从《开端》说说什么是设定系推理
《开端》算不算推理作品呢？近日，国产悬疑剧《开端》非常火热，从开播第一天起，就因为快节奏的剧情、引人入胜的悬念频频冲上热搜。
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《开端》海报。
有人说，很少有国产剧能拍得这么烧脑又接地气了，也有人说，这种时间循环的设定早就不稀奇，但不可否认的是，《开端》确实有诸多优点，也得到了它应有的热度。
那么，类似于《开端》这样的超现实设定，是否有违公平？这种类型的作品究竟是打开了悬疑推理的边界，还是早已和传统推理作品相去甚远了呢？推理小说中有没有类似、甚至更夸张的设定？
今天，就来和大家聊一聊“设定系推理”。
01
什么是“无限流”？
《开端》是不是“无限流”？
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展开全文 《开端》（2022）剧照。
因为有读者还没有看过这部剧，所以先来简单介绍下《开端》的故事。
故事开始于一辆公交车上，女主角从梦中醒来，一脸惊恐，然后直接抓住旁边男乘客的手，说他是“色狼”，随后在纠缠下，女主角强行将男乘客拉下了公交车。不久后，远处行驶的公交车就发生了爆炸。
原来，女主角早就已经经历过多次公交车爆炸了，每次爆炸之后，她都会从梦中醒来，时间也重新回到爆炸发生的几分钟之前。女主角也想过各种办法来阻止公交车行驶，但是都没有用，不管怎么样，爆炸一定会发生。
这一次，被她拉下车的男主角，也还是没能逃过爆炸的威力，但是从这一次开始，他也加入了循环。也就是说，女主角有了“队友”。
——以上，是《开端》第一集的故事，接下来的故事，便是在已知的“循环”和“爆炸”中，一次次尝试解法，找出真相，逃出生天。
这部电视剧改编自祈祷君的同名原作，在很多宣传语上，这个故事被标为“无限流”。那么，“无限流”是一个什么样的流派？它是否属于推理小说的一种呢？
《开端》，祈祷君 著，青岛出版社 2021年5月版。
推理小说流派诸多，但确实没有“无限流”这一种类，最早的“无限流”似乎可以追溯自2007年在起点中文网上开始连载的一部网络文学《无限恐怖》。但这里面的“无限”，并不单纯指“时间的无限”，而是各种元素的无限。
比如，主角可以在一个故事中反复穿越、重生，进入另外一个截然不同的世界，认识不同的队友，解决不同的事件，这些世界包罗万象，可以穿越回历史，可以穿越至未来，可以穿越至其他文艺作品中，也可以穿越至一个完全架空的世界当中，在同一个故事中看到无数个完全不同的世界，这是“无限流”的亮点所在。
从这个定义来看，《开端》显然不是标准的“无限流”，因为它的事件是固定的，发生的过程、旁人的举动、可以获得的线索等都是没有太大差别的，唯一循环的只有主人公的时间。
所以，在剧中采用的词叫做“循环”，它所对标的是其他以“时间循环”为设定的作品。这一类作品随着数量的增多，也已经有了一个专有名词——Time Loop。
国产剧中，有过《端脑》《李献计历险记》等优秀的作品，而在国外，这样的作品更是不计其数，最早的Time Loop是一部喜剧片，叫做《土拨鼠之日》，之后这一设定被沿用到了各种类型片的领域，比如悬疑片《源代码》、恐怖片《忌日快乐》等。
现在，我们知道，如果要说“无限流”，或许《魔方大厦》算，但《开端》一定不算。
那它算不算推理作品呢？
02
《开端》是推理作品吗？
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《开端》（2022）剧照。
先说结论，《开端》在我的概念中，是推理作品。
理由有四个。
首先，《开端》从头到尾讲的都是“如何破解一个悬疑的事件”，这是推理作品最重要的基础。有悬念，有凶手，故事的推进线围绕如何抓出凶手、还原真相，这是最本格的推理小说写法。
其次，《开端》有侦探。这个故事中的侦探，也就是陷入循环的男女主人公。通常而言，我们认知当中的侦探，是具有某种特殊才能的，在大部分推理作品中，这种“特殊才能”被简化为——特别聪明。而且，在推理作品中，是有且只有侦探才能破解案件的。那么在《开端》中，主人公当然具有某种“特殊才能”，只不过这个特殊才能不是异于常人的聪明，而是更为直观的一种“能力”，也正是这种能力，才让主人公成为了只有她才能够破案的必要条件。
第三，公平性。所有的推理作品最在意的就是“公平性”，公平的做法是在揭晓谜底之前，作者是否给出了足够的线索，或者说，读者是否和侦探共享了相同的信息。《开端》虽然具有超现实的设定，但这一设定也在一开始就明确给出，其他的线索交代上，观众和“侦探”是保持一致的，甚至，故事就是以侦探角色作为主视角展开的。
最后，推理小说中，有不少也是用了超现实设定的，在新本格当道的今天，这早就已经不是什么新鲜事儿了。
03
设定系推理的两个种类
这种具有超现实元素或者设定的推理小说，统称为“设定系推理”。只要满足我前面所说的四点，就是合格的设定系推理。
在这里，我又将“设定系推理”分成了两个种类：世界观设定和人物设定。
先来说说“世界观设定”。顾名思义，所谓世界观设定，即是整个故事发生的背景是虚构的、超现实的。而这种超现实，在作品中的人物看来，是正常的。
比如白井智之的《晚安，人面疮》。
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《晚安，人面疮》繁体中文版封面。
本作在豆瓣有8.4分的高分，拨开设定，这其实是一本相当本格、逻辑和诡计都过硬的高水平推理小说，但拒很多读者于门外，又让另一部分读者流连忘返的，其实是作者白井智之自身的恶趣味。
这种“恶趣味”也体现在了他的作品设定中，拿《晚安，人面疮》举例，故事发生的舞台设定在日本，但作品中的日本爆发了一种名为“人瘤”的怪病，得此病者会在身上长出类似于人的脑袋的“肿瘤”，这些“肿瘤”大小不一，有眼睛和嘴巴，甚至具备独立思考能力。而且，它们可能长在任何地方。
就是这样非常怪诞，甚至有点让人生理不适的设定，白井智之以一种残酷和冷静的笔法把他要讲的故事铺陈开来，这时候发生的杀人案，可能性就会变得极为复杂。它考验的其实是作者在虚构设定之下的把控能力，既要细心地交代所有本格推理该有的线索，也要在适当的时候为自己的设定找到在故事中合理化的设计，最后，设定一定和诡计强相关，这样的推理故事才算完美。
但其实对作者来说，是一种全新的挑战。
《晚安，人面疮》虽然发生在日本，但其实和现实中的日本没有太多关系，它本质上是一个完全超现实的架空世界。与之相反的是，还有一些作品虽然舞台背景设置得很悬浮，但具体的故事却多少有所依托的。
比如米泽穗信的《折断的龙骨》。
《折断的龙骨》，[日]米泽穗信 著，黄晶晶 译，现代出版社 2021年4月版。
这部小说故事发生的时间被设定在欧洲中世纪，舞台则是爱尔兰北部一个虚构的小岛。时间和舞台都距离我们现代社会相距甚远，但是作者所依托的是大量有关中世纪的历史故事、文艺作品，这些额外的信息会减少读者进入故事的难度，作者不用像《晚安，人面疮》一样刻意地介绍这种“人瘤病”的发病原因、引发的社会问题、人们的生活现状等，读者看到中世纪设定，虽然也不熟悉，虽然是完全虚构的小岛，但多多少少脑海中还是会浮现出领土战争、骑士、黑魔法等关键信息。
而且，和现代社会完全分割的设定也避免了大数据、手机、指纹等难以处理的问题。所以，当米泽穗信在《折断的龙骨》中抛出“剑与魔法的对决”、“完全密室之中的杀人”这些桥段时，神秘感和悬疑感是十分强烈的，读者也完全不知道哪些地方会出现超自然，哪一处解答又是完全符合自然规律和科学逻辑的，这种代入感是非设定系的不可能犯罪作品天然无法达到的。
由此，我们可知，世界观的设定并不一定是作者为了满足某一种诡计的实现（这样的作品有，但是不可取），而是为了除了诡计的实现外，也必须满足故事的交代。
看设定系的推理作品，有时候会获得两种完全不一样的乐趣。一种是本格推理的游戏感，一种是对科幻、恐怖、历史这些元素的好奇。
前几年大火的《尸人庄谜案》，就是同时满足了两部分读者的期待。
《尸人庄谜案》， [日] 今村昌弘 著，吕灵芝 译，磨铁 | 北京联合出版公司 2019年9月版。
作者今村昌弘将传统的被暴风雪隔绝的山庄，设定成了被丧尸围住从而隔绝的山庄。作品的底色还是传统本格推理的味道，甚至可以一路追溯到阿加莎的《无人生还》，在封闭空间内，一群人面对生死的考验，以及在有限时间内抓住凶手逃出险境的紧张感始终贯穿整部作品。而加入了比暴风雪更加具有主动性的丧尸之后，首先感官上的刺激会更加强烈，其次谜题的复杂程度也得到了升级。
小说中最能兼具“设定”和“推理”两个类型优势的拷问便是：“如果是人干的，那么他是如何……；而如果是丧尸干的，丧尸又怎么会做……”
将“设定”和“推理”融在一起，产生1+1大于2的效果，《尸人庄谜案》就是最好的例子，它的成功也证明了现代的读者对于这种作品的认可。
04
巧妙的人物设定
前面介绍的几本作品都是世界观的设定。现在我们回看《开端》这部作品，它虽然是设定系，但显然不是整个世界观的设定，而是只有主人公，或者包括主人公在内的几个人身上产生了超现实的元素。
具有超现实能力的人物，如何处理发生在现实中的案件——这就是设定系推理的第二个分类：人物设定。
人物设定，最常见的自然就是《开端》这样的Time Loop，时间循环。其中最具代表性的当属日本作家西泽保彦的《死了七次的男人》。
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《死了七次的男人》，[日]西泽保彦 著，马杰 译，新星出版社 2017年7月版。
故事上来就交代了男主角身上的“特异功能”，他可以循环一天9次，而且每一次都是24小时。不管这中间发生了什么，哪怕只是很无聊地发呆过一天，同样会循环。故事的案件是男主角跟随母亲去外公家参加新年聚会，聚会中家里的亲戚都出现了，外公也要交代自己的遗嘱。就在这个时候，外公被杀了。而主人公“我”则进入了循环。这是一个机会，“我”想在这9次循环当中，找出杀人凶手，阻止外公的死亡。
——这个设定不难看，还是基于阿加莎模板故事的变种。在阿加莎的故事当中，往往是一群人集合在大宅子内，然后发生杀人命案，接下来的时间就是找出凶手。《死了七次的男人》将拥有一个循环设定的人物放置在这种经典密闭环境内，看看能有什么化学反应。
这本书在豆瓣上也有8分左右的高分，除了这一设定让传统本格瞬间活泼起来之外，最后的诡计部分也和这一设定息息相关，两者相辅相成，令人赞叹。
作者西泽保彦我们在之前的专栏中就介绍过，当时主要介绍的是他笔下另外一个系列“匠千晓系列”（一个侦探不够，那就四个｜悬疑之疑），那是完全现实背景的现代推理。而在出道之初，西泽保彦其实写过好几本设定系推理，当时一度成为“SF推理”的代言人。
所谓“SF推理”，即科学幻想推理，但这个定义略显生硬，并不能完全展现设定系推理的灵活度。如西泽保彦还写过一本《完美无缺的名侦探》，故事中“名侦探”的设定是别人和他在一起忍不住就想说心里话，说着说着线索越来越多，然后自己推理出了真相。这个故事中并不存在硬性设定，只是主人公身上的某种气质，改变了故事的走向。
类似的设定还有大山诚一郎的《全员嫌疑人》，这本书日文原名叫《华生力》。华生，大家想必不陌生，是福尔摩斯旁边的助手，何为“华生力”呢？就是拥有这种能力的人，站在谁旁边，谁就会像福尔摩斯一样聪明。所以这本书的主角虽然是刑警，但不是自己破案，而是依靠自己的能力让身边人完成破案。
《全员嫌疑人》，[日]大山诚一郎 著，曹逸冰 译，河南文艺出版社2021年10月版。
这种较软的设定其实并不直接影响故事，只是在传统的推理小说桥段中，加入了一些诙谐幽默的元素，顺便来一点小逆转而已。
设定系的来源是脑洞小说，日本的脑洞小说前辈是新星一，但他并没有将脑洞放置在推理小说的题材中去深入，倒是他的后辈乙一，多少兼具了新星一的脑洞设定，作品短小精悍之余又有诸多推理元素的乐趣。
比如《只有你听到》，主人公在脑海中拨打电话，没想到真的打通了；比如《伤》，主人公可以转移别人的伤到自己的身上……这些有的是纯粹有趣脑洞的发散，有的归结到推理小说的诡计乐趣上，让乙一的小说散发出别样的魅力。
05
所有推理小说，都是设定系
设定系的推理小说种类繁多，因为设定本身就没有固定套路。在一篇文章中，无法将所有优秀的设定系推理小说一一罗列，希望有机会可以单独再分门别类介绍一下。
总结一下，我认为如果将设定的范围变大，那么推理小说本身就是一种设定系小说。
古典本格推理小说，常喜欢把所有人物聚集到一处，比如某个宅子，比如某座孤岛，这其实意味着作者将要展开的故事多多少少是脱离真实、复杂的世界的。推理小说需要一种纯粹，这种纯粹被细化为一条条规则，比如侦探要召集全员的时候，大家都会来；比如侦探说某人是凶手的时候，凶手也不会抵赖；比如侦探不会遇害——在现实生活中，总有很多意外会打破这些规则。所以推理小说需要一处安静的场所，故事发生的舞台就像现实世界中被一个玻璃罩子罩住的空间，在这里，侦探说了算，作者说了算。
由此我们可以得出，这种类型的推理小说是一种世界观的设定，只是这个设定和我们现实生活太像了，像到反而不像设定了。
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《无人生还》，[英] 阿加莎·克里斯蒂 著，夏阳 译，新星出版社 2020年7月版。
从《无人生还》开始，这种设置结界、专供推理的无形世界观设定逐渐演变成了有形的设定，比如《时间停止的校园》，把所有人物集中在时间停止的校园中，来进行解谜，再比如《推理竞技场》，是把所有人物集中在一个推理综艺上进行解谜。这个屏障设置得更明显一些，就变成了前面提到的《尸人庄谜案》《晚安，人面疮》这种真正的设定系了。
不仅世界观设定，人物设定更是如此。在柯南·道尔的作品中，福尔摩斯一出场便列出了他的种种技能、习惯和知识范围。这里面大部分特点对于人物塑造没有帮助，对于破案推理也无关紧要，但作者就是这么写了。因为他需要这个“设定”，来告诉读者，福尔摩斯这个人物，是独一无二的，是侦探。因为他，我们的故事才能迎来结局。
于是性格怪癖的侦探演变成了岛田庄司笔下的御手洗洁——他连名字都那么怪——他会学狗叫，学狗叫当然对破案没有帮助，但足够特立独行。人物设定再往前走，就到了前面提到的拥有“华生力”、拥有“时间循环”能力的侦探了。
当然，不管是19世纪英国乡村的庄园，还是中世纪爱尔兰北部的小岛，抑或是怪病流行的日本……最重要的是，推理小说的核心乐趣是不会改变的。
作者｜陆烨华
编辑｜宫子 申婵
校对｜郭利
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