唯有精妙的比喻必不可少。
这是一个好问题。
作为一个在报刊杂志上发表过上百万字，出版过四本书的作者。我不认为自己有将一个无聊的事，写得生动有趣的能力。
我从来都只是将我本来就认为很有趣的事，用文字的方式转述出来。我只是有趣搬的运工，我把我看到的、听到、经历、想到的有趣的事，搬到网上来博君一笑。
有经验的作者在写一件事之前，就能判断，这件事是不是值得一写。它写出来会不会有趣。
这是一种本能，就好像，一个有经验的厨师，他看到一条鱼，就能判断它够不够新鲜，能不能做出一道好菜。
就好像一个有经验的服装设计师，当她看到一块布的时候，脑海里已经出现这块布做成衣服的样子。
不管是厨师，服装设计师，还是作者，都极为注重选材。我不太会去写我觉得无聊的事，就像厨师不太可能选一块不新鲜的肉。
所以，有时候写作不要老想着化腐朽为神奇，会选材才是关键。
可能有人会说：可是我没有那么写作素材，没有多有趣的事可以写怎么办？
问题就出在这里。有时候不能把一件事讲得生动有趣，根本不是输在文笔和写作技巧上。
而是输在感受力上，写不出有趣的事，是缺乏捕捉有趣的心。
其实普通人的生活和一个能不断写出生动有趣文章的作者的生活，可能并无二致。
你看到的世界和他看到的世界是同一个世界。可是为什么作者，笔下总有那么多有趣的故事呢？
我想，是因为，一个作者，每天都是戴着“有趣”这个滤镜，去看这个现实世界，对生活心怀无限的兴趣、好奇，以及探索欲。
怎么讲？我常常会觉得生活就像一个5D的电影，我就是身在其间一个兴趣盎然的观众，我会满怀期待地欣赏着，等待着每一秒的故事发生。
我常常觉得对着现实直播的一切，远比对着大屏幕更有趣更刺激。我会把我所有的感官都打开，去接收它给我的讯息。
我会观察我身边的每一个人，他们在做什么，推测他们的来龙去脉。他们说话的表情，神态、动作。好奇他们遇到不同场景的反应。我会认真听路人的对白。认真品味并记录着生活，发现其中的有趣。
然后就真的会遇到很多有趣。
所以，你要知道，只有你相信你所处的生活是有趣的，你才能GET到它的有趣。一个觉得自己生活很无聊的人，是不可能遇见有趣的。
这不是唯心主义。
比如你遇见一个陌生人，你毫无期待的时候，你不会去注意他说什么，也不会看他表情，你不会期待下一秒会发生什么，你不觉得他和你的未来写作有任何关系。那么，就算有很有趣的画面和场景，也因为你的马不停蹄而错过。
而我遇见每个人，我都隐隐有预感，TA很可能是我某个故事的男/女主角。当你用这种心情去看一个普通人的时候，他仿佛就站在聚光灯下，有了故事主角的气质。
比如我有一个写修车的大叔的文章让很多网友感动过。
它的开头是这样的：
我第一次去大叔那里补胎，他干完活 ，满手油污地立在那里，对我说：好了。
我说，师傅，多少钱？
他说，4块。
我忍不住惊讶，在这城市，这种脏累的活，时间成本和店租成本，收费那么低廉。
他老婆闻迅而来，纠正道：5块。
大叔不高兴地扭过头，冲他老婆说：我说4块就4块
他老婆说：你每次都这样！
战火仿佛一触即燃。
不想看两口子因为一块钱而吵架，我连忙喊：你们不要吵啦！丢下5块钱跑了。
——这么一小段对白，大叔的朴实善良的形象跃然纸上。我并没用任何修饰和写作技巧，就是简单地将我的所见所闻还原一遍。
但是，
一个对生活没有怀着有趣这个期待的人，可能他就不去会留意一个普通人说了什么，不会去回味和反刍这个对话中的朴素的感动。
然后他会把一件有趣的事，当作平平无奇的日常忽略过去了。
所以，想写出生动有趣的文章。第一要务是，用心生活。在你心里装上“有趣”这个滤镜，用满怀期待和好奇心去细品生活，和感受生活里不一样的感动。
关于这个问题，我想分享的有很多，但因为临时有事，暂时打住。
何必强行把无聊的事情写得有趣呢？
就像番茄新书，开头写主角在酒店单手倒立锻炼身体。难道他详细代入去写主角如何锻炼，这部分就会有趣么？
本质上，这跟主角出去吃饭，主角出去喝酒，有啥很大区别么？
详写这些，大部分情况，是有趣不到哪去的。
关键是，无聊的事发生后，你后边怎么写。
无聊的事是个引子，引出后面有趣的事来。
无聊的事，我觉得吧，就是故事里的节拍器，缓和节奏，情绪用的。
一个好的故事，就像一座山，有高峰，有低谷。
无聊的事就是低谷，走过低谷，走上另一座高峰的必经之路。
说回开始说的锻炼吃饭喝酒。
番茄笔锋一转，写这锻炼法是祖传的，开始架设世界观。也让读者开始产生期待感。
而主角吃饭，吃出东西不对，是人肉，就是武松路过十字坡。
主角吃饭，带上小乞丐点了一大桌，是郭靖遇黄蓉。
主角喝酒，喝醉了打老虎，是武松打虎。
主角喝酒，遇到朋友拼酒量，是段誉碰见萧峰。
这几个故事，你能说写主角吃饭喝酒无聊么？
一件事到底有趣还是无聊，不就是取决于你这个作者给他什么后续发展么？
你作者连编个后续的有趣故事都编不出来么？
一定要死磕这无聊的事？
我觉得这个世界上没有什么事情算是绝对无聊的，哪怕是一件普通的事情，例如洗漱，吃饭，走路，睡觉等等，只要你换个角度的看待这些事情，它们就会变得有趣。
比如洗漱，你可以描绘这个人是先刷牙还是先洗脸，是每天的都在固定时间洗漱，还是不固定时间洗漱，是认真的洗漱还是草草了事，会用什么工具洗漱，洗漱时有没有特定的喜好和习惯，他洗漱时都在想些什么，是在想今天的早饭，昨天的做的梦，还是接下来的工作和学习，还是专心致志把自己打理干净，或是注意自己是不是长了痘痘，变黑了，头发睡乱了，从这些细节能体现这个人性格吗？或者体现他对生活的追求和审美？这些问题可以让洗漱变得更有细节，鲜活起来。如果还要追求有趣，也可以把洗漱写成打仗，一场冒险或远征，以及其他你想把洗漱改写成的幻想。
如果用一句话草草描绘写无聊的事情，当然无趣，但你要去挖掘这些事情的意义和细节，每一件事情都有值得去描绘的地方。
回答问题很无聊，结果我回答问题后，题主双目一瞪，血脉膨胀，一下顿悟，任督二脉打通，感恩戴德，给我转过来了8万块钱。
这就很有趣了，算是一个方法。
小明在削苹果，小明的动作很快，刀子每刮一下，就有一节苹果皮垂落下来，很快，这些垂下来的皮就有几十厘米长了。
按理说，这时候的苹果几乎被刮干净了全部的表皮，已经到可以吃的程度了，可小明懵然不觉，丝毫没有放下刀子的意思。
他是个一丝不苟的男人，非要削尽角落里的每一寸苹果皮不可，像这样细致精密到病态的性格，在小明读小学的时候就养成了。
现在，小明的小学同学小刚正坐在他旁边。
小刚盯着小明的苹果，悄悄地咽了咽口水。
小刚看得出，小明手中的苹果，不是普通的苹果，是超市里放在超级至尊位置上的蛇果——由于那位置是那么得高，那么得高，一米二的小刚根本够不着。
当然，也买不起。
蛇果三十块钱一斤，三十块钱，小刚可以吃一个月的辣条，还是省着吃。
用一个月的辣条换几个苹果，毫无疑问，这是亏本的买卖，精于算计的小刚是不会做这种亏本买卖的。
因此，精于算计的小刚只能眼望着小明手中的苹果流口水了。
苹果的香气不断喷发出来，小刚用力抽动鼻子，香的，甜的，一点也不腻，像雨后栀子花的气味……
这时，小明的苹果已经削好了。他用大拇指与食指拿着苹果的两端，不急着吃，只是迎着阳光摆了几个pose。
小明挺起了腰肢。
小明撅起了屁股。
小明比了一个老土“耶”手势。
小明把苹果放在脸旁，嘟起了嘴巴。
小刚知道，这是小明在对自己炫耀，面对这种可笑至极的做派，他只想冷笑。
小明，你把我当成什么了？
小刚面无表情地看着小明，突然跪了下去，并在跪下去的那一刻，抱紧了小明的双腿。
“爸爸爸爸爸爸……我真得好想吃苹果啊爸爸！”
小明一惊，手里的苹果差点没抓稳。一阵沉默之后，小明笑了，发自真心地笑了。
“小刚，这个世界上没有不需要付出代价的事。”小明轻柔地说道。
“爸爸！”小刚甜甜地呼唤道，“把至尊蛇果给我吃吧！我什么都会做得！数学题也会做得！”
小明眼中精光一闪。
十分钟后，小刚出现在了小明的卷子旁边，他的旁边放了十斤咖啡，他的额头上扎了一条绳子，他抓起笔，开始奋笔疾书。
苹果……小刚艰难地解完了一道一元二次方程，他感觉自己是从地狱中归来。
红彤彤的苹果，有着雪白的肉体，散发着花一般的香味，身躯呈流线型……小刚多么想把这样的苹果放在嘴中，用舌头滑过它绵软的血肉，用牙齿轻啃它丰润多汁的肉体，再把它的骨血放进口中，慢慢咀嚼……
三角函数也被小刚做完了。
最后……是历代黄冈题！小刚不由哀嚎一声，犹如霸王遭遇四面楚歌，苻坚身逢淝水之战。
没关系的，天命在我，天命在我！
皇天后土在上……
小刚终于做完了全部的数学题，他感觉自己已经到各大宗教的地狱里走了一遭。
不过，没关系，过去的都已经过去了。苹果的香味，将会擦干净小刚脸上的泪水。小刚的脸上带着欣慰与骄傲并存的表情，他拿起试卷，跳下椅子，一步一步，朝小明走去，每一步，都是一声沉重的鼓点。
突然，他停了下来。
那是很细微的声音，像是春天到来，野花悄悄绽开的声音，又像是冬天过去，蛇从洞穴里苏醒的声音，但小刚知道，此时他所听到的，既不是花开的声音，也不是蛇苏醒的声音。
而是——小明啃苹果的声音。
小明像个海狸鼠一样捧着苹果，他的牙齿有力地磕在苹果丰厚的血肉，每磕一下，就像一个无情的挖掘机一样，带走了苹果的大块血肉。
这画面清晰地映在了小刚漆黑的瞳孔里。
发掘无聊的事中有趣的部分。
比如明英宗朱祁镇去世这件事，听起来只是一个皇帝死了，但如果你仔细挖掘一下，你会发现朱祁镇去世那天是正月十六。
而景泰八年他政变登基，那天也是正月十六。
是不是有些因果循环的感觉了？
朱祁镇第一次失去皇位是正统十四年，离世是天顺八年——中间隔了十六年。
又是一个十六。
朱祁镇出生的时间是大明宣德二年，亲政的时间是正统八年。
他从出生到亲政用了多久呢？
十六年。
又是一个十六。
朱祁镇失去皇位的原因是亲征土木堡被瓦剌俘虏，那他是哪一天出征的呢？
正统十四年七月十六日。
又是一个十六。
写对白呀！
小A:我好无聊啊！
小B:无聊就想想我。
小A:想你更无聊！
小B:你无聊，我陪你聊天，哪我欠你的钱不用还了吧！
小A:狗屁，一马归一马，钱一定要还。
小B:我女朋友都让给你，钱的事，两清了。
小A:少给我扯蛋，我女朋友从来就没有喜欢过你，少在哪里给自己戴高帽。
小B:哈哈……没想到你还是这么血性，想想当年高中打架的时候，你还是个弱鸡，现在有点像大人了。
小A:谁没年轻过，人是会长大的，也会变强的，你也可以。
小B:嗯！绝对可以。那钱不用还了吧！都这么熟了。
小A:别给我扯钱的事，要不然追你十条街。还钱，兄弟，朋友还有得做。否则免谈，下次追你三条街，试试看。
小B:够狠，追街就算了。摆个酒局，就好了，吃好，喝好，感情久。
小A:又来这招，损了点。你不知道我千杯不醉，万杯不倒吗？又想趁着喝酒的劲，把这帐对付过去，拉倒吧！我不上当。
小B:凶什么凶，我又没有欠你钱，我只是个陪聊而已。
小A:……
如果是纯粹的文学创作，用各位所说方法，完全没有问题。
如果是还要一点实在的事实作基础，适度虚构，让人觉着虚產实实，尚有可信的话，似乎应从这么几点入手。
事主的体味。当事人的切身感受，其中滋味，理应最为真切，最为重要。直接品味，无可替代。不能让距离最近的读者听众感觉完全虚构，全然无关。
看戏的心态。第三方、旁观者问冷眼静观，让一切线索逻辑情节细节情绪心理经过再次审视，虽然有趣，曲折离奇，尚能合情合理，不至过于虚拟离谱。
有无的想象。故事里有的没的，想象到什么程度、虚构到什么程度、夸张到什么程度、感官互通到什么程度、情趣有趣到什么程度，权力全都在作者叙述者手里。
如此，在读者听众那里，无聊记忆尚在，情趣趣味横生。一如尚未作别汪伦的盛情诳请(无聊闹剧)，湖边的踏歌声声，已然催生了深过千尺(虚夸)的足以传之千秋万代的临别谢忱(盛大有趣)。
这个就看个人的能力了，就看个人平时的积累了，如果你平时有很多的积累，你是一个想象力丰富的人，你是一个能够举一反三能够不断的去关联想象的人，那么就能把一件平平淡淡、平凡无奇，甚至是无聊的事情，讲得生动有趣。