小说写作、投稿技巧与经验汇总（收藏版，持续更新 ...
作者：一点资讯一、写作分类
1.1 应用型写作
（1）主要方向
公文写作、公关文稿、商业书信、视频脚本、活动脚本、演讲稿、媒体文案、建议提议、新闻邮件、科普书籍、可行性研究报告等。
（2）主要职业
记者、律师、文案、策划、新媒体作者等。
1.2 创意型写作
（1）主要方向
营销宣传手册、营销电子邮件、网页文案、广告文案、小说、诗歌、影视剧本、文学书籍。
（2）主要职业
文案、策划、新媒体作者、作家、诗人、撰稿人等。
1.3 网络小说分类
奇幻：西方奇幻 吸血家族 魔法校园 异类兽族 领主贵族
武侠：传统武侠 历史武侠 浪子异侠 谐趣武侠
仙侠：现代修真 洪荒小说 古典仙侠 奇幻修真 远古神话
都市：都市生活 恩怨情仇 青春校园 都市异能 都市重生 耽美小说 同人小说 BL小说 合租情缘 娱乐明星 谍战特工 爱情婚姻 乡土小说 国术技击
言情：冒险推理 纯爱唯美 品味人生 爱在职场 菁菁校园 浪漫言情 千千心结
历史：架空历史 历史传记 穿越古代 外国历史
军事：战争幻想 特种军旅 现代战争 穿越战争
游戏：虚拟网游 游戏生涯 电子竞技 游戏异界
体育：弈林生涯 篮球运动 足球运动 网球运动
科幻：机器时代 科幻世界 骇客时空 数字生命 星际战争 古武机甲 时空穿梭
灵异：推理侦探 恐怖惊悚 灵异神怪 悬疑探险
二、小说、故事类文学写作技巧
2.1 如何确定小说选题
一般来说，在小说家动笔写作某一篇小说之前，他需要选择一个可以写下去的题材。所谓选择“小说的题材”，通俗一点说，就是“我要写什么？”、“有什么值得我去写？”无论是小说，还是其它门类的艺术，在将不可见的思想转化成具体可见的作品之前，都会面临着题材的选取这样的问题。
巴尔加斯_略萨在他谈论小说创作的《中国套盒》一书里，说过这样的话：“小说家不选择题材，是他被题材所选择。他之所以写某些事情，是因为某些事情出现在他脑海里。”一个小说家的生活阅历、他受到的教育、他的性格、他的兴趣、他的个人历史、家庭背景、他与人或人群的交往、他所处的社会环境，所有这一切都影响着他对于写作题材的选取。所以这个看似主动的“选择题材”的过程，往往是在小说家的潜意识中就完成了。因此，小说选题一般大致分为2类：
（1）遵循个人兴趣爱好
一个小说家，尊重他个人内心的兴趣和良知，去选择他即将要写的小说的题材，或者说被那些浸润了他个人思考的题材所选择，是值得尊重的事情。
（2）遵循热点与商业价值
很多小说家，在选择题材时，往往更多地关注当时、当地的外部环境的需要，也就是追寻热点，挣钱嘛不寒碜。那么去如何追热点呢？
了解流量规则的才是能挣钱的人。选题是成功的一半，要写有人看的内容。热点就是，推送你爱看的内容和大家都爱看的内容。但是，大新闻不一定都能追，比如涉及政治敏感话题。热点一般指的是：能够引发人们对自身利益的关心，比如健康、职场、社保、房地产、教育、养老；能够激发人们的好奇心，比如对社会热点案件的进展的关注；能够激发人们的情感共鸣（焦虑、恐惧等），比如《你好，李焕英》电影。能够让人产生参与、模仿、分享的冲动，在一段时间内容得到频繁讨论的事件或者现象，要主动造梗。
2.2 如何确定小说写作视角
视角分六种：第一人称、第二人称、第三人称、限制性第三人称、上帝视角、pov视角。也有人把上帝视角和第三视角并称。
（1）第一人称
以“我”为视角。
优点：强烈代入感。容易跨越大幅度时间——尤其是写回忆。
缺点：难以讲述复杂故事。
使用技巧：“我”看不见、听不见、不知道的事不能写。不能描写“我”本人。
举例：他十年前见过她，今天又见到了她。
时间跨度为十年，用“他”会让人莫名其妙。用"我”会自然很多。
举例：我是富二代，有古铜色皮肤和高挺的鼻梁。
第一人称写自己，很自恋。用“他”更自然。
（2）第二人称
以“你”为视角。
优点：有新鲜感。多了“讲述的语气”在里面。你可以温柔地讲、调侃地讲、冷酷地讲。
缺点：视角更狭窄。“你”内心深层次的活动不能写。
使用技巧：第二人称的带入感和第一人称相同。但是普通人对第二人称的练习少，难以写出彩。
（3）第三人称
以“他”为视角。
优点：能讲述复杂故事能同时塑造多个人物
缺点：代入感差不便掌握故事的整体脉络。
使用技巧：第三人称中，选几个主视角，什么时候变视角，一定要提前想好。
举例：小明忙碌了一天，拖着疲惫的身体推开了家里的房门。
看到正在做饭的小红，轻轻揽住她的腰，轻声问道：“今天吃什么？”
小红心头一暖，柔柔的答到：“都是你爱吃的。”
小明看着温柔的小红，不经……
（4）上帝视角
以作者为视角：上帝视角就是作者戴着谷歌眼镜。他能看到古往今来的脉络，看到纵横万里的风波。他知道每个角色都不知道的事。
优点：视角最宽，可以写出一个时代的恢宏风貌。
缺点：代入感为0。
使用技巧：第一人称禁用上帝视角。除非你要描写一个波澜壮阔的时代。
举例：如今尚青春善良的少女将来是bitch，今天的小乞丐将来是盖世英雄。
（5）限制性第三人称
以“他”为视角，但写法受限。相当于第一人称，但“我”变成“他”。
特殊情况下，可以写“他”看不到、听不到、不知道的事。
特殊情况下，可以描写他本人。
特点：限三介于第一人称和第三人称之间，代入感强，又能讲述相对复杂的故事。
限三和第一人称的区别：限三可以描写“他”本人。
第一举例：我太小了，还不懂人间的悲欢离合，只能抱着妈妈的大腿哇哇哭，像一个即将被抛弃的旧布娃娃。第一人称，略肉麻。
限三举例：她太小了，还不懂人间的悲欢离合，只能抱着妈妈的大腿哇哇哭，像一个即将被抛弃的旧布娃娃。
限三可以描写“他”看不见、听不见、不知道的事。
第一举例：我在卧室熟睡，爸爸做好了饭菜，敲门叫我起床吃饭。
除非写回忆录，否则熟睡的“我”不知道敲门的是爸爸。
限三举例：他在卧室熟睡，爸爸做好了饭菜，敲门叫他起床吃饭。
限三和第三人称的区别：第三人称可以同时两个人的心理活动。
第三举例：日出东方冯英才来，山下黑压压一片，千万道目光射向他。冯英头皮发麻，远远朝师尊长辈们行个礼，才转向许云帆。许云帆看他窘迫，略觉好笑，俯身行礼：“冯师弟，下回来早点。”
限三举例：日出东方冯英才来。山下黑压压一片，千万道目光射向他，他头皮一麻，匆匆朝师尊长辈行个礼，便转向许云帆。许云帆一袭淡青色弟子服，袖口紧紧扎着，长身玉立。胭脂色的朝阳落在她面颊上，她面颊嫣红，眼眸闪烁，娇媚极了。她微微一笑，行个礼，声音清脆：“冯师弟，下回来早点。”——这是限三。你的笔是他的眼。他看哪里，你写哪里。他看爱人和看仇人是不一样的。
（6）pov视角
用多个限三视角或第一人称拼接，写出一个更复杂的故事。
描述【同一时间，n个不同地点正在发生的事情】的小说，必须选用的和唯一正确的叙述手法，这里一般要求n ≥ 3。
为什么说视点人物只是表象呢？
因为视点人物只是恰好选自其中一个地点的观察者而已，完全可以换成那个地点的另一个人。而不影响故事进展（不考虑表现人物本身方面）。
优点：保留了限三和第一人称的强代入感能讲述复杂故事能深度剖析人物
缺点：变换视角时，需要重新营造代入感。
变换视角时，以前的人物容易走形。
构思难度极大。
使用技巧：男主自觉像朵花，男配看他像粪叉。你得在一朵花和像粪叉之间来回转换。基本上做不到。
pov视角的优点，全是读者读起来爽。
缺点：全是作者写起来苦逼。
（7）写作建议：
1~2个主要角色：第一人称
3~6个主要角色：限三
>6个主要角色：pov或者第三人称
描写历史兴衰：上帝视角
2.3 如何确定小说书名
小说书名的作用与对应要求：
1、便于传播。——-简单易懂，朗朗上口，拒绝生僻字
2、具有分类效果。——-自带关键词
3、具有噱头，吸引用户。——-蕴含社会元素、故事梗概
4、展示故事核心。——-有营养的关键字
5、有深度——-有文笔，有意境的词或句表达该作品的中心思想
2.4 如何写好小说简介
一篇小说，给读者留下第一印象的有两点，一个是书名，另外一个就是简介。简介看似只有几十个字，却是除书名之外，你能加深读者印象，吸引读者来看内容的一个至关重要的地方。如果把书比作一个人的话，书名是名字，那么简介就是外貌了。写简介之前，首先要对自己的文有一个十分清晰的了解，然后才能为她配上一个合适的简介。一个合格的简介，应该包含以下四项内容：背景、主要人物形象、冲突、悬念。当然，不是所有好的简介，都包含上面四项内容，但是能在简介中体现这些内容，就会给读者留下良好的第一印象，不至于让读者在未点开内容的时候就弃文。
（1）背景，自然就是文章的背景，虽然没必要在简介中将背景具体到年代季节，但是总要体现出是古代背景，还是现代背景，或者是架空，玄幻，仙侠，异世大陆等等，活动的主要场所是在哪里，是宫廷，江湖，大家族，还是校园，仙山等等。
（2）主要人物形象，就是给你的主角第一次展示个性特色的地方，这里不是用来说女主貌若娇花扶风弱柳一笑倾城再笑倾国，有多少权倾朝野世间少见的美男帅哥拜倒在她裙下什么的，而是要展现出主角独特的个性。人物性格形象如何塑造，从性格到容貌都[***]到极致的人，只会让读者产生距离，重点要突出的，还是这个人物身上所独有的个性气质，要突出这个人物身上让读者产生代入感的东西。
（3）冲突悬念，小说开头主要冲突和悬念是很重要的，同时，这也要表现在简介中。有的作者喜欢在简介中展示自己的才华，将大段大段的诗词运用其上，每一句都和书中的分卷相契合，觉得这样就可以显示出自己的独特。可是，这样的简介，只会让从没有读过小说内容的读者觉得一头雾水不知所云，不知道这篇文究竟要写什么，勉强点开，如果你的开头依旧无法吸引读者，那么，也许大部分的读者都会因此而放弃这篇文。
简介，一定要留有未尽之言，简介不是大纲，大纲是为了给人看你这篇文大概要写什么内容，而简介的最大任务，是吸引读者来看这篇文的具体内容。简介是吊钩上的鱼饵，没有鱼饵，你也没有姜太公的本事，是没有鱼上钩的，如果鱼饵太大，鱼咬一口就走了，根本不会咬到勾。简介中有了冲突和悬念就够了，结果如何，是不需要写明的，如果将简介写的如大纲一般，主线情节都标明，甚至连故事的结局都在简介中写出来，文章本身也就失去了吸引力。试想，读者都知道你的故事最终会是一个什么样的结局，知道了主线走向是怎么样的，那么还有什么兴趣来看你的小说呢？
最后，简介中不要塞入大量的信息，区区几十上百个字，有主要人物即可，不必连配角一二三，路人甲乙丙都要写一笔，丰富的人物情感脉络，可以等到文中再一一展开，简介只是餐馆的招牌，不是满汉全席的菜谱，只需要告诉大家这家的菜特色是什么，没必要具体到每一样菜是什么样子什么味道。
2.5 如何写好小说大纲
未完待续。
2.6 如何写好小说开头三万字
为什么很多人的书，收藏不好？这是因为，他们都是第一次写书，由于从未涉及网络文学，不知道网络文学的一些发文技巧。大部分的作者，死在了基础这一关；其次，最多的，是前面的三万字，没有写好。
小说开头三万字要强化主角的存在感，让读者迅速代入角色里面，继而沉迷到作品之中。考虑到现在的人，看小说是为了休闲消遣，太过复杂的东西，千万不要放在开头，越简单越好。真正畅销流行的，都是开头主角出场，甚少有其他配角出现，影响主角存在感。在开头三万字，如果能让读者对主角产生好感，那你就成功了。
然后，是设定和背景。写网络小说，最怕的就是一股脑把设定和背景放在作品前面。三万字有多重要？可以这么说，读者喜欢不喜欢一本书，只看前面三万字。在这么重要的地方，放设定和背景，绝非明智之举，建议是，等你的读者喜欢上你这本书之后，再告诉他们，你的背景设定。设定和背景里要融入的应该是这几个方面的内容：主角代入感、引领全文的伏笔和坑、一个吸引人的开头、有好的金手指。
开头，是主角出场，抓住一个特征性的东西，强化主角的存在感。这也要一两千字了。再来个情节推进，点出金手指，引领全文，这一万字就去了。然后，再丢点设定下去。背景，来个一两千字，让读者对整体世界有点粗略印象就够了。等到读者对主角有了一定的好印象，以后你怎么写都可以了。因此，喜欢写情节设定的，不妨放在三万字后再来详细说明，这样不会影响到培养读者对主角的归属认同感、代入感。小说开头减肥，是要在基于原本故事情节脉络，修订基础错误：比如错字，标点段落长句等，减少繁琐语句；减少不必要的细节描写，如非重点角色外面细节描写等；而不是推倒重来，那会死人的。
2.7 如何塑造小说人物
小说三要素，人物，事件和环境。人物是小说的核心，情节是小说的骨架，环境是小说的背景，可见塑造人物很重要。
那初写小说，如何塑造人物呢？
首先建议先写人物小传。
一个完整详细的人物小传对于我们初写小说的人来说，能避免人物偏离设定的轨道，而且会保持人物的个性化，不会把所有人物写成一个人。人物小传也不是不可以变的，根据故事情节和人物在小说环境，事件里的成长，人物也在悄悄发生变化，但这些变化都是围绕你的人物小传展开的。
有了人物小传就可以塑造人物了，小说塑造人物的方法有很多，人物肖像，细节，语言，动作，心理，正面和侧面。
（1）人物肖像
这个很好理解，就是人的外貌，衣着，肢体和神态。
比如你的人物是一个粗鲁的男人，假如我们把他的肖像描写成一个小白脸，虽然现实中可能会存在小白脸也性格粗鲁的情况，但这样写在小说里，就不太能突出人物的性格。我们可以想象一下，一般小说里粗鲁的男人是什么样子，五大三粗，胡子拉渣，衣着很随意，手上有伤疤，怒目圆睁都可以。
（2）细节
细节可以用语言和动作来体现，具体要放在事件里。
《祝福》里的祥林嫂，逢人就念叨着：“我真傻……”这是一个经典的细节描写例子，以至于读过这篇文章的人都能记着这么个人，而再有人说“我真傻”时又很容易联想到祥林嫂，而且引申到一有人碎碎念，就会说这个人，“你怎么跟祥林嫂似的！”这就是用语言体现细节成功的案例。
还有一种细节描写是通过动作来体现。
例如《儒林外史》里的严监生，他是一吝啬鬼，临死时见油灯里点着两根灯芯，怕多费了油，直直地伸着两根指头不肯咽气，直到他的小老婆揣摩出他的心思，挑了一根灯芯，他才点头断气。这里面他两根指头的动作，还有整个这件事就是一个细节描写，把他的吝啬写的入木三分。
（3）语言（对话）
说到语言有很多可以分享的东西，细心点观察，男人和女人，老人和孩子，说话都不一样。同为一个年龄段的同性别的人，性格泼辣和性格懦弱的人说话也不一样。俗语“闻其声，如见其人”就是这个道理，只听这个人说话就知道这个人是谁。
所以人物的语言一定要符合他的性格特点，为了突出人物的性格特点，有时可能会要用到夸张一点的语言描写。
比如你的小说主人公是一个文化人，他的语言可以注重字词的书面化，写出他文绉绉的感觉。如鲁迅笔下的孔乙己，满口之乎者也，叫人半懂不懂的。一句“多乎哉?不多也。”让人记忆深刻。
还有一种语言描写就是口头语，如果一个人说话时必带一惯用的口头语，那这个人物就很好区分于别的人物了，但不能每一个人都带口头语，那样小说就没法看了。
有时我们初写小说会把所有的人都写成自己的模样，虽然极力地写肖像，动作和神态，但读者还是分不清谁是谁。为什么？因为我们把对话都写成了一样的，基本就是自说自话。
如果你这对话场景中的人物正好是相反性格的两个人物，那这个对话非常好写了。比如你描写一个外向的人和一个内向的人对话，那么对话里，外向的人可能说的话要多一些，内向的人说的话就要少一些，外向人说两句，内向人答一句，外向人一句话说二十个字，内向人一句话只说十个字，如此一来，两个人物就区分开来，人物形象也突出了。
这就是反差突出人物性格特点。尤其是多人对话中，反差比较实用。
比如有四个人，一个逗比，一个睿智，一个高冷，一个木讷。一个突发事件，谁先来说第一句话，一般是逗比，因为他话多，但他的话往往都说不到点子上，那么睿智的人出场了，他想了一个解决问题的办法，然后高冷的人上场了，他最后总结，或同意睿智人的方案或否决这方案，那个木讷的人呢？跟随。可以说话也可以不说话，用动作描写就行。
这样，四个人的形象就都区别开来，而且符合人物的性格。
但小说人物不可能这样简单的把人物性格纸片化，小说人物是立体的，一般人物的性格里面都有部分相似和部分不同的地方，单一的从对话上不能达到塑造性格，就需要从外貌，衣着，动作，神态和心理以及在同一事件的反应各个方面塑造人物。
（4）动作
动作和语言一样，都是为了突出人物的性格，服务于人物或事件。
比如《背影》里的父亲，“蹒跚……慢慢探身……攀……缩”一系列动作把一个胖子父亲买橘子的艰难都写了出来，也突出了父亲对我的爱。
假如作者的动作不是蹒跚而是飞快，不是慢慢探身，而是一个翻身，不是攀而是跳，那么就无法符合父亲是个胖子的人设，也写不出买橘子有多么艰难，那就不能突出父亲对我的爱了。
再比如你的人物是两个人一起行动，骑马去执行任务，那瘦的那个人可能是飞身上马，显示出他的瘦，轻灵，或者轻功好，那么另一个人如果是胖子，或者武功不那么好，就要用翻身上马，或者更笨拙一点的姿式，这样两个人物的特点就突出了。
（5）心理
关于人物的心理活动，各家都有各家的写法，优劣难定。人物的心理活动粗略可分为“简”、“繁”(情状侧写)、“带入”、“台词”等。
简：就是把事实陈述出来而已。
例：A感到很伤心，掩面而走。
就这样，简简单单，我们只知道人物伤心，至于怎么个伤心法要让人去想象。
繁：多作情状的叙述。一为在上头“简”文后面，加上一些侧写；二为纯侧写。
例1：A感到很伤心，脸色突地煞白，身子抖了一下。接着他「哇」地一声，掩面而走。(形式1)
例2：A的脸色突地煞白，身子抖了一下，接着他「哇」地一声，掩面而走。(形式2：纯侧写。没写出A很“伤心”，但看了行文后，读者大都能猜出他在伤心。)
代入：这个分类会和“繁”部分，甚至“台词“重叠，不过还是把它分出来了，希望大家看了不要混乱。代入，就是说把人物的心理活动用语气的方式写出来。其方式有很多种：
方式1：「可恶！被骗了！」A狠狠地把帽子一摔，猛地站起。
方式2：可恶！被骗了！A狠狠地把帽子一摔，猛地站起。
方式3：A狠狠地把帽子一摔，猛地站起，心中恶道：可恶！被骗了！
台词：还是会和上面的“代入”重叠。大家将就一看吧！(分类本来就不怎么好分了)台词就是用「......」(不管是说出来的话还是内心话)来表达内心活动。形式有两种：
形式1：「奇怪，怎么会这样？难道是(以下省略)......？或者是(以下省略)....？」(←人物内心的思考)A想着想着走到湖边。
这一种方式的好处是可以把人物的思考模式清楚的呈现出来，但坏处就是太白了。人物的思考不见得每每都能用几句话一语道尽的。不过用来让人理解人物的心理活动，的确有其方便之处。
形式2：
A冷冷地瞪着B扬长而去，良久良久...。
「贼子赶尔！」
说完，他头也不回地走了。
这一种方式，人物讲出的话短短几句而已，不过如果能和当时的情境配合的话，也可以把人物的情绪表现出来。
另外，心理描写和语言、动作是一个道理，必须符合人设。
比如写一个五岁的孩子打碎了花瓶，站在孩子的角度，他先是害怕，再接着可能想办法逃避，或者为自己开脱，这样的心理活动就比较符合孩子。如果你把这个心理活动直接写成：没关系，打碎了花瓶不要紧，只要我向妈妈诚实地说明情况，道歉，就会取得原谅。这就不符合五岁小孩子的思维了，当然除了个例。
怎么样能准确把握人物的心理，没有别的办法，多看多想，把自己代入人物之中，一定要把自己扔到人物心里去，设身处地地想人物会怎么想。
（6）正面和侧面
正面指的就是正面描写，例如写一个姑娘很漂亮，正面描写她长的好看，如何好看，眉眼如何如何，身材如何如何，这就是正面描写。侧面描写则是通过别人的口述，别人的比较，别人的行为来写。比如邻居家的老太太一直在念叨，“活了这么大岁数没见过这么标志的人”，这就是借旁人的语言来描写这个姑娘的漂亮。或者“西施要是活着，见到她也会汗颜”这也是侧面描写。
塑造人物大体就这些方法，但不是每一个人物的塑造都要六种方法全上，就好象一对双胞胎，肖像描写无法更能突出人物性格，不好区分人物，就用语言，动作和心理描写来塑造人物。你可以不用描写他的肖像，也不用正面描写他的性格，只是通过语言，动作和心理就足够让一个人形象栩栩如生。
一般最常用的塑造人物的方法，是语言，动作和心理，通过这三者的比重变化来写不同的人。
举两个例子，分享一下我是怎样通过这三种方法的比重变化来塑造人物。
（7）对于同一个人的塑造
比如塑造一个鲁莽的人，对他的描写行动大于语言，语言大于心理，这样一个不走心，一言不合就开打的鲁莽人就出现了。
再比如塑造一个阴暗的人，对他的描写心理大于行动，行动大于语言，阴暗的人心理活动是十分丰富的，心理描写很重要，然后才是他的行动，他做了什么样不堪的事，而这些他往往不会说出来，所以语言的比重可能是最小的。
（8）对于不同人的塑造
塑造两个性格相同或相近的人，从两个人对待具体事件的反应上找。
比如两个人物是一样的性格，都比较安静内向，喜欢一个人独处，但一个聪明一个笨，那么他们的行为在同一个事件里就不会一样。
要地震了，聪明的内向的人，他会采取行动或者做好防范措施，而笨的那个内向的人，可能就会哭，还不知道求助。这样两个人就区分开了，这就是差异化区分两个性格相近的人。
或者不是同一个事件，聪明的人遇上了地震，笨的人遇上的是升学考试。那么前者一样可以描写他的行动，后者可以多写他的心理，他是如何纠结，考不上怎么办，考不好怎么办等等。这样一个侧重动作描写，一个侧重心理描写，而把人物差异化了。
当然这些都不是绝对的，要放在具体事件上写，或者基于作者选择什么样的方法来塑造人物。
2.8 小说如何设置伏笔悬念
一篇好的小说必须具备几个因素，引人入胜的情节，血肉饱满的人物，带动读者的气氛，尤其是女频小说，因为极少有男频那种不断成长、升级体系构架，所以情节会成为一篇小说最重要组成部分，而为了让情节能够牢牢抓住读者的心，悬念与伏笔就成了一个合格作者应该掌握的写作技巧。
如何设置悬念构架以及伏笔安排？
首先，我们必须明确悬念与伏笔的概念及意义。所谓悬念是指情节上给予读者好奇感，利用未知情节发展趋势令读者感到急切期待的一种表现技法，换句话说就是勾起读者阅读兴趣的方式。伏笔是指文章前部分为之后铺垫的提示或暗示
往往用来保持文章结构完整严谨，情节发展出乎意料而又符合情理逻辑。从定义上不难看出，悬念与伏笔是带动读者、引发阅读兴趣的重要手段，无论文章长短，能让人紧随情节读下去才能最大程度降低读者流失，重要性非同一般。
作者开始写大纲起就要对自己笔下的故事有充足而详细的了解，在哪里可以设置悬念勾起读者兴趣，在哪里应该埋下伏笔为后文做铺垫，这些从一开始就要理清，而不是心血来潮想到什么疑问就添加进去，这会让读者感到突兀并且难以接受。
最后，要熟练掌握构架悬念与设置伏笔的方式方法，理解了悬念与伏笔的重要性后，我们该怎么具体执行呢？
悬念和伏笔在书写大纲时就要加入框架之中，而落实到行文里必须注意以下几点：
（1）巧妙而不突兀
悬念构架最常见出现方式有两种：一是叙述时抛出迷雾，给出表象而不揭露事实；二是由角色的思想、对话引出疑问。新作者要看看，对写文会很有帮助，尤其是伏笔，越是平和出现就越妥当。
（2）合理而不矛盾
构架悬念时一定要结合具体情节，不能把一看就知道结果的事件刻意设置成疑问，读者都是有脑筋的，只有他们想不到的结果才会引起兴趣。伏笔也是同样，在设置伏笔时千万不能出现前后矛盾的情况，否则非但起不到加强逻辑性、给读者惊喜的效果，反而会被质疑是否有用心在写。当然，如果真出现前后文情节矛盾，身为一个作者的认真程度确实该遭到指责了
（3）灵活而不死板
网络小说有个特点，就是分章节连载，在这种特定条件下需要作者更加擅于布置，尤其是悬念，试想假如每章结尾都会给读者未完待续非看不可的感觉，读者流失的情况还会多吗？简简单单在结尾时通过主角之口提出个小疑问，叙述描写时说一半留一半——譬如有人出现，可以先让这个角色开口说话而不指明身份，这样读者就会想要知道说话的人是谁而急切等待下一章更新，我们的目的就算是达成了。此类方式还有许许多多，不一一列举，大家可以多阅读些优秀作品吸取经验。
悬念的设置是应该从人物情感倾向入手，还是应该从故事的发展进程入手？如果这两方面都设置了悬念，会不会使文看起来云里雾里？
悬念的设置可以从感情与事件发展两面同时入手，其实我们在写一个故事时大多数都设置过悬念。例如男主或者女主在自己不曾意识到时就已经对对方动心，而两人并不知道彼此心意，这就是感情上的悬念，与事件发展是不冲突的。通常来说事件上的悬念要多一些，感情上的作为辅助，多读写成型作品吸取经验，相信很容易就能学会如何恰当处理。
如何让情节具有紧凑感？情节的紧凑感要靠事件来调控，发生的事情越多情节就越紧凑，但切忌杂乱无章，把鸡毛蒜皮的小事流水账似的一一列举。
伏笔要快速的挖出来用掉。那么悬念呢？具体由情节掌握，太久的话很可能读者已经把这个悬念给遗忘了，先知道了结果倒叙过程和一步步引出结果，哪个吸引读者的效果更好？这个我不建议过多使用倒叙手法，倒叙会给出作者悬念，但是除非你把悬念设置的极其巧妙，一步一个疑问，否则很容易令读者失去兴趣弃文，悬疑在开篇设比较好，还是在中间设比较好？悬念的设置并没有固定位置，要看你的故事想要怎样叙述。当然，如果能在读者可接受范围内将每个小高潮都用悬念引发，那就再好不过了，至于伏笔的自然性，主要来源于叙述铺垫以及人物对话铺垫，这个最好多看看其他文章汲取经验。
2.9 小说如何制造矛盾冲突
出了前面说到的小说伏笔和悬念的设置，想要文章内容有波折，有起伏，想要高潮写的爽，矛盾冲突就必要出现了，那么小说中怎么制造矛盾冲突呢？
（1）通过小说中的人物，来制造矛盾冲突
通过人物来制造矛盾冲突，这个其实也是很简单的，大家可以根据主角身边的一些人物，比如说对于主角最为重要的人物—女主角。
女主角一般都是天生丽质，外貌与气质俱佳的美丽女子，这样的美貌，在任何人的身边想必要要遭到一些无耻之徒的窥探的，所以这些反面角色势必要想方设法的将咱们的女主角弄到手，好一亲芳泽。但是身为主角，小说中最为核心的人物，又怎么会忍受自己的女人被其他人占便宜呢，所以这个时候主角无论如何也要跟那些反面角色发生矛盾了，这时候矛盾冲突就出来了，文章也就变得有看点了，主角是成功逆袭，将那些无耻之徒打的遍地找牙？还是不敌对方，带着女主角拼死逃生？这个时候不仅矛盾冲突出来了，随之悬念也会出现的。
同上，不仅仅只是通过女主角来制造矛盾冲突，对于主角重要的一些人物都是可以的，比如说主角的兄弟，主角的亲人，兄妹，父母等，或者是对于主角有恩情的人，完全是可以通过他们来制造矛盾冲突的啊，有了这么多的人物可以制造矛盾冲突，何愁文文没有意思。没有看点呢。
（2）通过主角的家族，地域，甚至是天地来制造矛盾冲突
对于主角来说，自己所出生的家族，地域，甚至是主角生活的这片天地，这些因素主角肯定是要百般维护的，就像是我们要保家卫国，守护我们的祖国一个道理。那么，既然这些因素都是主角所要守护的，那么想要制造矛盾冲突的话，也就很明朗了，那就设定一些跟主角所要守护的因素有所违背的元素。比如，主角守护家族，那就设定一些其他强大的家族来覆灭主角的家族，这个时候矛盾冲突会自然产生；主角守护这片地域，那么就写其他地域的士兵来到这里进行侵略，想要夺走生养主角的家园；主角成长了，变得十分强大了，想要守护这一方天地的时候，那就设定其他天地或者位面的人来进行侵略，进行霸占，这个时候矛盾冲突也就自然产生。文章的看点与悬念也一并产生。
（3）通过主角的种族来制造矛盾冲突
这个相对来说也比较好理解，比如说有一些奇幻修真类型的文，文中有过这样的设定，主角身为华夏族的人，但是西方那些吸血鬼，血族的人来到华夏想要侵略并且吸血，想要将华夏的人通通转化为血奴，善恶暂且不说，因为种族的原因，主角势必要进行誓死守护，将这些外来种族的掠夺者通通斩杀。这里就是种族的原因了，非我族类，其心必异。这句话也不是没有道理。结合一下现代社会的形式就已经清楚了。
（4）通过善与恶，正义与邪恶的对立
没有哪一个主角是邪恶的一方，一直就这样扮演者邪恶者，就如同现实社会，要打击小偷，抢劫者，杀人犯以及恐怖分子等。哪怕是主角作出的一些事情，看上去很邪恶，但作者也要给主角找到一个合理地留理由去解释主角的行为，以及主角为什么会做出那些事情的原因，是因为江湖的险恶还是因为人心的不轨等。所以，既然主角天生就代表着善良的一方，那么无论遭遇到哪一个反面角色，也就是恶势力，因为正义感，因为善良，所以主角就势必要去打击那些人嚣张的火焰，去解救那些生活在恶势力管辖内的善良的人们。正义与邪恶，本身就是一种矛盾。
（5）通过主角自身需求
在小说里面，主角的因为自身实力的需求，比如说主角被人追杀，受到了重创，在拍卖会之后直接抢了那些欺男霸女之人拍到的疗伤圣药。这种情况之下，就是因为主角的需求而不得不去直接抢夺他人的药来疗伤，因为主角不抢夺的话，主角就会死，主角写死的话，那么，恭喜你，你这本小说已经可以成功宣布完结了。
2.10 语言文字描写的抑扬顿挫
一本引人入胜的小说除了题材与创意之外，如何善用文字的节奏表现出剧情的张力，才是作者的真功夫。也是在众多题材类似的小说当中杀出重围、突显自己的唯一方法。而语言与文字有着密不可分的关系，要题会文字的节奏，朗读作品是一个很好的方法。
作者在写完稿子后拿起来念一遍，不但要念，还要念出声。在校稿时也是边念边改，有时还要加上动作，俨然自己就是剧中人物一般。照章念稿，可以抓出字句不通顺处，也可以更体会出你笔下的人物在对话、动作方面是否合理连贯。能抓住节奏，读者在看文时不会那么累，自然就更能耐心的看完你的作品，也更能融入故事情节当中。
举个例子：强龙站在门外，手上拿着地头蛇寄来的挑战书，心里感到十分激动，不由得大声说道：「可恶的东西！枉费我栽培你那么久，今天你不但不知感恩，反出我龙门帮不说，还敢指名跟我挑战？你是活腻了不成？来人啊！抬我的刀来！」
这是很平铺直叙的写法，文字没有什么节奏，读来的口感也是一般。下面换一种写法：
「可恶的东西！」
强龙站在门外，手上拿着地头蛇寄来的挑战书，心里感到十分激动，不由得自言自语：「枉费我栽培你那么久，今天你不但不知感恩，反出我龙门帮不说，还敢指名跟我挑战？你是活腻了不成？」
怒气难以抑制，强龙大声吩咐：「来人啊！抬我的刀来！」
上面这段文字分成三段，情感也分成爆发－＞反抑－＞再爆发三阶段，节奏就出来了。继续改善：
强龙站在门外，手上拿着地头蛇寄来的信，心中微微感到好奇。
「这家伙，既然已经反出龙门帮，还写信回来做什么？难道他又想回头吗？」
带着一脸疑惑的神情，强龙拆信展读，越看越怒，眼睛渐渐睁得跟铜铃一般。
好个地头蛇！枉费自己栽培他那么久，他不但不知感恩，居然还敢寄挑战书过来指名挑战！他是活腻了不成？
强龙忍不住大喝：「来人啊！抬我的刀来！」
这又是另外一种写法，虽然还是第三人称，但透过视角的转换，可以让读者的眼光跟着剧中人物的角度旋转，一面推演剧情一面引动读者跟着剧中人物行动思考，自然也就更能让读者产生身历其境的感觉。
至于哪一种方式比较好，其实没有一定的规范，我认为对于能让人产生代入感的主角不如多用第三种写法，把「作者第三人全知」的观点转成主角的视点，这样更能让读者有代入感，但不重要的配角或过场情节就以第一或第二种方式交代过即可，以免耗费太多篇幅而打乱了剧情的节奏。
能利用文字的节奏加强剧情的节奏，对作品有加分的效果，再配合善用标点与分段，你在掌控文字这方面的基本功力就显现出来了，至于作品受不受欢迎，那就只剩下题材的问题而已。
2.11 小说中战斗描写的五要素
1.细节描写，要恰到好处，过多会影响阅读节奏。要紧抓住最出彩的一点，比如武士飞速行动时“旌旗般飘舞的冠缨，如一抹真红的闪电，穿过了黑暗的视野”，这对制造出动态感十分重要。
2.要有视角。战斗情景一定不能让读者以上帝视角目睹，而是要让读者“附身”在某个角色身上体会，否则便一点紧张气氛都没有了。不要描写敌人的心理活动， 制造悬念，同时要注意“视角角色”的感官描写和心理描写，如“伤口在脑海中申吟”“滚烫的血涌上口腔”“敌人的影子，在视野中越来越模糊”“难道，他们就 不会感到疲倦吗？身体不停地抗议着毫不停歇的暴行。”（这个是感官心理）。感官描写能够让读者切身体会到战斗的紧张气氛中，而且也能让战斗变得真实可 信，即使发生的超自然力量的幻想战斗。
3.战斗不但要有描写，更要有议论，适当的议论可以让战斗变得更惊心动魄，而且也能趁机向读者说明“战斗原理”（这对以超自然战为主题的小说来说特别重 要）。
比如“刚刚的那一刀，分明笨拙得犹如外行，无论刀路还是时机都称不上精妙，几乎是自暴自弃地随意划出的。但，仿佛玩笑一般，却出乎意料地命中了。
即使自己，也为刚才次攻击感到吃惊，只觉得在一瞬间，敌人的动作突然变得迟缓起来，犹如活靶……”
4.意境。这个是文字相对于画面的优势，写的好的话可以体现出动画和电影都体现不出的磅礴气势，或紧张气氛来。“意境”说起来有些悬，实际上只要注意炼 字，在脑海中设想宏大的场景，通过些适当的诗意文字表现出来，同时善用修辞，就可以起到很好的效果。
举个简单的例子，你不能说“巨大的战车在我们身后紧追 不放，不停地摧毁树林、房屋，离我们逃跑乘坐的摩托车越追越近”而要如此写到：
马达声犹如雷鸣，钢铁的巨兽，在它的猎物后紧追不舍。
如山的身躯，使周围的一切都显得如此渺小，又如此的不堪一击。
这庞大的钢铁造物，几乎使天地为之变色。
每行进一步，大地在脚下如鼓皮般不断颤动。
仿佛整个世界，都为这违规的存在而悸动。
铁蹄，毫不迟疑的迈动着。
一丛丛树木，一座座房屋，都在钢铁巨轮下粉碎。
（这里掺杂议论）
在这雄伟的力量面前，根本没有“障碍物”的存在可言。
哪怕是这片地形复杂的城市，仍可如平原般直线前进。
房屋、树木、丘陵，还有没有即时撤离的平民，对它的巨足面前，都是可以忽略的存在。
可我们跨下的小小机械，仍然需要老老实实地越过这些障碍。
于是，即使忽略两者机动力的差距，巨兽，仍然一步步的逼近过来。
……
5.最重要的一点，小说的核心是“人物”，战斗只是一种体现出人物之间矛盾冲突的手段。同样一场战斗，不同的人打起来，给人的感觉是截然不同的。千万别舍本逐末，光顾着追求精彩的战斗过程，而忘记了通过战斗描写人物的矛盾冲突。
2.12 如何防止小说卡文
（1）充足的准备
对于新人来说，不是急着开文，而是有一个前端的准备。从名字，简介到全文的构思，必须做到心中有数，文是穿越的，架空的，还是言幻的，是小白的，还是虐言悲情的。全文要有一条主线，不能散。有些文前期很好看，后面就比较散，越往后越不知道要写啥，那么这时候文就卡得厉害，根本没有任何头绪。所以没写之前，可以例一个大纲，对于新手，大纲是很重要的，主线，副线，主角，配角，穿插的情节，有些新手不会例大纲，那么你可以把全文的整体情节例下来。不要多开文，事实上，这些东西已经被人用烂了，只是一个骨架，但要溶入你自已的血于肉，组成自已风格的文。如果你选择了小白文，那么可以挑选几本优秀的小白文来看，看那些吸引读者的文里有什么特质。小白文里有很多特定的东西，例如下药，陷害，跳崖，荡秋千，这些本来就可以用的情节，在你的手里是如何的妙笔生花，构成你自已的风格的，有些人害怕雷同。例如武侠小说中得到绝世神功，掉山洞，奇遇，这些都是武侠的特定情节，金庸老前辈的文的经历。如果作为一个新手，你理解并悟通了这些粤妙，那么你就算成功了。
（2）卡情节
有时候坐在坐在电脑前，怎么也想不出下一情节该怎样写，这时候千万不要一直坐在电脑前，使自已苦恼。这样长久以往，会使自已对文失去信心，你可以泡壶茶，听首歌，或者到外面去散步，边散步边想情节。要有带小笔记本的习惯，平时想到什么一定要记下来，有时候灵感来了，那情节特别的好，所以要立刻记下来。有些人漫不经心，那么只能说这些人是玩票性质的，那么就没必要如此认真了，因为有些意外的小点子可以提升文的人气，说不定可以让你的文一炮而红。写章节前，如果一直想不起来接下去该怎么写，可以回头看两章前面的章节，这样确保全文的连贯性。有些文，读者会反应不连贯，那说明文的连接性不好，如果一发现读者的建议，能调整的立刻调整，这样可以保证后期的文走向很好，不能任由着这种坏现像一直漫延下去。如果全文的走向有些模糊，因为都是新手，文又太长了，很多人会遇到这种问题，这候可以把大纲重新整理一下，确保自已耳目一新。没事多看看电视，从电视中获取灵感，很多电视上都有绝妙的好镜头是可以利用到文中的，我们可以善加利用，把它充分发挥，达我们想要的效果。把自已化身为文中的主角，静思中，你就是文中人，文中人就是你，接下来你会如何做，这样做的好处是文很有真实感，很饱满。
（3）卡言词
有些人情节会想，前期准备也好。但是就是不知如何更好的用言词描绘出那种场景，吸引住读者，这种现像属于卡言词。卡言词的人需要多看好的文，平时也可以多看一些散文性质的书籍，在这里推荐大家看宋词，宋词的语句是相当优美的，给人一种华丽的感觉，可以善加应用，尤其适合写古代文的作者看。例如《清平乐》中的第一句，金风细细，叶落梧桐坠。我们一想到这一句，便会描写，秋天，凉风轻拂，梧桐树叶纷纷坠落。还要适当的看成语字典，因为很多优美的词语都是词典中出来的，例如，国色天香，娥眉欲颦，冰肌玉肤，白壁无暇等，这些看得越多当然越好。好的言词能达到烘托的作用，有时候即使不写到人，通过言词的描述。便会知道一个人的心情好坏，或者要发生什么事情了？例如，夕阳斜照，碧草萋萋，轻风穿透窗户把油灯吹灭，夜雨在空阶上声声入耳，她躺在床榻上难以成眠。看到这一段，虽然都是言词的描写，但是很好的把一个女子辗转难眠的心理突现了出来。再看这一段，夜静谧，云在高空从容舒卷，月儿洒下如水的轻辉，疏疏的花朵戴着风月，含着雾气，独自开放，他立在一片朦胧的月色中手执玉萧吹出动人的音符。这一段也是言词的描写，隐约提到有人在**，但是这意境却是美妙的，神秘而引人暇想的，这时候很多人会想到这个**的人一定是一个绝世谪仙似的男子，所以有时候言词还是有些用处的。
言词是可以不断积累的，所以我们可以一边写文一边学习，从不同的书籍中学到我们所需要的东西，多看，看学，才会不断的进步，才会不被网文淘汰。要想有好的言词，你必须化身为主角，通过感官去领会，此时用什么样的言词去感受到主人翁的心态，何时，何地，周围是什么样的场景。例如主角在闹市中，如果此时正是自已站在街头上，那么很容易便会想到，商铺林立，小贩穿梭其中，街上人来人往等词。
2.13 提高写作能力的11个小技巧
很多文学爱好者立志当一个作家，小说家；但有些人因为不能继续升造的原因，只能自己摸索写作经验。现在给大家介绍一些在网络上收集的写作技巧，希望能对这些文学爱好者有所帮助。
（1）阅读优秀的作品
这是显而易见的，但立竿见影的方法。如果你不读更多的好作品，你就不知道如何写出更好的作品。优秀的作家都是从阅读别人的佳作开始，接着开始模仿，最后超越他们，尽可能的多读名著，在看内容的时候，更要留意文章的问题和写作的技巧。
（2）多写，形成自己的风格
尽可能多的写，每天都写，如果可能话，每天写几次。你写得多了，也就写得好了。学习如何写作和其他的学问道理是一样的，熟能生巧。写写你自己，写写博客，向出版社投稿。只是写，全情投入的写，练得越多，你的写作水平就提升得越快。
（3）随时随地记下你的灵感
随身带一本小笔记本（纳博科夫身上装满了小卡片），当你对你构思的小说，文章，或是小说里的人物有什么灵感的时候，马上记下来。当你听别人谈话时的只言片语而所有顿悟时，或看到一段散文诗或是一句歌词让你很感动时，都可以马上当他们记下来。灵感总是转瞬即逝，你及时的记录下来，便可以成为你写作的素材。我的习惯是，为我的博客要写的文章列一个清单，不断的补充它。
（4）专门的写作时间
每天找一个没有任何打扰的时间段作为专门的写作时间，让这成为习惯。无论你是做什么工作的，把写作当作每天必须完成的任务去做。每天至少写半个小时，当然有一个小时更好。若你是一个全职的作家，那么你需要写更多的小时，请你不要担心，这只会让你写得更好。
（5）先计划，再写
这好像和“随便涂鸦”有些矛盾，实际上不是这样。在坐下来正式写之前，先做个计划或是脑子里先预演一下，这是非常管用的办法。每天跑步的时候想想要写的东西，或是散步的时间来个头脑风暴；然后把想到的记下来，做一个扼要的提纲；等真正准备好开始写了，可以很快的展开，因为思路和想法都有了。
（6）创新
你需要模仿名家，这并不意味你要跟他们写得一模一样。你可以试试新的写法，从这里学一点，从那里学一点。渐渐地，你就会有了自己的风格，自己的文体，自己的思路。试试一些不一样的表达，或创造一些与众不同的表达方式，每一方法你都可以尝试，看看它到底怎么样，不好就不用呗。
（7）修改
你开始构思你的文字，然后试着写，让故事情节展开，最后你需要回过头再看看你都写了什么。这点很重要，很多写手一旦写好就不想修改，已经费时费力地写好了，还要再花时间修改，实在是一件吃力不讨好的活。但如果你想写得更好，你就要学会如何修改。好的作品是经过反复的推敲和修改而成的，这会让你的作品从平庸中脱颖而出。看看你写的东东，不仅仅是那些拼写和语法错误，还有那些无意义的词，混乱的结构，和让人搞不懂的句子。修改的目标是：更清晰，更直接，更鲜活。
（8）简明扼要
这是你在修改的过程中，最重要的一件事情。一句句，一段段的修改，把无关主题的统统都删掉。一个短句比一段冗长的废话更具说服力，大白话比晦涩的专业术语更受欢迎。记得：简单就是力量。富于感染力的句子：在短句中使用富有感染力的动词，当然，并没有要求每一句都是这样，你需要变化。但是，多试试能够吸引人的句子。而且，你没有必要等到你要修改的时候再用，你刚开始写的时候就要考虑这个问题。
（9）获取读者的反馈
闭门造车不会有任何进步，让别人读读你的文章给你回馈，最好有经验的作家和编辑。他们见多识广，会给你很中肯和有见地的建议。认真的听，即使是一些批评，也接受它，忠言逆耳，这样只会让你写得更好。
就你而言，你需要让别人读到你的作品。你的作品不是你想谁看谁就看的，让所有的人都读到你的文章。你就要出版自己的书，发表自己的短篇小说和诗歌，给出版社供稿。如果你已经开始写博客了，恭喜你，这是一个好的开始。若现在还没有人浏览过，你就需要把它放到流量更大的博客服务网站上去，让读者给你留言，给你提出建议。所有的人都会看你写东西，也许刚开始时会是件伤脑筋的事情，但这是每一位作家成长的必由之路，马上发表你的文字吧。
（10）采用对话式的文体
很多人的写作都很正式，但是我发现像我们说话一样写作会使文章更流畅（没有叹生词）。这样一来，读者看起来会更舒服。刚开始这么写并不容易，你需要坚持这么做。也许，会带来另一个问题，为了读起来更口语化，你需要打破一些语法规则（就像我的前一句那样）。因为如果生搬硬套语法，会让你的文章看起来很不自然。若没有其他原因，就不要破坏语法规则。你需要知道你在做什么和为什么这样做。
（11）好开头和结尾
开头和结尾是文章的重点。特别是开头。如果你不能在故事的开始就吸引读者，那他们就很难有耐心把整篇文章读完。所以投入更多的时间去考虑怎么写好开头，读者一旦对你开头感兴趣，他们会想知道得更多…写好开头后，再弄一个精彩的结尾，这会让读者更加期待你的下一篇佳作。
注意事项：做到以上这些，你就算掌握了写作的真正技巧了，但好的文章源于对生活的升华，所以每个文学爱好者去好好体验生活是你的必修课程。
2.14 新作者入坑20问
（1）新人去什么网站好？
每个网站最受欢迎的类型，读者的口味都是不径相同的。作者要结合自己的文笔水平，题材风格，有针对性选择网站，才能事半功倍。如果对自己写作能力不自信，建议先去二线网站试试，门户网站并非首选，所有精英写手都在这些大网站，竟争异常惨烈，去小站能让你收获自信。如果你有一定文字水平，在门户大站高低不成，但又想获得稳定稿费，也可以去二线网站试试．如果一不小心小站成神，会得到编辑更多推荐照顾的哟。有基础的作者，直接想去大网站干一票，就祝你好运了。
（2）我有成神的潜力吗？
先问自己三个问题，你有时间保证每天一更，甚至两更吗？你有毅力完成每天的码字和学习任务吗？你能承受不断扑街的挫折，保持住写作热情吗？如果都能做到，那你正走在历神的道路上，至于这条路要走多远，就看你的悟性了。
（3）开新书时应该注意些什么？
一、当然是题材，没有热情去创作的题材，写不长久；二、大纲必须要有，做事先作计划，写书也一样．避免心血来潮随意开书，到头来写无可写。不一定非要弄个几千几万字的大纲，写个千把字的粗纲，只要能规划好情节主线，也是可以的。三、严格要求自己，好的书名，犀利有趣的简介，写个一个不俗的开篇（前三章），做好以上，你的书会赢得一个比较不错起跑位置。简介和开篇如果不能吸引人，那后果是很严重的，意味着你后面即使写得再好，也不会有人看到了，难免落得怀才不遇的地步．
（4）网文写作挣钱容易吗？
网文门槛虽低，但竟争却是巨大。中国有数十万写手，每天像你一样进入这行业的新手，数不胜数。然而，80%的写手可能是无法获到一分钱稿费的．现实很残忍。然而，更残忍的是，剩下20%的写手之中，又有80%的写手仅仅能得到微薄辛苦费。所以，对于想做全职写手的朋友，我先要泼你盆冷水，写作绝不比创业容易，当然，如果你天资很好，也可能轻松赚钱，甚至赚大钱。做爱好者，还是全职，这是个选择．我反正觉得快乐第一。
（5）发新书后，收到很多负面评论怎么办？
这是一件好事，有批评，至少说明读者认真看了你的书，并且觉得你的书尚有可看之处，否则是懒得理你。依据读者的反馈，提高自己也是好事．成绩不理想也别放弃，练笔几十万字，文笔才会走向成熟。
（6）我文笔差，能写网文吗？
网文作为一个低门槛行业，大多数有语文表达能力的人，都是可以参与的。如果觉得你的水平，能写出一条中规中矩的新闻，加上不错的构思能力，是可以在网文方面有些作为的。对于网文而言，读者是为享受小说情节而来，在文字没毛病的情况，写作引人入胜的情节，照样能写出好书．反之，文笔再好，内容乏味，也会给人一种阅读中学生优秀作文的感觉。这个世界，文笔很牛，书却扑街的写手满地都是．小说有文笔没情节，那也只是一堆废稿。所以，我的建议是文笔不用刻意，阅读流畅即可，多多开发情节。
（7）书名应该怎么取？
书名，反映的是一个作者的基本文字素养．如果强行装比，取些解释不通．牵强附合的书名，不一定有什么好的效果。如果你文笔强，书名可以考虑内涵一点。反之，如果你文笔一般。可以考虑用《坏蛋是怎样炼成的》《陈二狗的妖孽人生》这种直白通俗，却有噱头的书名。
（8）简介应该怎么写？
简介是新作者与读者沟通的第一桥梁，简单来说，就是全书的广告，你要告诉读者，你的书卖点是什么。作为新人，你没有任何宣传渠道，简介是你必须要珍惜的营销策略。简介可以用精彩片段，也可以是恢谐段子．或者排比句甩出卖点，装个弥天大比，引发读者好奇，那就算成功的简介。总之，有诱惑力的简介，能让读者增加点开你正文的欲望．好比开饭店，先得把客人哄进来，人家才会品尝你做的菜。至于你的菜，好不好吃，就是下一个问题要回答的。另外，尽量不要在简介里说自己是新人，求关照，理解之类的话。会让人还没看书，便小瞧了你。等书取得一定成绩之后，再谦虚也不迟。
（9）前三章怎么写才能吸引人？
前三章，是新书起步的关键，每天有成百上千本书与你竟争，读者的时间也很宝贵，茫茫书海中，如何让读者选择你的书？当然是迅速甩出干货，也就是你这本书的与众不同之处，让读者为你停留，对你期待。一定要明白前三章写好，写精的的重要性，比你写三十章还管用。所以，前三章一定不能俗气，要敢于使用不俗的悬念，激烈冲突，另类情节开头，暧昧场面等等。多看看好书里的开头方式。让你的书不被读者一眼晃过，却毫无映象，打入无趣书的行列。还须注意的是，不要在开头浪费大把篇幅介绍世界观，体系什么的．十个人，有九人根本不会看这些东东．这些东西，最好无形地融入到以后的剧情里，这才是成熟写手的做法。
（10）怎样才算真正的文笔？
文笔在新人眼中可能觉得是文字华丽，其实不然．有些作家的文字，比较简朴，精炼，生动，但却一样让人喜欢。真正的文笔，我觉得是指把作者想象力转化成文字的表现能力，而不是故作华丽而毫无代入感的文字堆砌
（11）我觉得自己文笔不错，为什么人气惨淡呢？
那可能说明一个问题，你的小说情节不够引人入胜，或者节奏控制不当．你应该稍稍审视下，你的题材是否受欢迎，讲故事的结构，手法，人物命运安排，是否得当。毕竟网文创作，也是一项系统工程，每一个大神，肯定都是会讲故事的高手。
（12）为什么我抓破脑子想到的构思，在别人眼里显得很无趣？
人多少有些唯心的成分，往往发现有自鸣得意的桥段，别人看过之后，却觉得不怎样。这要从客观上认识构思，可多与小伙伴交流，接受一些中恳的反馈，完善自己的构思，直到被人接受。再则，网文是快餐文化，是读者即上帝的市场，你的构思，若是不能契合读者的需求，是不容易写出人气作品的．
（13）怎样提高读者追更的热情？
保持章节的情节连贯性，章节末尾留下情节延续性，即悬念。切忌不要在一个章节内，讲完一个情节，一定要留个期待给读者去探索。
（14）写套路文好和还是创新文好？
先说下套路文，不要鄙视这个词，它其实代表着当下最热门题材和很多现成桥段的集合，灵活运用桥段，旧瓶装新酒，也能写出精彩。目前的成名大神，或多或少都有套路的影子，只不过他们手法更高明，又融入了一些自己的东西。创新文，很多时候并没有共鸣基础，容易变成作者一个人自嗨，无法得到多数读者的认可，这是个连大神都觉得棘手的问题。当然，靠创新文一本崛起的事迹，天天都在发生，值得诸位一试。
（15）新人如何在茫茫写手中脱颖而出？
如果你没有一定的写作水平，可以尝试最简单，最犀利的方法：写创新文，即题材要新颖，所谓新颖，并不是标新立异．而是建立在有YY空间的基础上．很多新颖题材，都是令人叫绝。值得注意的是，多数创新文都是开头热，后面冷的结局，其问题在于YY题材的可持续性不高，导致后期乏力，导致扑街。所以，想写一个新题材时，新人作者动笔之前，要先有个判断，判断这个题材能发挥到什么程度，节奏是否能有效控制．
（16）水字数的正确姿势是什么？
虽然不建议大家水，但是稿费全靠字数，码字效率不同的朋友，可以适当水一水，毕竟有经济，才有动力嘛。水的技巧在于，水中有情节，水中有悬念． 让读者在悬念和情节推动的期待下，不会丢失注意力，产生厌恶感。但要注意一点，一本书的前一百章，是不可以太水的。读者的忠诚度体现在前一百章能否对读者产生粘性。
（17）如何有效率地看书？
写作并不神秘，灵感也不是天才的专利，灵感来自积于积累。看书自然多多益善。养成看好书的习惯，少看文笔粗糙的小白文，避免写作水平受影响而下滑。为什么有时候有种感觉，明明看了很多书，自己写起来却没头绪，更写不出别人那种效果，这就要涉及文学赏析的问题。好比庖丁解牛的典故，一本好书，它也是有经络，骨骼可寻的．掌握一定的赏析能力，认真分解剖析优秀小说的文笔，文风，遣词造句的特点，故事结构，情节爽点，虐点的布置，相信你看书效率的提高，会非常明显。
（18）场景代入感如何营造？
人对世界的感知，来自五官．对文学作品的想象，也会产生五官的刺激。所以增加对五官感受的描写，有助于增加场景真实感．抓住场景的最直观感受，从视觉，听觉，嗅觉，触觉等方面，立体呈现。比如描写一片桃花林，抓住红色花海这个视觉特征。对下水道的描写，则要抓住臭味和光线昏暗这些特征。
（19）人物质感如何去塑造？
塑造主要人物，首先不要出现作文式脸谱化的描写，人物非黑即白，是不科学，而不具感染力的。人物取决于人格，人格是动态变化的，也可能是矛盾的。人本无好坏，可能是环境或者遭遇，在慢慢影响他的思想。对人物过往的经历描述，是增加人物质感的简单办法。假设你没有能力去塑造一个有质感的人物，那可以用偷懒的方法，给人物写一些有血有肉的历史经历。
（20）如何塑造人物形象？
外貌描写，当然是最浅显的，要将人物灵魂展现出来，就要设置不同处境让人物作了抉择，以及心理和行为的差异描写。比如在逆境，富贵处境，友情处境下，给人物设置一些是非抉择，人物形象就更加真实生动了。
三、投稿签约
未完待续
四、文学作品中情爱、性爱描写尺度
3.1 关于认定淫秽及色情出版物的暂行规定
第一条 为了实施国务院《关于严禁淫秽物品的规定》和《关于重申严禁淫秽出版物的规定》，明确淫秽及色情出版物的认定标准，特制定本暂行规定。
第二条 淫秽出版物是指在整体上宣扬淫秽行为，具有下列内容之一，挑动人们的性欲，足以导致普通人腐化堕落，而又没有艺术价值或者科学价值的出版物：
（一）淫亵性地具体描写性行为、性交及其心理感受；
（二）公然宣扬色情淫荡形象；
（三）淫亵性地描述或者传授性技巧；
（四）具体描写乱伦、强奸或者其他性犯罪的手段、过程或者细节，足以诱发犯罪的；
（五）具体描写少年儿童的性行为；
（六）淫亵性地具体描写同性恋的性行为或者其他性变态行为，或者具体描写与性变态有关的暴力、虐待、侮辱行为；
（七）其他令普通人不能容忍的对性行为淫亵性描写。
第三条 色情出版物是指在整体上不是淫秽的，但其中一部分有第二条（一）至（七）项规定的内容，对普通人特别是未成年人的身心健康有毒害，而缺乏艺术价值或者科学价值的出版物。
第四条 夹杂淫秽、色情内容而具有艺术价值的文艺作品；表现人体美的美术作品；有关人体的解剖生理知识、生育知识、疾病防治和其他有关性知识、性道德、性社会学等自然科学和社会科学作品，不属于淫秽出版物、色情出版物的范围。
第五条 淫秽出版物、色情出版物由新闻出版署负责鉴定或者认定。新闻出版署组织有关部门的专家组成淫秽及色情出版物鉴定委员会，承担淫秽出版物、色情出版物的鉴定工作。
各省、自治区、直辖市新闻出版局组织有关部门的专家组成淫秽及色情出版物鉴定委员会，对本行政区域内发现的淫秽出版物、色情出版物提出鉴定或者认定意见报新闻出版署。
第六条 本规定所称的出版物包括书籍、报纸、杂志、图片、画册、挂历、音像制品及印刷宣传品。
本规定所称的普通人是指生理和精神正常的成年人。
第七条 本规定由新闻出版署负责解释。
第八条 本规定自公布之日起施行。
3.2 法律法规对低俗内容的界定
主要依据《全国整治互联网低俗之风专项行动工作方案》中的十三条。
1、集中清理整治网上低俗内容。根据有悖社会公德，损害青少年身心健康的标准，集中对以下十三个方面的低俗内容进行核查清理：
（1）表现或隐晦表现性行为、令人产生性联想、具有挑逗性或者污辱性的内容；
（2）对人体性部位的直接暴露和描写；
（3）对性行为、性过程、性方式的描述或者带有性暗示、性挑逗的语言；
（4）对性部位描述、暴露，或者只用很小遮盖物的内容；
（5）全身或者隐私部位未着衣物，仅用肢体掩盖隐私部位的内容；
（6）带有侵犯个人隐私性质的走光、偷拍、漏点等内容；
（7）以挑逗性标题吸引点击的；
（8）相关部门禁止传播的色/情、低俗小说，音视频内容，包括一些电影的删节片段；
（9）一夜情、色/情、SM等不正当交友信息；
（10）情色动漫；
（11）宣扬血腥暴力、恶意谩骂、侮辱他人等内容；
（12）非法“性药品”广告和性病治疗广告。
（13）未经他人允许或利用“人肉搜索”恶意传播他人隐私信息。
3.3 中国法律对淫秽物品的规定及认定
1985年《国务院关于严禁淫秽物品的规定》，可以看作中国从立法上对淫秽进行定义的最初尝试。该规定的第2条使用了“具体描写性行为或露骨宣扬色情淫荡形象”这一术语，并用这一术语限定了后面一系列所要查禁的淫秽色情物品。此外，该规定还在第3条排除了“夹杂淫秽内容的有艺术价值的文艺作品、表现人体美的美术作品、有关人体的生理、医学知识和其他自然科学作品。”若将这两条的规定放在一起，完全可以将其看作一个完整的关于淫秽的定义。公安部、最高人民法院、最高人民检察院和海关总署等在发布具体实施《国务院关于严禁淫秽物品的规定》的通知时，都沿用了这一定义。
1988年12月27日，新闻出版署的《关于认定淫秽及色情出版物的暂行规定》，是指导新闻出版领域认定淫秽色情出版物的行政法规。该规定比较全面、系统地定义了淫秽和色情出版物。其中的第2条规定：淫秽出版物是指在整体上宣扬淫秽行为，具有下列内容之一，挑动人们的性欲，足以导致普通人腐化堕落，而又没有艺术价值或者科学价值的出版物。
1997年刑法，也在其第367条，对淫秽物品进行了定义。该条规定：本法所称淫秽物品，是指具体描绘性行为或者露骨宣扬色情的诲淫性的书刊、影片、录像带、录音带、图片及其他淫秽物品。有关人体生理、医学知识的科学著作不是淫秽物品。包含有色情内容的有艺术价值的文学、艺术作品不视为淫秽物品。
这一标准，是目前中国认定淫秽物品最具权威的标准。
3.4 淫秽色情物品认定应当遵循的原则
在打击淫秽色情物品传播的过程中，对于赤裸裸地描写性行为、性心理的作品，当然比较容易认定，但复杂的是如何处理大量既有科学与艺术价值，同时又夹杂着淫秽或色情内容的作品。长期以来，如何更客观、更理性地对这类作品进行定性，一直是困扰许多国家的一个难题。对于这类作品，如果简单地将其认定为淫秽物品，势必会影响到民众所享有的言论和出版自由，或者影响到公民的文学艺术创作自由，不利于繁荣社会主义文化。而如果因为其具有科学、文学或艺术价值就听任其传播，又会对社会产生危害，特别不利于为青少年创造一个健康向上的成长环境，怎样达到二者之间的平衡呢？在认定淫秽色情作品，特别是在认定既具有文学艺术价值、科学价值，同时又含有淫秽色情内容的作品时，应当坚持以下几个原则：
（1）整体性原则
即在认定某件作品是否为淫秽色情作品时，必须将最有争议的部分放在整个作品中来衡量，看整个作品所要描述或刻画的主题是什么，对性或与性有关的描写是否为整个作品不可分割的一部分。如果整个作品的科学性、艺术性和文学价值较好地冲淡了淫秽色情的部分，或者其对性的描写又为作品情节发展所必需，为作品结构或总体部局所必需，还不至于从整体上完全败坏作品的科学、文学和艺术价值的话，则不宜将作品定为法律所要禁止的对象。
（2）时间、地点、场合和方式原则
法律对淫秽色情内容的禁止或限制，主要是为了避免其产生不良的社会影响，而此类内容在不同的时间、不同的地点、场合或以不同的方式，其所产生的社会危害后果会存在较大的差别。一般来讲，在公共场所或大众传播媒介中的淫秽和色情内容，应当受到更多的限制，涉及淫秽色情内容在这些场所或渠道而制作、复制、传播的行为，更应当受到法律的惩罚。而在比较私密的场所，涉及淫秽色情内容的，法律或有关机关不宜过多地介入，更不应当简单粗暴地将这类场合涉及淫秽色情内容的行为，定为违法犯罪行为。比如，夫妻在自己私人的房间，无论用怎样淫秽色情的作品或动作相互刺激，他人或法律都不应当干预。但如果是在青少年经常出入或者未成年人集中学习、生活的地方，则应当对涉及淫秽色情内容的作品或行为，提出更高的、更加严格的要求。
（3）关联性原则
关联性原则要求将作品看作一个有机统一的整体，在这个有机统一的整体中，描写性和性行为的那一部分与作品中具有科学、艺术价值的那部分之间及其与整个作品之间，有什么样的联系。如果对性和性行为的描写确实出于情节发展的需要，并且能够与作品的其他部分共同形成一个统一而有机的整体，则这种对性和性行为的描写就不宜被认定为淫秽或法律所要限制的色情内容。反之，如果对性和性行为的描写难以融入整个作品之中，或与整个作品的其他部分之间难以形成一个有机的整体，整个作品或作品的其他部分所具有的科学、艺术和文学价值难以冲淡对性和性行为的赤裸裸的描写，则这一部分就容易被认定为法律上的淫秽内容或法律所限制或禁止传播的色情内容。
更具体一步来讲，这种联系可以从三个方面来把握，首先是性和性行为描写在整个作品中所占的比例或比重。一般来讲，对性和性行为的描写所占的比重越大，越容易被认定为淫秽色情作品，对性和性行为的描写所占的比例越小，越不容易被认定为淫秽色情作品。但这并不绝对。对于性科学、性生理和性心理方面的科学著作，尽管其通篇都可能在描写性或性行为，但只要作品是严肃而认真地在向读者阐述性科学知识而不仅仅是刺激性欲，这类作品就不宜被轻易地定为淫秽色情作品。对于文学艺术作品，作品中对性和性行为的描写的数量，更应当在参照其他标准的情况下，把它对性和性行为的描写程度作为衡量作品是否为淫秽色情的依据。关联性原则还要求评估作品对性和性行为的描写与作品所表现的思想、艺术和审美价值之间的关系。这一点要求对性和性行为的描写应当为作品表现的思想性、艺术性和审美价值所必需，或者为作品所要表现的思想性、艺术性和审美价值服务。如果此处不对性和性行为进行描述、刻画，就不足以表现作品的思想性、艺术性，作品的审美价值也会受到损害。这类性和性行为描写不宜被定为淫秽色情内容。如果情况相反，对性和性行为的描写与作品所要表现出来的思想、艺术和审美价值并无直接的关联，则此类内容更有可能被认定为淫秽色情内容，它也更容易冲淡整个作品的文学、艺术和审美价值，改变整个作品的属性。关联性原则还可以从作品本身的科学性、艺术性和思想性对作品中的性和性行为描写的影响来衡量。如果作品本身所具有的思想性、艺术性、科学性能够较好地冲淡作品中描写性和性行为的部分，则作品中对性和性行为的描写就会成为无足轻重的部分，整个作品也就不宜被认定为淫秽色情作品。如果相反，作品本身所具有的思想性、艺术性和科学性不能冲淡作品对性和性行为的刻画和描写，则作品更容易被认定为淫秽色情作品。这主要由两种原因引起，其一是作品对性和性行为的描写与作品的思想、艺术和科学性风马牛不相及，使得读者很难将作品的思想性、艺术性和科学性与描写性和性行为的部分联系起来，从而使得这一部分成为纯粹的性和性行为描写；其二是作品（特别是文艺作品）中对性和性行为的描写所占的篇幅过大，即便是作品具有一定的思想性、艺术性和科学性，也不足以冲淡作品所淫秽色情的基本格调。
五、参考文献
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1、https://www.163.com/news/article/5I88IQD500013MC7.html
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3、知乎写作专题课
4、https://www.zhihu.com/question/27046387/answer/35246146
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6、https://zhuanlan.zhihu.com/p/381398557
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11、https://tieba.baidu.com/p/2955159947?red_tag=3505293698
12、https://wap.jjwxc.net/book2/1255382
13、https://www.jianshu.com/p/0647a21318ef
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