晋江女频IP，不止于“言情”
观察，综合看近期女频IP改编剧集，业内人士对《星汉灿烂》普遍评价较高。这部作品改编自网文作者关心则乱的小说，其上一部IP改编作品则是爆款剧《知否知否，应是绿肥红瘦》（下文简称《知否》）。在原作的简介中，关心则乱“首先声明”：天雷、狗血、玛丽苏，不喜勿入。相比《知否》，《星汉灿烂》的表达方式明显更加轻巧和流行化。与之对应，其IP剧集也并非走《知否》的正剧风，而是立足于“古偶轻喜剧”的市场定位。但从实际反馈效果来看，不少观众认为《星汉灿烂》是一部立足古偶、但又高于古偶的非典型言情剧。
IP改编引发的争议，并不是什么新鲜事。更何况是已经经历了虐恋、女强、耽美、甜宠等诸多类型改编风向的女频IP市场。
然而，从近两年有关女频IP的讨论来看，以从网络文学到影视改编为主要IP衍生路径的女频世界，正在经历一场至关重要的转型。女频IP改编带给受众更广泛的“错位感”和“撕裂感”，则是这场内部转型的外在显化。
“大女主”的类型母题
《IP转化的产业偏好与创作特征》一文显示：2015-2019五年间排名年度的热播网剧中，IP剧的数量恰好占50%，且随年份呈增长趋势。其中，“晋江文学城”贡献了最多的IP资源，而“爱优腾”加上华策影视这四家头部影视集团几乎垄断了绝大多数IP电视剧的生产，古装奇幻剧和都市爱情剧是占比最高的类型。
影视化改编，是女频网文商业化变现和影响力破圈的重要一关。
以女性为主要受众的影视剧市场，对女频IP的需求量很大，同时由于女频网文的体量通常比较短小，制作方对于女频IP的采购也不仅限于头部知名IP，而是深入到各种类型文内部，广泛挑选具有改编可能性的作品。
根据以往经验，女频IP影视化基本遵循着以下思路：一部爆款带火一个类型剧，同类题材继续复制成功模式，批量生产至观众新鲜感降低，市场再迎接原有类型的创意变体，或一个全新类型的爆款剧出现。拉长女频IP改编的时间线，诸如清穿剧《步步惊心》，宫斗剧《甄嬛传》、宅斗剧《知否》、耽美剧《镇魂》等等，这些类型爆款都在某一时期具有代表性意义和标志性地位，引领了较长时间的流行风潮。
一部IP爆款的出现，也会让其原著作者的商业价值显著提高。通常情况下，女频作者的创作周期较短，其作品的版权竞争也更加激烈。
比如，《步步惊心》爆火后，原著作者桐华的《大漠谣》《云中歌》《最美的时光》陆续IP化。网文作者丁墨也曾因“悬爱”三部曲《如果蜗牛有爱情》《他来了，请闭眼》《美人为馅》的影视化，被称为“IP女王”，引领了悬疑爱情的女频创作趋势。去年《司藤》爆火后，原著作者尾鱼的系列作品纷纷进入IP化，平台方加速打造以架空奇幻为特色的“尾鱼宇宙”。
当然，这种类型化复制也会面临风险，女频IP的流行趋势就像一阵风，来也快去也快。一方面，相比网络文学，影视作品的成本较高、生产周期较长，对于受众爽点的变化感知往往滞后；另一方面，文学作品追求类型性，跟风之作也能赚钱，影视作品却呈现边际递减效应，IP改编的复制成本增加，观众的追剧热情却可能在降低。更重要的是，同样的类型不等于同样的故事内核，类型只是一部作品成功的外衣，复制爆款的模板化改编，最终很可能得到一部缺乏新意的“扑街”作品。
然而，2010年以后，即便女频IP改编的流行风向一直在变，其背后却有一条“大女主剧”的核心线索。需要注意的是，此处所指的“大女主剧”并非是狭义上的传统女强类作品，而是以塑造女性主体、挖掘女性内心世界为目标的内容创作倾向。
学者高翔认为，就女频文的价值观建构而言，女频IP剧体量巨大，样态繁杂，难以一一列举归类。但就“大女主剧”这个更宽泛的归纳机制，几乎所有的宫斗剧、宅斗剧，以及绝大部分仙侠古偶剧都可以纳入其中。“大女主剧”彰显了一种文化意义上的女性主义的觉醒。尽管在实际创作过程中，“大女主剧”并未充分实现其创作理想，但至少赋予了女频文IP改编在爽文化之外的广泛价值视野。也正是在此意义上，才诞生了《甄嬛传》等新时代的大众文化经典。
女频世界，不止于言情
大女主剧是趋势，但发展至今，市场上各种类型和风格的大女主剧也已经饱和，需要新的尝试和突破。
内容方面，资深编剧小七表示，高概念和极端人设是当下两条IP改编的捷径。比如大热剧《开端》《天才基本法》中的时空设定，《司藤》《琉璃》中偏向“女A男O”的极端人设，都是影视化改编亮点。
制作方面，影视策划孟州表示，除了考量一个女频IP适不适合影视改编，还要考虑三年之后作品的可看性。“我们做一个项目，从IP采买开始到成片播出，通常是三年一个周期，所以必须要考虑IP故事的主线、人设，主题，是否能经得起至少三年市场风向的考验。”
针对“大女主剧”的发展方向，孟州所在的团队也进行了诸多思考。市场塑造“大女主”的第一条路径，是将女性“男性化”，打造成一个“女强人”形象。彼时女性对于力量的理解多是像男性一样在职场拼杀，这类“大女主”塑造方式也赢得了受众青睐。然而，随着女性意识的逐步觉醒和对女性权利认知的深入，未来的“大女主”趋势是否会是挖掘女性本真的力量，发挥女性独特的优势，通过与世界融合，变得更加强大。
资深编剧小七则认为，内容市场风向的永远都在变化，但这种变化的本质并非是参考流行元素，而是观众整体审美持续走高、社会观念不断进步。类型和风格可能会变，但是故事传递的内核如果立得住，不管怎么变，都不会被淘汰。
在小七看来，作为《知否》和《星汉灿烂》的作者，关心则乱IP化的成功具有共性且有迹可循。一是关注女性，二是刻画群像，三是触碰社会议题。《星汉灿烂》中令她印象最深刻的情节之一，是在男主展现“男友力”英雄救美时，女主并非因此而喜上眉梢，反而产生了对于权势、地位和阶级的反思。“在这类传统偶像剧的‘玛丽苏’情节上，《星汉灿烂》杀了一个‘回马枪’，是这种故事内核让它比常规偶像剧高出一截。”小七说。
影视策划孟州从更加商业的视角来解读这一亮点。《星汉灿烂》的女主程少商并非“恋爱脑”，而是有独立意识和反抗精神的女性形象，她的世界不能局限在对于男主的崇拜，必须体现她个人对于世界的认知和追求，尤其当她需要在自我和爱情中做出选择和平衡时，这种反思精神会更加凸显。
从这个意义上说，《星汉灿烂》是更加精细化的“大女主剧”——女性不是要成为男性，而是要对男性进行反观，这种反观并非受制于性别，而是基于独立的人格。“这和前些年的大女主形象很不一样，我认为是女频IP要走到的比较重要的一步。”孟州说。
有趣的是，女频和男频也在进行更丰富的沟通和内容合流，据阅文相关负责人介绍，结合了历史元素的男频作品已经开始出现在女频市场上，盛行于男频的小说品类也可以在女频取得不错的成绩。“女频重言情，男频重玄幻”的传统论调，已经不足以准确形容当下网文世界的深层次变化。 一方面，科幻、恐怖、悬疑逐渐成为女频小说最常见的类型元素，继穿越、重生之后，“系统”成为最主流的网文结构方式。另一方面，女频网文对于现实世界的关照越发深入，“无CP”的类型标签也拓展了女频世界的疆域。
当然，言情类型仍旧是女频网文的核心内容和影视剧一大分支，是更广泛女性群体情感世界的折射，具有重要的存在价值。但随着社会女性意识的进步和网文IP化探索不断深入，女频世界中的多元面向会逐步铺开，展现更具创新和突破意义的内容图景。本文来源：刺猬公社
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