图书作家的成长和规律以及练习、操作、实训
作者：把风景看够图书作家的成长和规律以及练习、操作、实训
在媒体产业链中，图书处于中级、基础端点。网络、报纸、杂志为它输送培养造就作家，它为影视、游戏输送内容。公关、广告行业可以作为图书营销、传播、发行、销售的利器，报刊、网络可以成为图书宣传、销售、营销、发行的载体渠道、工具。我很早就想打通全产业链，但是我发现一个问题，你在网络、自媒体、报纸、杂志、公关、广告行业怎么混，你也无法对接影视、游戏这些产业链的高端。而实际上，我们从前是看不起图书的，觉得是一个夕阳行业，觉得是一个奇葩产业。只要你是个作家，就会很多兼职编辑、作协主席找你自费出书。而市面上很多编著书、励志书，我确实没半点兴趣。
但是呢，图书这个圈子就是，其实你作为作家，尽管你无情地鄙视、谩骂、嘲笑图书行业，你是个作家，你没有一本原创文学文艺作品，就觉得底气不足，你又不屑于去弄那些主编、编著书，你又不好意思去搞那些鸡汤、励志、美文、感悟，给学生党、初入社会青年人士阅读的读本，但你要出一本小说、散文、诗集的难度又非常之大。所以图书成为很多作家很尴尬的一个东西，人家自费出的，你看不起，人家常规出的，你觉得是垃圾。但是你自己不自费又没一本叫做书的东西，很多粉丝、同事、朋友找你要一本你拿不出来，你很憋屈。
报刊作家水平一般是很高的，报刊以前最低千字30元稿费，现在基本都千字100起步了，很多报刊千字200、300、500了。而且报刊是允许一稿多投的，就是一个稿子，你可以发很多家，你可以十年、二十年的稿子拿出来发都行，没人管你，也就是报刊只在乎一次性使用权、发表权，很多报刊他只在本地、本行业发行，你发到外地、外行业他不在乎。所以一个报刊作家，只要勤奋投稿，理论上他的文字可以无限次发表。
我一个朋友写个一个段段子、小故事，200个字，这类文字，很多报刊稿酬为一篇30到100元，甚至200元，因为有段时间，报纸流行段子、笔记这东西。他一年内发表了200家，据他自己说稿费是15000元，你自己算算千字多少。而图书作家呢？图书行业长期以来千字20到千字40为常态稿费，千字60、80属于小名家了。出书自费家常便饭，出书不给钱属于业界良心，能不要钱出书的属于精英编辑，给给钱出书的属于牛逼编辑，能版税出书的属于大牌编辑。至于做出畅销书的编辑，在行业里其实非常之少。所以，报刊作家，一方面是不屑于图书的穷酸和清贫，一方面又觉得自己非要出本书才行，但是又下不了决心。很纠结矛盾。
图书行业的高端，是畅销书作家，大牌公司、大牌社，极其少数作家会有十万册，几十万册的销量，甚至百万册、千万册销售。作品能改编影视、游戏，获得一本书百万元，甚至千万元的收益。这样的作家凤毛麟角，但是他们的示范效应太厉害。许多作家经不起诱惑，觉得还是应该在图书行业混混。
报刊作家转图书作家相对是比较容易的，只要你下决心。报刊作家的成长也有过程，你先开始是在企业内刊，企业内部报刊发表，然后你们的县市至少会有一家党报、作协会刊，先去占领它。占领的意思，就是你在你们县、你们市大牌了，大牌的标志是投稿发表率很高，头条、倒头条、最低二条发。然后你在你们县、市大师了。下一步你就应该进军省会城市，省会城市也会有报刊，省会的城市地级市、副省部级都有，那就接着占领，接下来，你就应该把目标放在准一线城市，武汉、成都、重庆、西安、沈阳、天津、苏州这样的城市，占领当地报纸杂志，再就是向一线城市进军，北京、上海、广州。
北、上、广被你拿下，你基本上就是一线报刊作家了。北京很多中央级、一线报刊的。期间，你要有根据地，你起家的地盘不能丢，你们的县、市，你们省会城市、省城的报刊是你第一个根据地，然后你在西北、东北、华北、华中、华东、华南、西南逐步建立根据地。首先在外面打码头，应该去三北地区，那里稿费低，人才相对稀少，比较好混。西北、华北、东北。华中地区很不好混，尤其湖北，他是出作家的地方，作家过剩，自己本地作家竞争都激烈，华东、华南，尤其是江苏、上海、浙江、广东这些地方难混，难混你也要混，华东你拿下上海、苏州、南京，华南你拿下广州、厦门、福州，基本都差不多可以立足了。
暂时拿不下来，不要紧，你以你本地省城媒体稿件的水平去冲击镇江、无锡、泉州、中山、惠州、南昌、上饶这样的地级市。苏总混，因为先占据了武汉、湖北，武汉是准一线城市，而且武汉很多媒体、报刊在全国就是一线报刊，所以苏总拿下了武汉，直接进军三北，势如劈竹，然后很短时间，拿下北、上、广。拿下北、上、广，全国格局立即开阔了，意味着，你一线了。
杂志一样，先占据本县本市、省城、本省，然后打三北，冲击华北、西北、东北三地，进军华中，拿下华中，尤其是华中的湖北、武汉，再进军西南、华东、华南很容易，最后进军北京、上海、广州，还有一个天津，天津属于文化重镇，天津的报刊很多属于全国一线报刊。
你要是连你们省城的报纸，标志性的就是你们省的日报、省委的党报、省会城市的党报，附属的都市报、晚报、晨报、商报等，都拿不下来，占领不了，你还是先继续慢慢的写。你还不具备写书的素质和能力。
杂志的水平高于报纸，你先去报刊亭买一本你喜欢的杂志，给他投稿。如果你已经是一线报纸作家，你就找一家准一线杂志写，准一线杂志很好判断，稿酬千字200到500。准一线杂志能拿下来，恭喜你，你慢慢练习，再去冲击一线杂志。准一线杂志不要的，你可以给二线、三线、四线、五线杂志嘛。一线杂志你占领了，意味着你一线杂志作家了。一线杂志作家，基本上你不用给图书编辑投稿，会有你的粉丝编辑，找你约稿，找你写书。很多杂志本身就是图书公司、出版社办的。他们是一伙的，他们办杂志，就是为了培养图书作家。
网络作家，一样，先在你本地网站混，再去省城网站论坛混，再去全国性二线网站、论坛混，混出来了再去一线。全国一线了，你在自媒体。你不要以为什么咪蒙是个屌丝，她以前是南方周末当家记者，南方周末是全国一线报纸，你也不要以为逻辑思维是个屌丝，他以前是CCTV主持人，CCTV是全国电视一哥。
你更不要以为张嘉佳很屌丝，他是自媒体混出来的，张嘉佳很早获得过台湾金马奖最佳编剧，人家是一线编剧，还是非诚勿扰嘉宾，非常勿扰是收视率很高的电视节目，人家是电影行业精英，电视媒体红人。你不是一线，你混自媒体，扑街的可能性非常大。所有自媒体的本质，是靠内容，吸粉，培养粉丝。你内容不一线，你又没名气，没报刊、电视、电影、网络曝光率，你哪来的粉丝？没粉丝，你玩什么微博、博客、微信啊，就你们村，你们单位，你认识的几个狐朋狗友互相点赞意淫？浪费时间。
正确的进入图书行业的规律应该是网络论坛作者、报纸作者、杂志作者、图书作者。图书了以后再去网络文学网站、自媒体。你图书了，你水平已经比较高了。网络文学网站作者混图书这个路其实走不通，你写的可以，网站版权都拿走了。图书没有全版权不签，你写得很好，你字数几百万字、上千万字，你不是超级大神，图书公司也不会出。但是超级大神来来去去就是那几个人，你们只能看着他装逼，却怎么也挤不进去。而且，有一天早上醒来，你发现连你们隔壁的初中生也在某网站开新文了，很多毛都没长齐的网编、网络写手在从事光荣的千字3元买断终身全版权无署名冲量文事业的时候，你计算了下，电费、键盘磨损、电脑损耗、腰肌劳损，你忽然觉得，其实你可以尝试一个更有前途的职业，打字员。
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如果你想速成，其实很简单。我们好多大学在校生、无业游民、包括张祥斌这样的老打字员、抄书犯，长期以来都在干剪刀加浆糊，CV复制粘贴的事。就是到书店看看书的选题目录，行业媒体上看看畅销书，然后买些同类书开始抄。找个所谓的策划编辑，制造一个相似的选题，开一个目录章节，然后一堆实际写作能力千字5块10块的抄书犯、打字员们开始工作，制造出一堆千字15元20元的垃圾出来。
主要工作就是搜集资料、打字，抄袭，然后再修改到，人家版权方、作者抓不住他抄袭，告他都没办法。就是中学生缩写、扩写、改写的作文练习，毫无意义。这样的书，找个初中生就可以完成，署名编著。这些只具备书的外壳，没有书的内涵和实质的东西，毫无意义。很多原创作家也不屑于去写、去抄。它只能造就两个结果，很多出版社版权页声明，禁止抄袭剽窃，我方律师为某某某。再就是读者倒了胃口，对书丧失了兴趣。
而且现在此类编著书也不好卖，读者精明了，市场高端了，网络媒体、影视媒体、包括报纸杂志分流了读者时间和精力。最低要伪原创，最好是纯原创。其实原创不是什么难事啊，你读一些书，你读化了不就完事。你不看那些书写，你就丢开书写，如果你自身素质高、文笔好，有才华，你写什么都是原创，不存在编著的问题。命题书，自己不感兴趣，没经验没阅历积累，也不要接了，接了你弄不好，弄不出来也是累，勉强出了，不好卖，也难收到钱。其实选题已经穷尽了，很难创新了，还是要靠作者自己内容好，文笔好，创意好，角度好了。图书越来越进入口碑营销的时代，靠作者的口碑，文本的质量，内容的精彩和优秀。传统的营销、忽悠、炒作越来越难制造畅销书。
毫无基础的作者，如果想进入图书行业，应该现在本市本县的网络论坛混，作协、党报、或者文学爱好者总有论坛吧，去那里写。在那里练习，这些论坛的目的，是为本县本市的报纸、杂志培训作者，联系作者的。你经常在那里混，你很热情执着，你作品很多，现在热爱文学、创作、写作的人其实也不多，你再具备一定情商，甚至你可以送点土特产、礼物给编辑、主编啊，或者请他们吃饭什么的，不管你用什么手段，第一步你要论坛能精华，长期精华，第二步你要报纸、杂志能上稿，能发表，发表多少会有稿费，你会得到虚荣和满足感。
报刊发表，意味着你作者了，你还能靠文字赚钱了，虽然只是县级、地市级报纸，意味着你跨越了人生第一步，当你占领了本县本市的报纸、杂志，不出意外，一个叫做作协的组织会主动找到你，你会顺利成为本县本市作协会员，从此，你可以对外声称自己是个作家，你有国家承认发的作家协会证啊，一般地市级报刊发表个几十篇文字就够了，作协杂志你发个5000字散文，10000字小说就够了。
地方报纸副刊编辑、主编、作协杂志编辑、主编往往是地方作协的理事、副主席，是一方文学领袖，担负着培养青年、少年、老年作家的任务。一个县、一个市总会有图书、报刊、网络作家，总会有几个混出来，混得还可以的。能当作协主席的人，副主席的人，还有颇有一些具备文学才能和才华的人，相对来说，文学、写作这个圈子，大多数人还是比较干净和正直的，你有才华、天赋、才能、天赋，你混出来的机率很大，除非是你情商太过于低下。
县市级作协作家也是作家，县市级报刊也是报刊。中国每个县，每个市都有高人，许多县市报纸、杂志的编辑、主编本身也就是作家。你进入了作家、文化圈子，你就有了一个场，在这个场里混，你会被熏陶，关键是书面的报刊发表，可以训练你的规范写作，书面表达，以及公开发表的能力。报纸、杂志属于媒体，发表会引起关注，你的领导、同事、街坊、朋友、老师、熟人经常或者偶尔会看报刊，你经常出现，你在他们心目中就是一个作家，一个文人。你在你们小单位、你们村、你们那一个胡同，你已经是大师了，相当于他们心目中的贾平凹、莫言了。
接下来，你要做的就是成为你们县、市的苏童、陈忠实、天下霸唱、当年明月了。其实，就目前的格局、出版繁荣而言，你能成为你们地级市的阿来、池莉、二月河，基本上你常规出版一本书就不难了。因为现在一个地市级，多少会有几个中国作协会员，十几二十几个省部级作家协会会员。有些虽然是自费出版，其实他们写作能力、水平达到超过常规出版要求了，只是他们不懂得选题、策划，不了解图书规律，也无法接触到常规书编辑，因为这个行业90%编辑是自费书编辑，即便有些公司、出版社编辑收到这类稿子，他也无法常规出版，更何况，我们很多作家的书，确实货真价实是一本自费书。
一般一个图书作家的文字，还是要达到省部级报刊发表要求，所以你还是要去省城的报刊混，进而加入省部级作协。这是一个基本门槛，对于图书编辑而言，他会看你简历，你简历常规出过书加分，简历在省部级以上报刊发表很多加分，获得过省部级以上奖项加分。那你就要为自己挣简历，作者简历很重要。你简历什么都没有，没有任何关于文学、写作、发表、出版的东西，你的东西给主编、总编辑、社长也是毙。领导总是会毙掉你一些稿件，不然怎么显示领导的存在感，你简历不过关的，第一个会被领导干掉。我是领导，我懂啊。
一般作者开始写作无非是诗歌、散文、随笔、杂文、小说这些体裁。诗歌几乎没有常规出版可能，他只能作为一种修养、练习、兴趣、爱好。但是诗歌作为文学最高形式，对于你语言、语感、文本、文学才华、文学悟性具有决定意义。能写好诗歌，其余文体都不难。诗歌、杂文、评论、随笔、散文、小说、戏剧，写作的难度是递减的。你从高处往低处走当然容易。图书出版价值最大的文学体裁依次为随笔、杂文、小说、散文。我们大多数图书其实是随笔、杂文这种体裁模式，小说具备畅销可能，关键小说是一种全媒体传播的文体，具备广播剧、影视、游戏改编价值和可能。
因此，我们的作者在报刊、网络练习写作要注意积累主题，图书出版，无非就是12万字、15万字，你有一个主题、定位，譬如，你写一本旅游文化随笔书，你确定主题，定位了读者，明确了章节目录，然后你慢慢开始写，你可以网络论坛、报纸、杂志、自媒体发表，报刊发表你可以获得稿费，甚至一些公众号也会需要此类稿件，稿费、发表可以支撑你继续写下去，使你觉得写一本书不那么简单。
报刊发表最容易的其实是随笔、散文、杂文、评论，小说和诗歌相对难以发表，我说过，我们这个时代的文体其实是文化随笔，其次为游戏小说、电视剧小说，畅销书很多可以归类为文化随笔，《万历十五年》、周国平、包括以前90年代的什么余杰，甚至安意如、白落梅，单纯走市场知识小说、文化小说尤其是传纪类、历史类小说会比较好卖，但是他们改编难度很大，改编潜力有限。如果又想可以卖，又想改编，读客、紫焰传媒已经告诉我们了，悬疑历史文化、悬疑文化探险，如果还要寻找新类型我认为是或者是民俗地域文化悬疑推理、美食文化悬疑推理、旅游文化悬疑探险小说。这是说长篇小说15万字左右的作者。
长篇作者还是先写一些短篇，在网络练习、杂志发表，积累经验，获得一定写作和公开发表经验后，再尝试15万字左右的实体书小说，也可以在网络文学网站练习，网络文学网站写手的故事、创意、情节、架构、类型其实都很好，弱点在于缺乏报纸、杂志这种书面、规范、典雅媒体的训练和练习，缺乏公开传统媒体发表，针对高端受众读者的经验，因此文笔、才华、素质总体许多都没有达到图书出版要求，需要节制、干净、锤炼语言和文风。网络文学网站是一种商业写作，当你达到千字20元买断水准，并稳定长期发表，可以尝试写作15万字的实体书，免费出版。达到千字40到60元买断水准，可以尝试常规稿费出版实体书。
报刊短篇作者的优势在于文笔好，素质高，视野开阔，比较渊博杂学，具备大众传媒经验，媒体具备曝光率。缺陷在于报刊短篇写作往往过于追求文字技巧、单篇的艺术水准和思想价值，从而难以持续写作一个主题，更加上文艺的规律和本质是不断挑战自我，颠覆自我，创新，使得许多报刊短篇作家，经常变换写作主题，写作体裁、写作文风、写作技巧、写作样式，导致很难凑出一本有主题12万字以上的书来。因此报刊短篇作者的写作，要注意耐力、主题、定位。从艺术价值、文学价值上讲，长篇、短篇、千字文没有优劣之分，但是如果是要出版，最好是接近杂志媒体，杂志和图书最亲近，杂志稿件篇幅在3000到15000字左右单篇，你写一个系列就是一个主题。
杂志作家转图书作家最为简单。中国很多传统作家，贾平凹、苏童、池莉、芳芳、莫言，一直以来都是杂志作家，然后顺便出版图书，有些杂志发表10万乃至20万字的长篇小说，然后出版单行本而已，杂志写作，是中国传统造就图书作家的模式。许多作家既是杂志作家，也是图书作家，延续至今。至于《读者》、《意林》、《格言》、《青年文摘》这样畅销，带有感悟励志、心灵修养、鸡汤风格的杂志，他本身就是图书喜欢和容易畅销的主题，报刊作家只要保持一个时期的持续的主题，锁定自己的读者，章节目录过关完事，就是一个半年、一年、两年命题作文的问题。
也就是你要达到自己命题，持续创作高水准文字的能力，对于多数作家很难，你需要练习、阅读、突破，否则，你弄不出一本叫做书的东西。图书好比长跑，是耐力、毅力、学识、才华、素质的综合体现和表现，有些难，但是也不是极其难，你可以渐进，可以慢慢来，时机成熟，水到渠成瓜熟蒂落。
你要看到，毕竟还是很多报刊作家常规免费，常规稿费，甚至常规版税出版了图书，他们能做到，你也能做到，要有这个信心。
有一类作者，诗歌、杂文、随笔、评论、小说、故事都写不出来，都很烂。不要紧，你可以写剧本，我一直以来的观点就是写不了诗歌写杂文，写不了杂文写评论，写不了评论写随笔，写不了随笔写小说，写不了小说写故事。当你尝试了这一切你都写不出来，你可以试试剧本。我远望文学的副社长，我的姐们、朋友古韵，写到小说都写不出来的时候，我建议她去写故事，然后写剧本。两年后她成为职业编剧，作品被多家卫视改编播出，十年后她成为顶级一线公司影视编剧统筹、影视策划总监。
她甚至至今没在县级报纸发表过一篇作品，哪怕我帮她投稿，拉关系稿无数。每个人都有适合自己的平台和舞台，郑渊洁一开始写诗歌、散文、随笔、小说、故事甚至相声、段子，一篇也没发表，一毛钱没挣到，他最后写童话，他干脆自己办了一家童话杂志。今天郑渊洁是中国一线儿童文学、童话作家，图书累计销量达到几百万册，甚至苏总包括苏总的女儿都是郑渊洁的粉丝。你实在是编剧都干不了，你可以去写童话，少儿。
少儿书码洋大，1、2、3、4、5万册不难。你忽悠不了成年人，忽悠不了女青年，忽悠不了青少年，你可以从事忽悠低幼儿童的伟大事业。如果，你练低幼儿童也忽悠不了，还有个职业，你去校勘、评点、标点古籍，从事国学研究、传播工作，常规出版不难，如果你研究专注某个古代诸子、大家多年，你还可以装逼国学大师。你要知道有本畅销书叫做《于丹论语心得》。
你要是觉得看古籍太累，你可以专注古代某个朝代，或者某个诗人的诗词，标点、校勘、解读，做诗词选本、古代诗人选本选集，常规出版不难，你可以装逼古代诗词研究专家，要知道有个畅销书作家叫做安意如。如果你注意看上海辞书出版社唐诗辞典，你会发现里面频频出现一个解读唐诗的名字，周啸天。熟读研究了唐诗很多年之后，他也吟诗多年，他自费在四川天地社出版了一本古典诗词集，然后他击败了阿来，获得了鲁迅文学奖。也就是干这个活，未来有一天，你还可能装逼著名作家、文学大师，因为你获得了全国最高级别权威文学奖。以上例子告诉我们，只有想不到，没有做不到，安踏运动鞋，一切皆有可能。
如果你挑战了人类已知的文学体裁类型，还是很失败，没关系，你可以干编辑。我的现代印象文化创始人之一，我的朋友阿超，他几乎什么都没写，什么都没发表，他干脆去做图书策划编辑去了，他混进了一家当时叫做读客的小公司，策划了几本畅销书，甚至策划了一部电影，担任了读客运营总监。之后他长期在大理经营酒吧，闲散隐居度日。多年以后，某一个不知道晴雨的神秘日子，一个相貌外星火星，叫做马云的人找到他，说，阿超，我们一起搞电影吧。现在他是马云阿里影业的运营总监。
文|苏白传媒 邹剑川
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