原著作者、编剧、片方的较量，屡教不改的影视“魔改”几时休
齐鲁晚报·齐鲁壹点记者 刘雨涵网文作家要求编审权
“截至目前，真是除了《司藤》，其它的改编剧本，送到我手里的，我都表示了强烈的反对，而且这种反对从来不是基于过审的，而是基于对人设和故事逻辑的。但让我困惑的是，影视方似乎觉得，作者就是不懂剧本的。”11月18日，网文作家尾鱼在微博上发出长文，表达了对于自己作品影视化改编的不满。
根据尾鱼原著《半妖司藤》改编的网剧《司藤》于今年上半年播出，广受好评和欢迎。但此前她创作的《怨气撞铃》曾被改编成电视剧《示铃录》，被书粉评价为“严重翻车”。接下来，尾鱼还有6部作品正在等待影视化改编，但她表示，今年自己正在阻止两部戏的开机，“我说，这剧本真的不可以，原作者都读不出原作的感觉，甚至看见角色都反感了。”她曾写过千字的建议，而剧方的回复则是，“你不是专业的，不了解市场，观众就喜欢这样人设和故事”，或者说，“剧本看着不好看，拍出来就好看了”。于是尾鱼发出自己的诉求——想要把作者对剧本的编审权签在合同里，“要么就别卖（版权）了，不想赚这钱了。”
展开全文 剧本变成任人打扮的小姑娘
网文作者的发言也引起了编剧圈的一阵骚动，大家纷纷出面各抒己见。曾当过《寂寞空庭春欲晚》编剧的江光煜指责紫金陈吃了好编剧的红利，而尾鱼要求有编审权也是对行业的干扰。“影视剧编审是由资历非常高的责编或编剧来担任的，至少有过几部成功上映或播出的影视剧，除了了解剧本创作的文本规律，还要对影视剧产业有一定的了解。”编剧尚梦璐称原著作者拥有编审权是“外行指导内行”，“一个剧最终呈现大概率就是责编意志和偏好的执行。”
编剧余飞则认为网文作者喷错了对象，“方向质量由甲方控制，不是找编剧，而是找购买版权的人。”而编剧汪海林也发长文表达意见，他认为网文作者改行当编剧最困难，因为习惯了用字数代替信息量，对戏剧场景、结构缺乏认知。最后他说，“网文作者抱怨编剧魔改，编剧抱怨网文太烂，都是不成熟的表现。互相尊重，互相提醒，都别膨胀，要认识到，写作者共同的敌人是资本。”
国内影视行业向来不是编剧中心制，但与琼瑶剧的时代相比，编剧们现在的话语权变得微乎其微，琼瑶不仅对于自己的作品有绝对改编权，对于演员选角也掌握“生杀大权”。原著作者在出售版权之后就丧失了把控能力，与此同时，制作方、导演、平台甚至是演员、剧宣却都可以对剧本提出修改意见，这让本该是“一剧之本”的剧本变成了任人打扮的小姑娘，逐渐地走样变形。
曾创作电影《菊豆》《集结号》《金陵十三钗》、电视剧《贫嘴张大民的幸福生活》《少年天子》的著名编剧刘恒说，“在这个行业里，我们即便有再大的才华，我们仍然是一个环节，离了上下任何一个环节，我们都将一事无成。” 在当下的影视环境中，除非像作家阿耐碰上正午阳光这样良心靠谱的剧方，珠联璧合创作出《都挺好》《欢乐颂》《大江大河》等佳作，而大部分作家都要面临毁原著的“魔改”风险。
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