写作必备手册，解决10大“扑街”难题
作者：知乎作为最近被晋江女频一杀的小扑街，签约编辑当时回复说：设定2星，剧情3星，文笔3星，申签未通过，继续努力。
当然，特地去逛了一圈龙空，有不少作者回复说：一杀算什么，16杀在此……乃至还有20+杀的。
于是，我开始反思，为什么别人的作品能签约，我的却扑了呢？会扑的原因到底是什么呢？
其实，总结起来逃不过这几点：
[*]什么都没发生
[*]读过无数遍
[*]缺乏有力的声音
[*]枯燥无味
[*]无法与任何人物产生共鸣
[*]难以判断故事类型
[*]不在乎接下来要发生什么
[*]情节令人难以置信或陈词滥调
[*]对话听起来不像“人”在说话
[*]有笔误、拼写或语法错误
我能说什么呢？10条“大罪”，条条都让人膝盖好疼……继续潜心学习吧，能“抓人”的故事，可不好写。
运气的是，当我正抓破脑袋修改设定，加深剧情，修文笔的时候，我遇到了《如何写出“抓人”的故事》这本书。
这本书是由保拉·穆尼埃专门为《作家文摘》“完美情节训练营”所量身定制设计的课程演变而来的，内容涵盖创作中的方方面面，使原本毫无头绪的我，忽然有了方向。
如果说，《作家之旅：源自神话的写作要义》是欧美编剧的圣经，是好莱坞不朽的经典的话，那么《如何写出“抓人”的故事》就是一本高概念的故事手册，它几乎适用于任何体裁，包括小说、短篇故事、回忆录以及剧本等，为你的作品创建一个独一无二的情节构思体系，值得所有和我一样的小扑街深入学习。
一、拥有一个“故事发动机”
任何一个优秀的故事都蕴含着优秀的主题。你必须给你的作品建立主题，这将是你所有情节的一个永动机。
然而，矛盾的地方在于，一个好的主题，它的组成却又不仅仅只是一个主题。
比如，我们想写一部言情小说，这毋庸置疑，一定是和爱情这回事挂钩，那么，这部小说可以讨论的爱情就完全能够包括争夺爱人，劈腿，失恋，爱而不得，久别重逢……由爱情延展出许多的情节，共同构架出一个简单的爱情故事。
没错，确实是简单的一个故事，因为它仅仅只是在说“爱情”这一个主题而已，看上去是不是就会略显单薄？
一个只有恋爱脑的女主，通常不会被大众所接受，因为，太无聊。
事实上，越是复杂的故事，它的主题越是多元化，才能越吸引读者。
那么，怎么多元化主题呢？这便是我在主题这一章节学到的两个重要的概念：X遇见Y，不过有件麻烦事儿。
[*]①X遇见Y
这当然不是大女主基因X遇见了男主基因Y，而是两种混合的主题产生一个新的主题。
《使女的故事》遇见《饥饿游戏》=《登记处》
《普里奇家族的荣誉》遇见《真实的谎言》=《史密斯夫妇》你看，这其实很简单吧？你还能想到哪些这样的“遇见”？
[*]②不过有件麻烦事儿
写小说的作者，不论大扑街小扑街，都知道，要给主角制造前进的阻力，说俗了，就是给主角整幺蛾子。
一个被成功塑造出来的主角，他的生涯一定不会是一帆风顺的。
孙悟空出世超凡脱俗，上天入地无所不能，都还得被压在五指山下500年才能遇到前来“营救”的玄奘……
但这却并不是我们这里想说的这件“麻烦事儿”。
作者所提到的“麻烦事儿”的定义是这样的：
有个小伙子遇到了心仪的女孩。不过有件麻烦事儿，她是一条鱼。——《美人鱼》
有个花花公子想加入单身家长俱乐部，勾引单身母亲们。不过有件麻烦事儿，他没有孩子。——《非关男孩》那么回到孙悟空的话题，孙悟空的麻烦事儿是什么？
孙悟空要帮助玄奘取得真经，才能成佛，不过有件麻烦事儿，路途有点遥远。
有读者就会问了，他不是还有精斗云呢么？
那么麻烦事儿又来了：佛祖给规定的游戏规则是，唐僧必须要经历九九八十一难，所以孙悟空的精斗云派不上用场，老老实实地把这遥远的路途走完吧。
所以你看，有一个源源不断会发动的永动机在故事里运转，写下去的动力是不是都充裕了很多。
二、给读下去一个理由
读者想一口气读完，应该是某页的内容特别棒、让人不忍离开，但一想到下页可能和这页一样精彩，就必须翻下去。——约翰·伯恩赛德既然作者有了写下去的动力，那读者自然也需要读下去的动力，这便是节奏。
我把小说开头一万字拿给我的几个朋友看，首先问到的一个问题就是：你们看看这个开头节奏怎么样？
网文界的“黄金三章”尤其注重节奏这个元素，却往往最难把控。一旦节奏把控出错，就只能当一个默默的扑街了。
但总有作者会问，到底是哪里出了问题呢？
作者在书中提到，节奏不在状态，可能有多重因素。同样列举了“十宗罪”，作为日常扑街的我，又有了想跪了的冲动。
故事进展太慢
事情发生得不够快
只说不做
实际上，仅用现有页数的一半就能说清内容
部分场景内容太少
背景故事或信息泛滥，减缓叙述节奏
读者对接下来要发生什么不感兴趣
视角人物动机不明
缺乏冲突
缺乏紧迫感是不是条条扎心？
当然，作为一本教授“抓人”故事的教科书级作品，一定会给出一些解决问题的办法。
所以，作者以一个独立的章节给出了“十大节奏处理工具”，其中包括合理选择视角、给主人公施压、让冲突升级并让冲突的种类多样化、使用逆转、倒计时等手法。
这其中，便简单来说一说冲突这回事。
众所周之，冲突是戏剧感的源泉，也是让故事节奏合理的工具。
正如前面提到的，主角的幺蛾子经历的不够多，他成长的速度就会明显放慢，乃至停滞不前，他可能很长一段时间都在一个地方徘徊。
但是！
萧炎不会一直只在乌坦城练气，凤九不会一直只在太晨宫追帝君，吴邪不会一直只在潘家园和王胖子卖磁带……否则，就都没后面那些故事什么事儿了。
他们一定会遇到形形色色人物，各种各样的对手，解决层出不穷的难题，才得以在艰难中获胜，得到自己想要的正果。
这大概也是读者们最终希望得到的happy ending。
三、向自己的故事提问
将一切展示给读者看，什么都别直接告诉他们。——欧内斯特·海明威卢克回到家，发现叔叔阿姨都被风暴兵杀害了。（问：卢克现在怎么办？）
这是《星球大战》中的一个场景，作者就这个场景提出了一个问题，卢克现在怎么办？
如果你会追问，还可以多提问：①风暴兵会不会再回来杀他？②叔叔阿姨的尸体要怎么办？③卢克会不会想要复仇？
其实，你有没有发现，这些问题中，如果和主线挂钩的话，就会在后续的情节中被一一揭开，我将这类提问理解为“伏笔”。
伏笔这回事，就像在说“然后呢？”
读者在同一本书里，一直能怀有“然后呢”的情绪，跟着作者的脚步一起向故事提问到底，故事也就该结束了。
毕竟，如果说，黄金三章是为了吸引读者入坑，那么不断涌现的伏笔就是留住读者蹲坑的关键。
写在最后：
作为一个刚转领域入网文坑的小扑街，这本书比《英雄之旅》要更实用些，从主题到结构到视角……真正做到手把手教你写出“叫好又叫卖”的精彩故事，强烈推荐写故事、小说、剧本的作者都能从中受益，写出抓人的好故事。
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