优秀的作家，都会远离这七大误区
想成为作家并在写作这条路上有所进步与发展，需要坚定的无非就是两个方面：一个是偏理性技巧上的磨练，一个是偏感性严格的自我要求与执着的信念。美国著名编剧詹姆斯·弗雷在《让劲爆小说飞起来》一书中，就提出了“作家常犯的七个致命误区”，今天就依据他提出的一些观点，来聊聊想成为一名优秀的作家，你需要远离哪些误区。
1、胆小，不能接受批评
埃德温·皮普在《专业故事写作手册》中写道：“小说家就是将自己置身于各种各样的奇特事物之中……我们尝试着将现在的狂喜、得意或惨绝人寰以及过往的经历、经验融合在一部小说中，这部小说或让人激动不已，或身心愉悦，或有教育指导作用，或催人泪下。胆小的人做这份工作是没有前途的。”
我一直认为自己是勇敢的，但当我在创意写作班朗读自己的一个短篇小说时，我喉咙紧锁、口干舌燥、全身颤抖。接下来，老师的直言不讳和同学的讨论让我觉得自己像个傻冒。
当接受他人的批评和抨击时，我们总是备受煎熬，甚至连最勇敢的人都会变成软绵绵的面包。
我们写作班的另外一位同学后来跟我说，她常常会在上课结束的时候跑到洗手间呕吐，如今她成了一名编剧，还获过奖，几十部小说在各大书店出售。
另一个跟我说过“在写作班朗读自己文章的时候，没有哪一次不感觉自己快要尿裤子”的同学后来也卖了好几部作品，并且还因为给电视节目策划了好创意而赚了一大笔。
胆小的作者往往喜欢接受鼓励和赞扬，至多再有一点点温和委婉的批评。这注定了他们的失败。
2、试图成为大文人
我这里所说的是指一些初出茅庐的作家，他们几乎不知如何创作，却试图超越乔伊斯、伍尔夫、卡夫卡。
这些人的问题在于：他们不是尝试着去掌握创意写作的基本原则，也不是去学习如何让自己的文学作品独具匠心、引人注目，而是把某一个文学巨人当作神，并竭尽全力去模仿，无视别的作家。
当你坦率地评论这些作家的作品，说他们的故事平淡，缺少起伏和高潮时，他可能会摆出一副扭曲高傲的笑容对你说：“很明显，你没有读过文学巨匠写的开创性作品《尤利西斯》巴拉巴拉……”
这类作品最大的问题是，没人喜欢一个模仿他人的作家。
如果你非要成为心目中的那种大文人，那么我的建议是，你首先要成为一名出色的短篇小说家，在你打破规则，建立自己的规则之前，你要能够应用戏剧小说的创作原则来创作广受欢迎的好作品。
3、自我写作
有些作家坚持在小说创作中的“作者是主体”、“作者至上”的观点。当你试着批评他的文章，提供修改建议的时候，他会认为你根本就没有理解文章里的“作者意图”。
这类作家对吸引读者、循循善诱将读者带入故事中来，通过创造情感试金石来构建读者和故事之间的桥梁，让读者认可故事人物或对他们的境遇感同身受等手艺毫无兴趣。
他们认为自己创造的完全是忠实于自己心中主题的东西，如果读者对其不感兴趣，那只能说明读者太蠢了。
这类作者不一定写不出好作品，只不过往往他们的作品没人看罢了。
事实上所有畅销的作家都是“以读者为中心的作家”。
我认识一位赫赫有名的大作家，她已经80岁了，作品还总能登上畅销榜。她跟我说她35岁的时候开始写作，因为那一年她丈夫抛弃了她和四个孩子，留给她的只有一堆未交的账单。她那时候觉得自己应该可以做一个煎炸厨师或一位女管家，但是她的脚趾因为细菌感染又肿又大，根本穿不了鞋。她的邻居有一台打字机，然后她就向邻居借来，开始在上面敲打出各种小说。
我询问她成功的秘诀是什么。她说其实非常简单：“当我写作的时候，我就想象我的读者工作了一天，筋疲力尽，坐在一张舒适的沙发上休息。而我要做的就是确保让读者读完我的故事才愿意从椅子上站起来，尽我最大的力量把故事写好，语言尽量轻松愉快。”
这就是以读者为中心的作者的观点：让你的读者身心愉悦，而不是自我的满足。
4、不能坚持信念
年轻的作家受抱负和使命感的驱使，开始了写作之路。每个年轻的作家都觉得自己未被开发的才能正喷涌而出，只要再花上少许努力，自己的才能就能被人发现。
然而理想很丰满，现实很骨感。他写的作品一次又一次被退稿，他有点灰心丧气了。于是他对自己说，写作这件事大概不适合我，暂时我还是放一放吧，去找一份正经的工作，结婚生子。也许明年，后面再动笔写作吧。然后，80%的年轻作家就终生都不会再写作了。
一旦信念破灭了，作家就不可能再回到以前的写作状态了。
拿我自己来说，我也经历过无数次受打击的时刻，但当我坐在图书馆里，观看外面喧嚣的世界时，我会想，我追求的是什么呢？艺术。我正尝试着写出一本很棒的小说——一本感人、富有戏剧性、能道出一些人类社会里重要东西的小说。如果在这个追求里我还能挣到比基本需求更多的钱，那再好不过。
我知道对我自己来说，写一部很棒的小说给我带来的愉悦要超过拥有一家上市公司，一些很好的书评，对我来说比一大把股票更有价值。对于一个真正的作家来说，他的信念世界里，价值不是用金钱衡量的。
如果我获得了巨大的成功，你依然能在同一家图书馆里找到我，我依然会坐在一堆书中间，时不时望出窗口，看着下面的喧闹世界，为一群只知追求物质的傻瓜感到悲悯。
5、不当的生活方式
曾一位年轻女作者来寻求我的意见：她30来岁，每天上下班要在路上花一个半小时，每天工作九到十个小时，承担家里大部分家务。她唯一能闲下来好好写作的时间是周末，但她丈夫总想着出去转转，因为他平日里也忙于工作。
我建议她把工作辞了。
她怯怯地笑着说，她不能这么做。她和丈夫有贷款要还，然后她丈夫还想去旅游，他们在为旅游攒钱。她说，如果她把工作辞了，丈夫会杀了她的。
我告诉她，那你该换个丈夫了。
她满脸惊讶。她说我肯定是在开玩笑。
我没有。我认真地说，还有很多人适合做你的丈夫——你要给自己找个支持你写作的人。
如果你身边都是对你写作事业说“不”的人，你永远不可能成为一名真正的作家。
我已经目睹过成百上千的作家失败，因为他们不能让生活围绕着写作，写作总是被一拖再拖。
全心全意去写作，意味着你将花上大量的时间去学习、构思、写写写，而不是花时间在其他事情上，例如工作、朋友、家人、打扫房间。一万小时定律没有错，但前提是那一万小时是你全心全意投入其中的一万小时。
如果你认为你没有办法把生活围绕着写作来安排，那么你必须承认，写作这碗饭你吃不好。
6、认为自己灵感枯竭
如果你接触过某些正在“遭受”灵感枯竭的人，他们会告诉你他们坐在那儿，看着电脑屏幕上的空白页，无论怎样努力尝试，都写不出任何东西。要是他们写得出，那他们写出的将是名著。但她们的才能让他们没法继续写：这些人被本性的懦弱阻碍了创作，因为只有在他们脑海里，那完美的形象才能写得出来，但这些才能却拒绝涌出。
无论何时，只要我遇上一个被灵感枯竭折磨的灵魂，我就告诉他，灵感枯竭的作家还有另一个名字：胆小鬼。
灵感枯竭的作家不惧怕成功或失败，他害怕的是作品没能符合自己的标准。然而又有谁的作品符合过呢？
为了避免踏进诸如让时间白白溜走或者灵感枯竭之类的圈套，作家必须像砌砖工一样看待他的工作。写作也是一种职业，和其他工作一样，需要花时间和精力。给自己设下写作目标，比如每天2000字，三个月你就能完成一部长篇小说的初稿。
小说写作有两个阶段。第一个阶段是打草稿，第二个阶段是校对你的草稿。写作，重写，起草，校订。
很多作家所谓的灵感枯竭源于对这两个过程的疑惑。要直到写完了才校订。写初稿时，别回头看前面的内容，别理会你脑子里那个编辑。
你必须有这样的信念，你才不会陷入不能创作的困境。从现在起，你会一直写作、写作、写作、每天写、每周写、每年写。
7、不认真
现在你保证了每天写作，但你写的东西都不走心，你想着，反正回头给认识的作者朋友或编辑，让他们提意见，再帮我改好就行了。
于是你写的东西满是错误的动机、潦草的剧情、让人看完就忘的人物。你的朋友出于好心，耐心地读完（心里一万只草泥马在奔腾），耐心地给你提意见，你改完之后，他又耐心地读一遍（完全没激情）。这样你的故事就会精彩了？
不可能。
故事是由科学的技巧（共性）和独特的灵光（个性）组成的，你的朋友或编辑至多能在技巧上给你提供一些合理化建议，但独特的灵光，只能靠你自己，没有任何人能帮你。你每次只用60的心态写作，写出来的就只能是59分的东西，再怎么改，也不可能技惊四座。
每一部好作品，都需要你用上全身心的灵力去浇灌，才可能会写出对得起读者，也对得起自己的好作品。
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