三九音域：世界观是打开小说幻想屋的钥匙
三九音域，1999年生，番茄小说签约作者，2022年中国作协网络文学青年创作骨干培训班学员，江苏省网络作协会员，代表作《我在精神病院学斩神》《超能：我有一面复刻镜》等，入选中国网络文学影响力榜（2021年度）新人榜。《我在精神病院学斩神》出版、漫画、海外、有声、动漫等版权已售出。
世界观是打开小说幻想屋的钥匙
我从五六年级开始看网文，但在写作上其实是网文圈的“萌新”，第一次尝试创作是在大四那年，第一本书读者很少，仅有的读者也是叫骂的声音偏多。那年的冬天异常寒冷，我每天早上醒来，看到外面的天气，第一件事想的都是放弃……最后还是咬咬牙，背上书包，装着平板和键盘，叼着一口包子，冒着风雪往教学楼走去。
这样的日子挺了一段时间，直到《我在精神病院学斩神》开书连载，业内才有了点“三九音域”的声音,今年《斩神》的动画版也会上线。这本书还没完结，我在日常散步的时候也会琢磨创作方面的细节，与大家分享。
我喜欢把写小说想象成邀请读者走进一个由我搭建的幻想房屋，而打开这间房屋的钥匙就是“世界观”。
世界观原本指每个人看待世界的方式。网络小说中的世界观，指的是故事设定中世间万物运转的方式，是故事发生的场景、规则，这些规则和我们所在的现实世界不一样，但正是因为这些规则，才会发生一些超乎想象的故事。
什么样的世界观能够吸引读者走进小说幻想屋？怎么让读者喜欢上这间屋子？如何吸引读者一直留在这里？这是我常常思考的问题。
构建新奇有温度的世界观
对读者来说，追求新奇，就是要光怪陆离、天马行空，比如曾经的传统仙侠世界，通过修炼和法宝层层升级，证道飞升；又比如曾经的玄幻世界，斗气灵力各种修炼，天上飞的、地上跑的，全都是日常生活中无法见到的奇珍异兽。
随着时代的变迁，现在传统的仙侠、玄幻“打怪升级”的世界观，对读者来说已经太过熟悉，不再新奇。读者们需要一些新的东西，这也是为什么近期一些曾经小众的克苏鲁神话体系越来越火的原因。
我认为，新奇并不是要求作者从无到有，直接开辟一个全新的体系流派，这么做的难度很大，我们可以在一些现有的传统世界观的基础上，加上符合时代潮流的新奇元素，以及反套路。比如《斩神》最原始的构架，就是在现代背景下的势力对抗。
对抗的双方，如果其中一方是人类，那另一方呢？在热血小说的基调之下，我需要一个难以战胜的，有神秘气息的，能够在对抗中拉满读者期待感的对立面。我选择了存在于各大神话传说中的“神”，书中的神明形象灵感来源于希腊神话、印度神话、北欧神话、日本神话、埃及神话、波斯神话等各大神话体系。
人类和神，在我们的认知中是两种差异极大的存在，通过我们从小阅读的神话典籍，我们知道人类在神的面前有多么渺小，神有多不可战胜。所以越是强烈的反差与绝望感，就越能够引起读者的关注。
人类为什么要斩神？究竟要怎么样才能斩神？这两个问题都激发了读者的好奇心。其实《斩神》中不是所有的神都要斩，代表正义力量的组织只斩威胁人类生存的恶神。在《斩神》的世界观体系中，神和人一样，有善恶，也会遭遇精神困境。主角既斩坏神，也在诸神精神病院中治疗、治愈值得拯救的神，比如因过度思念孩子患有重度妄想症的黑夜女神倪克斯、因亲眼目睹战友惨死时无能为力患有自闭症的齐天大圣孙悟空等。“精神病院”也成为我引入小说世界观的一项创新元素。这里生病的神明既是主角的“金手指”，也是贯穿全文的线索。
选择恶神作为反派的好处在于，我们的认知中存在对一些神话基本常识的了解，能够省去很多篇幅的反派威慑力构架，只要恶神一出现，读者立刻就能体会到对立和落差感，放在书名中，也会引起读者的阅读兴趣。而人类斩恶神，治愈善良的神，也体现了一种平等，人类有惩恶扬善、向往正义神性的主观能动性和执行力，神也不必高高在上，神有权利伤心和生病，也可以向人类倾诉，这些都体现了作品的深层内涵和主人公行为的价值驱动力。
至于如何斩神，这个过程沿用了一些传统的网络小说写法，引入超能力体系，再将其按危险级别划分，再引入境界体系，拉开彼此间的差距。同时，我也设置了一些“小怪”，来填充早期与中期的矛盾对立点，于是从各种乡野传说中走出的“神秘”应运而生。为了应对这些“小怪”，我构造了一条主线，来逐步增强主角的实力，并传递出热血与牺牲的主题，所以守护国家的组织——“守夜人”出现了。
此外，为了更强地渲染牺牲与悲壮的情绪，我需要引入一定程度的绝望与未知，所以我让特殊的迷雾降临世间。这种迷雾足以抹杀一切生命，世界上其余国家都被迷雾笼罩，成为废墟，只有大夏神牺牲自我，构建奇迹长城，让大夏成为世界上最后幸存的国家……这就构建了一座“孤岛”，一座被迷雾笼罩的“孤岛”。孤岛的迷雾外有什么？其他神话的神明，从乡野传说中走出的神秘怪物，亦或者是无尽的尸骨与死亡？
人类不知道，而未知的源头和终点，正是恐惧与绝望的来源，是拉开故事的序幕……
贴近生活，增强代入感
好的小说就是要让读者能代入其中，随着人物的情绪波动而波动，世界观的代入感，并非是要让世界完全等于现实世界，而是要通过一些与现实世界吻合的细节与设定，来让读者代入其中。
由人物细节传递代入感这一方面我不再赘述，我主要谈谈如何在世界观的设定上增强代入感。同样以《斩神》为例，其中的“守夜人”组织的设定，就来源于现实中的缉毒警察与戍边将士。
要写好一个能够让读者产生共鸣与归属感的正面组织，就必须借助大量的侧面描写。要写守夜人的无私与奉献，就不能只写无私与奉献，要写他们在天崩地裂时，握刀站在惊慌逃离的民众身后面不改色；要写在死里逃生之后，深夜借着微弱火光看孩子爱人的照片压抑痛哭；要写在除夕夜时，独自披着军大衣坐在堆满白雪的城市最高楼，在满城鞭炮与欢笑声中举杯与明月共饮……
这些描写，每一个点都很小，但却像是一条条干净利落的线，流动聚合起来，便是一幅栩栩如生的素描画，它所描绘的，不仅是某个守夜人，而是这一整个群体组织，以及所有队友代表着的火热的赤诚之心。
在以绝望和未知为基调的故事背景中，这样的组织能深入地让读者产生归属感与代入感，同时增进读者对缉毒警察和戍边将士的理解，激发出崇敬、拥护的情感，更好地感受小说的内在精神价值，进入一种深度阅读的状态。
环环相扣，层层递进
怎么理解世界观的递进？我觉得可以解释为，一个未知的解开，立刻伴随着一个新未知的出现。
比如在一场密室逃生游戏中，最能让我们激动且满怀期待的，必然是解开某个谜题后即将推开下一个房门的瞬间。门后有什么？我们好奇又害怕，正是这种心理不断驱使着我们思考、解密，层层递进。
那如何继续用未知，去勾起我们的好奇心？抵达最后一间密室后，开设新的房间？让整个密室成为无尽的循环？这是一个不错的方法，代入到小说写作中，就是打穿一个世界之后，飞升上另一个实力更强的世界，他们本质上都是利用无数架构差不多的房子，去让读者不断重复解密过程。
换地图对任何一个长篇小说而言，都是必须要面对的问题，我们不能在一张地图里写数百万字，既然逃不开换地图，那我们能做的就只有在换地图的过程中，继续缔造未知与期待感。
想象一下，如果我们在密室中，刚要推开最后一扇门，门缝中飘落一张染血的纸条，上面写着：“快逃！这不是一个普通的游戏密室！！他们在骗你！！”
我们不信邪地推开最后一扇门，呼啸的狂风迎面而来，我们正在一座超大型的集装箱中，头顶是重型直升机桨叶的旋转声，下方是一望无际的印度洋……我们转头望去，周围还有数架被吊在直升机下的集装箱。
这是一次绑架，还是一次不为人知的秘密实验？我们看似从密室逃生中跳了出来，但实际上却进入了一个更加大型的“密室”。
同样是密室的更迭，地图的转换，但我们进入新地图的方式，不再是“推门”，而是“反转”，在这种情况下，旧世界观与新世界观相互重叠，在探索新世界观的同时，我们正在进行对旧世界观的质疑与否定：
直到推开门的那一刻前，究竟哪些是真的，那些是假的？
跟我一起玩密室闯关的朋友，是否也是这群绑匪的同伙？给我送密室体验券的母亲究竟是什么身份？我的出生是否肩负着某种责任？
这么做的难点在于，我们必须要在开始动笔之前，就设定好整体的大世界观，在进行老地图推进的同时，不断埋下伏笔与疑点，等待着反转新地图的那一刻到来，像是一颗颗暗雷，全部引爆……
一些经典的网络小说写作手法可以辅助架构故事，但创新始终是网络文学不断发展的动力。世界观的创新本质上就是构成小说世界的基本规则的创新，规则创新之后，会连带着故事的背景和人文环境发生变化，我期待这种变化，也希望自己可以在尝试中打开一间间神奇的小说幻想屋。
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