马伯庸：不跟风的作家，不下厨的吃货，不熬夜的中年人
作家马伯庸的名字最近时常被提及。进入到12月，根据马伯庸的小说改编而成的两部影视作品先后与观众见面。一部是12月1日在线上播出，由谢泽执导，黄轩、王一博、宋茜领衔主演的剧集《风起洛阳》。另一部是12月3日在全国影院上映，由郭子健执导，雷佳音、李现、辛芷蕾、葛优领衔主演的电影《古董局中局》。
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《古董局中局》海报。
这位擅长写历史侧面的作家，凭借2012年出版的小说《古董局中局》，成功出圈。其小说也成为各家影视公司竞相争夺的“香饽饽”，相继被改编成影视作品。电影版《古董局中局》上映之前，已经有三部同名网剧与观众见面。2019年，他的小说《长安十二时辰》被改编成同名剧集播出，剧中长安城烟火气十足，水盆羊肉、火晶柿子等美食也带火了西安旅游。
而马伯庸将其小说中的烟火气又延续到了最新的两部作品中，特别是在《风起洛阳》中，观众跟随王一博饰演的百里弘毅品鉴了洛阳城的美食，如冷泉黑鱼、冰酪、羊汤、洛阳水席等。对于“吃货”马伯庸来说，要想写出一个城市的烟火气，实地调研是必须的，只有去到实地，才能感受到那种气息。西安和洛阳都是他最爱去的城市之一，去考察也是一种享受。
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展开全文 《风起洛阳》海报。
新京报记者专访马伯庸，聊了聊小说的影视化改编，以及作为作家的创作心态。虽然自己的多部小说被改编成影视作品，但马伯庸基本都没有参与编剧工作，他对于作家和编剧两种身份分得很开。“会写小说，不一定会写剧本，反之亦然。”面对流量或IP，他不想被所裹挟，“不是市场上什么火，就去跟风写什么，而是开开心心写好自己擅长的东西，并期待别人的认可。”
作为专职作家，马伯庸十分自律，从不熬夜，晚上十一点睡，早上六点半起，保持着良好的生活作息和创作激情，喜欢去人多嘈杂的地方如书店和咖啡馆写作、持续输入、阅读，在他看来，作家一定要是杂家，三教九流都知道一点，可以不精，但一定要博。
“不亲身站在故事的发生地，是想象不出故事生长的。”
新京报：最近热播的剧《风起洛阳》和新上映的电影《古董局中局》都改编自你的小说，你去书店写作的时候，有没有发现你的书被摆在显眼位置？
马伯庸：有啊，我还会问店员这个书卖得怎么样，说卖得好就窃喜，说卖得不好就郁闷，顺便自己买上一本。
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作家马伯庸。受访者供图
新京报：《古董局中局》中涉及大量古董鉴定的专业知识，在写作时如何弥补这块短板？
马伯庸：多阅读论文，多请教专家，多听圈内人聊天，然后再加上一些文学手法渲染，实在不懂就避实就虚。
新京报：你写的《长安十二时辰》《风起洛阳》等作品，对于人们衣食住行的描写，有着浓郁的烟火气，这是如何做到的？
马伯庸：实地调研是最必须的，你只有去到实地，才能感受到那种气息。不亲身站在故事的发生地，是想象不出故事生长的。长安和洛阳都是我最爱去的城市之一，去那里考察是一种享受。
新京报：《风起洛阳》中有很多洛阳美食，比如冷泉黑鱼、冰酪、羊汤、洛阳水席等，作为一名资深“吃货”，你最喜欢哪道美食？
马伯庸：我最喜欢洛阳的羊肉汤，还有牛肉汤，每次去都吃不够。
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《风起洛阳》剧照。
新京报：《长安十二时辰》播出后带火了西安的水盆羊肉等美食，你觉得《风起洛阳》会带火哪种美食？
马伯庸：预测观众喜欢什么美食，成功率和买彩票差不多。我们只能做到最好，把选择权留给观众去决定。
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《长安十二时辰》中的美食水盆羊肉。
新京报：平时生活中，你厨艺如何，有没有拿手菜？
马伯庸：几乎没下过厨，安心地当一个被动的吃货。
“不是市场上什么火，就去跟风写什么，而是开开心心写好自己擅长的东西。”
新京报：虽然你的很多小说被改编成影视作品，但你基本都没有参与相关编剧工作，你觉得作为作家写作和作为编剧写作，有什么不同？
马伯庸：小说是一种非线性的诗化表达，而剧本是一种视听语言，两者的建构逻辑是不一样的。外人看来，似乎区别不大，其实两者差别非常大，技术壁垒很高。会写小说，不一定会写剧本，反之亦然。
新京报：如何看待原著小说和影视改编作品之间的关系？
马伯庸：改编作品是原著的一次再叙事，有所延展，也有所发挥，两者共享同一个精神内核，但表现方式却肯定是不同的。
新京报：你的很多小说之所以被影视公司青睐，除了故事吸引人之外，是不是你的文字也比较适合改编影视化？
马伯庸：一个作品是否适合改编影视化，我觉得最关键的原因，是在于它是否能给读者提供一种共鸣。也许是情感的共鸣，也许是经历的共鸣，也许是情怀的共鸣，当这种连接感建立起来，那么无论是小说、电影、电视剧还是话剧、动画，都会获得成功。
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《长安十二时辰》中的美食镜头。
新京报：你的很多小说成为热门IP，被改编成影视作品，这给你的写作带来哪些影响？
马伯庸：一个人热爱写的东西，未必是擅长写的；但一个人擅长写的题材，一定是自己非常热爱的。所以逻辑上不是市场上什么火，就去跟风写什么，而是开开心心写好自己擅长的东西，并期待别人的认可。
“我从来不熬夜，都是晚上十一点睡，早上六点半起。”
新京报：你的写作题材基本离不开历史，这与你从小的阅读经验有关吗？
马伯庸：我原来什么都写，后来兴趣才慢慢转向历史。中国历史实在是太丰富了，里面有取之不尽的素材。背靠这么一座宝库，随便采撷几缕就能受用终生。
新京报：你算是一位相对高产的作家，你是如何持续输出内容，保持创作激情的？
马伯庸：截止到目前，想写的东西太多，时间却有限。想要保持这种状态，必须要持续输入，阅读，探究，调研……你输入的知识越多，输出的信息就越多。如果你停止输入，那么早晚有一天输出会枯竭，这是一道很简单的计算题。
新京报：你之前曾说，平时每天大概能码三四千字，你是如何保持自律，对抗拖延症的？
马伯庸：强烈的表达欲，可以抵消写作的艰苦；生活的压力，可以抑制偷懒的冲动；深藏的虚荣心，可以保证自律的动力。
新京报：当写作过程中遇到瓶颈了，一般会怎么解决？
马伯庸：那就不写了，去跑步，去玩游戏，去看电影，一直玩到灵感回来为止。
新京报：很多写作的人都喜欢熬夜，你有熬夜习惯吗？
马伯庸：我从来不熬夜，都是晚上十一点睡，早上六点半起。年纪大了，熬不动，一熬夜就头疼。
新京报：你的小说很多是悬疑、推理题材，对于逻辑细节要求很高，在这方面你是如何训练的？
马伯庸：我会经常给自己一些想象力训练的命题，反反复复地琢磨，养成习惯了。比如挤地铁的时候，会观察周围的人，从他们的举止去判断谁先下车，我好能抢个座。
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《古董局中局》中出现的摩斯密码镜头很有知识性，对于马伯庸来说，作家一定要是杂家。
新京报：这种训练是从写作之后开始的，还是从小就有？
马伯庸：从小就有，因为我转学次数很多，朋友少，只能自娱自乐。
新京报：你的小说涵盖的题材很丰富，平时都会阅读哪些类型的书？
马伯庸：不会限定类型，什么都读。作家一定要是杂家，三教九流都知道一点，可以不精，但一定要博。
“任何事情都会给写作带来灵感，因为写作就是描写这个世界。”
新京报：你的书中写过三国时期、唐朝、明朝等不同朝代，如果你有穿越能力，最想回到哪个朝代，成为哪个人物？
马伯庸：哪儿也不去，古代生活跟现代比差太远了，我只要穿越回十年前买房就行。
新京报：金庸曾说过他比较喜欢自己的作品《鹿鼎记》中的双儿，你喜欢自己哪部作品中的哪位女性形象？
马伯庸：我比较喜欢《两京十五日里》（编者注：马伯庸的一部长篇历史小说）的苏荆溪，聪明，独立，坚强，而且有点疯。
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《两京十五日》概念海报。
新京报：作家每天的生活是怎样的，如果要拍一部《马伯庸十二时辰》，剧情大概是什么样的？
马伯庸：大概会很枯燥吧。早上六点半起床，七点二十送孩子上班车，去工作室开始写。写到下午五点半，出门去班车站接孩子，晚上就什么都不干了。
新京报：平时会追一些美剧、英剧吗，它们对你写作有帮助吗？
马伯庸：各国的影视剧只要能接触到的，我都会看。不过现在最大的痛苦是，我没办法单纯去欣赏一部片子了。比如一段催人泪下的剧情，别人会说好感动啊，我只会想“这段调动情绪的手法真高明”。
新京报：你特别喜欢在嘈杂的环境中写作，比如咖啡馆，这也是影视工作者经常谈项目的地儿，有没有“旁听”到有意思的事儿？
马伯庸：有啊，有时候还忍不住插个嘴。不过人家多半是一脸厌恶地瞪我一眼，嫌我这外行人碍事。
新京报：你也特别喜欢打游戏，游戏会给写作带来灵感吗？
马伯庸：不光是游戏，任何事情都会给写作带来灵感，因为写作就是描写这个世界。
新京报：在成为专职作家的道路上，有哪些作家对你影响比较大？
马伯庸：影响最巨大的，应该是奥地利作家斯蒂芬·茨威格吧，他对历史的视角华丽而大气。我在中学时代读他的《人类群星闪耀时》，直接看跪了。
新京报：有很多读者会找你签名，被索要的最有意思的签名是什么？
马伯庸：一个女生要求签的“尽快脱单”，后来第二年签售她来还愿，说成功脱单了，男朋友还是在上次签售会上认识的。第三年她又来了，带了一个小娃，原来已经修成正果了。
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马伯庸会在年底发布推荐书单。 受访者供图
新京报：如果没有走上专职作家这条路，可能会从事什么职业？
马伯庸：我没有别的特长，大概只能做一个平凡的上班族吧，朝九晚五……咦？怎么听着和现在差不多。
新京报：能给新京报的读者朋友们推荐一份书单吧。
马伯庸：我每年都会在年底发布一个推荐书单，谈一谈我今年看的十本书。请大家关注我的微博和公众号，准时发布。
新京报资深记者 滕朝
资深编辑 黄嘉龄 校对 吴兴发
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