“后浪”总会成为“主潮”
“Z世代”这个概念的内涵曾经发生变化，上世纪末被用来指称最后一批“80后”青年，但它真正以现在通行的含义在文学现场亮相，则是2018年的《中国网络文学发展报告》。当年，网络文学用户增速最高的部分就是他们——出生在1995至2010年间的人。2020年五四青年节，演员何冰在B站用一场题为《后浪》的激情演讲为“Z世代”打“call”，从“Y世代”的视角完成了一次聚焦青年的速写，也助推了“Z世代”进入大众语境。前不久，阅文集团发布的《2021网络文学作家画像》显示，该集团旗下网站年度新增作家80%是“95后”，网络文学创作迎来了名副其实的“95后”时代，“Z世代”凭借实力和速度从崭露头角走到舞台中央，进入到属于他们的当打之年。近年来，网络文学的作家群体和读者用户都表现出明显的迭代，年轻化成为网文世界的新趋势，“Z世代”已成为网络文学在创作和消费两个层面上的主力军，改变和塑造着网络文学的时代样貌。在中国作协2021年9月发布的“2020年中国网络文学影响力榜”中，我会修空调、枯玄、柠檬羽嫣等一大批“90后”“95后”作家入围“新人新作榜”；在艾媒数据2020年中国网络文学男（女）频作家影响力榜单中，齐佩甲、黑夜弥天、荣小荣等多位“95后”作家榜上有名；我会修空调的《我有一座冒险屋》、云中殿的《我真的不是气运之子》助力他们“一书封王”冲出了“大神霸榜”的重围。
除了现象级网络文学作品的问世和“大神”级作家的诞生，“Z世代”显示出开始主导网络文学用户的整体趋势。他们擅长交流互动，付费习惯良好，乐于以“同人文”等形式进行衍生创作，在题材、话题和影响力上打上了鲜明的主体性印记。时至今日，网络文学从最初的玄幻、穿越、军事、校园等基本题材类型已经发展出了科幻、体育、电竞、职场、传统文化、娱乐等几乎涵盖青年生活领域全部内容的20余个大类、200余种小类；“次元系”“马甲文”“系统流”“无限流”等新类型不断优化和刷新着网络文学的内容生态。“Z世代”在网文领域中表现出了更前沿的文化嗅觉和更广泛的生活体验，也因此获得了更多用户关注。
不难发现，在“Z世代”重构网络文学当代景观的表象之下，是他们对社会流行文化趣味和青年亚文化内部结构的不断更新。作为互联网原住民，他们不再像网络文学“拓荒一代”一样把网络理解为传播工具。“Z世代”所拥有的是互联网时代的生活模式，正如麦克卢汉所说，新的传媒不再是人与自然之间的桥梁，它们就是自然。
1995年，中国开始逐步全功能接入国际互联网，同年中国成立了第一家互联网公司。作为中国互联网发展的同龄人，从“Z世代”记事起，“上网”就是一件司空见惯的事情。技术革命与媒介迭代渗入他们的日常生活，使他们成为具有互联网思维的“网生一代”。在互联网的媒介属性和产业属性的共同塑造下，被称为数媒土著的“Z世代”个性鲜明、爱好广泛，注重精神体验，易受兴趣驱动，是既有强烈的自我表达能力，又有强大的互动和消费意愿的“斜杠青年”。
在“Z世代”看来，获得知识和意义并不是文学阅读的唯一目的，特别是当文学阅读的主体、对象、内容和方式全部与互联网这个无限的媒介空间相结合的时候，体验和互动成为“Z世代”的基本文学趣味。一方面，代入的网感和爽感在他们登上网文舞台后迅速升级。如果说“70后”“80后”多少还接受着武侠、言情小说的影响，保留着对故事节奏和情感逻辑的传统式理解，那么支撑“Z世代”网文世界观的则是伴随他们成长的游戏逻辑。计算机的程序法则教会他们打游戏的同时，也教会了他们如何把读者变成玩家，因此，“Z世代”比前一代人更懂得怎样“埋梗”“圈粉”，并创作出连结作家和读者双方体验的故事人设。《我真的不是气运之子》中的主角沈天穿越为厄运连连的皇子，作者云中殿赋予废柴主角的反套路逆袭为该书大量圈粉。
另一方面，多形式互动是“Z世代”在网文世界的行为表征。互联网的即时互动性决定了网络文学的社区化特征，其商业性激发了网络文学虚拟社区的活力。“Z世代”愿意购买自己喜爱的作品，付费本身就是对网文文本的积极反馈。《2020年中国网络文学发展报告》显示，现象级网络小说《诡秘之主》获亿万订阅、千万推荐、百万打赏，打破了网络文学20年的纪录；《万族之劫》作为2020年度读者打赏数额最高的作品，在平台拥有827位“盟主”（打赏作品超过1000元人民币的读者）。当然，购买不是终点，因为阅读本身不是目的。他们作为读者，还会以极高的热情主动自发地参与评论，对剧情人设进行吐槽，在作者看到书粉反应的同时，书友之间也产生了密切互动，他们签到、收藏、推荐、转发，甚至会专门建立群/小组，除了文学网站的评论区，“Z世代”对于作家作品的交流遍布百度贴吧、微博、B站、豆瓣、知乎等社交平台。会说话的肘子的《大王饶命》是网络文学史上首部拥有150万条评论的作品，其单章的评论量就超过1.5万条，而这在网络文学诞生之前是无法想象的。
当然，“Z世代”对网络文学的意义远不止这些，相较于付费打赏和吐槽评论，衍生创作最能体现他们对文学生态的影响。因为这意味着文学领域中“你写我读”的单一模式被突破，“Z世代”不仅从读者转变成用户、粉丝，还进一步从粉丝转变为作者，“交互性”渗透到网络文学最基本的供需结构中，并实现了身份转换。无论是《诡秘之主》的衍生画作还是《庆余年》《赘婿》等爆款网文的同人小说，从读者到作者的身份互换证明了网络社交是“Z世代”的刚需，其在网络文学中的表现就是对创作的更高参与度，其价值在于，高参与度正在为网络时代的文学转向提供更多可能。
作为青年亚文化的代表群体，“Z世代”生在市场经济下，长在互联网络中，他们对于科学技术和新兴媒体的信赖是这一代人打破权威、去中心化的思想基础。通过10年左右的努力，他们在更开放、更公平的网文生态中获得了破圈的能力，那些“真金白银”的认可背后是他们“真刀真枪”的创作能力和真才实学的知识积累，头部作家获得的所有鲜花和掌声都是源于他们的作品，而与身份、职务、学历、社会关系一概无关。一切身份权威在“Z世代”的面前都被解构了，“写得好”才是唯一的“成神”之路，他们面对文学的勇敢和坦诚值得每个人尊重。而人们对于“Z世代”的认知或许还是有些表面，他们时尚前卫的追求和热情主观的情绪常常被冠以缺乏成熟、不够理性、过于自我的消极评价。但相信这一切都会过去，“Z世代”用行动证明着“放纵不羁爱自由”，也正在迎接着属于他们的海阔天空。
来源：文艺报 | 王文静
页:
[1]