魏风华谈《唐朝诡事录》缘起与幕后，透露会有第二部
大家好，我是网剧《唐朝诡事录》的编剧，也是原著小说的创作者魏风华。
《唐朝诡事录》正在播出。这个剧，缘起于2017年的夏天。当时，我跟着我的师父郭靖宇导演，在上海写抗战传奇剧《勇敢的心2》。一天在喝酒的时候，我说出了一套书，叫《唐朝诡事录》，是对以《酉阳杂俎》为代表的唐代志怪笔记的解读。郭导认为这个题材不错，说将来有机会可以把它影视化。我当时就有些顾虑，因为它毕竟不是小说，也没有贯穿的主人公。郭导说没有关系，一定能找到一个切入角度。后来我就知道了，当时打动郭导的是，是书中的奇闻异事，在映照出一个别样的大唐的同时，还下接民间，上达朝堂，给人以无穷的想象。
后来，郭导的长信公司决定正式开发这个项目。最初，想做四部网络电影。2020年初，我写完了这四部电影的初稿。到9月，郭导说不做网大了，要做成36集的以志怪为线索的悬疑探案剧，因为平台对这个题材很感兴趣。这个剧，我写完初稿以后，郭导又进行了修改和调整，让故事和人物关系更为极致，整个节奏也更快了。这个剧在叙事上，民间和朝堂是紧密关联的，中间用志怪元素和探案的方式进行了连接，所以说是非常繁复的，但有郭导的保驾护航，保证了这个剧最后的精彩度。这个剧，拍的非常得仔细和辛苦。柏杉导演在拍摄悬疑剧方面特别有经验。由于他的精准掌控，这个剧最后呈现出观众所说的电影般的品质。
《唐朝诡事录》是一部古装探案剧，但跟以前的同类题材又有很大的不同。准确地说，它是一部带有公路片性质的志怪探案剧。具体讲，在题材上，这个剧是以唐代的志怪笔记为线索，去构思和创作的。它的背景设定在开元盛世之前，朝廷上波诡云谲，民间里奇案频发，通过长安红茶、甘棠驿怪谈、石桥图、黄梅杀、众生堂、鼍神、人面花、参天楼八个单元案，展开了一幅大唐画卷。八个案子中有六个，或多或少能在唐代志怪笔记中找到线索。比如，《酉阳杂俎》中记载了人面花的传说，原文只有34个字，说的是在大食国西南两千里的山谷中，生长有一种奇异的花朵。在此基础上，以洛阳为背景，写了一个充满悬念的“人面花”的案子。“鼍神案”的灵感线索，则来自《独异志》中赴任渡河的记载。有的则把唐志怪留下的线索，化为故事开局的引擎。如“长安红茶”案的引子，来自《纪闻》中所记的新娘失踪案；《黄梅杀》一案的线索，则来自《河东记》中的梦境故事，由此演绎出一个梦幻和现实被模糊边界的谋杀案。
我追求的是写实的唐朝与奇幻的唐朝的和谐的统一，即努力打造一个文学和审美意义的唐朝。所以，在剧中有很多写实的唐朝细节，对当时的器物、礼仪、民俗和风尚做了耐心的铺展；同时，除了幻术以外，还有很多其他元素，比如伏虎兽、天铁熊。再如石桥图案中出现的百毒虫。它是《酉阳杂俎》中两种毒虫的合体。再比如，参天楼单元会出现木制的飞鸟。这个也是来自于唐人的记载。在这个剧中，写实和奇幻相交融的代表就是鬼市。在一些影视剧中它很常见，但唐诡没有随便地把它随便放在长安的某个地方，而是把它设定在玄都观的后身。因为，隋唐时代的长安城，是隋朝天才的建筑大师和城市规划学家宇文恺所设计的。他当时结合长安城的地势，跟八卦里的乾卦、乾卦里的六爻相对应。非常尊贵的九五的位置，就建造了玄都观、大兴善寺，震慑这里有可能出现的王气。基于这一点，设定为：隋朝末年，两寺观之间的洼地越陷越深，渐成一个地下世界。所以呢，最后鬼市的入口，就定在了玄都观的后身。也就是说，鬼市本身是幻想的产物，但同时又有着所谓的现实的依据。
剧中的苏无名来自于牛肃所著的唐代志怪笔记《纪闻》，生活在武则天后期，曾帮太平公主破了一个案子。在剧中，对他进行了设定：即狄仁杰的弟子，但并无狄公的天下情怀，开始只是沉迷于案情的世界。同时，在他的身上又投射了《酉阳杂俎》的作者段成式的影子，他被认为是唐代最博学的人。卢凌风呢，是从士族的角度去写这个人物的。他出身在唐朝崔卢李郑四姓高门，为人高傲又耿直，以建功立业为己任。在剧中，两个价值观完全冲突的人，却因一起案子而被“捆绑”到一起，随后在探破一起起奇诡案件的同时，体察到民间的疾苦，苏无名初步具有了师父狄公般的天下情怀；而知晓民间疾苦的卢凌风也懂得了社稷即百姓的道理。
《唐诡》在类型上，属于志怪探案剧，志怪是势，它形成迷雾；探案是术，是故事和手段。但，雾气中那只带血的琉璃瓶，它里面所装的，才是这个剧相要表达的，那就是走向盛唐、为什么和如何走向盛唐。总之呢，《唐诡》就是想通过志怪和探案的方式，构造一个奇诡但可亲的大唐，它存在于时光的深处，那里有一个即将到来的开元盛世，那是一片处于上坡路的天地，那里的人和一切都充满了生机。在观剧中，跟着主人公的脚步去探案，去畅游唐朝的山水，体会唐人的勇毅、乐观和自信，在暂时解除疫情烦恼的同时，对美好和未来仍抱以希望，那也许就是这部剧于眼下的最现实的意义。
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