红刺北：新世代女频的“自我定义”
女频网文存在的价值不仅在于它能为网络文学贡献特别的想象力，而且在于它在表达和传播性别文化变动方面起着不可替代的作用。从“霸总文”“甜宠文”到“大女主文”，从“言情+元素”到“无CP”，从女频类型化到女频类型变体乃至类型再造，女频的活力一直在线。近两年，女频悬疑、仙侠、志怪、科幻等类型文写作独树一帜，同时女主人设的变动也标识越来越开放多元的性别文化。当下女频人设的主流已经从柔弱无辜的“白莲花”转变为刚毅果敢的“大女主”，2021年，在诸多女频网文以“又飒又爽”作为传播立足点时，女主的职业技能、谋略技能甚至“超能力”也成为作品最为突出强调的要素。在这样一个背景下，晋江平台上红刺北的《砸锅卖铁去上学》成为“顶流”之一就顺理成章。《砸锅卖铁去上学》以“星际机甲”的设定，以“钢铁战甲”的隐喻，赋予了女主新的特质，实现女频网文在“去性别认知固化特征”上的又一突破。2022年，红刺北的《不要乱碰瓷》《将错就错》不仅在女主人设上延续《砸锅》的风格，而且扭转了既往网文中的性别语义关系设置，以整体性的反性别套路让人耳目一新。红刺北从 2017年开始创作小说，独特的创作个性决定了她的写作不流于俗套，也让她的“女主”得以驰骋在金融、IT、影视、商战、机甲乃至修仙等各个领域。
本次访谈还原了红刺北创作的线索，由此呈现新世代女频网文作者如何在创作伊始就不落波伏娃所谓“第二性”的窠臼，在整体性别文化变动的背景下，以多元设定、反套路造梗和轻松昂扬的文风，讲述了新世代女性“自我定义自我”的故事。
访谈者：李玮（下文简称“李”）
被访者：红刺北（下文简称“红”）
李：红刺北大大好！很高兴有着这样一个机会与您交流。我们在晋江文学城的专栏了解到您的网文创作似乎始于2017年，能谈一谈您是怎么开始网文创作的吗？在这之前有没有尝试过传统的投稿方式？为什么会选择晋江文学城而非其他平台
红：是的，2017年7月2号在晋江发表了第一篇小说，当时因为放暑假太无聊，所以才开始写小说。之前没尝试过传统投稿方式，选择晋江是因为高中听同学提起过这个网站。她很喜欢在本子上写小说，然后传阅。我也写，但不太愿意给认识的人看。网络创作正好，写完发上去，谁也不知道谁写的。
李： 对您来说，最初的网络文学创作受到了哪些文学作品的影响呢？
红：这个来源很复杂，同学之间互相传阅的各种小说、杂志，老师要求必读的名著，还有新华书店里各种各样的小说。那时候不怎么接触互联网，有什么书就看什么书，所以也不能说受具体哪部作品影响，只能说所有看过的那些作品会慢慢地潜移默化，渗透影响。
李：作为第一部完结的作品，《娘子是道士》是受到“大女主文”的影响了吗？在写这部作品时，您对于言情和权谋的关系最初是怎样设想的？《男友他盛世美颜》中女主夏拾的人设是以“捣鼓电脑”为乐，当时有没有担心“理工女主”与言情文读者的口味产生冲突？
红：最初写的《娘子是道士》不应该说受“大女主文”影响，我一般想到什么就写什么，没那么复杂，很多时候并不会去特别设计，当然也没有考虑是否和读者口味相冲，我写的就是我喜欢的。至于说擅长脱离传统性别模式人设，我想可能只是作者的聚焦点不一样，我个人更喜欢将焦点放在女主身上。
李： 2018年至2019年您写了九部作品《朋友，交往吗？》《男友他盛世美颜》《导演她不看脸》《不学了，谈恋爱去！》《莫慌，我来了》《妈！救命！》《暴力输出女配》《单身狗的春天》《反串》，您在这段密集写文的过程中有没有特别的创作心得？
红：密集创作的心得的话，大概唯一能确定的就是写文这件事，我可以坚持下来，是自己感兴趣的东西，另外也确实提高了自己的写作能力，稍微知道小说要写什么，怎么写。
李：在2020年的现言《借我温柔》完结之后，您为什么选择开星际机甲文《砸锅卖铁去上学》呢？是否和网文的发展趋向有关？最初您对这部小说有着怎样的一个设想？
红： 当初选择开星际机甲文《砸锅卖铁去上学》和网文发展趋势没什么关系，写这本小说和之前写的那些小说没区别，单纯想写就开文了。很多人说未来星际在晋江是“冷频”，其实我不太在意“冷频”还是“热频”，有灵感了就写。至于最初对这本的设想，基本为零，我写文没有大纲，只比读者提前几分钟知道剧情，最多在脑子里有一条线，算是故事的整条脉络。
李：《砸锅卖铁去上学》连载期间是否有受到读者声音影响，对后续内容进行调整？在您的创作过程中，读者的声音对您起到了哪种程度上的影响？
红： 肯定受影响，我是一个更喜欢正面反馈的人，他们夸我的声音越多，我灵感越多，反过来如果底下评论负面多，写出来的东西也干巴巴的。
李：《砸锅卖铁去上学》在2021年的连载期间热度奇高，从您的角度，如何理解这部作品的成功？
红：要说《砸锅卖铁去上学》成功，单纯从热度讲的话，应该算吧。但从我个人角度，它只是我写作道路上的2.0版本。在此之前，我有一本书叫《暴力输出女配》，其实是1.0版本，虽然频道题材完全不同，但内核精神是一样的，当时也想写团队合作升级，算是我个人爱好，只不过那段时间状态不够好，最后烂尾了没写出来。
李：随后您又开始连载修仙文《不要乱碰瓷》，为何会从机甲文转向修仙文？您开始创作《不要乱碰瓷》时有着怎样的心理？
红： 从机甲文转修仙文，再从修仙文转回都市言情，其实我没什么想法，也没太大的障碍。我个人不太在意题材频道，更关注的是作品里面的故事，很多时候题材只是包裹在作品外的表皮。写一篇小说就像做饭，频道只是装饭菜的碗，里面的饭菜好不好吃，对我来说才是最重要的。
李： 相较于其他网文作品，您的作品，例如《砸锅卖铁去上学》，常常淡化CP设置，感情戏比较浅淡，能谈一谈这样处理作品的想法吗？
红：淡化两人相处的cp感，主要和故事背景有关，他们是军校生，又面临虫兽威胁，所以这方面不会写太多，毕竟这应该是偏向剧情流的作品。当然，如果写偏向感情流的作品，我也会倾向重点描写男女主之间感情，比如现在连载的《将错就错》。
李：您的作品被读者评价为“爽感”很强，您在创作中会有意地去设计“爽感”吗？您又是如何处理的呢？怎样避免“爽感”到后期消退呢？
红：以前没有故意设计过，其实在写《砸锅》的时候，我自己还没明白“爽感”是什么，但完结之后，多少有些领悟。“爽感”有很多种，像故意扮猪吃老虎的“爽感”，假装自己不会某样东西，受到众人嘲笑，但在关键时候又大放异彩。这个时候读者站在上帝的角度，知道主角在隐藏自己，一路走来会有种暗爽。另外还有三十年河东，三十年河西的“爽感”，今天主角虽然一文不值，但经过一系列事情，来日功成名就，众人仰望，相当于读者陪着主角一起成长，最后获得成功的“爽感”。要避免“爽感”消退，这个很考验作者对作品的把握。有句话叫“文似看山不喜平”，如果一直爽，那就是平。同样的“爽感”连续不断，读者会觉得疲惫无聊，这时候或许可以从另一面设计事件打压主角，越严重越好，让读者跟着带入进去，恨到咬牙，最后跌落谷底时峰回路转，主角一举解决问题。
李：网络文学写作对您来说意味着什么？从开始到现在，您进行网络文学创作的心理状态是否有所改变呢？这一路，您是否有有意识地学习、改进自己的作品创作，能从整体上谈一谈这一路的创作心得吗？
红：网络文学写作对我意味着“坚持”，我是一个做什么都三分钟热度的人，唯独写作能够每天坚持，“坚持”大概是我在网络文学写作上的天赋。从开始到现在，创作心理当然有改变，一开始只是随便写点东西，到后来想要出版，再到后来想要卖其他版权，会在每一个阶段追求更好的一个阶段。我个人的学习改进不太会用笔和本子来时刻总结，一般完结后，过了一两周，会在脑子里大概回忆一遍整篇文的走向，知道自己哪里有问题，努力下一篇文改掉同样的问题。
李：从您的视角，您如何认识当下的网络文学，如何看待网文的前景？可以谈谈下一个创作阶段的计划吗？
红：当下网络文学发展很快，也有更多新的题材出现，百花齐放，但同时有些网文的经典框架不断完善，最后保留了下来，形成流派，网络文学势必会在历史上留下一笔。至于网文前景，我认为没有什么东西可以一直发展下去，到最后都会被新的东西取代，或许几年、几十年网络文学会衰败消退，但文学不会消失，最多换了另外一种形式，从古至今讲故事的人始终都在。
下一个阶段的创作计划的话，今年和明年大概现代异能、修真、末世种田的题材都会写一篇。
来源： 扬子江网文评论（微信公众号）
页:
[1]