【写作技巧】（5）十个小说技巧及背景描写
作者：知乎一、背景和描述
1背景和描述（特殊与活跃，作用与有趣）
背景人物只能存在那个特殊世界里背景，为作家提供了难得的机会，使他的作品焕然一新。尤其是在处理家庭关系时很有用，允许人物更活跃。所以，与其把母亲和女儿的故事安排在厨房里面，两个女人不停的切蔬菜拌酱，为什么不让他们修自行车或照顾小狗，或修剪苹果树？与其让两个兄弟的故事发生在酒吧里，被迫不停吸烟、喝酒或吵架，不如让他们建一个石头花园，或者在鱼缸里养鱼。
既把背景当成修改作品的有效手段，也可以把它推进当前写作手法。问自己目前的背景，对故事能起到它应该起的很大的作用嘛。如果把背景写的更有趣，它会不会使你的人物更深刻，不管你决定改变背景，还是坚持使用你已创造的背景。就是看你背景描写部分能否发挥更高层次的作用。将最好的描述用在故事中最重要的部分，并且我们的描写总是值得一看看能否想出更好的细节或更有趣的句子。
2赋予无生命以生命（万物之灵）
把感情和动作赋予无生命物体可以给你小说中加出乎意料的元素，不仅仅能为人物牵光增彩，还能为过失你的世界增加难度和质感，表明所有事物不管是死的还是活的，都在我们生活中发挥作用。而我们通常意识不到这个。
比如在雨夜里辛苦工作的挡风玻璃上的雨刷，一双藏在衣柜背后的鞋子。每次想用的时候都固执的坏掉的一个真空吸吸尘器，赋予这件物品一些他自己的情感或者行为在看着。再看看你对人物和故事起什么作用。
3学会分层点线面（简单到繁杂，补充信息的细节）
第一稿目标仅仅是从大脑里提取信息写到纸上，不要担心小细节。改善句子，给读者更多的信息。
第二稿增添细节，让读者对正在发生的事情有更强烈的画面感。用词的变化从手枪变成银色的小手枪，从走进到悄悄的走，都能帮助我们更好的了解整个状况，明确地点。比如大厅的B处，楼梯上面和卧室，都能使我们对动作的想象的更清楚。
最后再加人物思想信息，让读者知道他脑袋里面在想什么。这个时候了解他的思想活动，不仅能帮助我们了解他要做什么，并且能够知道他要做什么。比如“她的丈夫一直虐待她，此刻一种莫名其妙的痛苦突然充满了她的灵魂。14年的婚姻结束了。”
4做一棵树：（以四感补一感）
蒙着眼睛去感受那一棵松树，用触觉、听觉、味觉和嗅觉补充视觉的缺失，并且经常是从内心深处写这些东西。不要描述视觉给你看到的任何细节，但是要写出其他四种感觉给你带来的感觉细节。
5最难忘的食物（调动感官感知万物）
运用感觉细节。感知这个世界，下过雨后，红色交通信号灯照在潮湿的街面上，如何形成反射？在夏天和冬天，一座城市闻起来有什么不同？拿出一个熟悉的巧克力曲奇饼或者薯条，拿出以前没有真正观察过的食物，描写一个在你生命中难忘或者重要的食物，调动所有的感官来看闻检查。
6让词语像水一样，用明喻来扩大（比喻+通感+无感）
比喻，比如我妹妹的声音曾经像装在银色水壶里的溪水，美的清澈湛蓝，让你感到凉爽，让你感觉似乎脱离了窍可屈，可脱离了炎热。曾经这一词复杂微妙，又让人黯然神伤。
在比喻时，尽量包含具体的细节，语言要紧凑抒情，不要把声音比作声音，味道比作味道，香气比作香气。要追求令人惊奇的、引人入胜的语言方式。
在每天真正工作开始之前，用它做一套语言体操，给自己5到10分钟的时间。用人物的眼睛，而非你自己的眼睛来看这个世界，让墨水像小提琴一样歌唱，让字母闻出像情人头发一样芬芳，让词语像淫色色的水一样倾泻而出。清晨的太阳藏起来，他的声音闻起来这个音乐听起来很沉重，像什么一样。绿颜色摸起来像红颜色，尝起来像午夜的雨巷一样痛苦。风看起来像什么一样，看他走路就像听什么。晚餐吃起来就像观看什么一样，听他哭，就像尝什么什么。触摸着他的奄奄一息的父亲的手，就像看着什么东西。
二、技巧
1具备要素（人物，欲望，冲突，背景，弧线）
优秀的小说作品要具备以下基本要素。
①可信的、复杂的、令人同情的人物，强烈的欲望。
②实现这种愿望的障碍及冲突，最好是一种由外界冲突引发的内心冲突。
③具体的时间、背景和地点背景。
④叙事弧线。简而言之，一开始的事件引发冲突，在经由调节而达到的某种和解。
2五步走
第一步，选取生活中不同时间发生的两件事。可以先把故事放置到具体场景中，然后再配上直接的对话。
第二步，如果这两件事情同时发生，会有什么影响?如果两个故事中人物的情绪不同，那么他会不会在两者之间徘徊?一种情绪会不会主导另一种情绪?一段经历会不会影响主要人物会不会因此学到不同的东西。
第三步，先赋予人物一种你所不具备的重要特质，再从人物身上剥去一种你所具备的特质。这些特质可以是:人物的性格特征、处世态度、社会背景、宗教信仰、国籍、教育背景、才能、兴趣或爱好。这些不能生搬硬套到已有的素材上，必须加以修改。
第四步，深人探索以上那些构成这个新人物的真正自我的特质，将自传变为小说，发现更大的真实，为你的小说加上相应的情景和对话。
第五步，优秀的小说还必须有五个基本要素。
3经典场景的基本要素（三类上加细节原创性）
1、地点:
例如，女巫的果园--在这里，在阳光照射下闪耀出诱人光泽的萝卜；满是灰尘并藏有毒纺锤的阁楼；女巫囚禁莴苣姑娘的高塔;摆有镜子和四柱床，并挂有深红色床帘的红色卧室;郝维辛小姐婚宴使用的餐桌，上面摆满了宴会的残羹冷炙，挂满了蜘蛛网，老鼠在腐败的食物中乱窜。
2、人物:
例如，冒险者，冒失的商人或父亲；年轻赢弱的公主；相思成疾的王子；简·爱，贫穷的孤女;皮普，下层阶级的穷男孩;爱玛，厌倦生活、渴望激情的乡下妇女。
所有这些人物都缺少某种东西;都正在寻找某种东西，都怀有某种渴望，或是以某种方式被对手阻挠。
3、情节:
以某种方式改变人物命运的事件。就像石头掷入水中，水面将泛起涟漪一样。比如商人偷拔了萝卜，意味着他要失去迎接自己回家的女儿，女儿被迫让给女巫；简爱在卧室里昏厥过去，意味着布罗克赫斯特的到来，她将被赶去寄宿学校;罗道尔夫诱奸了爱玛，最终导致后者的堕落与死亡。
正如莫泊桑"所言，天才源于原创。”
原创指的是一种对世界独特的感知力、理解力和判断力。为作品增添原创性：
①在地点加上常见的、新颖的并富有深意的物品，例如萝卜、纺锤、镜子、牛粪、腐烂的食物。这些物品能暗示以后的情节发展。
②人物。从你自己的生活中挑选原创性的人物，即你熟悉的人物，或者你从远处观察的人物，或者你梦想的人物;那些有所需要的，或认为自己有所需要的人物。
③情节。情节因人物而生，来源于人物的需要，这种需要可能招致某种意想不到的灾难，或者相反，这种需要能拯救人物或让他经历某种顿悟。
4海明威的间接击球，描写呈现与直接讲述（要展现而非叙述，侧面而非开诚布公）
海明威这样写自己的描写方法:“我总是试着通过三次击打，而非文字或者直接陈述，来描述事物。”海明威是向他的朋友暗示，对创作技巧有创新，是间接描写。
技艺精湛的作家通常借助一系列的间接陈述暗示或呈现自己意在揭示的人物特点，而非针对人物的某一具体特征或属性(如诚实、机智或迷人)进行直接陈述，开诚布公地向读者讲述人物。
5大场景描写（找准焦点）
1、阅读大场景寻找小情节。
判断场景的焦点：它要反复回到哪一个点上?交谈和争论的话题是什么?是一个人?一件事?是一件过去的事情，还是一件即将发生的事情?明确这一焦点。通过列举情节的各个小节来分解场景。然后仔细阅读这些小节，并在最重要的小节标上记号，或画上横线。这些小节组成了场景的核心，并和焦点事件与人物相联系。小节有什么效果?仅仅促成主要情节的发生，还是以某种方式突出主要情节?找出发生冲突、卷人冲突或避免冲突的小节，在这些小节的结尾，冲突并没有得到解决，事件的性质和环境共同推动了场景小节的流动，促进戏剧性情节的发展。
2、大景档案。
列出你能想到的、能使人们聚集在一起的背景、情景和事件，越多越好。这种冲突与事件本身或与当下情景毫无联系，却可能发生。(例如，在生日聚会上，家人和朋友碰上了一个“不速之客”，破坏了原本欢快的气氛。或者在公司会议上，大家知道了一个人意外怀孕的消息，等等。)
每次选一件事或一种情形，想象它可能引发的冲突，例如，在酒吧里打架。然后再想想这种情形下会发生的冲突。这个思路只是为了拓宽你的视野，发现多种可能性。不断添加你自己的场景。将看似越是不相干的事情联系在一起，你的场景就会变得越有意思。
6时间穿梭，四段式小小说
小小说的一个优点就在于它的简洁精炼，能使作家将整体概念化，能立竿见影地看到时间游戏如何影响一个作品和阅读它时的体验。
小说创作似乎总是被一些与时间有关的大大小小的问题困扰着：如何在时间中自由穿梭而不迷失方向如何体现某段经历的时间感，如何将时间感和情感强度、思想状态以及回忆联系在一起。对时间的瞬间变化，紧张强度及相对缓慢推进的体验以及概括。
四段式模板如下所示:
①第一段，集中于童年记忆中的某个时刻，并用精确的感官细节描写那一时刻。
②第二段，以“在接下来的十年里……”这样的句子开头，将写作引向概述。
③第三段，以两句对话开始，进人场景描写。这使重点又回到对瞬间时刻的描写上，增加了情感强度。
④第四段，以“此后的几个星期中……”这样的句子开头，再把作品引向概述，拓宽视野。
7登场：构建更大的场景
人物的登场与退场得到充分有效的利用，能实现戏剧性的效果。
在《傲慢与偏见》中，简·奥斯汀把所有人物都聚集到尼日斐的舞会上，促进了主要情节和次要情节的发展。
在《使节》中，亨利·詹姆斯用其他人物的登场与发现，用法国人的方式点醒斯特雷泽。
在《了不起的盖茨比》中，菲茨杰拉德把尼克·卡拉威带到盖茨比的聚会上，让他在整个聚会过程中一直寻找房子的主人。
将单个人物放置到众多人物之中，探索某个社交场合的戏剧效果，你将从中得到乐趣和满足。练习构建场景，为不同的人物描写对话，将主要人物置于人群之中。
8用肖像/语言揭示人物。
选取有趣的细节，为人物加上一点变化，重新刻画人物形象。例如你们是一年没见面的情人，准备分手，她身患绝症，还没人告诉你。这使我们能进一步关注人物，以及故事与人物、语言之间的相互作用。注意在分手中两人的语气与声调还有措词，措辞，造长短句，节奏，音律，乐感，为故事配上音乐，在听歌引起情感共鸣
9抒情文体（升华句子）
抒情诗的特点也正是它对细致的感官知觉和心理情感的精炼描写。如果你发现一部小说或一篇故事中的某个情景描写过于仓促，你可以运用以上方法加以改进。
10通过隐喻产生意义（具体+迥异+另一种观察视角）
小说创作就是要让读者相信，小说中的现实比世俗的现实更引人人胜。
建立事物之间隐喻的联系。想象力能帮助你找到一只梨和一只孔雀之间的隐喻关系，甚至会有一些更有趣的发现。两种迥异的事物之间隐喻性的联系，往往还需要作家具备另一种观察视角。
总之，做隐喻和写一个结构平衡的句子，就像要在悬置在跷跷板两端的物体之间保持平衡一样。丰富多变的隐喻能组织作品的思路，它就像能量、质量和光速一样，也必须具备一个合理的等式所需的精确成分。
亚里士多德在《诗学》中说:“尤其重要的是善于使用好的隐喻能消融最深处的惶恐不安，这种紧张在形成之时就逐渐消失，就像是朝圣者脚下的万里征程”。
当我们踏上写作这个征程的时候，我们也成为了朝圣者，而隐喻就是指引我们前行的路标。
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本篇笔记参考该书《开始写吧！非虚构文学创作》
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