编剧汤祈岑：《重紫》究竟靠什么抓住观众，尤其是女观众
https://p2.itc.cn/q_70/images03/20230312/12e0d04786e743fcaab19d3d34c8b0c2.jpeg由刘国辉、刘镇明执导，汤祈岑担任总编剧，杨超越、徐正溪领衔主演的《重紫》于2月15日在腾讯视频播出，虽然伴随着套路、剧情似曾相识等争议，但《重紫》播出后播放量累计近8亿，根据骨朵热度排行，连续多日占据网络剧第一的位置。可见，不管行业风口如何变化，仙侠剧依然有相当的市场号召力。
但另一方面，作为近年来国产剧题材的红海，仙侠这条赛道也愈发拥挤，对内容的要求也愈来愈高。那么《重紫》究竟做对了什么，让它能够牢牢地抓住目标观众，最终突围而出呢？
红星新闻记者独家专访了《重紫》的总编剧汤祈岑，听她是如何分析解锁仙侠剧热播背后的“真香定律”。
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三世历劫，甜虐交织，都是“老一套”？
《重紫》到底好看吗？
这部由杨超越、徐正溪主演的热播仙侠剧根据同名小说改编，主要讲述了天生煞气、注定入魔的少女重紫（杨超越饰）与睥睨六界、绝世风华的尊者洛音凡（徐正溪饰）辗转三世师徒相恋的故事。
展开全文 这也是曾创作《暗黑者》系列、《执念师》系列，以及《老九门》《沙海》等多部剧集的汤祈岑操刀的第一部仙侠剧。
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从热度来看，这部剧在开播后，多次冲到猫眼全网热度第一的位置。但在不错的热度背后，是剧集口碑的两极分化。有观众认为，《重紫》感情线甜虐交织，既有儿女情长，也有天下苍生；也有观众则认为，故事似曾相识，没有新意都是套路。
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应该说，从剧作层面上来讲，古偶、仙侠题材的剧集已经形成了非常成熟的套路，《重紫》在整体制作上，确实没有脱离窠臼：身负煞气的重紫最终一念成魔，这也注定她与以拯救天下苍生为己任的洛音凡对立。爱或不爱，杀与不杀？成为剧中一大看点。问题是，三生历劫也好，年上虐恋也好，在仙侠剧中都并不少见。就在几天前，《重紫》大结局点映，有点虐的结局让一部分观众表示“意难平”的同时，也让人质疑，为何仙侠剧老是甜虐交织？
对此汤祈岑的解释是：对于以女性为主要受众的古装仙侠题材来说，隽永跌宕的情感永远是作品最大的看点，而虐恋和甜蜜其实是一个经典的戏剧结构，几乎所有剧都有这样的桥段。只是用的话，必须要考虑合理才行。“观众有自己的看法，有自己的道理，都希望结局圆满，或者更有爽感，我也理解观众的想法，但我们这部剧是有自己的命题，我不能去摆脱。”
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而重紫经历的所谓三世，在汤祈岑看来，其实更像人生的三个阶段，“从第一世懵懂率真的小乞丐重紫，到第二世懂事守矩的文紫，再到第三世勇敢对抗的魔紫，非常完整呈现了一个女性的成长。”
她回忆，一开始和制片方讨论时，大家就觉得这部剧的主题就是女性的成长，女性个人意识的崛起。这一点主要从重紫的三世讲起。比如第一世的小乞丐，很懵懂，什么都不懂；到了第二世，设定是大户人家的大小姐，知道了自己要去做什么，要去争取什么；最后是入魔后，整个人更独立了，爱情固然重要，但自己的思想更重要。心中有整个天下有整个苍生，要去替他们做点事，这是比爱情更重要的。
汤祈岑也注意到，很多观众留言说重紫受了那么多不公怎么还不黑化，还不复仇。但重紫是不需要黑化的，她要反抗的是一种所谓的规则，即她天生煞气，为什么就要被天下所不容？为什么要因为正邪和男主对立？她想创造的是一个没有纷争，容得下所有人的世界。“我们这是一个和过去不同的大女主戏，她的人物弧光非常饱满。”
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所以，在汤祈岑看来，《重紫》的核心其实是女性的成长、女性意识的崛起，这也是剧集能抓住观众特别是女性观众的主要原因。“这其实是女性个人意识的觉醒。我们一直没有把爱情放在最重要的位置，而是聚焦这个女孩的成长。”
长达4年创作，努力靠近观众审美
《重紫》的创作整个创作过程长达4年，期间两易其稿。
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早在2016年，《重紫》总制片人许文俊找到汤祈岑，希望邀请她担任编剧。汤祈岑还记得，当时就读了《重紫》的原著阅读，“上下册，还挺厚的。”没想到，几天时间就把整本书阅读完了，“书的节奏挺快的，阅读起来很酣畅，特别是女主重紫的人物性格很鲜明。”
在汤祈岑看来，《重紫》和传统的仙侠小说不太一样，并不局限于小情小爱，反而有一种哲学思辨，“打破了传统仙侠剧中对‘魔’的刻板刻画，让人能够从不同的角度去思考‘仙与魔’、‘正与邪’的意义。本性善良的重紫就是被所谓的正道逼成魔，却并未做恶。相比而言，那些所谓的正道，行事就光明吗？”
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汤祈岑最初的剧本改编非常顺利，基本按照原著走，保留原著的人物关系。2019年第一稿写完后，“故事量非常大，人物关系也很复杂。”在汤祈岑第一稿中，开篇是从重紫的第二世开始讲起，因为家道中落，误打误撞到了南华山求仙问道。谁知，她发现这里的一切都很熟悉，大家似乎和她认识了很久。重紫终于在进入冰牢后，回忆起了自己的第一世。
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意外的是，剧本创作完后，正赶上行业变化，剧本又不得不进行二度创作，“砍了很多人物，一些支线剧情也删减了，世界观也重新进行了设计。”汤祈岑回忆，当时制片方找来业内知名的花田影视来为《重紫》做世界观构架，比如仙界、魔界是什么样的，如何和现实逻辑“嫁接”做到合理可信。
在此期间，汤祈岑又对剧本进行了重新修改，“最终决定从重紫的第一世，即小乞丐讲起，她是如何拜师的，如何认识洛音凡的。”在汤祈岑看来，相比第一版娓娓道来和稍显沉重不同，修改后的这一版可能更能抓住观众，“也是担心观众可能没有耐心一点点带入，毕竟现在节奏都比较快。”
“虽然很不舍，但调整后剧情确实更紧凑。”汤祈岑说，从小乞丐开始讲起，热热闹闹的，很活泼，可能观众会喜欢一点。
一些创新的仙侠题材被错过了
仙侠剧的市场号召力毋庸置疑，从《仙剑奇侠传》到《三生三世十里桃花》再到《苍兰诀》，一直备受观众和资本的青睐。
谈到仙侠剧的现状和未来，汤祈岑坦言，现在不少仙侠剧都是根据十多年前的网文改编，叙事确实和当下有一些差距。事实上，当下很多仙侠小说也在进步，题材非常丰富，有很多有意思的设定，比如无限流、系统文等，人物也非常有意思，人设框架等都比现在一些仙侠剧会丰富得多。“我也看过现在一些新的仙侠小说，就很惊讶，哇，还能这么写。”
不过，考虑到市场的接受度和过往的成功经验，一些创新的仙侠题材被错过。汤祈岑就表示，客观来讲还是有可惜。不过，她也乐观地表示，市场在变化，观众的审美也在变化，“可能不久之后就会有类似的新仙侠IP被改编，现在就再等一等。”
红星新闻记者 邱峻峰
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