袭来。
由王家卫执导的《繁花》已在路上，王蒙的小说《这边风景》宣布将由编剧王力扶进行改编、由梁晓声作品改编的《人世间》发布了预告……
种种迹象表明，影视改编的风向，正在从网络小说吹回到严肃文学，舞台的聚光灯，也终于又落到严肃文学作家的身上了。
01，文坛老将：宝刀不老，经典拥有永恒的力量
“文学是大树，电影是果实。”电影《一九四二》上映时，冯小刚这么说。
对于和刘震云深度绑定，改编诸多他的小说并大获成功的冯小刚来说，文学的确是他最可靠的大树。
这其实也适用于大多数第五代导演，从张艺谋改编莫言的《红高粱家族》、余华的《活着》到陈凯歌改编李碧华的《霸王别姬》，文学成就了他们的艺术人生，也证明了这些经典作品，深入人心的永恒力量。
到了当下，文坛老将依然宝刀不老，他们作品的力量，正在被挖掘和看到。
虽然影视化大多遭遇滑铁卢，但张爱玲IP依然吃香，在《第一炉香》肉眼可见的扑街之后，网传其《小团圆》传闻也将影视化。
此外，诸多茅盾文学奖获得者的作品，包括王蒙先生的《这边风景》、梁晓声的《人世间》、贾平凹的《秦腔》都已经或者即将进入影视化环节。
凭借《平凡的世界》的路遥叱咤影视市场多年的路遥，作品《人生》的影视版本也已在路上。
经典作品拥有有一种绵延的、持之以恒的力量，能够打破时间、空间的限制而存在。
相信选择传统文学、选择这些文坛老匠们，他们以及作品，会回馈我们更多。
02，文坛新秀：出其不意，带来更多新鲜血液
在严肃文学市场，还有一些年轻的文坛新秀们崛起，他们抗住了严肃文学的萧条期，迎来了影视化的大潮，也为影视带来了新鲜、独特的内容。
比如以双雪涛为首的一批东北严肃文学作家，他们的作品就迎来了改编热潮。在《刺杀小说家之后》，改编自自双雪涛小说的《平原上的摩西》即将上映，此外，同是东北作家的郑执的小说《生吞》《仙症》、班宇的《冬泳》等也传出将影视化的消息。
这一群年轻的东北作家，他们的作品大多描述东北经济转轨下，人们的生存现状和故事，带有非常浓重的时代和地域特色，为影视内容带来了一抹不一样的色彩。
再比如《我是余欢水》的原著作者余耕，并不是科班出身，做过很多职业，最终在经历了诸多事情之后，创作了《如果没有明天》中真实的小人物——余欢水，获得了屏幕外观众的共情。
这种生活流写作，也为影视市场带去更多接地气、鲜活的故事。
结 语
文学与影视就像双生子，从二者产生之日起，就互相转化。从文学这颗树上长出的影视果实，哺育了一一代代影视人和观众。
“乘凉不忘栽树人”，在IP改编大风从未停歇的当下，也到了文学作家们体面恰饭的时候了。
-End-
来源:IP价值官
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