专家热议《雪中悍刀行》中的新武侠叙事
近日，古装剧《雪中悍刀行》开播，该剧根据烽火戏诸侯同名小说改编，由企鹅影视、新丽电视和响巢国际联合出品，宋晓飞担任导演，王倦担纲编剧，张若昀、李庚希和胡军等领衔主演。该剧讲述了世家子弟徐凤年一人、一刀、一腔热血在江湖中磨砺成长，最终扛起北椋战旗，护佑众生、守卫和平，成为北椋王的侠义故事。12月11日，《雪中悍刀行》在京举行专家研讨会，制片方代表及十余位专家学者试片后，在中国传媒大学研究生院副院长任孟山的主持下，围绕该剧的内容主旨、类型特点、行业价值、社会意义等角度展开热烈讨论。中国文艺评论家协会副主席王一川指出，该剧对于主角徐凤年的塑造使用了一种全新的成长书写方式，“以往的成长叙事都是年轻稚嫩的儿子在神圣的父辈帮助引领下成长、成人，但是在这部剧里，这种成长书写走向了一种新的格局，那就是“逆向性”的成长书写。主人公遵从本心、反套路化的成长历程构成了故事最鲜明的特点，同时也彰显了新一代创作者对于武侠的一种全新的理解。中国作协影视文学委员会副主任、文艺评论家范咏戈认为，“该剧瞄准了网生代已经成为文化消费的主力的市场环境，研究如何使二次元文化和传统文化在碰撞中融合，既回应了粉丝群体的高度期待，又进一步从正能量上培养他们和剧集的黏合度。”北京师范大学艺术与传媒学院副院长杨乘虎充分肯定了该剧的回归意义。“这是我在近年来看到的武侠作品中间，向经典致敬最全面的一部作品。在它的身上能看到古龙的影子，还有金庸的风骨，以及梁羽生等一系列原生武侠的故事元素。这种回归和致敬，让我们‘70后’看起来颇为亲切。”中国传媒大学国际传播研究中心执行主任黄典林认为，《雪中悍刀行》这样的精品创作能够也应该向海外市场输出。“从市场效益角度来讲是一个增量，从社会公共角度来讲，也是对国家文化海外传播的一份助力。”《文艺报》新闻部主任徐健谈到，“这里的行走江湖不再是过去那种对于生存之道的恪守和阐释，而更多的是对于处事之理、本心之真的还原，它追求对于自我生存之路的肯定与确认，这种个体选择的主动性或者由自我的意志带来的行动后果，成为这部作品推动情节发展的重要动力，也体现出了年轻一代创作者对于武侠和江湖全新的认知。”北京交通大学语言与传播学院副教授文卫华认为，“该剧在美学风格方面，富有古典意境和意韵。虽然是一个架空历史的故事，但是从精神气质上面来看，体现了非常潇洒、飘逸的魏晋风度。剧里也利用了很多中国传统文化的符号，例如人名、武功修为的几个层次，还有江湖的一些门派等等，让观众能够很清楚地感受到有很深厚的传统文化底蕴，感受到中国传统文化的魅力”。 在中国电视艺术交流协会影视艺术专业委员会副秘书长何天平看来，一直以来IP改编剧的市场似乎都没有找到一种满足男性观剧快感的创作逻辑。很多男频作品推向市场之后既没有男性买单，更得不到女性青睐。“但是《雪中悍刀行》跟《庆余年》一样找到了一种处理男频IP比较自洽的思路和方法，至少在类型意义层面上形成自己的拓展，让作品形成一种整体性的独特风貌。”国家广电总局发展研究中心编辑、研究员胡祥认为，“主角徐凤年的身上体现了一种现代性的，突出人的主体性的一种创作手法。他从追求自己个人的自由享受，到天下兴亡，匹夫有责的责任担当，这个价值观转换的意义非常重要。文艺创作要以人民为中心，满足人民的精神需求，增进人民的精神力量，《雪中悍刀行》中从个人到国家社稷层面的价值转移，体现了现代性对传统文化的创造性转化、创造性提升的手段和路径，和当下的时代精神实现了连接。”首都师范大学文学院讲师杨慧谈到，《雪中悍刀行》形成了一种新武侠类型化的趋势。“其一，传统武侠很多时候虽然路见不平，拔刀相助，但是可能没有遵循秩序和规则。但该剧当中，以徐氏父子为典型，他们成为了当下社会秩序的维护者，为天下和平承担责任。其二，传统的武侠中江湖和庙堂的关系是比较难处理的，可能会有对峙。但是在这部剧里江湖和庙堂浑然一体，江湖参与到了整个社会制度和社会建构当中，而不再像以前一样，江湖是江湖，庙堂是庙堂。其三，传统武侠当中有大量的对师门，对门派，对‘落地为兄弟、何必骨肉亲’的描述，但这部剧强调了家庭叙事，这一点与现代社会对家国情怀、家国关系的认知是比较符合的。”
据悉，《雪中悍刀行》已于12月15日在CCTV8和腾讯视频同步播出。
来源：中国作家网 | 视讯
页:
[1]