爱奇艺作家云哲：专注创作，只为写出一个好故事
云哲：北京作家协会成员，爱奇艺小说明星作家团成员，鲁迅文学院网络作家班学员，编剧。擅长言情、悬疑推理、现实主义、剧情向作品，并以“正剧类型化”为主攻方向，笔锋中性、诙谐，以“强情节”类作品见长。多部作品出版上市及开发影视中，创作字数超千万。创作作品曾获第二届爱奇艺文学大赛“最佳推理”奖、爱奇艺文学年度“最佳现实题材”奖，第三届中国“金熊猫”网络文学长篇金奖等多个奖项，并被评为第三届网络文学+大会年度十大影响力IP、年度中国价值榜最具潜力IP、鹤鸣杯IP潜力价值榜等上榜作品。代表作：《凤策天下》《画骨图鉴》《DNA鉴定师》《天工奇卷》等。新书《号外头条沈小姐》正在筹备中。01与网络文学的缘分
在云哲的心里，她认为和网络文学结缘有命中注定的成分，同时她在大学时期的专业学习也让她的创作路上自我风格的形成留下了铺垫。
橙瓜：云哲老师您好，很高兴和您相约橙瓜访谈。听说您全职创作时间已达十四年，那您最早是如何和网络文学结缘的呢？
云哲：那是网络文学刚起步没多久的时候，我还在上大学，在不经意看了一本穿越的小说后，冒出很多想法，于是第二天就迫不及待地写一个自己喜欢的故事，然后找了个有眼缘的网站直接发表。之后更新了差不多两三天，我就被我人生中的第一位责编捡走了。整体来说，我应该算比较幸运的，甚至还有点命中注定的味道。比如，我不经意选择的网站和我当时的风格意外契合。我出道时的文风很巧也是时下相对流行的。我放飞自我写的内容竟然也是当时的热文类型。误打误撞，但每下确实都撞在了点上，现在想想，当时只要一个点没撞上，我可能就要和我热爱的这个行业擦肩而过了。
橙瓜：您在大学时期是主修的数字媒体艺术，而且现在也会做一些编剧工作，这些经历对您的网络文学创作提供了哪些帮助呢？
云哲：编剧工作对我的影响主要体现在创作技法和自我要求的提高上。老实说，通常网络文学读者的宽容度是很高的，只要不是出现了严重的创作问题，不少读者都能一直看下去，这就导致创作者很容易麻痹，不太能敏锐地察觉自身问题。
但是在和影视方的合作中，尤其是面对一些很有经验的制片人时，他们会在人物、情节、冲突、台词、主题、每一场戏等所有环节都对创作者提出更高的要求。所以在从事过编剧工作之后，这些对品质极致的要求刻在了骨子里。导致我现在每一部作品，几乎都有十几万到几十万字的废稿，全都是不断尝试各种写法、精练情节、雕琢台词等等留下的勋章。我每完成一部书都会把它们封藏起来，因为它们见证了我的进步。
至于大学专业，应该算是我风格的启蒙。虽然那时候还没特别提出IP这个概念，但是却提前让我接触了泛娱乐里动漫、影视、游戏等和互联网相关的很多事物，比如我设计过游戏任务，学了影视全流程，包括策划、剧本、拍摄、剪辑、后期，也了解了国内外的二、三维动画的制作方法，我甚至还学过一阵子C++等程序语言。这一切杂糅到了我的认知体系里，最终形成了我自己的特点，即寻求有意思风趣的事物，且对故事逻辑有着近乎强迫症的追求。
02关于IP
作为编剧，云哲关于IP，也有着自己的看法，她本人对IP改编市场保持着一种非常乐观的态度，相信在不远的将来一定会迎来百花齐放的创作盛世。也可以有越来越多的优秀又独特的作品，以及宝藏作者被人发掘出来。同时对于创作IP向的作品，她也有着自己的心得体会。
橙瓜：从编剧的角度出发，就目前网文改编IP的现状，可以谈一谈对网文IP改编的看法吗？
云哲：基于我自己也是一只还在修炼的老萌新，不敢大放厥词，所以只能大概分享下我个人对IP向改编的一些感悟。
其中最强烈的一点，就是现在IP改编的作品同质化有些严重。作为从订阅向转成IP向，同时又做过编剧的作者，应该说是很能理解这种情况形成的原因。这里面牵扯到了包括网站定位、订阅压力、读者喜好、影视热门类型等很多复杂因素的影响，导致创新受到了一定程度的限制。
但是随着网络文学行业的不断发展，同时近年来文学网站对不同类型作品的扶持，以及各种类型征文和奖项的出现，已经有越来越多的作者加入了探索创新新类型作品的大军，也有越来越多的 IP改编方更加专注于内容本身。
橙瓜：您在作为一位创作者的同时也是一位编剧，您可以谈谈对创作IP向网文的一些经验吗？您觉得想要获得爱奇艺的改编，作品需要有哪些特点呢？
云哲:个人感觉，一般而言有典型起承转合的封闭式结构的作品，以及画面感相对要强的作品会更容易改编一些。不过这里面有一个容易出现误区的地方。即不少朋友认为和市面上改编的影视作品有同样的影视元素，就一定是被人追捧的IP向作品，但实际上市场反而不需要太多相似的东西。所以比起“他有我也有”，更应该强调“我有他没有”。尽可能的让自己走在前面，而不是跟在后面。
其次就本质来说，个人认为，能否改编最关键的一点还是故事核心的几大要素,即人物、台词、情节、节奏、主题、设定等等。
通常意义上只要有一到两个比较出彩，这个故事大抵就会得到很多读者的喜爱，可是在影视改编标准上，更强调全环节都要达到一个基准线。这方面没有什么捷径可走，就是一项一项打磨，不断提升自己的专项能力，厚积薄发。举几个例子，比如人物不好，可以多看文学作品，多观察人，多剖析自己。台词不好，可以多分析剧本，多出去听人说话，记录不同人群的说话风格。情节节奏不好，就集中拉片子或者拆小说，想不到主题，可以多看新闻多思考多感受。
在故事形成的时候，也可以找一份剧本医生评估表格，为自己的故事做一个前期评估，当上面的每一条都自觉可以达到及格以上，那么这兴许就是一个比较有开发潜质的故事。
总而言之，无论是什么方向、什么类型，归根结底都是一个很好看又打动人的故事，我们作为讲故事的人，抛开杂念，不断提升自己，专注的打磨好故事，永远都是第一首位。
03关于作品
云哲的新作《号外头条沈小姐》筹备期就耗时近半年时间，故事情节也与以往有所不同，也是首次尝试，故事是以民国女性职场为底色，讲述了一名上海法租界探员江不遇，为了调查一名完美嫌疑人沈秋月，以合作为幌子与之生活在同一屋檐下。随着将她背后的秘密一层层揭开，一个又一个隐秘的案件浮出水面，渐渐指向了一桩藏匿多年，串联了所有人，也包括江不遇自己的恶性迫害事件。
橙瓜：每一本作品的创作都离不开精心的细节设定，为了创作《号外头条沈小姐》您筹备了多久？这部作品与您之前作品相比，会有哪些创新之处？
云哲：如果不算日常积累，只说集中筹备的话，截止目前应该有五六个月了。要想顺利开笔，需要完成很多的步骤，最基础的是要重新梳理近代史部分，然后捕捉最适合这个故事的时间段与环境。其次要去了解所在城市风貌，比如这部书定在了二十世纪二十年代的上海法租界，衣食住行方面等等都必须要细致的了解，尤其租界与租界之间的机构、环境、法律法规都不相同。还有最重要的就是社会环境，尤其是这一次会涉猎女性主题，那就必定要去收集关于当时女性的真实生活环境的相关书籍文献。在这些准备工作全都做完之后，才能正式开始设计主线和案件了。而作为一部悬疑推理作品来说，故事设计无疑是另外一个更加漫长煎熬的阶段。最终让我痛并快乐地度过了我的2021。
和之前的作品相比，这部作品除了对民国年代有所尝试外，还采用了案中案的嵌套结构，并尝试将民国题材与社会派推理相结合。男女主人公也从之前常用的协作关系，变成了一面相互角力，一面协作，一面还要有情感的起伏纠葛。这种关系上的多层叠加，配合悬疑推理的类型和男女主相对极致的性格特征，这就意味着人物的行为、交互、台词都需要反复斟酌考量，对行为细节的要求也会更高。
不过从另一方面来说，虽然创作会有一定难度，但应该会是一个有趣的故事，因为读者永远不知道下一秒会发生什么。
橙瓜：这次新作《号外头条沈小姐》您为什么会想到创作这样一个故事？
云哲：很久之前我就对“她悬疑”很感兴趣，但是大多数这类型的故事背景都会优先选在现代背景。我尽管有一些思路，但总觉得差点什么。就在这时，我想到了可以试着将我个人最着力探索的“社会派”和“民国”相结合。女性问题恰恰又是可以将这两个时代打通的钥匙。于是我立刻着手搜罗相关的文献和书籍，惊讶的发现我想要的元素，这个年代、这段历史里全都具备。而在研读和学习资料的过程中，我也看到了不同于平时在电视剧里看到的另外一面的民国女性，当时就有一个很强烈的念头，我想把她们写出来，于是便诞生了这个故事。
橙瓜：新书定位大女主类型，可以谈谈您在《号外头条沈小姐》想传达的女性观？
云哲：这本书的“沈小姐”实际上是双关语，一是指解谜者沈秋月，二是指谜底沈忆舒。但无论是哪一位“沈小姐”，她们都有一个共性，即以柔弱之身对抗强势者的威胁与迫害。
我希望透过这个故事，传达给每一位正在或曾经遭受过不公与压迫的人，请坚强地穿过荆棘，勇敢地直面暴风，只要你不曾退缩，就一定会迎来黑暗被驱散的那天。
04与爱奇艺签约
云哲对自己的定义是一个不太安分的作者，对于一成不变的路数很容易意兴阑珊，而对于新鲜事物则总抱有一些执拗的好奇心和挑战欲。可是当时环境并不支持她去尝试其他类型，即便是那时刚刚兴起的IP向类型，也要求她只能在主流的框架中去做微小的变化。后来在朋友的引荐下，她去了爱奇艺小说。
在爱奇艺的这几年是她创作生涯里很重要的一段时期，它让她挣脱了自己拴在自己身上的枷锁，放肆去挑战所有好玩儿的难题，而编辑们更是陪她走过了每一个难熬且质疑自己的日子。
用两句话来总结：“我有很多想要实现的梦，但由于前路艰难，很多人都劝我放弃。爱奇艺却为我插上了翅膀，只说了两个字：飞吧。”
橙瓜：在行业看来，爱奇艺实力雄厚，注重对作者挖掘和打造，有着全版权运营链，您是如何与爱奇艺文学结缘的？爱奇艺文学有哪些地方吸引到您？
云哲：与爱奇艺文学结缘的那一年，刚好是我正在寻求创作突破关键的一段时间。而那时一位很好的朋友向我推荐了爱奇艺文学。了解一番之后，我发现爱奇艺文学是一个对创作包容性很高的一个平台，而且由于编辑们大多都是资深从业人员，在指出故事问题时可以更从综合的角度出发，也更看重故事整体的品质。不论哪一点，都极具吸引力。
橙瓜：众所周知，爱奇艺文学依托爱奇艺IP生态，联动网剧、网络大电影、动漫等全IP链条快速开发孵化，可以分享一下爱奇艺文学在作品IP改编上为您提供了哪些帮助呢？新书《号外头条沈小姐》是否有考虑过IP改编呢？
云哲：首先第一个肯定是上面提到过的创作上的帮助。由于依托于影视平台，爱奇艺的编辑们通常都有很丰富的IP向作品打造经验，他们会提出很多具有针对性、而且非常实用的建议，可以让创作者在短时间内得到快速的提升。
其次就是运作能力问题。除了拥有丰富的对外渠道，爱奇艺也具备自我打造的能力。比如说我去年刚刚完结的《天工奇卷》这部书，连载结束才不过几个月，就通过云腾计划加入了改编流程，而且还是由国内非常有实力的头部团队来操刀，足见其效率之高。
至于新书《号外头条沈小姐》，如果可以得到改编自然是一件很值得庆幸的事，因为比起附加价值，其更大的兴奋点在于创作的故事在经过各个单项的评估打分后，最终得到了专业人士的认可。所以在策划阶段，我也会多和编辑们交流，力图让这个故事未来拥有更多可能性。
但是进入创作期后，身份就会转变为两耳不闻窗外事的匠人，不回忆过去，不幻想未来，更不要将 IP改编当做自己的KPI。这时候只需要谨记一件事就好了：作为作者，我们唯一的本职工作就是为自己、为读者写出一个好看的故事。做一个聪明的策划者，做一个愚笨的手艺人。
种下梧桐树，引得凤凰来。
橙瓜：作为资深的创作者，创作字数超千万，您有哪些创作经验可以和大家分享的？
云哲：创作是门很大的学问，满腹的话想与大家交流，又不知从何说起。多练笔多阅读，多拆解分析优秀的作品，这基本已经是行业的共识，就不多说了。我这里单拎出一个自己有时会用到的“节奏管理”的小技巧分享给大家，可以用来检查节奏失控的问题。
首先要提的一点就是在创作者的分类里，一种是随性派，一种是技术流。由于我是典型的理科思维，所以我更偏向后者，这个小技巧也是针对后者而言的。
简单的说，就是把情节点整理到表格里，然后单独拎出来一列，标上节奏。节奏命名可以根据自己习惯，例如我会将其分为大冲突，小冲突，搞笑、集中发糖、剧情过渡等等，并用不同的颜色将它们标注。
比如说大冲突是正红色，甜蜜发糖是粉红色，当你打眼一看好多红色贴在一起，这就很危险，说明节奏快到可能会让读者喘不过气，最好在中间穿插一格类似粉红色这种放缓情绪的情节。这个方法可以在情节编排阶段用来检查节奏，以免出现主观偏颇。
05新年祝愿
2022年已经到来，云哲也给自己和爱她读者献上了新年期许，2022年她希望给大家带来更多有意思的作品。
橙瓜：新一年，您有什么想对自己和读者说的吗？
云哲：我不算一个高产的作者，但是在新的一年，我会尽量去突破自己的上限，为大家端上更多更有意思的作品！
云哲，如她所想，不求闻名于江湖，只求练就一身盖世神功。十四年的创作经历，让她从稚嫩蜕变成蝶，走向成熟，从一开始的一腔热忱到现在具备成熟的创作体系，一路坚持至今。她笔下的故事无与伦比，人物感情饱满鲜活，深受读者喜爱。祝愿云哲新作《号外头条沈小姐》在新的一年取得辉煌灿烂的成绩，也期待她在网络文学创作道路上走得更远更好。
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