九夜茴：一辈子没离开过我生长的那条胡同
2月底，《曾少年之小时候》悄然上线，这部电视剧讲的是上世纪90年代北京一个四合院中几个孩子的成长故事。没有轰轰烈烈的宣发，没有流量明星担纲，每天播两集，五六日还停播，这么低调的一部电视剧，在豆瓣和知乎上评价却一路向好，豆瓣评分8.4，网友纷纷评论：“无意间看到这部剧，没想到一下子就陷进去了，胡同、小院、亲密的邻居、发小儿，我心想，这不就是我的童年吗？”“灯花胡同的故事，也是我们每个人小时候的故事。”“小时候肯定是回不去了，但还好，可以借这个剧来怀念怀念我的小时候。”“这才是青春的全部，而不是只有谈恋爱的青春片。”这部电视剧为什么能引起这么多观众的共鸣？就此，北京青年报记者专访了该剧编剧，同时也是原著作者九夜茴，听她讲述这部作品的创作经历以及选角拍摄的有趣故事。
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把小时候的故事拎出来单独做一部剧
九夜茴是一位80后女作家，作品类型是青春文学。自2005年开始步入文坛的十年间，她基本以每年一本的速度出版新作，其中多部小说还由她亲自担任编剧制作成影视作品。
说到《曾少年》，九夜茴介绍，这个剧其实分为两部，一部是收官不久的《曾少年之小时候》，第二部就叫《曾少年》，已经拍完了，应该也快播出了。《曾少年》系列是根据九夜茴的长篇同名小说改编，讲述了几个80后孩子的故事，从出生开始写起，一直写到他们三十几岁的状态，在青春文学中，算是时间跨度很长的一部作品。
在影视制作过程中，成年角色往往会由比较有实力的知名演员担纲，而小时候的角色不容易找到这种演员，所以通常的处理方式是把年少的部分压缩，例如压到半集或一集的长度。但是《曾少年》在九夜茴心中非比寻常：“对这个作品我确实非常用心，在我整个创作履历中，这也是非常重要的一部作品。如果把其中小时候的故事只通过这样简短的方式去表达，我认为是一种损失。”
小说出版时，正逢影视行业IP热，这部作品得到很多制作公司和导演大家的青睐，纷纷找上门来谈合作，九夜茴也因此得到更多的选择权和话语权。她说：“我想把他们小时候的故事单独做一部剧出来，这样的话，我自己非常用心地去创作的这部分内容，就能更全面更完整地展示出来。”这个想法得到了合作方的认可，于是就有了呈现在观众面前的《曾少年之小时候》。
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如果让我去想象青春是什么样的
可能就是张开泰这个样子
挑选演员的过程九夜茴一直都是全程参与，“大家很尊重我的想法，毕竟这个人物是我创作出来的，他们就会想说你心目中的‘他们’是什么样子。”故事从1997年开始，主人公当年14岁，九夜茴说，“我们不可能强行挑一个二十几岁的女孩子去演14岁，那对演员本身来说很痛苦，对观众来说也会很痛苦。所以我们的想法就是，用最年轻的面孔去展现最真实的青春，寻找最合适的那个人，而不是最有流量的那个人。在挑选演员的过程中，大家都是去看，谁是最贴脸的那个。”
“我看演员的时候，首先会去和我内心的人物相比。比如谢乔这个角色，是一个很可爱的少女，无忧无虑、单纯开朗，又有一些小女生青春期的那种小敏感，有点儿中二，另外这个小女孩的身上特别浓重的一点就是，她是一个非常有人情味的姑娘，因为从小在大杂院长大。”九夜茴回忆，张籽沐（剧中谢乔扮演者）这个演员是导演先见的，然后导演让她也去见一下。“我当时听说这个小女孩才12岁，就有点担心，会不会太年轻了？”实际上，张籽沐虽然年纪小，但表演经历非常丰富，几乎演过所有“85花”的小时候，例如杨幂、唐嫣、赵丽颖……这次见面，让她的资料中再添一笔扮演少女“关晓彤”的经历。九夜茴这样描述她对张籽沐的第一印象：“我当时已经见了非常多的人选，见到这个小女孩，就觉得眼前一亮，是一个很清新的小姑娘，非常的自然。”
说到男主角的挑选，九夜茴称：“当张开泰（剧中秦川扮演者）被带到我眼前的时候，我就觉得他真的非常的‘秦川’。”电视剧中，张开泰把秦川“北京小爷”的气质展现得淋漓尽致。播出之际，他发了一条微博：“我已经把我青春里最好的都交给了秦川。”张开泰告诉九夜茴，在塑造过的众多角色中，秦川是他最喜欢的一个，《曾少年》的剧本也是唯一一直留在他家的剧本。九夜茴对张开泰表演中的微表情赞赏有加，此外，她认为秦川的寸头造型也很成功：“我们是罕见的青春剧男主角是寸头，虽然中学生里男孩基本都是秦川款发型，但在影视剧中很少见。张开泰非常有秦川的气质，尤其是他的寸头。如果让我去想象青春是什么样的，可能就是张开泰这个样子。”
剧中，谢乔、秦川、何筱舟是在一个四合院长大的邻居，谢乔与秦川同岁，筱舟比他俩大两岁。但从演员的实际年龄看，张开泰和郭子凡（剧中何筱舟扮演者）同年，俩人比张籽沐要大上10岁。怎么才能让三个人有“发小儿”的感觉？九夜茴说：“我们要求这几个演员比其他人提前两周进组，两周的时间，吃、住，全让他们在一起。玩，每天玩，让他们先彼此熟悉，等开机的时候已经是好朋友了。”还给他们布置任务，比如两个哥哥要陪妹妹去逛街。九夜茴回忆：“当时子凡和开泰陪着籽沐去逛街，逛完回来我问他们，今天逛得怎么样。两个男孩都特别蒙，说：‘她带我们去买手帐，手帐是什么东西？’然后籽沐就说：‘你们连手帐都不知道！’他们肉眼可见地慢慢亲密起来，再加上开泰本人的性格也非常开朗，在剧组里跟籽沐两个人玩得特别好，有时候子凡都跟开泰说：‘你是不是和12岁女生待久了，就变成12岁的男生了？’”
九夜茴介绍，剧组建了一个四合院，用于电视剧的拍摄，置景时每一个细节基本上都照顾到了，所以拍摄的时候特别有家庭感。饰演父母、奶奶的演员，都是一些老戏骨，对这几个年轻演员非常疼爱，给了他们非常多的关照。整个剧组的氛围让孩子们感觉，我们真的是一大家子人，就生活在一起。九夜茴说：“整个拍摄过程其乐融融，大家都特别开心。有了大家给他们营造的这种氛围，拍摄的时候很多小的肢体动作自然而然就出来了，演员自然发挥，就有那种小伙伴式的感觉了。”
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青春版演员：我们不能输
成长版演员：弟弟妹妹们真棒
《曾少年之小时候》（以下简称青春版）先拍，按计划后面要接着拍《曾少年》（以下简称成长版）。九夜茴回忆，青春版开机当天，大家一起给小演员们鼓劲儿，说：“咱们是演这拨儿孩子，长大了之后的他们是另一些哥哥姐姐来演，哥哥姐姐们都很厉害，所以我们要加油，我们不能输！”
轮到拍成长版时，九夜茴说：“演员进组后，我们在每个演员群都发了青春版的素材，让他们看粗剪的样片，感受一下自己小时候的样子，他们看完都感叹弟弟妹妹们表现得很好。”张一山（成长版中秦川扮演者）跟九夜茴提出：“干脆我也来个寸头得了，跟小时候的衔接起来。”这次青春版播出时，关晓彤（成长版中谢乔扮演者）一直在给小演员们加油鼓劲，除了在微博上转发互动，还发了朋友圈，夸赞“弟弟妹妹们真棒”。
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不去想流行不流行
想的是它好看不好看
九夜茴有多部小说被改编成影视作品，都由她亲自担任编剧。影视表达和文学表达完全不同，她自己也是在日积月累中慢慢找到这两者之间的转换通道。“记得早年写《花开半夏》剧本，在拍摄现场，李少红导演拿着我的剧本说，你看看你写的，‘阳光透过微尘，他看到这个人的脸’，你说你让我们怎么给你打光？怎么给你拍？”九夜茴笑言，当时自己会有很多这种文学性表达，“到《曾少年》的时候，我从青涩期进入一个相对成熟的阶段，改编的时候更得心应手一些。”
《曾少年》小说出版于2015年，到今年电视剧播出，已有8年时间。当被问及改编时是否考虑过观众欣赏口味的变化，九夜茴坦言，自己没怎么考虑过这个问题，她也不会去做跟风的作品。她的小说《匆匆那年》出版时，市面上没有这种青春文学，最火的是穿越、盗墓、宫斗。这本书的编辑都没抱太大希望，感觉销量不会好，因为题材不流行，“但是当年《匆匆那年》像黑马一样，哐地一下就出来了，然后你会知道，大家并不是只看流行的东西，好的作品一定会被大家发现。所以在创作时，我不去想流行不流行，我想的是它好看不好看，这是不是个好故事，这个是最重要的。”九夜茴的语气很坚定。
九夜茴认为，《曾少年》改编的难点主要在于时间跨度大，人物也非常多。把小时候这段单拎出来做一部剧，就是解决时间问题的方法。而说到人物多的问题，九夜茴称，《曾少年》是她少有的用第一人称写的小说，原因就是出场人物太多了。当初开篇就写了很久，小说前几页出场十几个人，如果不用第一人称从一个能稳定住的视角去讲这个故事，都担心读者会晕。同时，这部作品中没有一个人物是所谓的镶边人物、工具人，每一个人都有他独立的命运、独立的成长、独立的结局，“这是一个繁杂的故事，但你不能散点地去表现，还要通过一个主线给它串起来。所以从剧作改编上来说，其实是没有那么容易的。”
九夜茴坦言，《曾少年》的小说创作其实留有小小遗憾：当时恰逢《匆匆那年》电影大热，读者特别期待新作，所以编辑催稿催得很凶，有些东西没能完全铺开来写。而在这次的剧本创作中，遗憾得以弥补，她告诉北青报记者：“我把想表达的东西在剧作里全部表达出来了。比如当初没能痛痛快快去写他们小时候的故事，在剧作中我全部加进去了；再比如原先设定的一些人物结局，文学创作收敛的那部分，在剧本创作中也全部发挥出来了。”《曾少年》的剧本，九夜茴写了100万字，“青春版一稿一稿地改，再到成长版一稿一稿地改，每一次剧本上的每一个字，都是我自己打出来的。这个作品，我没有愧对它，我挺安心的。”
九夜茴笑言，自己身为编剧和原著作者，对这部剧有“亲妈”滤镜：在观众看到这部电视剧之前，她其实已经看过很多遍，但每一次不管什么时候拿起来，都能一直看下去。电视剧播出后观众的反馈也让她感到欣慰：“一般这种IP改编，后续会有一点儿‘修罗场’，书粉大多会表示不满，但这一次90%的读者给我的反馈都是觉得改编得非常好，满足了他们看书时的想象和期待。”
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当我遇到压力的时候
我会梦到小时候，很神奇
《曾少年》青春版的故事发生在1997年到2000年，剧中展现了大量具有时代特色的事物，场景、服装、道具，给观众带来满满的“回忆杀”，而这些生活细节基本上都来源于九夜茴本人。拍摄之前，她会给美术组开会，告诉大家当时是什么样的。筱舟家的门帘，就是道具组用旧挂历自己卷自己搓的，因为那时候胡同里好多门帘就是那么做的。剧中秦奶奶做的炸酱面是孩子们的最爱，邻居们凑在一块儿包的是茴香馅饺子，用九夜茴的话说，“这是老北京必备，肯定要有。”谢乔上高中以后开始臭美，洗完头趁着头发湿的时候编了一脑袋小辫，睡一觉起来一解开就有烫发的效果。当年的女中学生都知道这门“技术”，但敢于实操的不多……
这些场景让有过亲身经历的观众倍感亲切，但对00后来说就比较陌生了，这是否会影响电视剧对年轻观众的吸引力呢？九夜茴用自己儿时的经历回答这个问题：“我们80后小时候也会看《血色浪漫》《年轮》那种父母年代的故事，那里面的场景对我们来说也是陌生的，但并不影响我们观看。科技的发展日新月异，但人与人之间的情感其实是亘古如一的，不要说十几二十年的变迁，即使经历千年，只要你真诚地表达了这种情感，我觉得是不存在代沟的。”
《曾少年》对九夜茴而言，是情感系数极高的一部作品，“我在北京的胡同里长大，《曾少年》就像一个从我生长的地方长出来的故事一样，它对我来说非常特别，难以取代。”她说，自己与剧中的谢乔同龄，“谢乔经历的很多事，也是我的经历。比如1997年香港回归，我也去了广场跳舞，比谢乔幸运的是，我参加了，她没参加成。后来还有很多大型活动，比如1999年的50年大庆，也是去天安门，然后澳门回归，也是去天安门，还有迎接千禧年，是在世纪坛，所有这些活动我全参加了。”剧中有个情节，谢乔在去天安门广场跳舞的前两天月经初潮，老师就没让她去，有观众对此表示不解。九夜茴解释说：“1997年香港回归，是那几年唯一一次在天安门广场跳一宿舞。音乐响起的时候大家跳，休息的时候就坐在地上，跳了一整宿，一直到第二天升旗结束。在那种情况下，老师不让一个月经初潮的女孩参加，是很正常的考量。”
电视剧中的灯花胡同让很多北京观众感到无比亲切，剧迷中的考据党试图通过台词和原著，找到这条胡同的原型，比如东西向、离长安街不远，妈妈们都在协和医院生孩子，这些线索指向的位置应该在东单以北。九夜茴肯定了这个推测：“我从小就生活在东四，走不了多远就是灯草胡同，然后灯草胡同旁边是演乐胡同，您听这名字就能感觉出来了吧？剧中的灯花胡同和鼓乐胡同，各取了这两条胡同一个字。”
对九夜茴而言，儿时的胡同生活是一段非常宝贵的经历，“我现在马上就40岁了，但是真的会梦回小时候，当我遇到压力的时候，我永远会做梦，梦到小时候，很神奇。”电视剧中，筱舟曾跟谢乔说：“我们小的时候，大家都是想要走出去，要走得很远，但其实最难的事是什么？是走不回来。”九夜茴对此深有同感：“我以前并不觉得生在哪儿长在哪儿对我的人生有什么特殊意义，在你最蓬勃的时候你感觉不出来，但是到了年纪渐长的时候，我才觉出来，其实你生在哪儿长在哪儿，你就永远生在那儿长在那儿，人是离不开自己生长的这个地方的，文学化的表达就是，我认为我一辈子其实自始至终都没有离开我生长的那个地方——我们家的那条胡同。”
九夜茴出道前十年，几乎每年一部小说，但现在最新一部小说，却还是2016年的《白狐的人生》。被问及这几年在忙什么，她笑言：“干了一件大事，就是怀孕生孩子，真的挺耽误时间的。写《曾少年》剧本的时候正怀着孕，最后肚子太大顶桌子了，够不着键盘才停的。”
谈到今后的写作方向，九夜茴说，因为年龄增长，她对当下正年轻的孩子们会有陌生感，所以像《曾少年》这种典型的青春文学题材以后可能会较少涉及。但与此同时，她对另外一些题材有了更深的感悟，更多的写作计划也将就此展开，比如想写一些家族的故事。此外，九夜茴透露，今年她将完成一个包含青春和悬疑元素的剧本，“创作其实一直没有停止，我觉得这可能是我的命运，从小就很喜欢这个东西，所以会一路坚持下去。” 北京青年报
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