网络小说怎么写?
作者：一点资讯这个问题有些大了，相比笼统的论述，想借机聊一些最近的一些新想法，应该也是切题的。
这些想法有些散，姑且漫无目的的想到哪就说到哪。
……
首先，如果一刀将网文切成两半，一半是‘壳’，一半是‘瓤’。
壳的概念脱胎于‘换壳’‘套壳’这样的说法。
网文不乏一些放在各种题材下都同样适用的故事，如‘无限流’，如‘种田流’，如‘学院流’
但不仅是‘题材’可以换。
包括但不限于‘写法’‘节奏’‘结构’‘人物’‘设定’许多都可以被替换而不影响故事本身。
这些在小说中可以被替换的东西，都可以统一归类到‘壳’的范畴之内。
瓤的概念则是壳的一种反面。
一个作者不管写什么样的书，内里绝对不会改变的一些思路，既可以称之为‘瓤’。
好比‘作品风格’‘行文’‘氛围’‘擅长的套路’‘偏向性’等。
壳常变，而瓤不变。
不管是帮人看书，还是自己写书，我都习惯将‘壳’与‘瓤’分开看待。
这书的‘壳’能不能吸引读者，会不会有市场，这书的‘瓤’有没有可读性，能不能留住读者。
最重要的，是壳与瓤之间是否能够匹配。
一个作者想开新书，往往会将精力投注到‘壳’的选择和想象中，许多新人都会下意识这么做。
但对于一个成熟的作者来说，确定‘瓤’，提高‘瓤’，是最重要的一件事。
很多新人网文作者经常提问，我已经有了一个特别丰富的框架，可为什么还是感觉无从下手。
如果从‘壳’与‘瓤’的角度来看，这个问题很容易就可以得到答案。
因为你做的准备工作，精力全集中在写一个什么样的‘壳’，但对于‘瓤’的思考却是一片空白。
网络小说要怎么写？
成熟的作者往往会从‘瓤’开始，逐渐构思出一个契合自己的‘壳’。
新人作者却通常是从‘壳’开始，硬着头皮往里面填塞，甚至有时根本不填。
这样写出来的作品，表面上似乎设定丰富，但读下去，往往是平平无奇，甚至苍白无力，流水账。
……
既然话已经说到这里了，那我们就继续往下讲，如果从‘瓤’开始，要怎么写网文。
瓤的概念中，‘套路’的分量很重。
通常说的套路，基本都是‘装逼打脸’‘扮猪吃虎’这样的概念。
但你需要知道一个点，装逼打脸这个词本身不是指一个套路，他实际上是一个‘统称’。
装逼打脸中包含着‘成百上千’种不同套路，他是一整个系列。
这里面面有‘歪嘴龙王式’有‘靠山护短式’有‘无形装逼式’有‘凡尔赛式’……
有‘实力反杀式’有‘路人震惊式’有‘明骚暗浪式’有‘集体迪化式’，等等等等……
每一种套路都会有自己的‘写法’，自己的‘起承转合’。
甚至哪怕同样的一种套路，不同作者的对于‘铺垫’‘反转’‘爆发’的方式和时机也有不同。
除了经常被人拿出来提的‘装逼打脸’‘扮猪吃虎’，
诸如此类的统称还存在‘白学现场’‘幕后黑手’‘大逃杀模式’‘锦标赛模式’等无数的种类。
由此可知，所谓‘套路’，指的是所有成熟‘剧情模板’。
想凭空创造出一种前人完全没有写过的剧情模板，这是非常，非常，非常困难的一件事。
但这不妨碍我们站在巨人的肩膀上不断的改编已有的‘套路’，搭配不同题材去展开新鲜的故事。
……
对一个网文作者而言，‘瓤’的提升，最入门级的方法就是尽可能掌握更多的‘套路’。
通过模仿，整合，改编，最终总结出‘属于自己的套路’。
当这种‘属于自己的套路’积累到一定的数量，信手拈来时，自然也就形成了自己的作品风格。
能做到这一步，你就算想不出成绩，都很难。
此时的套路已经不仅仅是剧情上的模板了，而是可以称之为‘作者自己选择的路’，这点很重要。
……
瓤的概念中，除了‘套路’和‘风格’之外，另一个很重要的东西是‘行文’。
但行文并不是指文笔的优劣。
行文是作者语言组织能力形成的习惯，行文是画面感，代入感，沉浸感的最终表现形式。
无论是何种天马行空的想法，新奇讨喜的人物，故事推进的过程。
最终在小说中都会被落实成‘文字’。
你的行文将决定整个场景的氛围塑造，决定人物带给读者的印象，决定故事中情绪流的感染力。
甚至，你的行文将会决定读者能不能看懂你的小说，能不能跟主角共进共退。
包括套路和风格，最终也需要以文字的形式将其表现出来。
行文是一种技术。
既然是技术，必然脱离不了大量的实践，以及在实践过程中一点一滴积累起来的个人经验。
对于一个作者来说，行文是最讲‘方法论’的地方。
一个剧情中的反转，通过怎样的行文方法展现给读者，他是存在‘好坏’‘优劣’‘适配’的。
包括其中的遣词造句，刻画事物的切入点，篇幅的取舍，对叙事的手法选择。
这些方法，判断，取舍，就是一个作者的武器库。
武器库里能够使用的方案越多，你在行文中的选择性就越多，方案更佳，冲击力更佳。
文笔的优美，雅致，意象等不是网文作者所要追求的。
网文在选择行文方案时要更看中‘流畅’‘印象’‘动态’‘冲击力’‘精确性’‘幽默感’。
……
瓤的概念中还有很多可以拿出来单独讲的，但篇幅有限，这里就不一一赘述了。
相比于内在修为的瓤，壳会决定一部作品的外貌。
不要因为壳表现在外，就轻视。
设计和构思一本书的‘壳’时，最重要的取舍将集中在‘市场’上。
市场即是‘读者接受程度’。
这里面有合格线，网文里面一般称之为‘毒点’，你也可以理解为‘尬点’‘尿点’‘困点’。
高于这条合格线的‘壳’都在可用的范围之内。
读者接受程度越高的壳，自然市场的反应就会越好，如果达到‘喜爱’的程度，就可以放心去写。
需要注意的是，市场是在不断变动的，读者的偏好经常会改变。
绝大多数的市场风险都是有迹可循的，判断市场最简单的一个口诀，‘物极必反，量过则腻’。
但在‘壳’的概念中，还有一些东西，是‘经久不衰’的。
好比女主角的设定上，善良，可爱，坚强等‘阳间元素’，虽不至于‘极佳’，但通常‘稳健’。
世界观的这种大设定上更是如此。
一个创意极佳的全新世界观，可能大火，但更可能大崩。
如果不是对自己的‘瓤’有着绝对信心，绝大多数作者都会选择成熟且稳定的世界观。
新人作者在选择‘壳’的时候：稳健中透着小亮点＞开天辟地史无前例。（绝世的天才除外）。
……
壳的选择性很大，自由性很高，因此需要先说确定一定的限制。
但这并不意味着‘大众化’的壳，就一定是好‘壳’。
网文是以差异化取胜，一个极佳的脑洞，哪怕是噱头，都能带来很大的加分。
壳需要有壳的卖点，最好不能平庸。
壳的设计表现平庸，压力就会集中在瓤的身上，但是，绝大多数作者都做不到有手就能万订的。
……
瓤与壳的重要性本身是相等的，但作者自身的侧重可能会有所偏向。
这也会决定你最后会成为怎样的作者。
网文是一个易学难精的东西，入门很简单，但想写出成绩，被读者认可，是得下很多苦工的。
这不仅是码字过程中对于更新字数的苦工。
这更是对小说的理解，故事的思路，反思自身的优缺点，琢磨市场风向，等一些列问题去下苦工。
……
如果不是真爱，根本没几个人肯吃这份苦。
能写出成绩的作者，能在市场上存活下来的作者，都是打从心里喜欢写网文的作者。
这份心中的喜欢能够燃烧多久，一个作者的创作生命力便能持续多久。
……
以上，希望能够有所帮助。 这个问题有些大了，相比笼统的论述，想借机聊一些最近的一些新想法，应该也是切题的。
这些想法有些散，姑且漫无目的的想到哪就说到哪。
……
首先，如果一刀将网文切成两半，一半是‘壳’，一半是‘瓤’。
壳的概念脱胎于‘换壳’‘套壳’这样的说法。
网文不乏一些放在各种题材下都同样适用的故事，如‘无限流’，如‘种田流’，如‘学院流’
但不仅是‘题材’可以换。
包括但不限于‘写法’‘节奏’‘结构’‘人物’‘设定’许多都可以被替换而不影响故事本身。
这些在小说中可以被替换的东西，都可以统一归类到‘壳’的范畴之内。
瓤的概念则是壳的一种反面。
一个作者不管写什么样的书，内里绝对不会改变的一些思路，既可以称之为‘瓤’。
好比‘作品风格’‘行文’‘氛围’‘擅长的套路’‘偏向性’等。
壳常变，而瓤不变。
不管是帮人看书，还是自己写书，我都习惯将‘壳’与‘瓤’分开看待。
这书的‘壳’能不能吸引读者，会不会有市场，这书的‘瓤’有没有可读性，能不能留住读者。
最重要的，是壳与瓤之间是否能够匹配。
一个作者想开新书，往往会将精力投注到‘壳’的选择和想象中，许多新人都会下意识这么做。
但对于一个成熟的作者来说，确定‘瓤’，提高‘瓤’，是最重要的一件事。
很多新人网文作者经常提问，我已经有了一个特别丰富的框架，可为什么还是感觉无从下手。
如果从‘壳’与‘瓤’的角度来看，这个问题很容易就可以得到答案。
因为你做的准备工作，精力全集中在写一个什么样的‘壳’，但对于‘瓤’的思考却是一片空白。
网络小说要怎么写？
成熟的作者往往会从‘瓤’开始，逐渐构思出一个契合自己的‘壳’。
新人作者却通常是从‘壳’开始，硬着头皮往里面填塞，甚至有时根本不填。
这样写出来的作品，表面上似乎设定丰富，但读下去，往往是平平无奇，甚至苍白无力，流水账。
……
既然话已经说到这里了，那我们就继续往下讲，如果从‘瓤’开始，要怎么写网文。
瓤的概念中，‘套路’的分量很重。
通常说的套路，基本都是‘装逼打脸’‘扮猪吃虎’这样的概念。
但你需要知道一个点，装逼打脸这个词本身不是指一个套路，他实际上是一个‘统称’。
装逼打脸中包含着‘成百上千’种不同套路，他是一整个系列。
这里面面有‘歪嘴龙王式’有‘靠山护短式’有‘无形装逼式’有‘凡尔赛式’……
有‘实力反杀式’有‘路人震惊式’有‘明骚暗浪式’有‘集体迪化式’，等等等等……
每一种套路都会有自己的‘写法’，自己的‘起承转合’。
甚至哪怕同样的一种套路，不同作者的对于‘铺垫’‘反转’‘爆发’的方式和时机也有不同。
除了经常被人拿出来提的‘装逼打脸’‘扮猪吃虎’，
诸如此类的统称还存在‘白学现场’‘幕后黑手’‘大逃杀模式’‘锦标赛模式’等无数的种类。
由此可知，所谓‘套路’，指的是所有成熟‘剧情模板’。
想凭空创造出一种前人完全没有写过的剧情模板，这是非常，非常，非常困难的一件事。
但这不妨碍我们站在巨人的肩膀上不断的改编已有的‘套路’，搭配不同题材去展开新鲜的故事。
……
对一个网文作者而言，‘瓤’的提升，最入门级的方法就是尽可能掌握更多的‘套路’。
通过模仿，整合，改编，最终总结出‘属于自己的套路’。
当这种‘属于自己的套路’积累到一定的数量，信手拈来时，自然也就形成了自己的作品风格。
能做到这一步，你就算想不出成绩，都很难。
此时的套路已经不仅仅是剧情上的模板了，而是可以称之为‘作者自己选择的路’，这点很重要。
……
瓤的概念中，除了‘套路’和‘风格’之外，另一个很重要的东西是‘行文’。
但行文并不是指文笔的优劣。
行文是作者语言组织能力形成的习惯，行文是画面感，代入感，沉浸感的最终表现形式。
无论是何种天马行空的想法，新奇讨喜的人物，故事推进的过程。
最终在小说中都会被落实成‘文字’。
你的行文将决定整个场景的氛围塑造，决定人物带给读者的印象，决定故事中情绪流的感染力。
甚至，你的行文将会决定读者能不能看懂你的小说，能不能跟主角共进共退。
包括套路和风格，最终也需要以文字的形式将其表现出来。
行文是一种技术。
既然是技术，必然脱离不了大量的实践，以及在实践过程中一点一滴积累起来的个人经验。
对于一个作者来说，行文是最讲‘方法论’的地方。
一个剧情中的反转，通过怎样的行文方法展现给读者，他是存在‘好坏’‘优劣’‘适配’的。
包括其中的遣词造句，刻画事物的切入点，篇幅的取舍，对叙事的手法选择。
这些方法，判断，取舍，就是一个作者的武器库。
武器库里能够使用的方案越多，你在行文中的选择性就越多，方案更佳，冲击力更佳。
文笔的优美，雅致，意象等不是网文作者所要追求的。
网文在选择行文方案时要更看中‘流畅’‘印象’‘动态’‘冲击力’‘精确性’‘幽默感’。
……
瓤的概念中还有很多可以拿出来单独讲的，但篇幅有限，这里就不一一赘述了。
相比于内在修为的瓤，壳会决定一部作品的外貌。
不要因为壳表现在外，就轻视。
设计和构思一本书的‘壳’时，最重要的取舍将集中在‘市场’上。
市场即是‘读者接受程度’。
这里面有合格线，网文里面一般称之为‘毒点’，你也可以理解为‘尬点’‘尿点’‘困点’。
高于这条合格线的‘壳’都在可用的范围之内。
读者接受程度越高的壳，自然市场的反应就会越好，如果达到‘喜爱’的程度，就可以放心去写。
需要注意的是，市场是在不断变动的，读者的偏好经常会改变。
绝大多数的市场风险都是有迹可循的，判断市场最简单的一个口诀，‘物极必反，量过则腻’。
但在‘壳’的概念中，还有一些东西，是‘经久不衰’的。
好比女主角的设定上，善良，可爱，坚强等‘阳间元素’，虽不至于‘极佳’，但通常‘稳健’。
世界观的这种大设定上更是如此。
一个创意极佳的全新世界观，可能大火，但更可能大崩。
如果不是对自己的‘瓤’有着绝对信心，绝大多数作者都会选择成熟且稳定的世界观。
新人作者在选择‘壳’的时候：稳健中透着小亮点＞开天辟地史无前例。（绝世的天才除外）。
……
壳的选择性很大，自由性很高，因此需要先说确定一定的限制。
但这并不意味着‘大众化’的壳，就一定是好‘壳’。
网文是以差异化取胜，一个极佳的脑洞，哪怕是噱头，都能带来很大的加分。
壳需要有壳的卖点，最好不能平庸。
壳的设计表现平庸，压力就会集中在瓤的身上，但是，绝大多数作者都做不到有手就能万订的。
……
瓤与壳的重要性本身是相等的，但作者自身的侧重可能会有所偏向。
这也会决定你最后会成为怎样的作者。
网文是一个易学难精的东西，入门很简单，但想写出成绩，被读者认可，是得下很多苦工的。
这不仅是码字过程中对于更新字数的苦工。
这更是对小说的理解，故事的思路，反思自身的优缺点，琢磨市场风向，等一些列问题去下苦工。
……
如果不是真爱，根本没几个人肯吃这份苦。
能写出成绩的作者，能在市场上存活下来的作者，都是打从心里喜欢写网文的作者。
这份心中的喜欢能够燃烧多久，一个作者的创作生命力便能持续多久。
……
以上，希望能够有所帮助。 引用蛤蟆大之前的回答：
不要想那么多，先打开word就是干就完了！
写个三五十万字，自己就能想明白了。
当然前提也有，
第一需要有大量的阅读网文积累，你写网文，肯定是喜欢看网文的，
没吃过猪肉，也看过猪跑，
看过几十篇小说后，对于网文的题材、风格、故事情节都已经相当熟悉，
落笔熟极而流，就算写不好故事也能仿个像模像样的开头出来。
别异想天开，知乎就有许多作者，之前要么喜欢传统小说、要么喜欢外国文学，
反正从没看过网文，对网文毫无热情，却对自己迷之自信，
要么上来就是古风文言流，和《出师表》一个味道，看人得脑壳疼；
要么就是散文意识流，行文飘忽，剧情散乱，看来半天不知言之何物；
再有就是上古诈尸流，把十年前的上古套路挖出来，原汁原味都不带换壳的，一股子陈腐臭味儿；
还有再是男女不分流，男频龙傲天爽文去女频发，女频霸道总裁甜宠文来男频发，黑白颠倒，不知道在想什么。
对网文有一定了解，再有个基础写作能力，对着键盘敲就对了
别管好不好，先把第一个故事写出来，来比什么都强。 写简单，一台电脑一双手。问题在于要写好。
很多方法其实说的，都是在教怎么写，而不是怎么写好。
比如列大纲，主角先做什么后做什么，什么和什么间多少比例。
要列人设、环境、剧情，要起承转合，要有开端发展高潮结局等等。
这种话很多人都能说的出来。
这些学下来，能写出来，但很难写出一个好故事。
这些虽然也很重要，但不是根本。
开端发展高潮结局有了，但怎么保证这些开端发展高潮结局的质量，这才是根本的问题。
要在这些基础上弄出让人拍案叫绝的东西，才是本事。
这个问题我一时间想不明白，说不明白……
就想起以前一个佛跳墙的故事，还有欧亨利的短篇故事。
先写到这吧，后续再说。
……
更新一下。
故事质量部分取决于联想能力。
一个作者联想的能力越强，作品越有质量。
比如但愿人长久，千里共婵娟。
朱门酒肉臭，路有冻死骨。
夕阳西下，断肠人在天涯。
这些诗句之所以经久不衰，部分因为作者的联想能力。
假如把这些句子单独拆开，没有联想，那就会比较寡淡，很平常。
联想一来，质量就到了。
创作里不能没有联想，但现实里不能无端联想。
创作里的联想本身就是有魅力的。
举头望明月，低头思故乡。这是联想。
答完很骄傲，一看一个赞。这是联想。
看到一个赞，我心想是不是答案写的太好，大家怕被别人看见不敢点赞。这更是联想。
但估计这种联想是在想屁吃。
所以说创作里要联想，但现实里不要联想。
感谢挽尊。 @周岳
1、不要懒，保持每天用橙瓜码字更新，一懒下来就很难再捡起来。
2、挖过的坑要记下来，后面记得填，最好是用笔记本记下自己挖的坑。
3、主角一定要三观正，不要写明显三观有问题的主角形象，读者很难喜欢，网站也不好推荐。
4、剧情一定要有起伏，不要平淡平淡，制造人物矛盾冲突，打脸反打脸等经典网文套路要学会灵活运用。
5、写小说主要是要让读者看得开心，不要为了自嗨而放飞了。
6、保持良好的作息，适当运动，写小说也需要有一个健康的身体支撑。
7、可以没有女主，但一定不能没有女性角色。
8、承载故事的内核是传达的精神，所以立意一定要明确，要有魂。
9、投稿前先认真了解网站签约规则和福利，不要等到签约后再去质疑。
10、闷头写就好，不要去找编辑编辑要推荐要资源，不然很容易招致反感，后面即使有机会推荐你也不会想到你，除非本身关系好。
11、商业题材小说也要符合基本商业规则和逻辑。
12、不要急于讲完一个故事，把故事讲精彩才是重点。
13、词汇量不够的情况，可以用平时积累，以及查阅资料来解决。
14、重心是讲故事，而不是讲道理，读者是来看故事的，而不是听你来讲道理的，通篇大道理的文章不是小说。
15、把故事写精彩是第一要务，不要去卖弄文采，没有人喜欢。
16、可以不用写大纲，但是至少有清楚并记得自己的主线剧情走向。
17、不要太过在意写的是什么题材，多关注关注自己写的故事和剧情，读者不是看题材选小说的，只要写得好看，什么题材都有大把人喜欢。
18、故事要流畅，可以适当灌水，但不要啰嗦，没人喜欢啰嗦的文字。
19、要对自己有信心，同时要有正确的心理预期，不要好高骛远，世上没有那么多的一书成神，很多大神都是积累过来的。
20、不要迷信黄金三章，也不要完全排斥，能够满足黄金三章的规律就尽量满足，但不要为了黄金三章而丢了原本的故事。
21、不要担心自己的文笔差，文笔好固然能够成为加分项，但文笔可以说是网络小说里最不重要的，能讲好故事就行。
22、书名很重要，一个有辨识度的书名更能获得读者，但也要注意别为了标新立异乱起书名。
23、不要总是盯着成绩看，也不要害怕看到成绩，以正常的心态去看待书的数据，分析把握剧情走向。
24、一书成神是极少数，绝大多数大神都是写了很多年才火的，很多人在火之前也写了好多年换了不少马甲，所以不要怕开始时成绩不好。
25、保持良好的心态，哪怕扑了几本也不要紧，坚持下去才是王道。
26、不要想那么多，不要在细节上纠结浪费时间，每天打开电脑就是干。
27、不要讲什么情怀，讲什么大道理，先把小说写火再说，到时候再想写点其他的随便写。
28、用大白话去讲故事，不要刻意去用成语或古言，不要追求所谓的文笔，把故事和人物讲通了才是第一位。
29、坚持写完本，尽量不要太监，不然很容易养成随意对待写作的态度和习惯，容易随意太监。
30、可以学习借鉴一些经典畅销作的优秀设定、风格，但是一定不要抄袭，一定不要中译中，这是非常严肃的从业道德问题，切记！
31、如果到了10万字还没签约的话，可以考虑切掉。到20万字还没签的话，建议就不要再接着写了，现在的签约条件还是很宽松的。实在签约不了，可以去书旗签千字二的兜底，纯当练手，火了后还可以提高。
32、注意编辑给你安排的推荐位时间，提前做好存稿的准备，用橙瓜码字多写几章，在上推荐时适当爆更。
33、多听编辑的话，编辑对创作的帮助还是很大的，能让人少掉一些坑。
34、不要迷信百万必神的说法，那只是一个鼓励的话，写过百万字完本的小说，对写大长篇就有经验了。
35、保持至少几章存稿，遇到突发事情没空码字，可以不用担心断更。
36、不要在意套路是否老套，老套路也是可以写新故事的，重点还是要把故事写得精彩好看。
37、别只写了一点点就急着找人去点评，夸你写得再好也没用，还是要看读者，批评你又打击写作热情，没一点好处。
38、虽然说题材不重要，但是一些冷门题材尽量别去碰，因为读者基础少，想写的话也可以结合其他题材一起。
39、不要试图去找什么火书的规律，没有规律，就是把故事讲得精彩，然后把该注意的地方做好。
40、尽量用第三人称角度来写，除少部分题材的小说，大部分读者不太接受第一人称的写法。
41、不要随意堆设定，设定是在讲故事的过程中适当出现的，而不是一股脑地做说明。
42、不要觉得跟风潮流不行，先写火找到写火书的感觉，有了人气和读者的基础再写什么都好。
43、遇到卡文时不要去硬坐着想，去干点别的事，出去走走，运动锻炼，看看电影什么的都是不错的选择。
44、遇到后续剧情不知道怎么安排好，去看看别人的套路，开新地图，拉新的反派，反打脸什么的套路往上套就好。
45、不要去和读者争论，不要因为差评影响创作的状态，专注写好故事。
46、养成做笔记的习惯，平时想到或看到什么好的灵感及时记录下来。
47、当有人质疑的时候，不要被情绪左右，思考读者究竟说得对不对，了解读者的阅读心理，再去做适当的调整。
48、千万不要虐主角，至少男频的读者基本没有喜欢虐主的文。
49、注意找到自己的风格，不要随心所欲地发挥，一天一个样。
50、认清自己的小说风格，找到合适的网站，不同网站风格是不一样的。
51、一定要注意故事的逻辑，虽然大多时候不用太过严格，但是明显的逻辑漏洞不能有，自己的编的故事要能圆回来。
52、若用到现实世界的诗词经典，要注意方式方式，合理运用，不能让人感觉是强行照搬凑数。
53、不虐主，但也不能让主角顺风顺水，不然一点期待感都没有，看得人毫无感觉，要给主角制造困难制造矛盾。
54、主角一定不要圣母性格，没有读者会喜欢圣母类型的主角。
55、人物性格一定要立体，至少主要要立体，性格鲜明。
56、学会合理安排剧情高潮，几章一小高潮，几十章一大高潮。
57、学会卡高潮，这个是积累后运用，在适当时候吸引读者，引起读者想象。说白了，就是学会断章。
58、用梗要适度，不能为了玩梗而玩梗，合理运用才是正确做法。
59、能写一只黄色长毛狗就不要写一只狗，能写一杯热奶茶就不要写一杯饮料，这既是灌水的方法，也能让文章更鲜活。
60、金手指不能无脑用，在关键地方运用更容易突出金手指的作用。
61、若是平时容易卡文或者偏离主线，可以把大纲和细纲都做起来。
62、主角名不要起得稀奇古怪，那只会劝退读者。
63、一章最少要有2000字，根据习惯来设定。
64、不要断更，遇到事情请假，要提前跟读者说明，请假后尽量补更。
65、遇到码字时没有动力，可以在橙瓜码字上跟人拼字，多人一起码字能够激发创作动力。
66、简介要有亮点，让人一眼看到简介就想看最好。
67、都市小说要符合现实生活逻辑，不要太离谱。
68、历史小说先研究具体历史背景，张冠李戴，漏洞百出的历史文，只能劝退读者。
69、如果回读自己的作品，发现有词语句子很生硬，就要学会修改。
70、人物说话时会有各种动作和表情，不要一直都是直接地说，道，没有任何描述修饰。
71、多利用人的五种感官看、听、嗅、味、触，使描述更有代入感。
72、在人物刻画上，可以给人物贴上一些标签以使其与你想要展现的某种性格形象绑定在一起，从而达到使人印象深刻的目的。
73、要留下神秘感给读者，将讲故事的过程当成一个揭秘的过程，吸引着读者看后面的故事，而不是一下就把世界全讲出来。
74、文章之初，要轻松，简单，要细致，要缓慢，以给人看着舒服为准，不要一开始就急不可耐地塞一堆东西。
75、主角不一定非要在一开始就出来，可以先讲这是一个什么世界，交代大致的背景和关系。
76、切记在一开始就出现一大堆人名，让读者记不住主角。
77、选择网站很重要，可以先多了解各大网站，或者咨询朋友。
78、主角的智商，可以不用智谋绝顶，但一定要聪明，读者不会喜欢只会蛮力的憨憨。
79、主角的感情戏方面，一定要是有情有义。
80、如果要写女性角色爱上男主，一定不要无脑无理由，一定是有一个合理的理由让她爱上男主。
81、力量体系设定上，不要把主角写得过分完美，有强大的地方也要有弱点的地方。
82、在逻辑上，一定要遵循有得必有失，有好必有坏的原则，主角想要得到什么，一定就要付出什么。比如茨威格的“所有的馈赠，都暗中标好了价格”表达意思，已经被无数作者用过。
83、描写上还要遵循由浅入深的规则，不要一开始就弄一堆复杂的资料去说明，不要讲故事写得像议论文，记住重点是讲故事。
84、人物的动作描写，要有意义，比如体现人物性格、当时心理活动、环境气氛等等。
85、不要在意剧情安排得是否太巧，无巧不成书，故事合理才最重要。
86、描写一些具体事物，如果不是日常生活中能够见到的，可以多用一些对比法来进行描述。
87、不要追新立异，特别是在主角身上，可以不用写主角多么帅，但一定不能丑，最好也不要写成胖子。
88、编辑有他们专业的视角和观察经验，对把握市场风向很有帮助。
89、合理规划写作时间和生活工作时间，尽量别熬夜，时间一长不仅对创作有影响，身体也会遭不住。
90、编辑没有义务帮忙指点，编辑一般很忙，如果咨询了编辑，没有回复或得到想要的结果，不要在意。
91、同行的、读者的点评，只能作为参考和反馈，不要不当回事，也不要太当回事。
92、不要拖到太晚更新，一是为读者考虑，二是为自己考虑，有规定更新时间的，还能避免出现意外导致不能按时更新。
93、起个有辨识度的笔名，容易记住的，但又别太复杂，好的笔名对读者的第一感觉是不同的。
94、遵守网站规定和政策法规，千万不要写不能写的违规内容，有问题的内容一定要修改，特别是编辑让你修改的，更要修改。
95、注意一些打着购买改编版权名头来的骗子，签合同前多注意点，可以问问朋友和编辑。
96、哪怕你的文笔再优美，也不要陷入到不断描写无关紧要的内容当中，从而影响故事的叙事。这样会影响整个故事的观感，也会转移读者的注意力，将读者兴趣打断。
97、重要的场景可以着重描写环境，以突出和渲染想要的氛围，但也不宜过长过多，效果达到了就行。
98、适当水文可以，但不要在无关紧要的人物和事情上浪费文字和时间。
99、内容不要抽象，这样只会让读者感觉一头雾水，要学会用比喻，使内容具体化，让人能获得更具体更具象的信息。
100、再次强调，千万别懒，一定要记住保持每日用橙瓜码字写一万字左右的内容，按时更新，懒惰下来就完了。
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绝大部分情况下，用键盘和电脑写！
当然现在也有不少人也会使用语音码字！
这个东西就是说因人而异了属于是！
语音姑且不谈，毕竟相对来说用的人还是少一点！
咱们就说是键盘码字，大部分用的都是拼音输入法！
这个拼音就是说要学习和练习的！
我也不是自夸，虽然不是什么大神，但也能熟练用拼音输入，用键盘和电脑码字！
就是说如果有人有兴趣，我可以分享一些怎么用键盘拼音输入的心得！
当然，肯定要收一点钱的！
这个钱不是说我要赚钱！
而是说你给了钱才会当回事，是为你好！
就是说我是大好人了属于是！
哎别说我是骗子啊！
我都说明了我不是大神也没有强迫！
就是有些人觉得学习用键盘码字得花钱才能学到真东西！
那就是说我能满足他们的需求了属于是！
而且我也不会教他们错误的东西！
虽然我又菜又挣不到钱，但正确的废话谁不会说！
就是说我把小白忽悠开心了让他们觉得自己进步了就行了！
可以说心理按摩师了属于是！
（ ） 1、先构思大纲
主题、人物、情节
2、再看同类作品热榜
3、开始动笔写
以上三步，让我第一次写就获得知名网站签约。 在正式写之前最重要的是先写大纲，这样方便后面的更新，如何写好大纲，可以参考
如何快速写出小说大纲以及坚持下去？其次呢就是写好开头的3万字，为什么很多人的书没有人看没有收藏，读者很容易弃书呢？
大多数都是因为第一次写书，由于从未涉及过网络文学，所以不知道网络文学的一些发文技巧，所以大部分作者死在的套路这一关。
其次是前面3万字写得不够好，开篇3万字，至少要有主角儿50%以上的篇幅，强化主角的存在感，让读者迅速代入角色，进而沉迷于作品当中，若一本书开篇3万字，主角只有三五千字的篇幅，那样的书你会看吗？
考虑到现在很多人看小说，是为了休闲消遣太过复杂的东西呢，千万不要放在开篇，越简单越好，真正畅销流行的都是开头主角出场甚少有其他的配角出现，影响主角的存在感。总结一句话，开篇3万字如果能让读者对主角产生好感，那你就成功了，而如果十几个人物角色名字，来和主角竞争印象的话，这样的小说儿成功几率几乎没有。
第二，背景设定，写网络小说最怕的就是一股脑把设定背景放在作品前面，3万字有多重要，可以这么说，读者喜不喜欢一本书只看前面3万字，在这么重要的地方放设定背景，绝非明智之举，建议是等你的读者喜欢你的这本书之后，再告诉他们你的背景设定，背景和设定，要融入这几方面的内容，
第一、主角代入感，
第二、引领全文的伏笔和坑，
第三、一个吸引人的开头，
第四、有好的金手指，
第五、小白文的受众更高，
很多人写小说喜欢写楔子，可是现在很多的编辑看到新人写楔子会直接丢掉，连第一章都会看，直接拒稿。
开头主角出场个性特点要一目了然，前三章必出金手指引领全文，紧接着抛出背景，让读者对整体世界有大概印象，等到读者对主角有了一定的好印象，以后想怎么写就怎么写。
如今很多畅销书都用枪手，但是读者却不会罢看，都会继续看下去，这是为什么？
因为开头写的好，对人物有了归属和认同感，后面的情节是谁写的，对读者来说就不重要了，所以喜欢的情节设定的作者不妨放到3万字，开篇之后再来详细说明。这样不影响培养读者对主角的归属感认同感和代入感。
给大家推荐一本《小说的八百万种写法》
这本书中对于剧情人物悬念等等的设定，都有详细的介绍，对于初学者来说，你们所遇到的难题这本书里面基本上都囊括了，相信这本书能够很好的帮助到你，写小说光凭灵感和想象力是不够的，更为重要的是你需要有专业的手法。 “网络小说”的范围太广，你说的是哪一种？
举两个极端一点儿的例子吧。
第一种，比如《鬼吹灯》。你问《鬼吹灯》怎么写，我不知道，但我知道，没几个人能写出来。全网能回答你这个问题的……
第二种，比如，比如，等等哈，我现在拿手机随便打开个app，然后随便找一个吧，嗯 ，排行榜第一的有个叫《我有九万亿舔狗金》。嗯，让我先看看。嗯，看了四章，够了。
从一个读者的角度来看，你将快速读到以下内容：舔狗被1号女角无情抛弃——系统出现，激活舔狗逼王系统——获得几乎无上限的，只能在当舔狗时使用的钱——开启神豪模式疯狂把2号女角舔到临近GC——把1号女角的脸打肿……
你看，以上内容基本可以对应以下几个步骤：代入激情——脱裤子——lu啊lu——GC——空虚，身体被掏空，索然无味。
好了，总结一下，完成以上过程，大约就到了第四章吧……也就是说，从挑起兴趣到索然无味，你经历了四个章节的阅读。就我个人而言，我已经失去继续往下的兴趣了，以后估计也不会再点开这本儿书。那么它给我起到了一个什么作用呢？这显而易见。
从上面对“读后感”的总结来看，第二种网络小说，感觉是不是非常好写？是不是感觉这玩意儿有手就能写？
是的，网上一堆公式，像一个裁缝一样，多看多拆多截多练，照着多套几次，你也能写。
注意！我没有贬低哪一种的意思，这是我的求生欲！麻烦理解。
所以，想知道网络小说要怎么写，第一步就要准确定位，你写它出来的作用是什么。
它是个商品，根据不同的作用，会被拥有不同需求的消费者购买。你准备卖给那些人，你就按照哪种模式写。
《鬼吹灯》属于高端产品，生产难度极大产量极低，这玩意……不建议你一开始就把它作为创业项目。
“舔狗金”这种就属于日常快消，没有什么生产难度，消费市场庞大，来钱也快。所以，就它了。动手吧！ 随便写……